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敲不开的城市大门——《十七岁的单车》影片分析影片讲述了两个青春年纪男孩的自行车失而复得，得而复失的过程，向我们诠释了执着。
两个主人公通过自己的努力，拼命想要融入城市，却被城市无情的拒绝。
这是一个有关于人与社会的故事，两个主人公在城市受到的冷漠待遇，使观众看到了城市市民对下层群众的轻视与冷漠。
本片侧重通过人物的心理与思想的变化来讲故事，用理性又客观的视角来审视故事。
重在强调了两个主人公的遭遇。
从而使观众看见蕴含在主人公身上的执着品质，也反映了敏感的社会问题。
影片发生在上个世纪八九十年代，那时候的交通工具迅速发展，城市中的人们普遍都以自行车代步。
因为各地区的发展不协调而产生城乡差距，农民和市民被区分开了，城市人对农村人的轻视，农村人的自卑，这样的带有阶级色彩的思想被深深地植入社会。
农民进城打工更是形成了一股持续至今的风潮。
本片主人公小贵的存在便合乎情理，一个孤身远到城市打工的单纯农民。
片头几个年轻的农村孩子在招聘时木讷的表情、简单诚实的回答、对五六七八百的工资满意的笑脸是当时社会城市中单纯沉默的农民工的真实写照。
小贵和小坚对自行车的渴望，自行车对两人的重要性才能被确定，又促成了人物执着性格的表现。
公司员工、洗浴店人员、小坚及其同学对小贵的轻视思想的存在才合乎情理，小贵与小坚悲剧的结局，才能反映出社会的冷漠。
导演用自行车这个道具将两个男孩的故事串联了起来，自行车对于两个人来说都有不同但都非常重要的意义。
两人由最初的欺负与被欺负关系到后来渐渐理解对方并接受对方。
交换自行车又不信任的检查完好与否到不检查再到开口交谈，再到后来一起逃脱追打。
小贵与小坚是同一类人——处于城市最下层的贫民，但是他们面对自行车被抢所表现出来的反应却是不一样的，其人物所反应的主题也是不一样的。
小贵是来自农村的孩子，他勤劳朴实，愿意通过自己的劳动换来城市的肯定。
不到一个月就快挣得一辆自己的自行车。
自行车是小贵在城市里唯一的谋生工具，自行车已是小贵生命的一部分。
《十七岁的单车》观后感800字左右范文赏析《十七岁的单车》是一部讲述17岁少年在北京送快递的故事，下面是橙子为大家整理的《十七岁的单车》观后感800字，希望你会喜欢!《十七岁的单车》观后感800字：底层青年整个电影讲的是底层青年失落的梦想，好像说的太大了，本来从小事就可以想到大事。
故事讲的是一个小孩，也不小了，十来岁，在快递公司上班，哪个年代还是骑着自行车送快递。
他想要一辆自己的自行车，达到了快递公司的要求就可以了。
谁知道在一次折腾的送快递中，自行车被人偷了，所以梦想也就破灭了。
幸好，快递公司的老板还算通情达理，没追究他的问题。
还说如果能把自行车找回来，那之前的条件还算数。
于是他的心里就只有这一件事，当时他的家庭负担不起。
现在看来是一件小事，当时可是大事。
他心里一直存着这个事，于是第一次就想着偷一辆，结果因为太笨拙，被管理人员用电筒一照没吓跑，于是就扭到了派出所。
还是经理把他提出来的，后来又试着偷车，这次骑上车只顾得往前骑，后面第二主角就在后面撵着。
有一点就是，这个男二号跑的真是很快，一直紧追着不放，这速度可以参加运动会了。
本来要跟女主角接吻，结果出了这个事，撒腿就跑，最后车弄回来了。
可是他跟朋友玩游戏去了，女朋友都不管了。
男主角是个木讷到极致的人，尾随着男二号，知道了他在哪儿，接下来的氛围就好像是犯罪片一样，找到之后把车送给了快递公司。
在旁观者看来，这只是执着于微不足道的小事，竟然用了这种手段。
这种小事在他自己看来就是天大的事。
这种人最容易钻入牛角尖走不出来，导演明显是用了贴近现实的事，想说点有深度的事。
男二这车其实就是在二手市场买的，买的小偷偷来的车，男一的车，自行车，那时候都时兴玩自行车，男二偷这个也是为了讨好高圆圆。
结果呢，车没了，高圆圆就跟了玩车最好的一个人。
后来找几个哥们把男一打了一顿，车又弄来了，结果呢，已经不能挽回了。
这个高潮部分呢，就是因为男一终于开窍了，你在自行车上做了记号，还知道男二的家，知道了找他家长。
通信112201H原波201122080124 影评《十七岁的单车》只是为了一辆几百块钱的自行车，一个失去了生活来源，一个失去了心爱的女孩；这似乎是一个隐喻：小贵失去的是吃饭的机会，是“食”，小坚失去的是自己的初恋女友，是“色”；这真是莫大的悲伤，因为这个结果触动甚至毁灭了人类本性中最原始的最初的需求。
在小贵的幸福还没有来得及释放开来的时候，他的车子丢了；这成就了另一青春少年小坚的梦想，可是当小坚的喜悦还没有来得及完美展示的时候，车子也丢了。
作为中国人最普通的交通工具，这辆显得有些过分漂亮的自行车不仅联络起了整部戏，而且成为了两位男生追求身份认同的象征，是影片计算到位的一笔。
而两人那两身显眼的制服（快递员服和校服），更易让人理解两人处境的殊途同归。
或者青春本身就是一场血腥得让人笑不可支的闹剧，他们的愿望和坚持如此脆弱，徘徊在成年的门外，被突如其来的粗暴推倒，磕在了门槛上，马上跌得粉碎。
在没有退路的失望和绝望中，小坚和小贵分别在不同的时刻举起了板砖，给予了最后一击。
但一切已然不能挽回。
小坚遍体鳞伤躺在原地，小贵扛着彻底坏掉的自行车走出了镜头，他们曾经交叉的命运走向了分岔路，没有人知道那条路通向什么地方。
小坚的美女朋友放在片中的一群女高中生里怎么都显得太出众了，她怎么喜欢上灰不溜秋的小坚就是个问题，后来又怎么跟上了一个有点混混味的大欢就更莫名其妙了。
小贵朦胧中的小保姆一方面是导演设置的城市农村人的一个符号，一方面预示着小贵对爱情的感觉。
但怎么看怎么让人感觉她成了一个道具而不是一个配角。
远远望见周迅饰演的小保姆时没有说出来的萌动，那些被删去的段落里留下的情感的痕迹，残留在阿贵和周迅眼神交汇的一刹那（我观看的即是108分钟的删节版）。
仅仅有一个理由去为这部电影的失衡辩护：青春本来就是失衡而不着边际的，而我们在面对青春与年少的时候，都会象王小帅一样的沉不住气。
这一切的一切，都是应该被原谅的，因为我们的青春，已经过去了；因为我们的初衷，总是在改变的；因为记忆与记忆中的女人，都仅仅是美丽的。
中国电视剧第刊浅析电影作品《十七岁的单车》中的女性形象文/王海音摘要：导演王小帅在其影片《十七岁的单车》中表现出了社会转型过程中，新一代年轻人青春的压抑、生活的扭曲和生存的艰难，影片带有其鲜明的个人风格特征。
本文将从女性角色形象塑造的单薄，剧作功能的单调，影像语言的单一，价值取向的固化四方面分析影片在女性角色刻画上的苍白无力。
关键词：十七岁的单车；女性形象；薄弱《十七岁的单车》是第六代导演王小帅的代表作之一，于2000年由北京电影制片厂和吉光公司联合制作出品。
上世纪九十年代，处于世纪新旧之交的中国社会进入剧烈转型期，传统与现代、主流与边缘、东方与西方、建构与解构多样并存。
在这样的社会大背景下崛起的第六代导演不再追求宏大叙事的书写，而是回归内心寻找个人经验记忆，关注个体的生存状态和情感诉求，将镜头对准底层边缘人群。
《十七岁的单车》便是将书写个人青春记忆、成长体验与关注社会边缘群体的生存境遇相结合的作品，王小帅力图表现出社会转型过程中，新一代年轻人青春的压抑、生活的扭曲和生存的艰难。
然而在这样一部青春感伤影片，或者说是社会纪实影片中，对女性的刻画却是经不起推敲的。
《十七岁的单车》可以说是王小波自编自导的作品，带有明显的个人风格特征。
当我们探究影像符号背后的作者意识时，不难发现整部影片有着浓厚的传统男权主义话语倾向。
第六代导演特有的“学院派”影片表现方式，加上导演王小帅自身的性别局限，使得这部影片更多地是在书写“男孩们”的残酷青春，而没有给女性角色更多的表现余地。
一、“女性角色”形象塑造的单薄首先应该明确，笔者在本文中探讨的“女性形象”一词，不是客观明确的女性实体，而是经过创作者的主观判断加以诠释呈现的女性形态，既包括内在精神层面，也包括外在形体层面。
《十七岁的单车》这部作品中的女性形象，几乎都是符号化、概念化的。
在她们身上找不到个体所具有的鲜活、独特的特质，而是像站立的人偶一样，被迫承载着一些脆弱又沉重的“作者思想”，却丢失了自我。
《十七岁的单车》的影评《十七岁的单车》的影评十七岁的单车影评（一）熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条，运气不好要等很久的红灯，不知何时能再走一次。
如果只是挣扎在温饱线上的话，眼中所有的城市都长得一个样子吧，在小贵的好友眼里，大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了，而大城市的女人更是高高在上不可一世的，像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数，像是不经意抓住超人斗篷被带上天，俯视过更大世界的璀璨后，便成了高不成低不就的存在，既不能抓住机会改变命运，也不愿回到家乡踏实务农。
他和周迅扮演的保姆是同一类人，眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵，艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在，心气高志气短，徒有一颗做大梦的心。
小贵的倔劲儿主要还是因为年轻，初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接，但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多：自行车代表着他来城市获得的第一份礼物，代表着城市对他的肯定和包容，很有吉祥物的涵义。
他对周迅扮演的保姆是有好感的，一如小坚对潇潇的感情，少年少女懵懂的爱情萌芽，小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。
虽然导演没有交代小贵的家庭背景，但相信都是淳朴的老实人，才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。
只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性，自行车被偷他就偷回来，这也是边缘人物的一个很典型的心理：丝毫不考虑别人的处境或死活。
曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬，然后变成最普通最大众的人群。
而这仅仅只是个开始，通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸，未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。
小坚的个性与小贵完全相反：好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯谎、自以为是。
父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾，物质是他最大的痛处，也就成了他唯一证明尊严的标志。
自行车对于他来说就是维系友谊和女友的唯一方法，他渴望的是表现欲和拥有的成就感，而非真正的友谊或者关心。
潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞性吸引、还是他真的有什么过人之处，在小坚眼里都不重要，重要的是女友的离开令他面子扫地。
浅析电影《十七岁的单车》的情境设置作者：徐明卿张雯雯来源：《电影评介》2010年第09期摘要：情境在电影的叙事层面具有组织情节，构架故事等基本功能，同时，对于影片主题的表达和导演风格化表现方面同样重要。
电影《十七岁的单车》在这一点上表现得非常突出。
影片通过自然环境、人物设置及相互关系以及围绕单车引发的事件等情境要素设置。
精致巧妙地完成叙事任务的同时还折射出导演的叙事态度。
关键词：《十七岁的单车》情境设置叙事态度情境设置在电影的创作中承担着重要的任务，所谓“情境”包含了这样一些要素：人物活动的自然环境；人物与人物之间形成的关系；对人物发生影响的具体事件。
情境在电影的叙事层面具有组织情节，构架故事等基本功能，同时，对于影片主题的表达和导演风格化表现方面同样重要。
本文笔者尝试对电影《十七岁的单车》的情景设置进行分析，同时发掘隐藏在情境设置背后的导演的叙事态度。
一、自然环境设置自然环境主要包括人物的活动场所，生存场所等等。
导演把故事的发生地设置在北京，应该说在这里，北京已经失去曾被广泛赋予的文化涵义或政治喻指，这里只是提供故事发生的—个大都市而已。
在影片中，都市环境是显性的，而农村环境是隐性的，它主要集中在郭连贵和同乡身上，从这个角度来说，两者形成对置，进而为郭连贵的一系列行为引发的情节奠定最为根本的矛盾基础。
影片中涉及到的主要场景大体可以分为：以郭连贵为主的小卖铺、快递公司、公路和几个快递的地方，其中主要的场景应该是小卖铺和马路。
小卖铺是郭连贵的同乡开的，是他暂时的委身之所，他从农村出来到北京打工，投奔的就是这里。
在小卖铺有一面墙，对面是“城里人”的住宅，导演在这面墙上设计了一个砖洞，透过砖洞，看到了高楼里的女人，整天无所事事换衣服。
这个洞实在是满足了外乡人对城里世界的窥探欲望，而且只能是“窥探”，不可能进行平等正常的观察，因为他们的身份是“外地人”，而且是农村人，心理存在一种天然的低微感和间离感，这个砖洞微妙地表现了这种心理。
浅析电影《十七岁的单车》意象化与风格化话语表达作者：徐明卿张雯雯来源：《电影评介》2010年第08期摘要：《十七岁的单车》可以视为导演王小帅比较特别的作品，影片中意象化的符号设置与话语表达成为影片的重要部分，对于推动故事情节和展示人物内心方面具有特殊的作用。
同时导演将艺术主旨聚焦于画面和声音话语元素系统，并通过声画造型形式外化其艺术追求和旨向，呈现某种风格化倾向。
关键词：《十七岁的单车》意象化风格化一、影片《十七岁的单车》中意象化话语设置在《十七岁的单车》中，一些意象化的符号设置成为影片的重要部分，对于推动故事情节和展示人物内心方面具有特殊的作用。
(一)自行车的符号化表达在这部影片中。
自行车无疑是最重要的一个造型。
从叙事的角度来看，整部影片是靠自行车的丢与失进行架构的，是进行情节设置的重要因素，也是整部影片的叙事线索。
以自行车为线，牵扯郭连贵、小坚进而辐射衍生出他们各自的生活圈子。
从表达层面上来说，自行车是具象化的抽象表达——要表现人物的心境、成长、心理、情感等抽象的东西很难把握和表现，这时需要借助具体的物件，将抽象的意念投射进去，进而使其蕴藉某中情感或意念。
这种设置，一方面便于编创人员的表现，另一方面从观众观影角度来说也更易于理解。
对于初到北京打工的郭连贵来说。
他一无所有，只能靠骑单车送快递来获得一丝的在这个城市生存的基本条件。
自行车可以说是他切切实实通过自己的努力换取的，是他在这个陌生的城市得到的第一件东西，也是代表了一种被承认，被接受的希望。
自行车就是他的所有，他生活的全部，是对未来的一种信念和期盼，当他骑着自行车穿行在大街小巷时，脸上总是绽放着幸福而踏实的微笑，而在丢失自行车后，呈现的更多是茫然和无助。
影片中在小坚和同学与郭连贵谈判的一场戏中，对他一阵拳打脚踢，并且试图抢他的自行车，整个人被七手八脚地拽了起来，但是他始终死死地抱着自行车，发出撕心裂肺的呐喊。
这是他最无力也是最有力的嘶喊，是他最无助也是唯一能表达的反抗——这是他发自内心的嘶喊，回荡在空旷的大楼里，惊呆了每个人。
《⼗七岁的单车》这部曾经被禁过的国产⽚，真tm好看。
在挣扎了⼏秒钟以后，影哥决定要在开头先撂句狠话——今天的这⽚要是不好看，甭管了，我跟你姓。
《⼗七岁的单车》2001年出品，2013年在中国内陆上映。
再加上中间因为各种原因被禁。
反正⾄少在本影哥的硬盘⾥，没谁能⽐这⽚的⾯⼉更⼤了。
先来说演员。
和⼤多青春⽚⼀样，在本⽚中⾃然也少不了看到初恋脸——周迅+⾼圆圆，绝对算得上是⾼配了。
套⽤⽚中的⼀句话：这美的，看多了对⾝⼼不好。
哪怕周公⼦在⾥⾯⼀句台词也没有。
总之感谢王⼩帅吧。
毕竟对⼀个演技尴尬的演员来说，能碰到⼀个会讲故事的导演也不是那么容易的事。
还有本⽚中的BGM。
有多好听，泥萌可以感受⼀下弹幕。
所以说在以后的⽇⼦⾥，希望⼤家都能善待这位头条君。
故事是这样的。
⼗七岁的阿贵从农村来到北京，很幸运，他找到了⼀份令⼈羡慕的速递⼯作。
公司管配备⾃⾏车，⽽且只要⼲够了活，这⾃⾏车就能归阿贵本⼈。
于是，在⼀个⼩本⼦上，阿贵每天都在认真的画着“正”字。
然⽽⼀个不⼩⼼，他还是把⾃⾏车给弄丢了。
为了保住⼯作，阿贵决定在偌⼤的北京城⾥寻找他那辆作了记号的⾃⾏车。
⽽待他找到时，⾃⾏车却已经有了新的主⼈，⼩坚。
因为这辆⾃⾏车，两⼈你争我抢了好⼏个回合。
⽆奈之下，他们只能采纳朋友的建议，共同使⽤这辆⾃⾏车。
就这样，两⼈按照约定好的那样，谁也没有违背。
看到这⾥，兴许你会和我⼀样想到那部⾼分的伊朗电影《⼩鞋⼦》。
由于家⾥条件不好，所以阿⾥只能和妹妹共穿⼀双鞋。
于是这⽇暮交替便成为了他们⼀天中最紧张的时刻。
其实阿贵和坚⼦与这对兄妹并⽆不同——都是⼀样的，因为贫穷。
还记得影⽚在刚开头的时候，镜头以⾯部特写和对话的⽅式描述了阿贵⾯试的场景。
那会⼉，他的头发还很长，脸也有点脏。
和⼤多农村⼩伙⼀样，在看到⾼楼⼤厦时，他会停不下来的驻⾜仰望。
哥哥说，不管怎么样，你都不能让别⼈看出你是个外地⼈。
也许正是因为这样的⾃卑，所以在遇见漂亮姑娘时，阿贵只能偷偷的看上两眼。
《十七岁的单车》的影评17岁自行车评论(1)这条熙熙攘攘的街道很像我下班后经常穿过的那条。
如果我运气不好，我将不得不等很长时间等红灯。
我不知道什么时候我能再次行走。
如果只是在温饱线上挣扎，在所有城市的眼里看起来都是这样，在小贵友的眼里，大城市的人缺少人情味，那部分人充满了狡猾，而大城市的女人都是高高在上的，像他这样连名字都被忽略的农民工不计其数，就像不经意间抓住超人的斗篷被带到了天堂，俯瞰着光明的更大世界，已经成为高不低的存在，既不能抓住改变命运的机会，也不想回到家乡踏踏实实的种田他和周迅的保姆是同一类人。
他们能看到城市的繁荣，但看不到奋斗的价值。
他们羡慕城市的高贵，但却懒得充实自己。
他们雄心勃勃，气喘吁吁。
他们有一颗远大的梦想之心。
萧贵的固执主要是因为他年轻。
他被这座新城市的许多新事物所淹没，但他沉默寡言的天性更具幻想性:自行车代表了他在这座城市的第一份礼物，代表了这座城市对他的肯定和宽容，还有吉祥物的含义。
他喜欢周迅的保姆，就像肖剑对潇潇的爱和少女初现的爱情。
小桂对自行车的痴迷也部分归因于这种情感。
尽管导演没有解释小桂的家庭背景，但他相信只有诚实的人才能培养小桂“无论走到哪里都要往上爬”的倔强脾气然而，他仍然不能完全理解正义和法治之间冲突的可能性。
自行车被偷时，他会去偷。
这也是边缘人物的典型心理:他根本不考虑他人的处境或生活。
曾经柔软的心就这样慢慢地麻木坚硬，然后成为最普通、最受欢迎的人群然而，这只是开始。
通过努力获得一辆自行车带来了许多不幸。
未来的价格是多少？肖剑的性格与小桂的完全相反:好脸:酷，多伴，自私，撒谎，自以为是他父亲的再婚和偏爱使他的性格日益暴力。
物质是他最大的痛苦，也是他尊严的唯一标志。
自行车是他保持友谊和女朋友的唯一方式。
他渴望的是展示他的渴望和成就感，而不是真正的友谊或关心。
在肖剑看来，肖骁对这个男孩的最终选择并不重要，不管他是被恶棍吸引还是他真的很优秀。
重要的是他女朋友的离开让他丢了脸。
电影《十七岁的单车》观后感4篇十七岁的单车观后感看完了王小帅的《十七岁的单车》。
郭连贵，一个农村来京打工的孩子，仅仅17岁。
被快递公司招聘为快递员，并配发了一辆高级山地车。
当然，车不属于他，只有当工资挣到必须程度，才归他所有。
小贵画了很多正字，最后挣到了那辆车。
可紧之后，车，被偷了。
阵痛之后，他求经理不好炒了他，他必须要把单车找回来他在车上做了记号。
他真轴，真的，每个人都这样说他，他要跑遍全北京去找回属于自己的那辆车!但是几经周折，车落到了同样是17岁的，高中生小坚的手里。
他家也很穷，他和他爸、后妈、一个继妹生活在一齐。
他梦想有一辆车，最终偷了他爸的钱，从黑市上偷偷买了一辆，当然，也就是郭连贵丢的那辆。
正因那辆车，他在一帮铁哥们当中有了面子，一放学就玩车技表演;正因那辆车，他引来了一个漂亮女生的主动追求。
一辆车，承载着两个17岁少年的希冀。
最终，车被郭连贵找到了，他不善解释，只是一再从小坚那里把车一遍又一遍的拿回来，也因此挨了一遍又一遍的打。
在他眼里，只有拿回那辆车，才能回快递公司上班;回快递公司上班，才能挣到钱。
应对这样的轴，小坚和他的哥们先是把他当贼一样打一顿，之后真的愤怒了，最后知道了实情，都没辙了。
毕竟小坚也是花了钱，毕竟对于他来说，车也很重要。
17岁的少年，凭他们的阅历和经验，最终商量出的解决办法是：小贵和小坚，一人骑一天。
但是，正因没了车，导致小坚的愤懑，导致二人关联的破裂，小坚的女友，那个漂亮的女孩子，最终和一个车技更高的小黄毛双宿双飞了。
小坚气愤之余，一板砖拍倒了黄毛。
可正当二人交车之时，黄毛的那帮哥们追了过来，二人均被打昏在地小坚醒来时，发现黄毛的一哥们在砸他的车，都快砸废了。
他最后爆发了，踉踉跄跄拿起砖，一砖将其拍倒，扛起已经变形的车，走上回家的路。
之前我曾以为小坚只是一个简单的城市高中生，贪图享受，要面子，于是厌恶他而倾向于小贵，以为车是他偷的，但是不是，原来在他的光鲜底下，却有着那么些故事，承载着的，同样是贫穷，同样是无奈。
电影《十七岁的单车》与小说《十八岁的旷野》青春主题比较电影《十七岁的单车》与小说《十八岁的旷野》青春主题比较青春是一个充满激情和矛盾的阶段，人们在这个时期追求自我成长、寻找自我定位、面对各种挑战和压力。
电影《十七岁的单车》与小说《十八岁的旷野》都是描写青春主题的作品，它们通过不同的形式展示了青春期的内外在变化，以及对爱情、友情、成长等方面的思考。
本文将从人物塑造、情节安排、主题表达等方面对这两部作品进行比较与探讨。
首先，电影《十七岁的单车》和小说《十八岁的旷野》在人物塑造上有着不同的处理方式。
电影通过主人公小勇的视角，刻画了一个典型的城市少年形象，他生活在一个繁忙而单调的城市中，内心渴望着自由、热血和冒险。
而小说则以第一人称的叙述方式，将读者带入了金庸的内心世界，通过对他的情感、思想和成长的描写，展现了一个特立独行的少年形象。
两者都表现了青少年对理想的追求、对未来的期许和对社会的质疑，但电影更加注重画面的表现和情感的外化，而小说则更注重内心的独白和思想的抒发。
其次，电影《十七岁的单车》和小说《十八岁的旷野》在情节安排上也有着一些共同点和差异。
电影以自行车的修理和比赛为主线，通过小勇和他的情感故事展现了他的成长过程。
从最初的单纯追求胜利到逐渐认识到自我的过程，电影通过情节的安排和发展，展现了青少年面对挫折和磨砺成长的品质。
小说则以金庸在旷野中历险为主线，穿插了他与女主角秋日之间的感情线索。
小说通过讲述金庸与秋日的故事，以及他们在旷野中的冒险和成长过程，展现了对自我的探索和对自由的追求。
最后，电影《十七岁的单车》和小说《十八岁的旷野》在表达青春主题上有着不同的方式和侧重点。
电影通过生动的场景和音乐，表达了对自由、梦想和热血的追求。
通过小勇和他的朋友们的故事，电影传达了一种积极向上、勇敢面对困难的青春态度。
小说则通过细腻的描写和独白，表达了对真实和美好的向往。
通过金庸的成长故事，小说探讨了青少年如何在社会中寻找自己的位置和价值。
电影《十七岁的单车》观后感4篇《十七岁的单车》，这是一部值得大家看的电影。
电影直接反观了我们这一代人的情绪和思想。
也许女生会觉得这样的东西没有感触，但是男生必须会很有感受，正因我们就是在这样的环境长大的。
下面是店铺的小编为你们整理的文章，希望你们能够喜欢十七岁的单车观后感看完了王小帅的《十七岁的单车》。
郭连贵，一个农村来京打工的孩子，仅仅17岁。
被快递公司招聘为快递员，并配发了一辆高级山地车。
当然，车不属于他，只有当工资挣到必须程度，才归他所有。
小贵画了很多“正”字，最后挣到了那辆车。
可紧之后，车，被偷了。
阵痛之后，他求经理不好炒了他，他必须要把单车找回来——他在车上做了记号。
他真“轴”，真的，每个人都这样说他，他要跑遍全北京去找回属于自己的那辆车!但是几经周折，车落到了同样是17岁的，高中生小坚的手里。
他家也很穷，他和他爸、后妈、一个继妹生活在一齐。
他梦想有一辆车，最终偷了他爸的钱，从黑市上偷偷买了一辆，当然，也就是郭连贵丢的那辆。
正因那辆车，他在一帮铁哥们当中有了面子，一放学就玩车技表演;正因那辆车，他引来了一个漂亮女生的主动追求。
一辆车，承载着两个17岁少年的希冀。
最终，车被郭连贵找到了，他不善解释，只是一再从小坚那里把车一遍又一遍的“拿”回来，也因此挨了一遍又一遍的打。
在他眼里，只有拿回那辆车，才能回快递公司上班;回快递公司上班，才能挣到钱。
应对这样的“轴”，小坚和他的哥们先是把他当贼一样打一顿，之后真的愤怒了，最后知道了实情，都没辙了。
毕竟小坚也是花了钱，毕竟对于他来说，车也很重要。
17岁的少年，凭他们的阅历和经验，最终商量出的解决办法是：小贵和小坚，一人骑一天。
但是，正因没了车，导致小坚的愤懑，导致二人关联的破裂，小坚的女友，那个漂亮的女孩子，最终和一个车技更高的小黄毛双宿双飞了。
小坚气愤之余，一板砖拍倒了黄毛。
可正当二人交车之时，黄毛的那帮哥们追了过来，二人均被打昏在地……小坚醒来时，发现黄毛的一哥们在砸他的车，都快砸废了。
浅析电影《十七岁的单车》的情境设置徐明卿;张雯雯【摘要】情境在电影的叙事层面具有组织情节,构架故事等基本功能,同时,对于影片主题的表达和导演风格化表现方面同样重要.电影<十七岁的单车>在这一点上表现得非常突出.影片通过自然环境、人物设置及相互关系以及围绕单车引发的事件等情境要素设置,精致巧妙地完成叙事任务的同时还折射出导演的叙事态度.【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2010(000)009【总页数】2页(P29-30)【关键词】《十七岁的单车》;情境设置;叙事态度【作者】徐明卿;张雯雯【作者单位】云南师范大学文学与新闻传播学院;云南师范大学文学与新闻传播学院【正文语种】中文情境设置在电影的创作中承担着重要的任务，所谓“情境”包含了这样一些要素：人物活动的自然环境；人物与人物之间形成的关系；对人物发生影响的具体事件[1]。
情境在电影的叙事层面具有组织情节，构架故事等基本功能，同时，对于影片主题的表达和导演风格化表现方面同样重要。
本文笔者尝试对电影《十七岁的单车》的情景设置进行分析，同时发掘隐藏在情境设置背后的导演的叙事态度。
一、自然环境设置自然环境主要包括人物的活动场所，生存场所等等。
导演把故事的发生地设置在北京，应该说在这里，北京已经失去曾被广泛赋予的文化涵义或政治喻指，这里只是提供故事发生的一个大都市而已。
在影片中，都市环境是显性的，而农村环境是隐性的，它主要集中在郭连贵和同乡身上，从这个角度来说，两者形成对置，进而为郭连贵的一系列行为引发的情节奠定最为根本的矛盾基础。
影片中涉及到的主要场景大体可以分为：以郭连贵为主的小卖铺、快递公司、公路和几个快递的地方，其中主要的场景应该是小卖铺和马路。
小卖铺是郭连贵的同乡开的，是他暂时的委身之所，他从农村出来到北京打工，投奔的就是这里。
在小卖铺有一面墙，对面是“城里人”的住宅，导演在这面墙上设计了一个砖洞，透过砖洞，看到了高楼里的女人，整天无所事事换衣服。
《十七岁的单车》：驶过青春迷惘的图景
赵琳玉
【期刊名称】《戏剧之家》
【年(卷),期】2014(0)8
【摘要】《十七岁的单车》这部被称为中国经典青春影片的电影，因未经有关部门审核就参加银熊奖展映而被禁止公映。
但是该片自诞生的2000年起就一直被业界影评人士所关注，所推崇。
在有关院校的课程设置中，它也是占有非常重要的位置。
笔者旨在从个体感受出发，任情流泻，来描绘笔者所看到的《十七岁单车》。
【总页数】1页(P219-219)
【作者】赵琳玉
【作者单位】四川师范大学四川成都 610068
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.青春里的那辆永久自行车--电影《十七岁的单车》赏析 [J], 万禄义
2.一辆单车承载的残酷青春——评《十七岁的单车》 [J], 董雪
3.血与泪的青春史——电影《十七岁的单车》简评 [J], 李梦圆;
4.底层青春的残酷书写——评《十七岁的单车》 [J], 庄敏
5.底层青春的残酷书写——评《十七岁的单车》 [J], 庄敏[1]
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《十七岁的单车》：记忆羞涩的青春
作为第六代导演王晓帅所导的影片《十七岁的单车》，它继承了现实主义的叙事风格。
影片突出边县了新现实主义电影的几个特点，如记录性，实景拍摄和长镜头的运用。
在《十七岁的单车》中，比较鲜明的特点是长镜头的运动。
长镜头作为消闲空间真实的手段，起到了突出影片形成与风格的独特作用，加上错落有致的剪接，更令影片显得相当顺畅。
影片有两出长镜头给人深刻印象。
一处是丢了单车的郭连贵骑着老乡的旧车去送信，另小坚骑着原属于郭连贵的车子在路上飞奔。
郭的长镜头是他坚韧意志的直待，而小坚的则是畅快心情的宣泄。
就此而言，《十七岁的单车》的长镜头已经超越了叙事功能，更有一种抒情在里面。
影片叙事简单明快，尤其体现了导演对场面调度的出色把握及运用画面表意叙事的能力。
影片的两位主角都是小人物，影片中多次运用远景和俯视来表现街景从而拉至主角，暗示着这种小任务的普遍。
整部影片的叙事功是冷漠而客观的，因此给的机位大多是平拍和少量的仰拍，一共两次特写，其他都是在局部。
如底下隧道的打人，表现的非常冷静，偶尔的近景是起了说明性的作用。
如众人抢车，岁快递员发出绝望的喊叫，但镜头也只是在他深厚用了一个相当随意的视点来交代。
此外，《十七岁的单车》也接见了一些经典影片的经典场景。
刚考试众人面部特写的来回切换与《全金属外壳》中众士兵一起剃头较为相似。
小坚与连贵互换单车也让人想起《小鞋子》中兄妹互换鞋子。
在配乐表现上，影片运用的较少。
但是在追逐戏中都用上了紧锣密鼓的电子乐，这些节奏和动感，伴随胡同追认的场景，给人以强有力的紧迫感。
这些特点，让国产电影《十七岁的单车》取得了不小的成就。
