第９卷第ｌ０期 ２０１０年ｌＯ月 南阳师范学院学报（社会科学版） Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｎａｎｙａｎｇ Ｎｏｒｍａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ） Ｖｏ１．９ Ｎｏ．１０ ０ｅ１．２０１０
书法与硬笔书法
张崇兴
（北京师范大学，北京１００８７５）
摘要：硬笔书法是同汉字与生俱来的最早出现的书体。硬笔书体乃是汉字书体的母体。西汉以来，毛笔广 泛使用后，毛笔书法成为我国书坛的主角，才出现毛笔书法，并在蓬勃发展中建立了毛笔书法体系，迅速登上了 书法艺术宝座，主宰此后书坛两千多年。近百年来，特男ｑ是改革开放三十多年来。以钢笔为主体的现代硬笔书 法，与毛笔书法一起在全国形成了超乎人们想象的热潮。爱好者之多，普及面之广已远远超过了毛笔。硬笔书法 建立自己的艺术体系已成必然 关键词：古代硬笔书法；毛笔书法；以钢笔为代表的硬笔书法 中图分类号：Ｊ２９２．１ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７１—６１３２（２０１０）１０—００８４—０２
一、什么是书法
书法是中国传统艺术之一．书法艺术是中华民 族文化遗产中一颗璀璨的明珠。也是世界艺苑中一
朵独放异彩的奇葩。那么，什么是书法呢？从广义上
说，书法就是用不同的书写工具书写汉字的方法：从
狭义上说，是用中国式的圆锥形毛笔书写汉字（篆、
隶、正、行、草）的法则。技法上精研执笔、用墨、点画、
结构、分布、体貌风格等。书法仅凭抽象性的点线运
转，要力求变化，尤须讲究笔法、笔势、笔意，其气质
和韵致，要求有特色，有微妙迭见的变化，力求达到
圆满。书法是以汉字为表现对象，以毛笔为表现工具
的一种线条或线面造型艺术。它具有很大的实用价
值。每个使用汉字的人都可以通过学习书法．把汉字
写得清楚、正确、美观，从而提高运用汉字这一交际
工具的准确性和效率。书法又有很高的审美价值，简
练的线条造型可以表达复杂的思想情趣。汉字字体。
从先秦时期通用的属于篆书范畴的各种古代文字．
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系字底ｒ—丌ｒ——］ｒ——］ｒ——］———１
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｜女ｌｌ妥ｌ【丢Ｉ｜安『】妻｛ｌ妥｜Ｌ姿１｜糸｜索ｌ紧【ｆ累『『素ｌＩ紊ｌ繁
女牢底就像一个Ｆ蹲的人一样，高度会变小，其
书写起来难度也相对大・些。难点存丁折角和稳定性
的控制，也不易掌握好平衡。写女宁底时，首先撇点
的折角要比独体字小，且长点下弧，以显示其力度；
第二笔撇曼与撇点保持适当的距离，但不能过远。撇鲒一
因因因冈冈因因
“贝”．孛＝作字底时与独体字区别不大，只是形体上稍短一些，宽度也适当收缩。书写时要注意将竖和
横折写直、写－Ｆ行。中间的撇画应为竖撇，起笔竖直．
要，土中间，不能过斜，也不能与Ｌ方的笔画顶死。竖
撇的收笔要和末点对称，形成支撑。末点略长孔饱满
有力。这个字底上下排叠，笔画鞍多，也最容易写长。
因此要特别注意控制它的高度，含则会出现“鹤立鸡
群”的现象。系宇底上面的两个撇折应有所区别，第
二个撇折要稍觉于上个撇折。下面的怪钩要短劲居中，左右两点要适当向竖钩靠拢。
１２走之底
｜ＬＩＩ进｛ｌ近ＩＩ边过【连ＩＩ迫【Ｉ．．．．．．．Ｌ【．．．．．Ｌ
Ｉ。．．．．．．Ｊ
这个字底笔画虽少，但书写难度较大．不经过一
定的练习，很难写好。尤其是第■、二笔，要求有一定的书写技巧。先下笔作斜点，随即往下写横折折
撇，中间转折的折角弯度要小，要写得紧凑有力，不
能拉长或过弯、过大，或草率地写成“３”形。然后
偏左一点起笔，顺势写平捺。捺要左高右低，一渡ｊ
折，并要适当写长些，以光分托起上面的部分。如果写得好，走之底会像一叶小舟漂荡干湖面上，形态
非常优美。
ｌ３．建字底
人Ｌ廷１Ｉ建ｌ廷｛遐Ｉ『廷
这个聿底形体与走之底有相同之处。但左边的横
折折撇上下较长一些，也可将其分成两笔书写。下半部分要与平撩交叉，不能不交叉，更不能绕圈。平捺
起笔要高一些，斜度要大一些。
１４走字底
困
万方数据图圆圈图囡因因
它基本保持了４走”字的形态。上面的横画要有所缩短。不能与右边的笔画碰撞，重心不可偏移，左
南阳师范学院学报（社会科学版）JournalofNanyangNormalUniversity（SocialSciences）第9卷第10期2010年10月Vol.9No.10Oct.2010
摘要：硬笔书法是同汉字与生俱来的最早出现的书体，硬笔书体乃是汉字书体的母体。西汉以来，毛笔广泛使用后，毛笔书法成为我国书坛的主角，才出现毛笔书法，并在蓬勃发展中建立了毛笔书法体系，迅速登上了书法艺术宝座，主宰此后书坛两千多年。近百年来，特别是改革开放三十多年来，以钢笔为主体的现代硬笔书法，与毛笔书法一起在全国形成了超乎人们想象的热潮，爱好者之多，普及面之广已远远超过了毛笔。硬笔书法建立自己的艺术体系已成必然。关键词：古代硬笔书法；毛笔书法；以钢笔为代表的硬笔书法中图分类号：J292.1文献标识码：A文章编号：1671-6132（2010）10-0084-02
收稿日期：2010-04-18作者简介：张崇兴（1951—），男，河南南阳人，北京师范大学教育经济管理学院硕士研究生，中国管理科学研究院人文科学研究所特聘研究员。书法与硬笔书法
张崇兴（北京师范大学，北京100875）
一、什么是书法书法是中国传统艺术之一，书法艺术是中华民族文化遗产中一颗璀璨的明珠，也是世界艺苑中一朵独放异彩的奇葩。那么，什么是书法呢？从广义上说，书法就是用不同的书写工具书写汉字的方法；从狭义上说，是用中国式的圆锥形毛笔书写汉字（篆、隶、正、行、草）的法则。技法上精研执笔、用墨、点画、结构、分布、体貌风格等。书法仅凭抽象性的点线运转，要力求变化，尤须讲究笔法、笔势、笔意，其气质和韵致，要求有特色，有微妙迭见的变化，力求达到圆满。书法是以汉字为表现对象，以毛笔为表现工具的一种线条或线面造型艺术。它具有很大的实用价值，每个使用汉字的人都可以通过学习书法，把汉字写得清楚、正确、美观，从而提高运用汉字这一交际工具的准确性和效率。书法又有很高的审美价值，简练的线条造型可以表达复杂的思想情趣。汉字字体，从先秦时期通用的属于篆书范畴的各种古代文字，包括殷墟甲骨文、商周金文、秦篆，发展到汉隶成熟后的正书、行书、草书，字体的演变由繁到简；而书法艺术的内涵与技法，却由简到繁。我们知道，书法写的是汉字，汉字是书法的造型基础。然而，汉字的产生是“依类象形”、“随体诘诎”、“博采众美”、“合而为字”。后来经过长期演变，虽然远离物象，趋于抽象化，但仍具有“因形见义”的表意性质，其丰富的点画线条和复杂的形体结构可以产生无穷无尽的变化。由于它特有的书写工具毛笔，笔毫体圆锋尖，刚柔相济，富有弹性，在善书者手中，可以随心所欲，八面出锋，写出来的点画，或粗或细，或枯或润，有点有面，有藏有露，变化无穷，并能表达出书写者的思想情趣和精神世界。一幅好的书法作品，能够使观赏者像欣赏优秀的绘画、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、诗歌等一样，产生共鸣，联想起美好的生活，得到各种美的享受。二、什么是硬笔书法硬笔书法是同汉字与生俱来的最早出现的书体，硬笔书体乃是汉字书体的母体。最早的硬笔写画是刻道划痕，其后，甲骨文、钟鼎、剑戈、玉器铭文、石鼓文、侯马盟书、秦权量、秦石刻文，以及战国、秦简牍、帛书，除了仍有硬笔刻划者外，更多的则是硬笔书写的。殷商时代，人们用键梃硬笔和特制的刀笔刻写甲骨文，周王朝还专门设立了制造刻字刀的工官，称作“筑氏”。“筑氏”可以说是最早见于记载的官办硬笔制造厂。周秦两朝，使用竹梃或苇管削制的硬笔蘸漆进行书写。《论语比考谶》说“孔子读《易》，漆书三灭”，表明孔子时代的编简书册，就是硬笔蘸漆书写的。可以肯定，秦亡以前漫长的历史时期，是硬笔称雄的时代。这一时期自然都是硬笔书法的一统天下。甲骨、大篆、古隶、秦隶、小篆这些迭起于我国书法史上的一座座艺术丰碑，都是硬笔创造的辉煌成果。西汉以来，毛笔广泛使用后，毛笔书法成为我国书坛的主角，才出现毛笔书法，并在蓬勃发展中建立了毛笔书法的体系，迅速登上了书法艺术宝座，毛笔书法也逐渐成为一种自觉艺术，主宰此后书坛两千多年。而硬笔书法则一落千丈，丧失了从前的辉煌及霸主地位。但硬笔书法并未销声匿迹，而是仍然广泛存在于日常书写应用之中，在众多传统文献中可以找到许多证据，遗憾的是两汉以来直到近代，写在纸上的硬笔书迹大多未能保存下来。但是岁月的沧桑并没有湮没其全部，也有不少硬笔写本得以流传至今，敦煌发现了相当一批古代硬笔写本便是其例证。1900年，敦煌鸣沙山石室即藏经洞（敦煌研究院编号为莫高窟第17号窟）出土约五万卷北凉至北宋中期各种写印本文献。（后经罗振玉等辑出版《敦煌石室遗书》丛书）此前和此后，在莫高窟其他洞窟、佛塔及敦煌地区烽燧、坞堡遗址中也发现数千件西汉到元代的汉文及多种古民族文字的纸帛文书和题壁文字，这就是被称为中国近代学术史上四大发现之一的敦煌遗书。（四大发现是甲骨文、敦煌遗书、汉晋简牍及明清满文旧档）其中绝大部分为毛笔写本外，又有一部分硬笔写本。这部分硬笔写本，多为纸本，也有少量的绢本；有汉文，又有十多种古民族文字。这些硬笔书写的古文字，就是古代硬笔书法。敦煌硬笔写本的书写年代，从西汉末期到元代，延续涵盖一千三百多年，是我国古代硬笔书迹的珍贵遗存，有力地证明了硬笔作为中古时代的一种书写工具以及硬笔书法作为中古时代的一种书体的存在与流行，这不争的事实，自然打破了以往认为我国硬笔书法起自鸦片战争之说，把我国硬笔书法的历史提前了两千年。汉字硬笔书法萌芽于夏起自殷商，盛于商、周、秦，式微于两汉至民国。20世纪50年代以来乃再度振起；汉字硬笔书法是贯穿我国五千年书法史的全程，而毛笔书法只有两千年的历史。从历史事实来看，硬笔书法无疑是我国书法的源泉和通脉正宗，汉字毛笔书法则是后出支脉。但汉字毛笔书法后来居上，成为书坛显贵，这时期汉字硬笔书法则沦为书坛仆隶，这都是不争的事实。“古代硬笔”和现代硬笔又有所不同，古人数千年前就已经开始而且一直不断地使用坚硬之物写画，也可视之为“古代硬笔”。古代硬笔的制作材料，皆取自竹、木、骨、土、石之类的质材，后加上铜、铁、铅等金属质材。这些质材制作的硬笔可以归纳为四类：一类为刻画硬笔，如锥笔、石笔、刀笔（书刃）、铜笔、铁锥笔；二类为蘸色写绘硬笔，如竹梃笔、箸笔、木笔、笋笔、荆笔、荻笔、苇管笔、毡笔、羽翎笔、指笔等；三类为不须蘸色，自带其色的写画硬笔，如木炭笔、土笔、铅笔（以石墨煅碾为粉和胶搓条而成）；四类为烙烫硬笔，不刻痕，不蘸色，通过烙烫作字作画的硬笔如火炭笔。而现代硬笔除偶用古代硬笔外，更多的是钢笔、圆珠笔、铅笔、粉笔、蘸水笔、碳条笔、塑料笔、玻璃笔等。可以准确地说，以钢笔为代表的现代硬笔书写工具传入中国不过是近百年的事，但是，由于它的出现，却对中国人民的生活和艺术产生巨大的影响。一方面，它以其书写的便利，几乎在一个相当长的时期内使毛笔书法处于尴尬地位，甚至是否能够继续存在都曾经成为人们争议的问题；同时它也使毛笔书法逐渐摆脱实用，进入到一个更近于纯艺术的境界。以钢笔为主体的硬笔，它以其便利性几乎成了整个人们文化生活中最主要的书写工具。近几十年来，特别是改革开放三十年来，它与毛笔书法一起，在全国形成了超乎人们想象的热潮，爱好者之多，普及面之广已远远地超过了毛笔。这是因为，随着时代的发展，人们生活节奏的加快，效率和效益观念的变化。使体积小，携带方便，书写便利，经久耐用的现代硬笔受到了千百万人的青睐。并在实用的基础上，又借助于毛笔的许多艺术特征，形成了一门独立的，充满强烈审美情趣的艺术门类。汉字硬笔书法也已步入了自觉的艺术创作阶段，涌现出一大批致力于硬笔书法事业、卓有成就的硬笔书法家，促使其迅速从实用性的初级阶段提升到艺术性的高级阶段上来。但是，从甲骨文、大小篆、古隶、秦隶及敦煌中古硬笔遗书（主要以实用为目的，没有刻意追求艺术境界的“书法艺术作品”）等几代硬笔书体的一贯传统来看，当代汉字硬笔书法家对汉字硬笔书体的质量、特点还缺乏明确的认识和科学把握。没有认真研究硬笔书法自身的特点及先天条件去扬长避短，而用毛笔书法的艺术标准来规范硬笔书法，不能冲出毛笔书法的艺术规范。阻碍了硬笔书法艺术的发展和创新。三、硬笔书法与毛笔书法的异同因为书写工具的不同，硬笔书法与毛笔书法又有各自的艺术天地。毛笔书法，用笔讲究提、按、顿、挫，笔锋运行中又有中锋、侧锋、藏锋和露锋之分，而且能中锋取势，侧锋取艳等等。它之所以能挥洒自如，都因其笔软，古人云：“笔软，则奇怪生焉。”而以钢笔为代表的硬笔书法，它笔迹细劲、匀称、流畅、简洁，在书写过程中，各种笔画也无须刻意逆锋起笔，回锋收笔，更没有四面铺毫的功能。然而，硬笔的硬，正好形成了硬笔书法所特有的节奏明快，便捷实用，笔势流利，畅达和造型小巧玲珑的优点，因而也形成了它独有的艺术特色和独立的艺术风格。硬笔书法完全可以扬长避短，按照自身的特点进行探索，创造适合硬笔特点的书法美；可以从毛笔书法艺术中汲取有益的东西，却不受毛笔书法理论的束缚和局限，也不必用毛笔书法的艺术标准削足适履，改造自己。要强化硬笔书法的独立品格与精神锐气，按照自身的规律求得生存和发展，确立硬笔书法艺术框架，使硬笔书法真正走上艺术的殿堂
硬笔书法字帖
