密斯·凡德罗

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密斯.凡 德罗 密斯 凡.德罗 (Ludwig Mies Van Der Rohe )
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引--- --• 人物 • 简介 • 家具代表作 • 建筑代表作
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谁？
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瓦尔特•格罗皮乌斯 瓦尔特 格罗皮乌斯
无
汉斯 迈耶斯
密斯·凡 德 罗 密斯 凡·德·罗
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产品特征
著名的“ 著名的“巴塞罗那 椅”(Barcelona Chair)是 是 现代家具设计的经典之作， 现代家具设计的经典之作， 为多家博物馆收藏。 为多家博物馆收藏。它由成 弧形交叉状的不锈钢构架支 撑真皮皮垫， 撑真皮皮垫，非常优美而且 功能化。 功能化。两块长方形皮垫组 成坐面（坐垫）及靠背。椅 成坐面（坐垫）及靠背。 子当时是全手工磨制， 子当时是全手工磨制，外形 美观，功能实用。 美观，功能实用。巴塞罗那 椅的设计在当时引起轰动， 椅的设计在当时引起轰动， 地位类似于现在的概念产品。 地位类似于现在的概念产品。
密斯1930年为图根哈特住宅设计 年为图根哈特住宅设计 密斯 的另一种悬挑扶手椅
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同在1930年密斯还为美国建筑师菲利浦 约翰逊住宅设计了一张榻， 年密斯还为美国建筑师菲利浦·约翰逊住宅设计了一张榻 同在 年密斯还为美国建筑师菲利浦 约翰逊住宅设计了一张榻， 在此密斯第一次在一件家具中同时使用钢和木料。 在此密斯第一次在一件家具中同时使用钢和木料。这件榻实际上是 同另一位设计师，更主要的是家具面料处理专家丽丽·瑞琪 同另一位设计师，更主要的是家具面料处理专家丽丽 瑞琪 (Lilly Reich，1885～1947)合作设计的，此前的巴塞罗那椅也是请瑞琪 合作设计的， ， ～ 合作设计的 设计的坐垫。这件榻是对历史上存在过的许多床的一个彻底简化， 设计的坐垫。这件榻是对历史上存在过的许多床的一个彻底简化， 以求与当时仍非常流行的那种厚重繁琐、 以求与当时仍非常流行的那种厚重繁琐、带各种包面的古典或新古 典床完全决裂，再回到最简单的设计， 典床完全决裂，再回到最简单的设计，如同古埃及的床那样
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干什么？ 干什么？
巴塞罗那国际博览会德国馆
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密斯室内作品
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巴塞罗那椅（ 巴塞罗那椅（Barcelona Chair） ）
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大师简介
1886年，密斯生于德国亚琛，原 名MariaLudwigMichael，建立自 己的实验室之后便更名为密 斯·凡·德罗 （MiesvanderRohe）， vanderRohe是他母亲的姓。密斯 在1908－1911年间与著名建筑大 师彼得·贝伦斯一起工作，后来， 他又采纳了包豪斯建筑学派的风 格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌 斯（WalterGropius）遗留的风格。 1938－1958年任芝加哥阿莫尔学 院（后改名伊利诺工学院）建筑 系主任。
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代表作
巴塞罗那椅（ 巴塞罗那椅（Barcelona Chair） ）
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创作背景
巴塞罗那椅由设计师密斯在1929 巴塞罗那椅由设计师密斯在 年巴塞罗那世界博览会上， 年巴塞罗那世界博览会上，为了 欢迎西班牙国王和王后而设计， 欢迎西班牙国王和王后而设计， 同著名的德国馆相协调。 同著名的德国馆相协调。这件体 量超大的椅子也明确显示出高贵 而庄重的身份。 而庄重的身份。当年的世博会德 国馆是密斯的代表作， 国馆是密斯的代表作，但由于建 筑的设计意念独特， 筑的设计意念独特，竟没有合适 的家具与其搭衬， 的家具与其搭衬，所以他不得不 专门设计了巴塞罗那椅来迎接国 王和王后。 王和王后。
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代表作品
• 1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) • 1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld， Germany) 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) • 1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House， Brno) • 1933 德国柏林 密斯•凡•德•罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth House Plano， IL) • 1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments) • 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT) 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅(Crown Hall IIT) • 1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York， NY) 1968 梅隆 科技馆(Mellon Hall of Science) • 1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin， Germany)
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著名代表作
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 范士沃斯住宅（ ）
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1968 德国柏林新国家美术馆 （National Gallery Berlin, Germany） ）
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1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）
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设计理念
• 魔鬼在细节 • 20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路德维希·密斯·凡·德·罗,在 被要求用一句 话来描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔鬼在 细节(Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理念。 • 少就是多 • “少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术
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1931年密斯又在最初“先生椅”的 年密斯又在最初“先生椅” 年密斯又在最初 基础上设计出一系列的躺椅， 基础上设计出一系列的躺椅，同样很 成功。 成功。这些高贵的设计造价也是昂贵 但社会的需求始终不断， 的，但社会的需求始终不断，其变种 系列亦在后来的生产中不断出现。 系列亦在后来的生产中不断出现。
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1930 捷克斯洛伐克布尔诺 (Tugendhat House， Brno) ，
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1933 德国柏林 密斯 凡·德·罗住宅 密斯·凡 德 罗住宅 （Mies van der Rohe House Berlin） ）
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O------------------------K T-----------------------------------------S
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荣誉
• Friedensklasse des Ordens Pour le Mérite (1957 年) • 英国皇家建筑协会金牌奖(1959年) • 美国建筑师协会金牌奖(1960年) • 柏林艺术奖 (1961年) • 自由代表奖章 美国 (1963年) • 德国联邦金牌奖 (1966年)
密斯1929-1930年为图根哈特 年为图根哈特 密斯 住宅设计的布尔诺椅
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密斯1927年设计的悬挑椅及悬挑扶手椅 年设计的悬挑椅及悬挑扶手椅 密斯
两次大战之间是密斯的第一次创 作丰盛期， 作丰盛期，1927年密斯在斯图加特 年密斯在斯图加特 主办了现代住宅展览会， 主办了现代住宅展览会，展出欧洲 各主要现代建筑师的作品， 各主要现代建筑师的作品，在密斯 自己设计的4层公寓中 层公寓中， 自己设计的 层公寓中，他首次布 置了刚完成的“先生椅” 置了刚完成的“先生椅” (MR)， ， 这件以弯曲钢管制成的悬挑椅显然 受到一两年前布劳耶和斯坦作品的 启发， 启发，但却以弧形表现了对材料弹 性的利用，如前文所述， 性的利用，如前文所述，这种弹性 后来被布劳耶更尽情地发挥到极致。 后来被布劳耶更尽情地发挥到极致。 密斯在这里的弧形构图令人很容易 回想起半个世纪以前的蒂奈特所设 计的弯曲木摇椅。这件“先生椅” 计的弯曲木摇椅。这件“先生椅” 后来又被密斯以同样的构图手法直 接了当地加上扶手，显得天衣无缝， 接了当地加上扶手，显得天衣无缝， 更加高雅
密斯1929-1930年为图根哈特 年为图根哈特 密斯 住宅设计的图根哈特椅
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第二件称为“布尔诺椅” 第二件称为“布尔诺椅”，乃以主 人所在城市命名。 人所在城市命名。这是为餐厅设计 的餐椅， 的餐椅，最初曾考虑直接使用加扶 手的“先生椅” 手的“先生椅”，但其大弧形扶手 前伸太多， 前伸太多，用作餐椅使用显然很不 方便， 方便，于是密斯重新设计了一件悬 挑椅， 挑椅，事实证明这件作品非常适于 用作餐椅
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其他家具
巴塞罗那椅连同德国馆都引起前去参 观过的捷克人图根哈特夫妇 (Tugendhats)的注意，他们于次年邀 的注意， 的注意 请密斯为其在家乡布尔诺设计住宅及 家具并要求与巴塞罗那的德国馆及其 家具风格一样。 家具风格一样。密斯为他们设计了一 组家具。 组家具。用与巴塞罗那椅相同的材料 和工艺制作。第一件是后来称为“ 和工艺制作。第一件是后来称为“图 根哈特椅”的休闲椅， 根哈特椅”的休闲椅，这件作品从构 思上是对前几年设计的“先生椅” 思上是对前几年设计的“先生椅”及 巴塞罗那椅的一种综合， 巴塞罗那椅的一种综合，主要构架之 间仍是设计师惯用的焊接方式， 间仍是设计师惯用的焊接方式，这件 作品虽不如前两件影响大， 作品虽不如前两件影响大，但它实际 上使用起来更舒服。 上使用起来更舒服。
依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结 构。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几 乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
• 流通空间 • 开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通 的、隔而不离的空间开创了另一种概念。
08艺设（1）班 艺设（ ） 艺设 刘刚 2008060316
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个人膜拜
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。对密斯最初与最深 的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构 体系，深远出挑的薄屋顶，似开似 路德维希·密斯·凡·德·罗作品 闭的空间印象。。。整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让一下子从满眼总课 杂的装饰建筑中解脱出来。"少就是多"，"流通空间"，"全面空间"从这座存在时 间很短的建筑中你都能体会到或预测到。的确。这就是密斯风格的最经典注解。 是这个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照。“少就是多”，这句话的含 义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。国画大师最有意 境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。当“少就是多” 从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理 性。是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺 术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。 Lessismore，密斯对他的学生如是说希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的 展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰， 没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和 它里外连续流通的空间。