密斯凡德罗作品赏析

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗是20世纪现代建筑设计的重要代表人物，他的建筑理念影响了许多建筑师和建筑学生。

在密斯·凡德罗的建筑设计中，他通过材料、空间和光线等元素的运用表达了他独特的建筑理念。

本文将从这几个方面对密斯·凡德罗的建筑设计进行分析。

一、材料的运用密斯·凡德罗在设计中善于运用玻璃、钢和混凝土等材料，他将材料的本质和特性运用到极致，展现出建筑对材料的极大尊重。

在密斯·凡德罗的建筑设计中，材料的运用是简洁而精致的，强调材料的质感和本真。

例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑完美地呈现了不锈钢材料的本质美感，同时钢材质感的强烈对比也突显了建筑的立体感。

二、空间的营造密斯·凡德罗注重空间的营造，通过空间的组织和布局来表达建筑的内涵和韵律。

他追求简洁而刚毅的几何结构，善于利用立方体和长方体等基本形体，通过精确的布局和设计来达到空间的流畅性和通透感。

例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑将空间的流线设计得异常流畅，空间的布局合理且自然，呈现出极致的空间美感。

三、光线的运用密斯·凡德罗善于利用光线来表达建筑的质感和气质。

他充分运用自然光线和人工光线的组合，让光线在建筑中穿过材料和空间的交汇处，从而营造出美感和气氛。

例如他的代表作之一——芝加哥西蒙斯能源国家技术中心，这座建筑的设计将光线带入建筑内部，光线营造出空间的开放感和简洁感，展现了建筑内部丰富的层次和深度。

综上所述，密斯·凡德罗的建筑设计在材料、空间和光线的运用上都表达了他独特的建筑理念，他的设计风格简洁而精致，强调材料的本质美感和空间的流畅性，通过光线的运用点缀出建筑的气质和韵律。

这种倡导材料和空间本质的建筑风格是现代建筑的重要组成部分，也为后来的建筑设计带来了重要的启示和影响。

四位建筑大师的分析：
1、格罗皮乌斯：
主要思想：突破旧传统、创造新形式；表现现代技术和材料；建筑走工业化的道路；设计在发展中创新；井然有序的功能和良好的空间比例；提倡建筑净化；精确的形式、清新的对比、良好的秩序、形体与色彩的统一合谐；美学观念随思想和技术的进步而改变；鼓励和启发想像力。

主要作品：法古斯工厂鞋楦车间、德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心。

2、柯布西耶：
主要思想：新建筑的出路在于革命；提倡建筑工业化—“住房是居住的机器”；建筑本身存在着标准；建筑由内而外开始，外部是内部的结果；建筑的首要任务是降低造价。

主要作品：日内瓦国际联盟总部设计方案；萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍；圣玛丽亚修道院、马赛公寓；印度昌迪加尔法院、；朗香教堂、关于城市和居住的设想方。

3、密斯凡德罗：
主要思想：建筑要有时代特点；建筑必须满足现实与功能需要；重视结构和建造方法的革新；结构和构造是建筑的基础；用少数墙体和构件组成流动空间；提倡“少就是多”的装饰原则；“皮包骨”的建筑—玻璃为皮、钢结构为骨；建筑模数制、网格法。

代表作：巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、海滨大厦、伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦。

4、弗兰克莱特：
主要思想：有机建筑论；内在的—局部属于整体、整体属于局部；特定的—整体和局部应与环境协调；草原式住宅；奇特新鲜的建筑空间；利用地形、地貌和当地建材；反对大城市和工业化建筑。

主要作品：罗伯茨、罗比、威立茨住宅；拉斯金公司办公楼、约翰逊公司总部；流水（考夫曼）别墅；东京帝国饭店；西塔里埃森；古根汉姆博物馆。

建筑空间认知密斯凡德罗流动空间密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。

在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。

为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。

巴塞罗那德国馆，"少就是多"，"流通空间"，"全面空间"从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。

巴塞罗那国际博览会中的流动空间包括两层含义;一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需要随意安排。

流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖。

不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。

但是我们也应该注意到德国馆的流动空间仅限于同层平面内，属于水平空间的“流动”。

——密斯·凡·德·罗的“流动空间”塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印应该来自于地面石材铺装。

地面格网对于板片构件并不具有绝对的控作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理用板片构件组织流动空间将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留板片构件（如图3），他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此之间互相独立。

由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同德国馆的板片构件十字钢柱平面图为了进一步消解柱子的建构意义，密斯使用了十字形截面的柱子，十字柱在空间意义上独立于墙体，后者则融入墙体并成为它的一个组成部分。

密斯的设计理念
密斯·凡·德罗的设计理念是以极简主义为核心。

他的作品具有简洁、清晰、纯粹的特点，强调形式与功能的完美结合，追求空间的秩序和纯粹性。

首先，密斯强调建筑的纯粹性和简洁性。

他认为建筑应该摒弃所有不必要的装饰和繁杂的细节，追求简单而纯粹的形式。

他的作品中经常使用直线和平面，刻意减少细节和装饰，使建筑的外观简洁大方。

其次，密斯注重建筑的空间感和秩序感。

他强调空间的开放和流动，通过色彩、光线、家具等元素的巧妙运用，打造丰富多变的空间层次。

他的作品中常常使用通透的玻璃墙和无柱的大跨度空间，突破了传统建筑的束缚，给人一种开放、宽广的感觉。

另外，密斯注重建筑与环境的和谐统一。

他将建筑纳入到自然环境中，通过灵活的布局和材料的运用，使建筑与周围的景观相融合，形成一种和谐的关系。

他的作品中常常运用钢铁和玻璃等现代材料，利用透明性和反射性打造出与周围环境相互作用的效果。

此外，密斯的设计理念中还包含着人的尊重和舒适性的考虑。

他强调建筑的功能性，追求人的舒适和便利。

他注重空间布局的合理性，将建筑的功能需求贯穿于整个设计过程中，以提供最佳的使用体验。

总的来说，密斯·凡·德罗的设计理念是以极简主义为核心，追求建筑形式的纯粹性和简洁性，注重空间的秩序感和开放感，追求与环境的和谐统一，同时重视人的尊重和舒适性。

他的设计理念影响了现代建筑的发展，成为国际上广泛流行的设计风格之一。

平简介：∙路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwing Mies Van der Rohe）1886年3月27日出生在德国的亚琛古城，从未受过任何正规的建筑学训练而从他父亲那里熟悉了一整套石结构各种可能性与极限性的知识。

此外还有三个人对他影响很深，那就是彼得·贝伦斯、辛克尔和贝尔拉格。

∙一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑方向。

他的这种急剧变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。

∙1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼；有受赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。

此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。

他甚至说：“我们不考虑形式问题。

形式不是我们工作的目的，他只是结果。

”∙1928年，密斯提出了“少就是多”。

1929年，密斯设计的巴塞罗那馆使之原则得到充分体现。

1930年他用同样的建筑手法设计了吐根哈特住宅，1930年被任命为包豪斯学校的校长。

∙1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。

1944年，密斯加入美国籍。

在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。

而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。

密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。

以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。

此外密斯在美国，也抽空研究家具。

∙此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。

因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。

其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。

米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。

密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。

新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。

1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。

巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。

这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。

是现代建筑运动早期的代表作品。

它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。

博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。

密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。

密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。

在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。

密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。

德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。