古龙武侠小说分析

古龙武侠⼩说分析

吴思曼⾦融⼀班

古龙武侠⼩说分析

古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出⽣于⾹港，14岁时随⽗迁台，4

年后，⽗亲出⾛，家境困顿，靠朋友接济维持⽣计，后毕业于台湾淡江学院外⽂系。尽管台湾五⼗年代后期出现了声名显赫的

三剑客——卧龙⽣、司马翎、诸葛青云，但在很长⼀段时间，台湾武侠⼩说⼀直笼罩在⾦庸、梁⽻⽣的光影中。这种情形直到

成熟期的古龙出现，才有了改观。1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六⼗年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁⾎传

奇》《多情剑客⽆情剑》。72年，⾦庸在完成《⿅⿍记》后功成⾝退。让⼈遗憾，⽽古龙接连写出《萧⼗⼀郎》《陆⼩凤》

《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠⼩说推向新的⾼峰，越过了同辈作品。

⾸先，古龙的武侠⼩说具有强烈的浪漫主义⾊彩。其实，武侠⼩说这种体裁就决定了每个武侠⼩说作家的作品都要或多或少地

表现出浪漫主义⾊彩。诡秘的江湖，奇异的武林，本就是⼀个充满神秘的地⽅。但古龙⼩说所透露的浪漫主义⽓息是那⾊彩样

鲜明，是那样别具⼀格，是那样独树⼀帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。通常是⼀会⼉“杏花烟⾬江南”，⼀会⼉塞

外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出⼈物和故事异常的浪漫⾊彩。像《楚留⾹系列》第⼀个故事中《⾎海飘

⾹》，楚留⾹从在海上发现⼀具⼫体开始，引出了⼀个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，⽽主⼈公楚留⾹和胡铁花时⽽⼊⼤

沙漠，时⽽闯“蝙蝠岛”，⽐之西⽅很多浪漫的传奇、科幻、探险⼩说，实在也不输其下。再如《圆⽉弯⼑》，⼀开始，读者会

误以为那是在写⼀个有关狐仙⿁神与⼈的神话故事，直到最后才恍然⼤悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡

秘的魔教罢了，光这种能让读者产⽣的误解就够浪漫的了。再看古龙武侠⼩说的书名和⼈名，也⽆⼀不散发出浪漫的⽓息。

《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟⾬．江南》，《天涯．明⽉．⼑》，李寻欢，楚留⾹，花满楼……⽆不给⼈以遐思迩想，有

时光看书名和⼈命就让你备感诗意了。

再说古龙的语⾔，那更是风格独特，诗意⽆穷。可以这样形容古龙的语⾔：简洁洗炼，⼲净利落，准确⽣动，冷峻⽽富于激

情，平淡却充满哲理，海明威“电报体”风格，古汉语“以少胜多”特征。翻开古龙⼩说，随便摘抄⼏句，都可以证明。

“ 秋。西⼭的枫叶已红，⼤街的⽟露已⽩。秋已渐深了。”（《陆⼩凤之决战前后》）“冷风如⼑,以⼤地为砧板,视众⽣为鱼⾁。

万⾥飞雪,将苍穹作洪炉,溶万物为⽩银。

雪将住,风未定,⼀辆马车⾃北⽽来,滚动的车轮碾碎了地上的冰雪,却碾不碎天地间的

寂寞。

李寻欢打了⼀个哈⽋,将两条长腿在柔软的貂⽪上尽量伸直,车箱⾥虽然很温暖很舒服,但这段旅途实在太长,太寂寞,他不但已觉

得疲倦,⽽且觉得很厌恶,他平⽣厌恶的就是寂寞,但他却偏偏时常与寂寞为伍。⼈⽣本就充满了⽭盾,任何⼈都⽆可奈何。”（《多情剑客⽆情剑》）

“茶虽然⼜冷⼜苦，饼虽然⼜⼲⼜硬，他们却还是吃得很乐，喝得很乐，对他们来说，⼈⽣中的乐趣本来已经不太多了，所以

他们只要能找到⼀点点快乐，就绝不肯放过。

所以他们还活着。快乐本就不是绝对的，只要你⾃⼰觉得快乐，就是快乐”（《⽩⽟⽼虎》）

“少⼥们哭泣的笑，就像是春⾬连绵后的第⼀线阳光。

爱情如星。迷恋如⽕。

星⽕虽淡却永恒，⽕焰虽短暂却热烈，爱情还有条件，还可以解释，迷恋却是完全疯狂的。

家园已在望！光明也已在望！希望永在⼈间！”（《楚留⾹之蝙蝠传奇》）

“男⼈都喜欢听话的⼥⼈，但男⼈若是开始喜欢⼀个⼥⼈时，就会不知不觉听那⼥⼈的话了。

⼀个男⼈有了⼥⼈后，才能算真正的男⼈，就正如⼤地经过了⾬⽔的滋润后，才会变得丰富充实。

你只有在爱⼀个⼥⼈的时候，她才能伤害你。⼤多数⼥⼈都只能伤害真正爱她的⼈。”

不⽤在引⽤了，像这样充满诗意⽽富有哲理的语⾔，在古龙⼩说中可以说是俯⾸皆是。仔细的读者也许注意到了，古龙作品中

对话特别多。就像法国著名作家⼤仲马⼀样，古龙也⾮常擅长写对话。机智的反应，幽默的谈吐，在古龙⼩说⼈物嘴中脱⼝⽽

出，带给读者轻松愉快的享受。有些对话，还起到了推进情节、节省笔墨、避免正⾯描写可能带来枯燥⼲瘪的作⽤。如《多情

剑客⽆情剑》第⼆⼗七章《⼩店⼜来怪客》，作者借书中⼈物天机⽼⼈和他孙⼥孙⼩红的对话，把李寻欢、阿飞的真实情况和

最近⾏踪交代得清请楚楚，达到了虽没有正⾯叙述李寻欢和阿飞此时的⾏踪却⼜让读者对故事进展⼀⽬了然的效果，可谓妙

矣。⽽且古龙的语⾔节奏性强，简短有⼒，分⾏勤，拖沓少，⼏近诗的语⾔，⼀句⼀段，让⼈在轻松的阅读中把握紧张的故

事。对⽐⾦庸、梁⽻⽣，我觉得他们在这⽅⾯要稍逊⼀筹。古龙由于毕业于台湾淡江⼤学外⽂系，对⽂学很感兴趣，且写武侠⼩说前致⼒于纯⽂学写作，因此他有很强的写作意识。他不

断探索与创新，认真的把武侠⼩说当回事来写，⼤胆的从西⽅把侦探⼩说、推理⼩说、神秘⼩说、惊险恐怖⼩说乃⾄电影、诗

歌等艺术的因素和技巧引⼊武侠⼩说中，达到了传统与现代、中国和外国的巧妙融合。这⾥特别强调⼀下侦探⼩说。侦探⼩说

⾃柯南道尔写下《福尔摩斯探案》以来，风⾏世界百年⽽不衰，现代读者仍乐此不疲。巧妙地在武侠⼩说中融⼊⼤量的侦探推

理因素，使⼈读之如阅东⽅《福尔摩斯探案》，这是古龙⼩说最为突出特点之⼀，也是古龙赢得现代读者⼼理的重要秘诀之

⼀。古龙塑造的武林⾼⼿，不少是所谓的“英雄与智者的混合”。他们不仅武艺超群，⽽且聪慧过⼈；不仅有诸葛孔明多谋善断

的本事，还有福尔摩斯洞察⼊微的分析推理能⼒。像他的代表作《楚留⾹》，作者就⾃称受到美国007探案电影的启发。从某

种意义上说，楚留⾹就是007的化⾝，因为古龙认为，在这快节奏⽽苦闷的时代⼤众需要这种幻想式的英雄作为⽣活的调剂。

确实，楚留⾹与007有某些类似之处。但若从情节的惊险多变、作者想象的丰富奇妙⽽⾔，楚留⾹系列⽐007故事实则有过之

⽽⽆不及。⽽另⼀部代表作《陆⼩凤》也是风浪迭起、妙趣横⽣，具备最优秀的侦探⼩说和最优秀的武侠⼩说的双重特征。如

《陆⼩凤之绣花⼤盗》，读者读完之前做梦都难以想到，原来请陆⼩凤破绣花⼤盗⼀案的六扇门第⼀神捕⾦九龄⾃⼰就是那⼀

系列惊天⼤案的罪魁祸⾸。读这个故事时，我们会忍不住⼀⼝⽓就想把它读完，看看究竟是谁是真正的绣花⼤盗，此过程中，

我们的⼼⼀直提在嗓⼦眼，直到神通⼴⼤的陆⼩凤解开⼀个⼜⼀个迷时，我们才真正明⽩真相，好奇⼼才得到满⾜。古龙⼩说

所蕴含着的侦探⼩说的某些特征，是最令读者着迷的地⽅之⼀。

精彩的情节，是古龙⼩说的⼜⼀⼤优点。这个优点常常同它包含侦探⼩说很多因素的优点紧密结合起来。本⽂前⾯已经提到，

古龙有着异常丰富的想象⼒，⾮常擅长编故事。

在⼩说中他将这⼀特长发挥得淋漓尽致：运⽤时空的延伸、压缩、穿插以及多场景、多视点的跳按组合技巧，营造了奇峰突

起、扑朔迷离、柳暗花明、绝处逢⽣的艺术境界，让读者眼花缭乱、好奇⼼⼤起，待解开那套中套、环中环真相⼤⽩之后，让

⼈觉得结局既在情理之中，⼜在意料之外，忍不住拍案叫绝。特别是古龙对武功和打⽃的描写，更是别出⼼裁，独树⼀帜，创

⽴了⾃⼰区别于别⼈的独⼀⽆⼆的风格。他认为，武侠⼩说中对于武功和打⽃的描写在他之前就已发挥得淋漓尽致了，如果不

另辟新路⽽总是重复模仿前⼈，⽆异于捡别⼈吃剩的馒头，就不会有什么发展前途，读者也会慢慢厌倦。因此他匠⼼独运，费

劲⼼⾎，开创了⼀种“古龙体”的武功和⽃。

“⼩李飞⼑”李寻欢的飞⼑，简直惊天地泣⿁神。有时对⼿根本就不知道它到底在哪⼉，等到看见它时，它已经插⼊了你的咽

喉，⼀⼑致命。不描写李寻欢怎么出⼿，也不描写敌⼿怎样躲避，⼀句话“⼩李飞⼑，例不虚发”已让读者想象⽆穷了。还有楚

留⾹的机智的反应，敏捷的⾝⼿，出神⼊化的轻功，更是让⼈遐想联翩。古龙这样形容楚留⾹：静如处⼦，动如脱兔。他安静

时⽟树临风，他动⼿时翩翩潇洒，让读者感觉到这不是在写打⽃⽽简直是在写艺术。陆⼩凤的“灵犀⼀指”天下⽆双，让⼈情不

⾃禁的想起“⼼有灵犀⼀点通”的优美诗句来。确实如此，陆⼩凤“灵犀⼀指”就是因为⼏乎达到了随⼼所欲的境界，⽆论什么兵

器、不管什么招式凶险⽽⾄，只要陆⼩凤⼀出⼿指便能在轻描淡写中化险为夷。

更为可贵的是，古龙⾮常注重营造⽓氛。三流作家写道具，⼆流作家写⼈的动作，⼀流作家写⼈的风神和⽓质。古龙⽆疑属于

⼀流武侠作家。他写打⽃时，⾸先把⽓氛营造得⼗分紧张，使它符合当时⼈物的⼼态和故事的发展，等到⽓氛紧张到⾮动⼿不

可时，已是⽔到渠成、⾃然⽽然了。这样写也可以抓住读者的⼼，让读者始终怀着⼀颗激情澎湃的⼼。最为值得称赞的是，古

龙对⼈物精神⽓质的刻画，达到了很⾼的境界，很多批评家认为这是他真正超越⾦庸的地⽅。特别是在打⽃中，还没动⼿前，

就已可感觉到对⼿的逼⼈杀⽓。

“⼩李飞⼑”李寻欢的飞⼑，已经和他的宽容和博爱紧紧融和在⼀起了，不⽤出⼿，就已经让⼈觉得他的伟⼤和不可战胜了。这

⾥的飞⼑，已经不是单纯的飞⼑了，它已经上升到了⼈格精神的境界了，它已经代表着正义、信⼼、爱，你说这样的武功和决

⽃，还能不让⼈热⾎沸腾吗？最后谈谈古龙⼩说所表现的主题以及其所达到的思想深度。“其中武侠⼩说不该再写神，写魔

头，因该开始写⼈，活⽣⽣的⼈，有⾎有⾁的⼈！武侠⼩中的主⾓应该有⼈的优点，也应该有⼈的缺点，更应该有⼈的感情。

武侠⼩说的情节若已⽆法改变，为什么不能改变⼀下，写⼈类的情感与⼈性的冲突，由情感的冲突中制造⾼潮和动作。只有⼈

性才是⼩说中不可缺少的，⼈性并仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括爱友情，慷慨与侠义，幽默与同情，我们为什么

要特别着重丑恶的⼀⾯？”这是古龙的原话。他是这样说的，也是这样做的。他在武侠⼩说上的创新，不仅是形式上的创新，

更是内容上的创新。

因此，他不是为写武侠⽽写武侠，⽽是为了写⼈性，写爱情，写友情、写亲情，写欲望。

也许与古龙饱经风霜的经历和孤僻古怪的性格有关，他笔下的⼈物往往显得性格孤僻，⾏为怪异。这就是现实的⽆奈吧。谁都

⽆法改变。谁都只能感叹。

李寻欢对林诗⾳的爱情可谓刻⾻铭⼼、致死不逾，但他却忍痛割爱，把最爱让给好朋友龙啸云，你不能说他不爱林诗⾳，也不

能说他不尊重林诗⾳，看完《多情剑客⽆情剑》，你便知道他忍受了多么⼤的委屈和痛苦，表现了多么⼤的宽容与博爱，⽆论

是对朋友还是对敌⼈，当你了解这些后，你便不会责怪他在感情上的软弱与优柔寡断了。《天涯．明⽉．⼑》和《边城浪⼦》

中的付红雪，更是⼀个让⼈觉得⼈⽣⽆奈⽆常的⼈物。他是武功出神⼊化的

⼑客，但却是个瘸⼦，⽽且患有⽺颠疯。不发病时，他可以挥洒⾃如、⽆坚不摧，让⼈感到⼈的⼒量之伟⼤；可⼀发病，他却

⼝吐⽩沫，在泥⽔⾥打滚，像⼀条受伤的野狗那样辗转哀号，让⼈觉得⽆限悲哀。古龙这样写⼤概隐喻了⼈性的某些缺点吧，

当它们隐藏时，你会认为⼈是最优雅最⾼贵的动物，当它们暴露时，你就会觉得它是那么丑陋令⼈万分失望了。更为可悲的

是，付红雪凭着他惊⼈的顽强意志和刻⾻⼊髓的报仇信念，最终报了仇（虽然他没有亲⼿杀了仇⼈，但仇⼈受到叶开感化⽽⾃

尽），却发现原来他不过是个局外⼈，⼀切都与他⽆关，⽩天⽻不是他的⽗亲（叶开才是⽩的亲⽣⼉⼦），马空群也不是他的

仇⼈，他只是⼀个从路上捡来的弃婴，他永远也不知道⾃⼰的亲⽣⽗母在哪。在明⽩真相的那⼀刹那，他简直崩溃了，⼈⽣最

痛苦的莫过于此，历尽千难万苦⽽达到⽬标，却发现⼀切都没了，⼀切都是虚幻，⼀切都与⾃⼰毫⽆关系。⼈⽣岂⾮也如此，