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![东北师范-中国现当代文学史(二)2022年秋学期在线作业2-[学习资料]-答案1](https://img.taocdn.com/s1/m/a968479f64ce0508763231126edb6f1aff007168.png)
中国现当代文学史（二）22秋在线作业2答案1
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
1.持久深入地探索、表现生活在混乱黑暗现实中的分裂、残缺、矛盾而痛苦的"自我"的诗人是()
【A.项】郭沫若
【B.项】徐志摩
【C.项】戴望舒
【D.项】穆旦
【此题正确选项是】:D
2.以传奇性的"怪人"，神秘浪漫的氛围，惊心动魄的爱情，曲折生动的故事情节，北国和异域独特的地域自然背景，残酷的结局为文体特色的小说是()
【A.项】《鬼恋》
【B.项】《上海的狐步舞》
【C.项】《北极风情画》
【D.项】《风萧萧》
【此题正确选项是】:C
3.被称为"新儒林外史"的长篇小说是()
【A.项】《财主的儿女们》
【B.项】《四世同堂》
【C.项】《围城》
【D.项】《风萧萧》
【此题正确选项是】:C
4.国防戏剧运动兴起于()
【A.项】茅盾
【B.项】郭沫若
【C.项】蒋光慈
【D.项】柔石
【此题正确选项是】:B
5.抗战时期在上海"孤岛"创作南明史剧，颂扬忠烈、指斥奸伪的剧作家是()
【A.项】于伶
【B.项】夏衍
【C.项】田汉
【D.项】阿英
【此题正确选项是】:D
6.以小说中的人物影射新文化运动和文学革命的倡导者，希望"伟丈夫"来痛打他们的封建复古主义思潮代表人物是()
【A.项】章士钊。
§2、新⽂学社团的涌现和多元的⽂学新思潮（1921——1927） ⼀、⽂学研究会：——第⼀个新⽂学社团 成⽴时间：1921年1⽉ 成⽴地点：北京 主要成员：沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作⼈、郑振铎、朱⾃清、冰⼼、 许地⼭、王统照、庐隐、⽼舍等 主要刊物、《⼩说⽉报》、《⽂学旬刊》（后改为《⽂学周报》）等 ⼆、简评⽂学研究会“为⼈⽣”的⽂学主张和现实主义的提倡及其对新⽂学的主要贡献： 1、⽂学研究会是被称为“为⼈⽣”的现实主义⽂学流派的。
在其《宣⾔》中，提出三点：⼀是联络感情；⼆是增进知识；三是建⽴著作⼯会的基础。
第三点中说到：“将⽂艺当作⾼兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了。
我们相信⽂学是⼀种⼯作，⽽且⼜是于⼈⽣很切要的⼀种⼯作。
” 2、强调真精神与写实主义，⽂学是⼈⽣的反映，⽂学要反映时代，表现社会⽣活。
“实地观察”、“客观描写”。
3、承接了“五四”⽂学⾰命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代⽂学占主流地位的⽂学思潮。
三、创造社 成⽴时间：1921年 主要成员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆⽊天、冯乃超等 主要刊物：《创造》季刊、《创造⽉刊》、《洪⽔》等 四、简评创造社的⽂学主张和浪漫主义倾向及其对新⽂学的主要贡献： 1、强调艺术是⾃我表现、内⼼⾃然流露；强调⽂学的本质是感情；强调灵感在创作中的作⽤。
2、属于富有反抗精神的浪漫主义⽂学流派。
3、浪漫主义⽂学在青年中产⽣很⼤反响，对当时和以后的新⽂学发展产⽣重⼤影响。
创造社作家翻译了许多外国浪漫主义⽂学名著，和⽂学研究会成为我国新⽂学第⼀个⼗年双峰并峙的两⼤新⽂学社团，使浪漫主义形成新⽂学的⼀股强⼤⽂学思潮。
创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新⽂学社团。
后期创造社，还积极提倡⽆产阶级⾰命⽂学。
“五卅”以后为创造社后期，倡导⾰命⽂学。
五、新⽉社： 成⽴时间：1923年 主要成员：徐志摩、闻⼀多、胡适、陈西滢、梁实秋等 主要刊物：《晨报副刊。
第二章鲁迅1.分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判。
小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建，对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻。
多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧，主人公主要是农民、知识分子和妇女。
阿Q、孔乙己、祥林嫂，他们以自己被侮辱、被损害的血泪人生，控诉封建社会的黑暗。
如孔乙己身受封建科举制度和等级观念毒害，沦落到下层穷愁潦倒，表现了封建社会人与人之间关系的惊人冷漠。
揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。
如《药》的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者，封建迷信思想使华老栓把人血馒头当药为华小栓，但却治不老病。
悲剧在于，华小栓吃的人血馒头，竟是反青革命志士的鲜血做成的。
革命者为人民革命而献身，作为人民一员的华老栓并不理解。
表现粗群众的愚昧麻木，受封建迷信思想毒害之深。
小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦”，更着重暴露了人们精神上的“病苦”，以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的枷锁。
2.分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象小说集《呐喊》中的阿Q、《故乡》中的闰土、《风波》中的七斤，是三种类型的农民形象。
他们既有共同点又有不同点：一、共同点：都受封建势力压迫剥削，却愚昧麻木不觉悟。
二、不同点：闰土是个典型的旧中国农民，勤劳、质朴但精神近乎麻木。
他儿童时代机灵、能干，二十多年后，由于社会的压迫使他像个木偶人。
七斤是另一类农民形象，虽与外界有接触，但仍然十分愚昧。
“辫子风波”，使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好。
这些都表现了农民的愚昧落后缺乏觉悟。
阿Q是辛亥革命时期的农民典型。
他是赤贫的雇农，被地主压迫，他不正视现实，常以精神胜利法自我陶醉，而忘却了自己失败者的悲惨屈辱的处境。
通过阿Q、闰土、七斤等农民形象，小说揭示了一个重大的社会矛盾：农民被封建主义残酷压迫剥削，生活极其悲惨；农民精神上愚昧麻木，却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。
现代文学史（二）一、选择/填空1、新月社在文艺理论与批评上的代表人物是梁实秋；在《文学与革命》一文中梁实秋明确提出：“人性是测量文学的唯一的标准”。
2、30年代中期，在马克思主义文学批评阵营外，能够独树一帜并且造成较大影响的是李健吾的印象主义批评。
在他看来，批评首先要能够“自我发现”：“批评的成就是自我的发现和价值的决定”。
3、《少年漂泊者》是蒋光慈“普罗”小说的开篇之作；中篇小说《野寂》是蒋光慈创作的第一部具有“革命+恋爱”特征的小说，出版于1927年。
4、1930年创作的《为奴隶的母亲》是柔石短篇小说的代表作，1934年曾由英国人马丁·劳伦斯编入《中国短篇小说》，美国人斯诺将其收入了《现代中国短篇小说选》；小说描写了浙东一带农村的“典妻”风俗。
5、《子夜》中出现的人物：①民族工业资本家吴荪甫、买办金融资本家赵伯韬、资本家朱吟秋②地主形象冯云卿③知识分子--动摇，范博文，吴芝生，张素素，某记④a.林佩瑶——吴家三少奶奶 b.周旋于资本家之间的交际花徐曼丽和寡妇刘玉英 c.与都市生活格格不入的吴家四小姐吴蕙芳6、艾芜是位著名的“漂泊作家”。
他曾用“墨水瓶挂在颈子上写作”来形容当初他“由四川到云南，由云南到缅甸”，随手“抒写些见闻和断想”的情景。
7、艾芜的《南行记》是中国现代文学史上最具特色的流浪汉小说。
8、专注于人物潜意识的开掘与心理分析，并使心理分析小说成为“新感觉派”小说中的一个独立类型的，是施蛰存。
9、巴金的《爱情三部曲》指的是完成于1933年的《雾》、《雨》、《电》；《家》成为现代文学史上最重要的长篇小说之一，这部作品最早在1931年上海《时报》上以《激流》为题连载。
10、老舍的小说堪称典型的市民文化小说。
11、大河三部曲是指李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》（出上、中、下三卷，第四卷因抗日战争爆发未完成）。
12、在数量众多且内涵精深博大的鲁迅杂文中，贯穿其始终的是一部活中国人的“人史”。
自考中国现代文学史——第十二章1937－1949年的文学创作（二）学习本章的目的与要求通过本章的学习，掌握解放区文艺的特征、时代意义和积极作用，能够简析解放区文学在1942年以后取得的成就及其艺术特点；了解赵树理的生平及其创作概况，能够分析其创作的思想内容、艺术成就及在人物塑造上的特色，能够评价赵树理在中国现代文学史上的地位；了解孙犁和周立波的生平与创作概况，能够分析其代表作的思想内涵及艺术成就；对《白毛女》、《王贵与李香香》和《漳河水》等作品的思想及艺术成就也要熟练掌握。
第一节概述解放区文艺的特征、时代意义和积极作用：解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中真正取得了主人公地位。
解放区文艺具有广泛的群众性，与过去二三十年代的文艺有很大不同，跟当时国统区的文艺也有明显差别。
解放区文艺在团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人中起了积极作用。
解放区文艺的不足之处在于未能处理好普及与提高的关系，束缚了新的人民文艺的进一步提高。
解放区文学创作以《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表作为标志，划分为两个阶段。
《讲话》发表以前的解放区文艺创作。
诗歌上有柯仲平的长篇叙事诗《边区自卫军》、《平汉路工人破坏大队》，陈辉的《守住我的战斗岗位》等塑造工农兵形象的作品；报告文学方面有《贺龙印象记》、《彭德怀速写》等；小说上有丁玲的《我在霞村的时候》，柳青的《土地的儿子》，杨朔的《帕米尔高原的流脉》等作品。
《讲话》发表以后的解放区文艺创作：诗歌方面有《王贵与李香香》、《漳河水》等；歌剧方面有《白毛女》、《赤叶河》等；小说方面，欧阳山的《高干大》是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，柳青的《种谷记》是较早反映农村初期互助合作组的长篇小说，马烽、西戎的《吕梁英雄传》和孔厥、袁静的《新儿女英雄传》是章回体长篇小说，《原动力》是解放区第一部以东北解放后工矿企业复工为题材的具有开拓意义的长篇小说。
第二章30年代文学（1928-1937）第一节30年代文学概述1.【单选题】下列属于香港小说家、诗人侣伦的作品的是（A）A《殿薇》B《南国风》C《行过的生命》D《海上》文字解析:B项陈江帆的诗集，C项路易士的诗集，D项是汝华的作品，故A3.【单选题】下列属于台湾最早提出改革台湾文学、提倡白话文的文章的是（A）A《文学与职务》B《汉文改革论》C《致台湾青年的一封信》D《为台湾的文学界一哭》文字解析《文学与职务》是台湾最早提出改革台湾文、提白话文的文章，故选A4.【单选题】1930年，中国左翼作家联盟在（B）成立A北京B上海C广州D香港文字解析1930年，中国左翼作家联盟在上海立，故选B5.【单选题】1932年9月，左联领导下的群众性的诗歌团体中国诗歌会成立，其会刊是（C）A《诗》B《拓荒》C《新诗歌》D《中国诗歌》左联即中国左翼作家联盟，它将《新诗歌）作为会刊，故选C第二节茅盾1.【单选题】方罗兰、章秋柳这两个人物形象出现于茅盾小说（B）A《虹》B《蚀》C《三人行》D《野薔薇》文字解析方罗兰，童秋柳这两个人物形象出现于茅盾小说《蚀》，故选B2.【多选题】下列属于茅盾的短篇小说的有（ABDE）A《林家铺子》B《残冬》C《腐蚀》D《秋收》E《春蚕》文字解析C项属于茅盾的长小说，故选ABDE3.【单选题】茅盾在《子夜》中塑造的典型民族资本家是（C）A潘月亭B赵伯韬C吴荪甫D周朴园文字解析矛盾在《子夜》中型造的典型民族资本家是吴荪甫，故选C4.【单选题】茅盾在“五四“时期发表了一系列文章，大力提倡的艺术主张是（A）A文学为人生B文学为艺术D浪漫主义文字解析茅盾是文学研究会的主要成员，在文学创作提倡“文学为人生”的艺术主张，故选A5.【单选题】茅盾作品《蚀》的主人公是（B）A静女士B梅女士C章秋柳D赵明文字解析1929年，在日本的茅盾创作了长小说《蚀》，主人公梅行青女士是封建家庭中的叛逆者，故选B 6.【单选题】《嘉陵江畔的传奇》的作者是（A）A路翎B田间C田汉D夏衍文字解析20世纪40年代后期，路翎创作了长篇小说《燃烧的荒地》，中篇小说《蜗牛在荆棘上》、《嘉陵江畔的传奇》以及十余个短篇小说，大多以农村和农民为题材，故选A7.【单选题】绿原属于下列哪个流派（C）A九叶诗派B新月诗派C七月诗派D现代派文字解析绿原属于七月诗派，故选C8.【主观题】试述《蚀》三部曲的思想内容和艺术特色主要内容：（1）《幻灭》：一个小资产阶级女性对个性解放的追求到幻灭的全过程（静女士）（2）《动摇》：对知识分子生存的社会现实环境的再现（方罗兰，胡国光）（3）《追求》：大革命失败后知识分子人生追求的悲剧（张曼青、王仲昭、章秋柳）艺术特色：（1）再现了大革命失败前后一代小资产阶级知识分子的心灵历史，揭示了时代社会的历史真相。
中国现代文学史（二）一、填空题【课堂上重要作家的作品，非一号人物】【作品人物——作品名】新感觉派①刘呐鸥：②穆时英：《第二恋》：陈宗濂、章士煊、容玛莉、亨利③施蛰存：《薄暮的舞女》：素雯、牟莎、子平、阿乖姐、式如、方先生《梅雨之夕》：我、刘小姐京派：④沈从文：《边城》：翠翠、老船夫、傩送、天保、船总顺顺、杨马兵《萧萧》：萧萧、老祖父、花狗、哑巴《丈夫》：水保、妇人《柏子》：柏子、《在别一个国度里》：石道义、三老板、大太太、宋伯娘、宋小姐、大妹妹、陆钰《三个男人和一个女人》：豆腐店老板⑤矛盾：《子夜》：吴荪甫、赵伯韬、屠维岳、杜竹斋、刘玉英、韩孟翔、徐曼利、林佩瑶⑥丁玲：《梦珂》：梦珂《莎菲女士的日记》：莎菲、剑如、凌吉士、毓芳、云霖、苇弟、金夏、蕴姊东北作家群：⑦萧红：《呼兰河传》：小团圆媳妇、冯歪嘴子、有二伯《生死场》：金枝、成业、赵三、二里半《王阿嫂之死》：王阿嫂、李楞三、竹三爷、小环⑧曹禺：《雷雨》：周朴园、周繁漪、周萍、周冲、鲁贵、鲁侍萍、鲁大海、鲁四凤《原野》：仇虎、白傻子、焦大星、焦花氏、焦母、常五《北京人》：曾皓、曾文清、曾思懿、曾文彩、江泰、曾霆、曾瑞贞、愫方、陈奶妈、小柱儿、张顺、袁任敢、袁圆《日出》：陈白露、潘月婷、方达生、张乔治、王福升、顾八奶奶、李石清、李太太、黄吉三、胡四、金八爷《黑字二十八》：夏玛莉、杨兴福、夏晓仓、沈树仁、夏迈进、邓疯子、江云峰、耿杰、吴妈《王昭君》：王昭君、姜夫人、盈盈、戚戚、孙美人、刘爽、王龙、萧育、呼韩邪、苦伶仃、鸟禅幕、温敦、休勒、拔都、玛纳、小玛纳、陈婷洁⑨巴金：《寒夜》：汪文宣、曾树生、汪母《家》：高老太爷、高觉新、瑞珏、梅芬、高觉慧、高觉民、淑英、鸣凤、冯乐山⑩李劼人：《死水微澜》：邓幺姑【蔡大嫂】、罗德生【罗歪嘴】、顾天成、蔡傻子、《暴风雨前》：郝达三、郝又三、尤铁明、苏星煌、《大波》：蒲殿俊、罗伦、赵尔丰、端方、尹昌衡、吴风悟、傅隆盛11 张爱玲【海派作家】：《金锁记》：曹七巧、姜季泽、姜长安、童世舫、姜长白《小团圆》：九莉、邵之雍、比比、燕山、安竹斯《色戒》：邝裕民、王佳芝、梁润生、易先生《倾城之恋》：白流苏、范柳原《半生缘》【原名《十八春》】：沈世钧、顾曼桢、顾曼璐、叔惠、翠芝、祝鸿才、张豫瑾12.钱钟书：《围城》：方鸿渐、苏文纨、赵辛楣、唐晓芙、张吉明、董斜川、褚慎明、曹元朗、李梅亭、孙柔嘉、韩学愈、高松年、汪处厚、陆子潇、顾尔谦、范懿、汪太太二、名词解释（3×5′）【流派（外来术语）、40年代文学区域划分】①新感觉派：本指20世纪20年代日本的一个作家群体，后来被中国批评家用来概括从20世纪20年代末到30年代中期以刘呐鸥、穆时英、施蛰存、叶灵凤等人为代表的小说创作。
现代文学史（二）一、选择/填空1、新月社在文艺理论与批评上的代表人物是梁实秋；在《文学与革命》一文中梁实秋明确提出：“人性是测量文学的唯一的标准”。
2、30年代中期，在马克思主义文学批评阵营外，能够独树一帜并且造成较大影响的是李健吾的印象主义批评。
在他看来，批评首先要能够“自我发现”：“批评的成就是自我的发现和价值的决定”。
3、《少年漂泊者》是蒋光慈“普罗”小说的开篇之作；中篇小说《野寂》是蒋光慈创作的第一部具有“革命+恋爱”特征的小说，出版于1927年。
4、1930年创作的《为奴隶的母亲》是柔石短篇小说的代表作，1934年曾由英国人马丁·劳伦斯编入《中国短篇小说》，美国人斯诺将其收入了《现代中国短篇小说选》；小说描写了浙东一带农村的“典妻”风俗。
5、《子夜》中出现的人物：①民族工业资本家吴荪甫、买办金融资本家赵伯韬、资本家朱吟秋②地主形象冯云卿③知识分子--动摇，范博文，吴芝生，张素素，某记④a.林佩瑶——吴家三少奶奶 b.周旋于资本家之间的交际花徐曼丽和寡妇刘玉英 c.与都市生活格格不入的吴家四小姐吴蕙芳6、艾芜是位著名的“漂泊作家”。
他曾用“墨水瓶挂在颈子上写作”来形容当初他“由四川到云南，由云南到缅甸”，随手“抒写些见闻和断想”的情景。
7、艾芜的《南行记》是中国现代文学史上最具特色的流浪汉小说。
8、专注于人物潜意识的开掘与心理分析，并使心理分析小说成为“新感觉派”小说中的一个独立类型的，是施蛰存。
9、巴金的《爱情三部曲》指的是完成于1933年的《雾》、《雨》、《电》；《家》成为现代文学史上最重要的长篇小说之一，这部作品最早在1931年上海《时报》上以《激流》为题连载。
10、老舍的小说堪称典型的市民文化小说。
11、大河三部曲是指李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》（出上、中、下三卷，第四卷因抗日战争爆发未完成）。
12、在数量众多且内涵精深博大的鲁迅杂文中，贯穿其始终的是一部活中国人的“人史”。
13、1936年何其芳的《画梦录》与曹禺的剧本《日出》、芦焚的小说《谷》同获天津《大公报》文艺奖。
14、丰子恺赞美孩子们是“身心全部公开的真人”，“有着天地间最健全的心眼”。
15、1933——1942年的十年间，曹禺为中国的现代话剧奉献了《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》四个堪称经典的杰作，谱写了一曲完整的“人生悲剧命运四部曲”。
创作《雷雨》时，曹禺以“悲悯的心情”来表现命运的不可捉摸。
16、夏衍的戏剧可按照表现内容分为三类：市民戏剧、历史剧、知识分子题材戏剧。
17、蒲风（1911——1942）是中国诗歌会的代表诗人；1931年，陈梦家编选了《新月诗选》，后期新月诗派的主将是陈梦家。
18、戴望舒出版的诗集有《我的记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《灾难的岁月》（1948）等。
19、何其芳的《鱼化石》表现一种深刻的哲理：生生之谓易。
（可能出赏析题）20、在抗战初期的文学发展中，出现了“好一记鞭子”（包括《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》三个街头剧）这样有很大影响的作品。
21、1939年发生的“暴露黑暗问题”的论争是由张天翼的小说《华威先生》引起的。
22、40年代中后期，国统区文艺界还发生了关于现实主义和“主观”问题的论争。
（要理解其来龙去脉）23、周扬的评论视角大多集中在三个方面：斗争、发展、工农兵方向。
24、《中国新诗》诗人群（多选）：这些诗人1948年集结到在上海创刊的《中国新诗》周围，显示出新诗潮的实力，包括金克木、徐迟、方敬、莫洛、马逢华、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐浞、袁可嘉和穆旦等。
25、《淘金记》是沙汀成就最高的长篇小说，卞之琳曾说它是“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。
26、长篇小说《财主底儿女们》是路翎的代表作，分上、下两部，规模宏大，曾被人誉为“五四以来中国知识分子底感情和意志的百科全书”。
27、丁玲的《太阳照在桑干河上》是最早反映土地改革的长篇小说，它一出版就收到广大读者的热烈欢迎，被誉为“史诗似的作品”。
28、出一些诗句，考察其来源：戴望舒的诗、艾青《大堰河——我的保姆》、冯至《十四行集》二、名词解释1、左联：是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲为常务委员，鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。
“左联”的成立，标志着西方马克思主义理论与中国文学的关系进入到了新的阶段，中国共产党对新文学的影响与指导也由思想领域推进到了实践领域。
代表作家有柔石、胡也频、殷夫、冯铿、李伟森（左联五烈士）、蒋光慈、叶紫等。
出版了一批期刊杂志，如《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》、《北斗》、《文学月报》、《文学》等杂志，还改组或接办了《大众文艺》、《现代小说》、《文艺新闻》等期刊。
2、“社会分析派”：指的是五四新文学先驱者之一的茅盾（沈雁冰），以及接受他和鲁迅影响的一批文学新人，为维护五四文学的现实主义传统，又为“新兴”的“革命文学”走上健康发展的轨道，几经探索和实践而在20世纪30年代初形成的左翼文学流派。
它的出现标志着左翼文学的成熟。
3、京派：指的是新文学中心南移到上海以后，30年代继续活跃在京、津等地的作家群所形成的一个特定的文学流派。
其主要的小说作家有废名、凌叔华、沈从文、林徽因、芦焚、萧乾、汪曾祺等。
他们先后出版了带有初步流派意识的刊物《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。
是强调宽大、强调审美、强调民族文化精神重造的纯文学流派。
在创作上形成了大体共同的文学思想特征和审美旨趣，在文艺思想上重视文学的独立与自由，既反对文艺从属于政治，也反对商业化，追求人性的、恒久的文学价值和带有乡土中国风味的美学风范。
其中，在创作与文艺理论上的主要代表是沈从文与朱光潜。
4、“汉园三诗人”：指30年代的中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人，何其芳、李广田、卞之琳。
1934年卞之琳编选了《汉园集》，包括何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》和他自己的《数行集》，被称为“汉园三诗人”。
他们在表现现代派诗歌的主张外，注重以诗传达独特的气质。
何其芳主要表现青年人朦胧的思想和淡淡的忧伤，注重诗歌形象、情调、气氛的统一。
李广田的诗歌,风格质朴、蕴藉深沉。
卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化、戏剧性小说性处理等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。
5、文协：全称是中华全国文艺界抗敌协会，1938年3月27日在武汉成立，它是继戏剧界抗敌协会之后最早出现的全国规模的文艺界抗日民族统一战线。
发起人包括文学界各方面的代表近百人，理事会推举老舍为总务部主任，主持“文协”的日常工作。
“文协”还提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，对鼓励作家深入现实生和实际斗争产生了积极的作用。
“文协”的会刊《抗战文艺》是贯通整个抗日战争时期唯一的刊物，它对推进抗战文艺运动促进抗战文艺创作的繁荣，发挥了突出的作用。
6、七月诗派：指活跃于胡风主编的《七月》（1937年9月由胡风在上海创办）、《希望》（1945年创办）及其他有关杂志上的一群具有相似的生活态度和艺术追求的青年诗人群，主要诗人有艾青、田间、鲁藜、绿原等。
对诗的战斗性即社会功利价值的极端重视是“七月诗派”诗人及胡风的理论共识。
七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。
七月诗派崛起于抗战烽火之中，跨越了抗日战争与解放战争两个历史阶段，是这一时期坚持时间最长、影响广大的文学流派。
三、简答/论述1、《子夜》的艺术特点（茅盾小说的艺术特点）答：①宏大严谨的结构。
作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。
几条线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合为一个有机的整体。
整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小人物众多。
径纬交汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构”。
②心理描写采用传统的肖像描写、人物语言描写以及细节描写的方法刻画人物。
对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。
运用象征主义的手法。
吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。
（茅盾小说的艺术特点）①在人物刻画上，广泛运用心理描写的手法，象征、夸张的技法亦与传统的写实手法熔于一炉。
②在茅盾小说中，民族资本家和时代新女性是两个重要的形象系列。
③作为一个具有自觉的艺术追求的长篇小说作家，茅盾在技术上对小说结构极为重视，布局宏大而严谨，人物众多，情节复杂，线索纷繁交错又严密完整。
2、分析《子夜》中吴荪甫的人物形象答：吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象，在对吴荪甫的形象塑造中，茅盾着重表现了其性格的悲剧性和两面性。
吴荪甫具有两个方面的性格：①首先，吴荪甫是一个具有事业心的民族资本家。
他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终实现资本主义。
因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、自信的性格。
在与赵伯韬的斗法中，确实显示了他沉着干练、刚愎自用。
但同时他也是易动摇、悲观的。
公司的连连失败，沉重的一击之下，他那的动摇、悲观就暴露出来了。
当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时，他的悲剧命运也达到了高潮。
②吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满；另一方面又对工农革命充满了恐惧与仇恨；一方面是对统治者的腐败和军阀混战的局面不满，一方面又要依靠统治者的力量镇压工农运动。
两重性使得他时时处在理想与现实、进步性与反革命性的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。
3、分析《莎菲女士的日记》中莎菲女士的形象答：莎菲女士，是一个漂泊在外、孤独求学、对生活抱有美丽幻想却被现实摧残得遍体鳞伤的少女，是一个觉醒而又尚未完全觉醒的灵魂，是一个充满新旧交织的矛盾体，她既善良又任性，既倔强骄傲又脆弱压抑，仿佛一切的矛盾都集中在了她身上。
①孤独。
蕴姐是唯一能给她慰藉、给她希望的，可是她却死了，离开她，去了另一个世界，断了她生的念头。
这算什么？难道是上天在暗示“我”该死了吗？这世界可真够冷漠残酷的！②矛盾。
一方面，她渴望苇弟能来陪她，另一方面又总给人难堪，让人悻然离去，而后又怅然若失。
她厌烦苇弟的哭哭啼啼，却又需要他的陪伴；她迷恋凌吉士的外貌又鄙视他丑陋的灵魂；她想要亲近凌吉士却又碍于礼数故作矜持；她蔑视禁欲主义者，却又害怕舆论；她渴望被了解、渴望倾诉，又害怕被窥伺，不愿意让人太容易看穿自己。
③任性。
逗弄苇弟，请朋友出去玩去丢下客人悄悄离开，为接近凌吉士而做的一系列冲动。
④有觉醒意识的新时代女性。
大胆追求爱情，不避讳“性”的问题。
