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密斯·凡德罗

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密斯凡德罗

密斯凡德罗

密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。

密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。

但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。

密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。

对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。

与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。

后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留的风格。

这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。

[艺术中国网/]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。

因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。

而被迫关闭。

密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。

密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

密斯_凡_德_罗

密斯_凡_德_罗
8 德国柏林新国家美术馆 Germany） （National Gallery Berlin Germany）
THE END
1927 白森毫夫公寓大楼 (Weissenhof Apartment Building)
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 (Barcelona Pavilion)
德国柏林密斯· 1933 德国柏林密斯·凡德罗住宅 (Mies van der Rohe House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住 IL） （Farnsworth House Plano IL）
1927 1928 1929 1930 1933 1946 1948 1952 1956 1959 1968 1968 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld Germany) 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat House Brno) 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 范思沃斯住（ IL） 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住（Farnsworth House Plano IL） 湖滨公寓（ Apartments） 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（ IIL） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIL） 皇冠厅（ IIT） 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 纽约西格拉姆大厦（ NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York NY） 科技馆（ Science） 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 德国柏林新国家美术馆（ Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin Germany）

密斯.凡.德.罗课件

密斯.凡.德.罗课件

家具设计大师
•
尽管密斯基本上被看作是一位建筑大师，
但其充满创新意识和设计活力的家具设计也使他 成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计 的精美的比例，精心推敲的细部工艺，材料的纯 净与完整，以及设计观念的直接了当，最典型地 体现了现代设计的观念。
•
密斯生于德国亚琛，这个城市古老而简洁的
建筑给他内心留下强烈印象，而石匠家庭出身的
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图析原理
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图析原理
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[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
范斯沃斯住宅
“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出 那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的 今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和 用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑 物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人 工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如 此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”
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H 形空间划分
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用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
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融合
纯净
通透
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设计上的不足
心理角度
私密性上的问题
功能角度
冬季采暖问题 夏季室内通风问题
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克朗楼
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密斯.凡德罗

密斯.凡德罗

密斯.凡德罗设计史密斯凡德罗(1886-1969年)“我们反对一切审美方面的虚夸、教条和形式主义。

”设计史密斯的一生作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家和20世纪最著名的建筑师之一，密斯凡德罗设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑，进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔我们的城市。

设计史密斯凡德罗简介1886年，密斯生于德国亚琛，建立自己的实验室之后便更名为密斯· 德· 凡· 罗。

密斯· 德· 凡· 罗是同弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶齐名的著名建筑师之一。

对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。

与柯布西耶一样，密斯在1908-1911年间与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。

后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了沃尔特· 格罗皮乌斯遗留的风格。

这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国， 1938-1958年任芝加哥阿尔莫理工学院(后改名伊利诺伊理工学院)建筑系主任。

设计史密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。

可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的，无论是在柏林的布鲁诺.保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的事务所......设计史这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。

直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论.设计史密斯凡德罗的设计思想和设计风格：密斯凡德罗坚持”少即是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯·凡德罗

密斯·凡德罗

设计理念
魔鬼在细节 20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路德维希·密斯·凡·德·罗,在 被要求用一句 话来描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔鬼在 细节(Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理念。 少就是多
“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术 依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结 构。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几 乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
建筑大师
密斯.凡 德罗 密斯 凡.德罗 (Ludwig Mies Van Der Rohe )
引--- --人物 简介 建筑代表作
大师简介
1886年，密斯生于德国亚琛，原 名MariaLudwigMichael，建立自 己的实验室之后便更名为密 斯·凡·德罗 （MiesvanderRohe）， vanderRohe是他母亲的姓。密斯 在1908－1911年间与著名建筑大 师彼得·贝伦斯一起工作，后来， 他又采纳了包豪斯建筑学派的风 格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌 斯（WalterGropius）遗留的风格。 1938－1958年任芝加哥阿莫尔学 院（后改名伊利诺工学院）建筑 普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 范士沃斯住宅（ ）
1968 德国柏林新国家美术馆 （National Gallery Berlin, Germany） ）
1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）
1930 捷克斯洛伐克布尔诺 (Tugendhat House， Brno) ，
1933 德国柏林 密斯 凡·德·罗住宅 密斯·凡 德 罗住宅 （Mies van der Rohe House Berlin） ）

密斯凡德罗

密斯凡德罗

(1)全面建筑观与“少就是多” 格罗皮乌斯认为建筑艺术应该是包容各 项艺术在内的全面建筑。他主张从城市 规划到建筑、家具、日用品、织物、壁 画、雕塑、照相、印刷等都应有统一风 格的设计。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结 构限制，它从结构中产生，反过来又要 求精心制作结构，因此给人以“匀质的 秩序”和“清晰的建造”之感觉。
格罗皮乌斯
技术和经济效益。讲究充分
的采光和通风，主张按空间
的用途、性质、相互关系来
合理组织和布局，按人的生
理要求、人体尺度来确定空
间的最小极限。
主张机械化大量生产建筑构
件和预制装置的建筑方法，
认为技术上的成功就是艺术
上的成功。
同现代简约风格对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
(3)功能至上与形式至上 学术界往往习惯于用“功能主义”来界定 格罗皮乌斯的作品。所谓“功能主义”是 认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑 流派。强调建筑的功能性大于形式感。 相校与格罗皮乌斯，密斯尽管也讲究建筑 的功能性，但是却没有把建筑的功 能性摆在至高无上的地位，他对于建筑的 形式是讲究的，绝对不会因为功能好就 可以牺牲形式美。他认为空间只有脱离了 装饰和功能要求，才是永恒的建筑
作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
范斯沃斯住宅
Lonely
as a Cloud
I Wandered Lonely as a Cloud William Wordsworth
I wandered lonely as a cloud That floats on high o'er vales and hills
1926年 沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 1925年－1927年 魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特 1928年-1930年 吐根哈特住宅，捷克 1928年－1929年 巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那 1939年-1958年 伊利诺伊理工学院 ，芝加哥

密斯凡德罗

密斯凡德罗

密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。

密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。

但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。

密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。

对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。

与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。

后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gr opius）遗留的风格。

这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。

[艺术中国网http://www.artc /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。

因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。

而被迫关闭。

密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。

密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

密斯凡德罗

密斯凡德罗

Building）1954年-1958年
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二次大战后的50年代， 讲究技术精美的倾向要西方 建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明 和施工精确的钢铁玻璃盒子 作为这种倾向的代表。西格 拉姆大厦正是这种倾向的典 范作品。 大厦主体现为 竖立的长方体，除底层外， 大楼的幕墙墙面直上直下， 整齐划一，没有变化。窗框 用铜材制成，墙面上还凸出 一条工字形断面的铜条，增 加墙面的凹凸感和垂直向上 的气势。整个建筑的细部处 理都经过慎重的推敲，简洁 细致，突出材质和工艺的审 美吕质。西格拉姆大厦实现 了密斯本人在20年代初的摩 天楼构想，被认为是现代建 筑的经典作品之一。
+
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯的代表作品，建成 于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足 半年，但其所产生的重大影响一直持续着。他认为，当代博 览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该 跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。密斯 在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建 筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。这座德国馆建立 在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片 屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们 纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的 空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形 成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对 建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考 究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、 鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。 展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为 当时世界上最受注目的现代建筑师。 德国馆在建筑空间划 分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计 人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出 丰富的艺术效果。

密斯·凡德罗个人简介

密斯·凡德罗个人简介

密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（M ies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。

密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。

但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。

密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。

对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。

与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。

后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留的风格。

这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。

[艺术中国网http://www. /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。

因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。

而被迫关闭。

密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。

密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

密斯凡德罗

密斯凡德罗

同现代简约风格对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
密斯
提倡现代建筑， 主张建筑必须 具有时代性， 建造方法必须 工业化，通过 对钢框架结构 和玻璃在建筑 中应用的探索。 发展了一种具 有古典式的均 衡和极端主义 简洁的风格
提倡工艺与建筑设计的统一， 艺术与技术结合，讲究功能、 格罗皮乌斯 技术和经济效益。讲究充分 的采光和通风，主张按空间 的用途、性质、相互关系来 合理组织和布局，按人的生 理要求、人体尺度来确定空 间的最小极限。 主张机械化大量生产建筑构 件和预制装置的建筑方法， 认为技术上的成功就是艺术 上的成功。
1926年 沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 1925年－1927年 魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特 1928年-1930年 吐根哈特住宅，捷克 1928年－1929年 巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那 1939年-1958年 伊利诺伊理工学院 ，芝加哥
1946年-1951年 范斯沃斯住宅，伊利诺伊州 1952年－1953年 国家剧院曼海姆，德国 1954年-1958年 西格拉姆大厦(Seagram Building），与菲 利普·约翰逊(Philip Johnson）合作，纽约 1962年-1968年 柏林新国家美术馆（New National Gallery），柏林
作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
西格拉姆大厦
大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美 学。那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间， 完美演绎“少即是多”的建筑原理。建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀 色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。整个建筑的 细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。

密斯·凡德罗

密斯·凡德罗

设计风格
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主——密斯凡德罗 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了 一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观， 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父 亲对其技术的教导。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学 的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但 是他特别注意室内架构的稳固性。像弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶一样，密斯 也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的 郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密 斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念已经扬名全世界。作为 钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建 筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在 自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”
巴塞罗那椅
巴塞罗那椅平面和各立面图
布尔诺椅
密斯对于工艺也十分重 视，他常常对每一件东 西都要计算到最后一毫 米。例如带状金属片的 宽与厚以及在交接点处 的曲率半径、皮带的宽 和间隔、皮垫子的长方 形比例等，这也体现了 他“上帝存在于细部”的思 想。
魏森霍夫椅
ห้องสมุดไป่ตู้
然而，密斯在建筑上的成就与贡献并不能改变现代建筑日渐衰败的趋势。 这是因为密斯受到本世纪中期社会经历的局限，过多的强调了理性的秩序，导致大 量的现代建筑趋于单调的语法形式。 他轻视环境，用普遍性取代了特殊性，而他晚年由于一味追求永恒抽象的形式，使 现代建筑失去了象征的符号，缺乏传统的联想来表达建筑的精神意义—所有这些极 端的建筑观点终于导致了日后建筑界的非议和争论。 这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片

现代建筑大师系列之密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)

现代建筑大师系列之密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)

????密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)???二十世纪中期世界上最着名的四位现代建筑大师之一。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯·凡德罗简介??1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·赖特（1908－???密斯·范则???导。

将建筑室内架构的稳固性。

像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。

由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。

与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。

???密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。

作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。

密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。

直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。

玻璃幕墙的缔造者???密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe)出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富',或者,并???,似开似来.". ???".国画大,"多"."巴设品.???还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。

建筑大师解析——密斯凡德罗

建筑大师解析——密斯凡德罗
2024/7/19
建筑概况
·吐根哈特别墅是密斯于一九二八年到一九三零年 在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的 私人别墅，是密斯在欧洲最具权威的作品。 ·吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃 住宅，第一个有空透的结构，让大树和草坪形成 室内的边界。 它的特点主要是起居部分的空间处理和室内材料 的应用上，所以它是一个经典的现代内部设计。
2024/7/19
代表作品
巴塞罗那博览会德国馆
2024/7/19
伊利诺理工学院克朗楼
2024/7/19
芝加哥IBM大厦
2024/7/19
范斯沃斯住宅
2024/7/19
密斯风格的建筑特点 • 力图创造非个性化的建筑，讲究技术精美称著，大跨的一统空间和钢
铁玻璃摩天楼就是密斯风格的具体体现。密斯的建筑大多是矩形的， 从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。
2024/7/19
2024/7/19
目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
2024/7/19
世界遗产委员会对图根哈特别墅的评价 • 建筑师密斯的的图根哈特别墅是二十世纪年代在欧洲兴起的建筑。

现代建筑大师密斯范德罗

现代建筑大师密斯范德罗

职业生涯简历：
• 1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) • 1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld， Germany) 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) • 1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House， Brno) • 1933 德国柏林 密斯•凡•德•罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅 (Farnsworth House Plano， IL) • 1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments) • 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT) 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅(Crown Hall IIT) • 1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York， NY) 1968 梅隆 科技馆(Mellon Hall of Science) • 1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin， Germany)
密斯二战前的代表建筑师1929年巴 塞罗那世博会的德国馆（左图）这 是一座奇怪的建筑，没有具体的功 能，墙、屋顶、柱子似乎都是偶然 搭在一起的，各部分之间全是直角 相接，没有任何的过渡。整个建筑 没有明显的内部和外部的区分，给 人的空间感是奇妙的。装饰只是保 持原有色泽的大理石墙面。简单的 装饰，精当的比例推敲，是整个建 筑显出高贵、雅致、生动、鲜亮的 品质，向人们展示了历史上前所未 有的建筑艺术。
个人膜拜：
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。对密斯最初与 最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。那大片的透明玻璃墙，轻盈的 结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开似闭的空间印象。 整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让一下子从满眼总课杂的装饰建筑中 解脱出来。“少就是多”，“流通空间”，“全面空间”从这座存在时间很短的 建筑中你都能体会到或预测到。的确。这就是密斯风格的最经典注解。是这个从 德国小城走出来的建筑大师最经典的写照。“少就是多”，这句话的含义你可以 很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。国画大师最有意境的东西 往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。 当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只 是德国人的严谨与理性。是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是 完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来 又要求精心制作结构。Less is more，密斯对他的学生如是说希望你们能明白， 建筑与形式的创造无关。巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参 加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余 的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的 只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。

密斯,凡德罗

密斯,凡德罗

巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavili 动早期的代表作品。它突破 了传统砖石承重结构必然造 成的封闭的、孤立的室内空 间形式，采取一种开放的、 连绵不断的空间划分方式流 动空间概念的代表作。
德国馆在建筑空间划分和建筑形 式处理上创造了成功的新经验。 对20世纪建筑艺术风格产生了广 泛影响，也使密斯成为世界最受 注目的建筑师。
建筑形体简单，不加装饰， 利用钢、玻璃和大理石的 本色和质感，显示着简洁 高雅的气氛。
空间中几乎所有的墙面 都独立成片状，这些分 离的垂直面模糊了空间 的边界，使得各个空间 相互融通
巴塞罗 那博览 会德国 馆以其 灵活多 变的空 间布局， 新颖的 体形构 图和简 洁的细 部处理 获得了 成功
新国家美术馆的设计标志着密斯人生最 后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。 其平面式一格几乎不需要切割的巨大正 方。与巴塞罗那的德国馆相比，设计在 单纯中寻找到归宿。美术馆本身就是一 件玻璃雕塑。
“密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空 间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的 设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五 六十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
代表作品： 范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、 伊利诺工学院的校园规划 西格拉姆大 厦 作品特点： 其作品特点是整洁和骨架几乎 露明 的外观，灵活多变的流动 空间简练而制作精细的细部。 以钢和玻璃的“纯净形式”为特 征的“讲求技术精美的倾向 伊利诺理工学院克朗楼
整个德国馆立在一片不高的基座上面。主 厅部分有８根十字形的钢柱，上面顶着一 块薄薄的简单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽 １４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石两 种．墙的位置灵活而且很偶然，它们纵横 交错，有的延伸出去成为院墙．由此形成 了一些既分隔又连通的半封闭边开敞的空 间，室内各部分之间，室内和室外时间相 互穿插，没有明确的分界，是现代建筑中 常用的流动空间的一个典型．

密斯凡德罗

密斯凡德罗

西格拉姆大厦
西格拉姆入口门廊一
西格拉姆入口门廊二
西格拉姆细部处理
西格拉姆细部二
西格拉姆细部一
密斯.凡.德.罗的建筑思想
“少就是多” “less is more”的建筑思想 全面空间 “魔鬼在细节”的建筑思想
“当技术实现了它的真正使命，它 就升华为艺术。”—密斯.凡.德. 罗
密斯.凡.德.罗风格的特点
美国纽约的西格拉姆大厦
西格拉姆大厦位于纽约曼 哈顿区花园，街建筑物底 部，除中央的交通设备电 梯用地处，全部留作一个 开放的大空间，这样就便 于交通，使它显得清高， 不同凡响，建筑物外形极 为简单，方方整整，直上 直下的正六面体。整座大 楼采用刚刚发明染色隔热 玻璃作幕墙，琥珀色玻璃， 配以镶包青铜的铜窗格， 使大厦在纽约众多的高层 建筑中显得优雅华贵，与 众不同。
美国伊利诺工学院校舍
美国伊利诺工学 院校舍1955年建 成，长67米，宽 36.6米，地面层 高6米，馆的内 部是一个没有柱 子和承重墙的大 空间，整个屋顶 用四榀大钢梁支 承，钢梁突出在 屋面之上。
西柏林新国家美术馆
西柏林新国家美术馆1962 年开始设计，1968年落成。 这座美术馆有围柱，基座， 厚重的挑檐，方正的体形， 在内部，格局基本上也是 对称的，具有浓厚的庙堂 气氛，因而被称为是密斯 的新古典主义作品。
巴塞罗那博览会德国馆
巴塞罗那展览馆 1929建于西班牙 巴塞罗那城，是 密斯.凡.德.罗 流动空间代表作 之一。整座建筑 外观平稳简洁， 所有的墙体都是 从地面直通到屋 顶，没有任何线 脚过渡，显得干 净利落，结构明 确，给人以清新 明快的感觉。
德国馆平面 图

德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两 间附属用房、两片水池、几道围墙组成。除少量桌椅 外，没有其他展品。其目的是显示这座建筑物本身所 体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。 这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破 了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内 空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方 式。主厅用8根十字型断面的渡镍钢柱支撑一片钢筋混 凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片的自由布 置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插， 以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。

9密斯凡德罗

9密斯凡德罗
1923年加入德国工业设计同盟，26年任同盟副主席。
1929年他为在巴塞罗那举办的世界博览会设计的德国馆，以及内部 的家具、室内，确立了大师地位。
1930年出任包豪斯第三任校长。
1937年，他移居美国，在伊利诺斯理工学院担任建筑系主任从事教学和设 计工作，他的大部分钢架玻璃幕墙的摩天大楼都是在美国完成的。
1947—1958年是密斯的影响登峰造极的时期。
1958年退休，1969年去世。
• 设计箴言：少就是多（less is more），成为现代 国际主义风格
• 的设计信条。
• “当技术实现了它的使命，它就升华为 艺术”。
• “在今天的建筑中使用以往时代的形式无疑是没 有出路的。……必须满足我们时代的现实主义的 和功能主义的需要。”
密斯·凡·德·罗的设计作品
密斯·凡·德·罗的设计作品
密斯·凡·德·罗的设计作品
西格拉姆大厦
• 二次大战后的50年代，建筑物讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地 位。而人们又把密斯（密斯·范·德罗）追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃 盒子作为这种倾向的代表，西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。 这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼，总高 达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的 大空间，这样就便于交通，使它显得不同凡响。建筑物外形极为简单，方方 整整，为直上直下的正六面体。整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发 明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积75％的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的 铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。昂贵的 建材、密斯精心的设计及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华 精美的大厦。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质 和工艺的审美品质。 西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑 的经典作品之一。虽然密斯·范·德·罗去世多年了，但他那种讲求技术精美的 风格和那种“少”就是“多”的主张以及对玻璃的使用，大大的丰富了建筑 艺术，而西格拉姆大厦也就成为了他最好的纪念碑，每当人们看到这座大厦， 就会想起这一位杰出的建筑设计师。
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08艺设（1）班 艺设（ ） 艺设 刘刚 2008060316
依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结 构。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几 乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
• 流通空间 • 开创了完全与以往的封பைடு நூலகம்或开敞空间不同的———流动的、贯通 的、隔而不离的空间开创了另一种概念。
家具设计
1931年密斯又在最初“先生椅”的 年密斯又在最初“先生椅” 年密斯又在最初 基础上设计出一系列的躺椅， 基础上设计出一系列的躺椅，同样很 成功。 成功。这些高贵的设计造价也是昂贵 但社会的需求始终不断， 的，但社会的需求始终不断，其变种 系列亦在后来的生产中不断出现。 系列亦在后来的生产中不断出现。
密斯1929-1930年为图根哈特 年为图根哈特 密斯 住宅设计的图根哈特椅
家具设计
第二件称为“布尔诺椅” 第二件称为“布尔诺椅”，乃以主 人所在城市命名。 人所在城市命名。这是为餐厅设计 的餐椅， 的餐椅，最初曾考虑直接使用加扶 手的“先生椅” 手的“先生椅”，但其大弧形扶手 前伸太多， 前伸太多，用作餐椅使用显然很不 方便， 方便，于是密斯重新设计了一件悬 挑椅， 挑椅，事实证明这件作品非常适于 用作餐椅
家具设计
荣誉
• Friedensklasse des Ordens Pour le Mérite (1957 年) • 英国皇家建筑协会金牌奖(1959年) • 美国建筑师协会金牌奖(1960年) • 柏林艺术奖 (1961年) • 自由代表奖章 美国 (1963年) • 德国联邦金牌奖 (1966年)
家具设计
其他家具
巴塞罗那椅连同德国馆都引起前去参 观过的捷克人图根哈特夫妇 (Tugendhats)的注意，他们于次年邀 的注意， 的注意 请密斯为其在家乡布尔诺设计住宅及 家具并要求与巴塞罗那的德国馆及其 家具风格一样。 家具风格一样。密斯为他们设计了一 组家具。 组家具。用与巴塞罗那椅相同的材料 和工艺制作。第一件是后来称为“ 和工艺制作。第一件是后来称为“图 根哈特椅”的休闲椅， 根哈特椅”的休闲椅，这件作品从构 思上是对前几年设计的“先生椅” 思上是对前几年设计的“先生椅”及 巴塞罗那椅的一种综合， 巴塞罗那椅的一种综合，主要构架之 间仍是设计师惯用的焊接方式， 间仍是设计师惯用的焊接方式，这件 作品虽不如前两件影响大， 作品虽不如前两件影响大，但它实际 上使用起来更舒服。 上使用起来更舒服。
家具设计
个人膜拜
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。对密斯最初与最深 的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构 体系，深远出挑的薄屋顶，似开似 路德维希·密斯·凡·德·罗作品 闭的空间印象。。。整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让一下子从满眼总课 杂的装饰建筑中解脱出来。"少就是多"，"流通空间"，"全面空间"从这座存在时 间很短的建筑中你都能体会到或预测到。的确。这就是密斯风格的最经典注解。 是这个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照。“少就是多”，这句话的含 义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。国画大师最有意 境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。当“少就是多” 从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理 性。是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺 术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。 Lessismore，密斯对他的学生如是说希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的 展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰， 没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和 它里外连续流通的空间。
密斯1930年为图根哈特住宅设计 年为图根哈特住宅设计 密斯 的另一种悬挑扶手椅
家具设计
同在1930年密斯还为美国建筑师菲利浦 约翰逊住宅设计了一张榻， 年密斯还为美国建筑师菲利浦·约翰逊住宅设计了一张榻 同在 年密斯还为美国建筑师菲利浦 约翰逊住宅设计了一张榻， 在此密斯第一次在一件家具中同时使用钢和木料。 在此密斯第一次在一件家具中同时使用钢和木料。这件榻实际上是 同另一位设计师，更主要的是家具面料处理专家丽丽·瑞琪 同另一位设计师，更主要的是家具面料处理专家丽丽 瑞琪 (Lilly Reich，1885～1947)合作设计的，此前的巴塞罗那椅也是请瑞琪 合作设计的， ， ～ 合作设计的 设计的坐垫。这件榻是对历史上存在过的许多床的一个彻底简化， 设计的坐垫。这件榻是对历史上存在过的许多床的一个彻底简化， 以求与当时仍非常流行的那种厚重繁琐、 以求与当时仍非常流行的那种厚重繁琐、带各种包面的古典或新古 典床完全决裂，再回到最简单的设计， 典床完全决裂，再回到最简单的设计，如同古埃及的床那样
家具设计
密斯.凡 德罗 密斯 凡.德罗 (Ludwig Mies Van Der Rohe )
---家具设计师的分享 家具设计师的分享
家具设计
引--- --• 人物 • 简介 • 家具代表作 • 建筑代表作
家具设计
谁？
家具设计
家具设计
瓦尔特•格罗皮乌斯 瓦尔特 格罗皮乌斯
无
汉斯 迈耶斯
密斯·凡 德 罗 密斯 凡·德·罗
家具设计
代表作品
• 1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) • 1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld， Germany) 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) • 1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House， Brno) • 1933 德国柏林 密斯•凡•德•罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth House Plano， IL) • 1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments) • 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT) 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅(Crown Hall IIT) • 1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York， NY) 1968 梅隆 科技馆(Mellon Hall of Science) • 1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin， Germany)
家具设计
产品特征
著名的“ 著名的“巴塞罗那 椅”(Barcelona Chair)是 是 现代家具设计的经典之作， 现代家具设计的经典之作， 为多家博物馆收藏。 为多家博物馆收藏。它由成 弧形交叉状的不锈钢构架支 撑真皮皮垫， 撑真皮皮垫，非常优美而且 功能化。 功能化。两块长方形皮垫组 成坐面（坐垫）及靠背。椅 成坐面（坐垫）及靠背。 子当时是全手工磨制， 子当时是全手工磨制，外形 美观，功能实用。 美观，功能实用。巴塞罗那 椅的设计在当时引起轰动， 椅的设计在当时引起轰动， 地位类似于现在的概念产品。 地位类似于现在的概念产品。
家具设计
设计理念
• 魔鬼在细节 • 20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路德维希·密斯·凡·德·罗,在 被要求用一句 话来描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔鬼在 细节(Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理念。 • 少就是多 • “少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术
家具设计
1930 捷克斯洛伐克布尔诺 (Tugendhat House， Brno) ，
家具设计
1933 德国柏林 密斯 凡·德·罗住宅 密斯·凡 德 罗住宅 （Mies van der Rohe House Berlin） ）
家具设计
O------------------------K T-----------------------------------------S
密斯1929-1930年为图根哈特 年为图根哈特 密斯 住宅设计的布尔诺椅
家具设计
密斯1927年设计的悬挑椅及悬挑扶手椅 年设计的悬挑椅及悬挑扶手椅 密斯
两次大战之间是密斯的第一次创 作丰盛期， 作丰盛期，1927年密斯在斯图加特 年密斯在斯图加特 主办了现代住宅展览会， 主办了现代住宅展览会，展出欧洲 各主要现代建筑师的作品， 各主要现代建筑师的作品，在密斯 自己设计的4层公寓中 层公寓中， 自己设计的 层公寓中，他首次布 置了刚完成的“先生椅” 置了刚完成的“先生椅” (MR)， ， 这件以弯曲钢管制成的悬挑椅显然 受到一两年前布劳耶和斯坦作品的 启发， 启发，但却以弧形表现了对材料弹 性的利用，如前文所述， 性的利用，如前文所述，这种弹性 后来被布劳耶更尽情地发挥到极致。 后来被布劳耶更尽情地发挥到极致。 密斯在这里的弧形构图令人很容易 回想起半个世纪以前的蒂奈特所设 计的弯曲木摇椅。这件“先生椅” 计的弯曲木摇椅。这件“先生椅” 后来又被密斯以同样的构图手法直 接了当地加上扶手，显得天衣无缝， 接了当地加上扶手，显得天衣无缝， 更加高雅
家具设计
代表作
巴塞罗那椅（ 巴塞罗那椅（Barcelona Chair） ）
家具设计
创作背景
巴塞罗那椅由设计师密斯在1929 巴塞罗那椅由设计师密斯在 年巴塞罗那世界博览会上， 年巴塞罗那世界博览会上，为了 欢迎西班牙国王和王后而设计， 欢迎西班牙国王和王后而设计， 同著名的德国馆相协调。 同著名的德国馆相协调。这件体 量超大的椅子也明确显示出高贵 而庄重的身份。 而庄重的身份。当年的世博会德 国馆是密斯的代表作， 国馆是密斯的代表作，但由于建 筑的设计意念独特， 筑的设计意念独特，竟没有合适 的家具与其搭衬， 的家具与其搭衬，所以他不得不 专门设计了巴塞罗那椅来迎接国 王和王后。 王和王后。