《红高粱》电影与电视剧主题音乐之比较

电视届J《红高粱》中经典声乐作品《九儿》分析电视连续剧《红高粱》的片尾曲《九儿》受到大家的广泛好评。

这首歌曲由陈琨作曲，何其玲、陈琨合作作词，并由著名歌手韩红、胡莎莎携手演唱，歌手通过柔美、磁性的声音，极富有张力的唱法，沉着稳定的气息加上明暗层次分明的对比，使得一曲《九儿》唱毕后，令听众内心跌宕起伏，久久不能平静。

整首歌曲仅有八小节核心旋律，在通过变调，重复的方法过后，成为一首感人肺腑的歌曲，成功起到传达情感、渲染气氛、深化主题的作用。

一、歌曲层次分明的艺术特征《九儿》作为大型电视连续剧《红高粱》的片尾曲，不仅起到了烘托氛围、推动剧情发展的作用，而且与女主人公戴九莲波澜壮阔的一生紧紧相连，塑造出一个丰满的坚毅的女性形象。

《九儿》通过短短的重复的几句歌词，将主人公的样貌、个性特点和悲剧的人生清晰地呈现在观众面前，触动观众心弦，使人闻之泪下。

除了歌曲情感上的共鸣，这首歌层次鲜明的艺术特征也值得我们借鉴。

《九儿》的创作者阿鲤十分重视对中国传统民间音乐艺术的传承，它没有过多的铺垫和前期呆染，而是从歌曲的一开头就借助小提琴的悠扬和清脆来营造一个淳朴、悲情的音乐形象。

为了丰满音乐织体，再通过两次自然的转调形成大气磅礴的高潮部分，层次非常鲜明。

除此之外，为了让观众更好的感受音乐的力量，作曲者大胆地运用了转调和升调的手法，使曲子的层次感更加突出，甚至出现一首歌横跨三个调，并使用两次重复和两次转调，引人入胜。

曲子的三次变调分别是A调转B调再转E调，曲子包含的感情色彩也由最初的幽怨、凄婉转为主歌部分的坚强、果敢，最后再转到高潮部分的激昂和流畅。

这三个转调犹如神来之笔，用曲子推动故事的发展层层递进，塑造了••个丰满坚毅的主人公形象，也将主人公从少女到少妇、再到一个英勇的革命战士的人生轨迹层层表达殆尽，让观众更容易身入其境，为主人公的悲壮结局而心痛不已。

二、歌曲贴切影视画面《九儿》这首歌曲紧紧围绕影视画面展开创作，每当剧情进行到高潮部分，韩红天籁般的声音就会娓娓道来。

《红高粱》电影与电视剧主题音乐之比较《妹妹你大胆的往前走》( 以下简称《妹妹》)是1987 年上映的《红高粱》电影的主题音乐,对其成功获得广泛的国际影响起到了关键作用;《九儿》则是 2014 年上映的 60 集电视连续剧《红高粱》的主题音乐及片尾歌曲,助推电视剧《红高粱》屡创收视新高。

《妹妹》由我国著名作曲家赵季平编创,他民族化的音乐语言,对电影要表达的画面效果、故事情节及民族文化起到淋漓尽致的烘托作用。

《九儿》由我国新生代影视音乐制作人阿鲲创作,对推动剧情发展,统一全剧情感和意境起到重要的作用。

《红高粱》电影与同名电视剧采用了风格迥异的主题音乐。

对其进行比较研究有助于揭示影视配乐的艺术规律,有助于为影视音乐的鉴赏和创作提供一些有益的思路。

一、音乐本体的比较(一)旋律特点《妹妹》这首具有浓厚西北地区民族特色的歌曲, 唱出了豪迈粗犷的西北男人,在电影音乐中起到核心作用。

旋律以高腔起音和结尾,主要采用了具有山东戏曲的茂腔柳腔及陕北花腔秦腔,用打夯歌为主要的曲调素材,以简单质朴的徵调式五声音阶表现出原生态的古朴风貌,多用八度和七度大跳来表现浓烈的音乐情绪。

《九儿》则相对淡化了地域特色,更多的起到了统筹全剧情感的音乐核心的作用,其主要目的是把观众的情绪聚焦到电视剧的核心线索上来。

旋律以纯四度上行开始下行结尾,曲调平稳质朴,采用七声音阶清乐商调式,旋律以级进为主,较少出现大跳(不超过纯五度)。

歌曲用变化音和辅助音来丰富音乐的情感,用一次比一次高的两次变调(《妹妹》只在结尾有一次变调)来助推音乐情绪的高潮。

(二)歌词风韵《妹妹》由电影中的人物我爷爷清唱, 口语化的歌词具有浓郁的民族元素。

歌词多用衬词如哎、哇、呀、啊、儿等表现出浓烈的原生态艺术风貌：哎,妹妹你大胆地往前走啊,往前走莫回呀头,通天的大路,九千九百,九千九百九十九;哎,妹妹你大胆地往前走啊, 往前走莫回呀头,从此后你,搭起那红秀楼哇,抛撒着红绣球哇,正打中我的头啊,与你喝一壶啊,红红儿的高粱酒啊多次出现的数字九体现出我国传统文化天长地久的思想,而多次出现的红字则与影片的红色基调相呼应。

红高粱主题曲九儿《红高粱主题曲九儿》是由韦唯演唱的，该歌曲是中国电影《红高粱》的主题曲。

该电影由张艺谋执导，讲述了一个女子生活在中国农村的故事。

这首歌曲极富独特的音乐风格和情感吸引了众多观众，在中国乐坛也产生了较大的影响。

今天，我们将通过对《红高粱主题曲九儿》的深入分析，探讨其音乐特点和歌词内涵。

首先，让我们来了解一下这首歌曲的音乐特点。

《红高粱主题曲九儿》以传统中国音乐为基础，融入了现代流行音乐的元素。

开头的古筝琴声温婉动人，给人一种沉浸在乡村田园氛围中的感觉。

随后，悠扬的笛子声逐渐融入其中，增加了整首歌曲的唯美和亲切感。

而韦唯独特的嗓音和感情的表达更是让人陶醉其中。

其次，我们来解读一下《红高粱主题曲九儿》的歌词内涵。

歌曲的歌词以称之为九儿的女子的视角来叙述故事。

九儿是电影中的一位农村女孩，她经历了诸多苦难与挫折，但依然坚强地生活着。

歌词中表达了九儿对家园的热爱，对亲人的思念以及对爱情的向往。

歌词中的每一个字句都渗透着浓厚的乡村情怀和对生活的热爱。

通过歌词的描绘，让观众对电影中女主角的命运和情感有了更深入的理解和共鸣。

除了音乐和歌词，歌曲所表达的主题也非常值得我们深入思考。

《红高粱主题曲九儿》所代表的是对中国乡村生活的追忆和对自己传统文化的反思。

歌曲刻画了乡村女孩的坚韧与无畏，以及她们通过与土地的紧密联系而产生的深厚情感。

这在中国传统文化中是非常重要的一点。

同时，歌曲也反映了中国电影在表达中国特色和文化自信方面的努力。

通过纷繁而多样的音乐元素，歌曲成功地展示了中国电影在推广传统文化和坚持文化独立性方面的重要意义。

总而言之，《红高粱主题曲九儿》这首歌曲在音乐和歌词上都展现了独特的魅力。

它以传统中国音乐为基础，融入了现代流行音乐的元素，给人一种回归乡村之感。

歌词通过九儿的视角，表达了对家园、亲人和爱情的珍惜与追忆。

而这些主题正好与中国电影《红高粱》的情节相呼应，共同传递了对中国传统文化的珍视和对乡村生活的热爱。

《红高粱》电影与电视剧改编研究
《红高粱》是著名作家莫言的代表作之一，作品描述了发生在中国北方乡村的一段历史，展现了人民在战争年代中的生存状态和精神面貌。

该作品被改编成电影和电视剧，下面分别从故事情节、表现手法和影响力三个层面简要比较两个版本。

故事情节方面，电影《红高粱》和电视剧《红高粱》基本保持了原著小说的情节和结构。

但电影对原著进行了一些删减和变换，缩短了剧情时间，同时削减了一些细节和角色。

电视剧则在讲述简洁明了的情节的同时，保留了原著中更多的细节和人物，使故事更加立体。

表现手法方面，电影《红高粱》的拍摄手法独具特色，运用了快速切换的画面、跳跃的时光和梦境般的画面效果等元素，营造出加速历史步伐、强化观众代入感的效果。

电视剧同样采用了跟随原著的铁笼村方言，让观众更好地感受到北方农民的真实生活状况。

另外，电视剧也更注重细节刻画和人物关系的表现。

影响力方面，电影《红高粱》在国际上获得了众多奖项，致力于通过电影推广中国文化并引向世界电影舞台。

电视剧《红高粱》由于在讲述中国农民生活方面的真实性和感人之处，也在国内获得了很高的收视率和口碑。

总之，电影《红高粱》和电视剧《红高粱》改编都体现了不同的表现手法和艺术风格，但是它们都成功地将小说原著转化为一种充满感染力和感人力的视觉形式。

浅谈影视剧《红高粱》片尾曲《九儿》演唱的民族元素《红高粱》是张艺谋执导的一部著名电影，该影片由杨洪基、巩俐、李保田等主演，该片根据莫言的同名小说改编而成。

该片讲述了在动荡年代，一个父亲带着母亲被抢走的九儿长大成人的故事，片尾曲《九儿》是该影片的主题曲。

《九儿》是由杨洪基演唱的，这首歌曲在整个影片中起到了很重要的作用，不仅是因为它是片尾曲，更因为它很好地体现了中国的民族元素。

从歌曲的旋律和节奏上来看，《九儿》采用了中国传统音乐的元素，给人一种独特的审美享受。

歌曲的开头采用了中国传统的笛子独奏，音色悠扬，使人心旷神怡，这正是中国文化中的一种民族乐器。

而随后歌曲中出现了一段短暂的鼓击乐，它不仅增添了整个歌曲的节奏感，也使人联想到中国传统的农耕文化中，劳动者辛勤耕作的身影。

在整首歌曲中，还穿插着一些中国传统音乐的元素，如木鱼的声音、中国古筝的琴弦声等，这样的处理不仅表达了中国传统文化的特点，同时也让人们在听歌的过程中，感受到了中国传统音乐所带来的魅力。

在歌曲的歌词中，《九儿》也融入了很多中国的民族元素。

歌曲的副歌部分：“九儿长大飘飘然，白雪配美艳，在场的帅哥都沉迷；早把心托付给她，金戒指要让人妒忌。

”这其中的一些词句正是中国传统文化中的情感表达方式。

“白雪”这个词语正是中国传统文化中常用的自然景物，它常常和女性的美丽、纯洁相联系。

而歌词中提到的“金戒指”，则是古代中国婚礼仪式中常用的结婚物品，它代表着爱情的承诺和责任。

《九儿》中的歌词还体现了中国传统文化中对家庭、爱情的重视。

歌中歌词“我不敢陪着你望夕阳…..我不敢北京四环那头有多远”让人感受到了一种家庭的责任与情感。

中国传统文化中强调家庭的重要性，重视家庭和谐和亲情，这正是《九儿》中歌词所体现的。

《九儿》这首歌曲很好地体现了中国的民族元素。

无论从音乐的旋律和节奏上还是从歌词中，都能看到中国传统音乐和文化的影子。

这也使得这首歌曲成为了该影片的一大亮点，更使得观众在听歌的过程中，能够深入感受到中国传统文化的魅力。

电影《红高粱》音乐的赏析电影《红高粱》音乐的赏析一：背景介绍电影《红高粱》是由张艺谋执导并于1987年上映的一部中国电影。

该电影根据莫言的同名小说改编，以中国的历史及家庭故事为背景，展现了中国农村社会的变迁与人性的深层故事。

音乐在电影中起到了重要的作用，通过表达人物情感和塑造氛围，使观众更好地融入故事情节。

二：主题音乐电影《红高粱》的主题音乐由冯小刚与刘锯共同创作，极具中国特色。

主题曲的旋律悠扬，呼应了电影中温情的情节。

该曲曲调优美、朗朗上口，使得观众能够很容易地记住并与电影情节相连，起到了增强观众印象的作用。

三：配乐1. 民歌与乡村音乐电影《红高粱》将乡村音乐与民歌巧妙地融合在一起，创造了一种浓郁的乡土氛围。

民歌的旋律与乡村景色相映成趣，增加了乡村情感的深度。

2. 情感反转的音乐处理在电影的剧情转折点，音乐往往会发生相应的变化。

通过采用不同的音乐元素和乐器，音乐的情感也随之反转。

例如，在电影中出现暴力与悲伤的场景时，音乐常常采用比较压抑和悲切的旋律，以增强画面的冲击力。

四：音乐与情感表达1. 代表人物音乐主题电影《红高粱》中的每个主要人物都有自己的音乐主题，通过特定旋律的运用，帮助观众更加深入地了解角色。

例如，女主角桂红的音乐主题活泼婉转，强调了她的活泼开朗；而男主角阿四的音乐主题则显得坚定而沉稳。

2. 情感氛围的营造音乐在电影中起到了创造情感氛围的重要作用。

通过巧妙地运用不同的音乐元素，电影《红高粱》将观众带入了一种独特的情感世界。

例如，战争场景中的音乐采用了紧张激昂的旋律，给观众带来了紧张刺激的感觉。

五：附件本文档未涉及附件内容。

六：法律名词及注释未使用与法律相关的名词，无需法律名词注释。

电影《红高粱》音乐的赏析电影《红高粱》音乐的赏析一、前言电影《红高粱》是由张艺谋执导的一部中国大陆剧情片，于1987年上映。

该电影改编自莫言的同名小说，获得了多个国内外电影奖项的认可。

音乐作为影片的重要组成部分，起到了凸显情感和氛围的作用。

本文将对《红高粱》的音乐进行赏析，从不同角度观察和解读音乐在电影中的作用。

二、主题音乐1、曲目1：《红高粱之母》该曲目是电影《红高粱》中的主题音乐，旋律激昂，充满力量感。

它以乐器的高亢演奏和合唱的磅礴声音展现了电影的主要情节和核心主题。

该曲目以激发观众情感为目的，通过音乐的表达让观众对电影的情节和人物产生共鸣。

2、曲目2：《红高粱之爱情》该曲目是电影中展现主角之间爱情的音乐，旋律柔美，充满温馨感。

音乐通过轻柔的乐器声音和优美的旋律表达了爱情的甜蜜和温暖，从而加深观众对主角情感的理解和共鸣。

三、配乐与情节1、开篇配乐：《红高粱之家庭》该曲目出现在电影的开篇，旋律平和，给人以家庭和谐的感受。

音乐通过轻柔的乐器声音展现了农村家庭的生活和人物关系，起到了为观众打开情节序幕的作用。

2、动作戏配乐：《红高粱之战斗》在电影中的动作戏中，配乐起到了烘托氛围和加强战斗场景感的作用。

该曲目快节奏、激烈，采用了激昂的乐器和鼓点，使观众更加紧张和投入。

四、音乐与角色1、主人公音乐：《红高粱之纪念》该曲目出现在电影中主人公关键场景，旋律悲壮，给人以深情的感受。

音乐通过悲伤的旋律和激昂的乐器声音展现了主人公的命运和情感，让观众更加关注和理解主角的内心世界。

2、反派角色音乐：《红高粱之邪恶》该曲目出现在电影中反派角色出场的场景，旋律冷酷、紧张，给人以不安和压迫感。

音乐通过低沉的乐器和紧凑的节奏，展现了反派角色的邪恶和诡计，为故事增添了紧张和悬疑的氛围。

附件：1、附件1：电影《红高粱》原声带该附件为电影《红高粱》的原声带，包含了电影中所有的音乐曲目，请参考附件中的音乐列表。

法律名词及注释：1、主题音乐：指电影中贯穿始终、代表电影核心主题的音乐作品。

论影视剧《红高粱》的主题曲《九儿》赵艳艳【摘要】以影视剧《红高粱》主题曲《九儿》的音乐鉴赏和研究为主线,从对词曲作者、音乐演绎两个方面的简要概述入手,对其前奏、主歌和副歌三部分的曲式特点分别进行深入分析,突出歌曲《九儿》在影视剧中的层次感、画面感,深入学习研究歌曲《九儿》的情绪、情感变化,研究影视音乐在影视作品情境中所产生的变化及影响,找出主题曲《九儿》在影视剧《红高梁》中的意义价值所在,从而对音乐与影视剧的关系进行论证,为创作、演绎影视音乐提供一些有益的参考.【期刊名称】《怀化学院学报》【年(卷),期】2016(035)006【总页数】3页(P98-100)【关键词】影视剧《红高粱》;主题曲《九儿》;音乐鉴赏【作者】赵艳艳【作者单位】安徽大学艺术与传媒学院,安徽合肥234011【正文语种】中文【中图分类】J64音乐作为一种灵动活跃的艺术门类，与影视剧艺术相组合，产生了影视剧音乐艺术门类，它不但为影视剧作品增加了风采和情绪色彩，并且在影视剧作品中发挥着举足轻重的功能；同时这类音乐艺术也为其音乐自身开拓了一片新的领域，许多优秀的音乐作品因被匹配的影视剧作品采用而广为传唱。

音乐旋律线条对影视剧故事情节有着极高的氛围烘托和渲染，它不仅可以将人们带入一定的历史背景、文化领域或某种情绪气氛之中，还可能重复出现，运用转调、变奏、伸展、收缩等方法，推动故事情节的发展，充分的利用音乐的成效来表现人物性格特征等等[1]，最典型的当是《红高粱》的主题曲《九儿》，该曲紧紧围绕主题思想、主要内容和中心人物，配合影视剧《红高粱》刻画了一个平凡而又伟大的中国女性九儿为抗击敌寇而牺牲自我这一影视形象，起到了深化主题的作用。

阿鲲，原名叫陈鲲，是中国圈内很著名的影视剧音乐作曲家、音乐制作人，曾经师从于闻名的作曲家宋名筑教授，为很多的电影和电视剧也包括动画游戏进行写歌配乐，其为电视剧《红高粱》作的主题曲《九儿》反响特别大。

以其哀婉、悲凄、高亢的西北地区曲调，受到了人们的热切喜爱，并且广为传唱。

本科生毕业论文(设计)开题报告开题报告一、课题论证1、本选题国内外研究动态赵艳艳在2016年6月的怀化学学报发表的《论影视剧红高粱主题曲<九儿>》中以《红高粱》主题曲《九儿》的音乐鉴赏和研究为主线，从对词曲作者音乐演绎两个方面简要概述入手从其前奏、主歌和副歌三部分的曲式特点分别进行深入分析，突出歌曲《九儿》的情绪、情感变化研究影视音乐在影视作品情境中所产生的变化及影响,找出主题曲《九儿》在影视剧《红高粱》中的意义价值所在。

徐佩华在黄河之声2016年第20期发表的《对影视剧红高粱主题曲<九儿>的分析》中通过对《九儿》中所蕴含的情绪以及情感变化进行深入探索,探析歌曲在电视剧中的价值所在,进而了解音乐和电视剧之间的辩证关系,为电视剧的创作和演绎提供更多的参考。

童欣雨在民族音乐2016年04期发表的《浅谈调式色彩选择与对比的功效—以红高粱主题曲<九儿>为例》中，通过韩红和胡莎莎两个版本的《九儿》浅谈调式色彩，阐释不同的音乐动机。

冯培洁，蔡海波，在北方音乐2015年01期发表的《以旋律思维塑造人物形象用调性思维推动情绪发展—长篇电视连续剧红高粱主题曲<九儿>赏析》思维主要以旋律思维塑造人物形象,用调性思维推动情绪发展,深入剖析片尾主题曲《九儿》。

2选题依据和意义（一）选题依据（1）2012年莫言获诺贝尔文学奖掀起的“红高粱热”后,高密东北乡的“红高粱”随着电视剧《红高粱》的开播又一次“红”遍了全国。

（2）中国当代著名作家莫言在史诗巨制《红高粱家族》中,成功地使用了怪诞手法。

本文依据美国学者菲利普.汤姆森的怪诞理论分析该小说中的一些显著的怪诞特征,如不和谐、滑稽、恐怖和反常等。

（3）颠覆了传统革命英雄主义小说的套路，塑造了九儿这样一倔强、敢爱敢恨，像高粱一样的奇女子，《九儿》将女主九儿坚强隐忍的性格，一生的爱恨情仇与跌宕起伏的情节淋漓尽致的表现了出来。

（二）选题意义（1）这部电视剧及歌曲，歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。

学术研讨Academic research■ 路宁浅谈电视剧《红高粱》片尾曲《九儿》的艺术特征摘要：《九儿》这首作品曲式结构小、歌词浅显易懂，将剧中人物勇敢追求自由、敢于牺牲的性格表现得淋漓尽致。

与电影版《红高粱》不同的是，剧版《红高粱》中的音乐以交响乐为主，这也体现了民族风格和现代审美的统一、结合，传统手法和现代技巧的结合处理使这首作品更加深入人心，使其具有延伸剧情内涵的艺术表现作用，也大大增加了电视本身的震撼效果。

关键词：红高粱；九儿；艺术特征；演唱技巧《九儿》作为电视剧版《红高粱》的片尾曲及背景音乐，整首作品只有短短四句歌词，其核心旋律只有八小节。

从某种角度来说，它只能算一个音乐动机。

但是作品通过重复、转调等创作手法，产生了非常好的效果，有着感人肺腑的力量。

作为一首成功的影视配乐，它起到了渲染气氛、深化主题、唤起共鸣的作用，受到观众的喜爱和好评。

《九儿》作品分析1歌词的写作手法歌词写作的常用手法有直叙、比兴、对偶、排比、重复、衬词等。

在《九儿》这首作品中，运用到了直叙、重复等手法。

直叙，常是“开门见山”式地将作品的内容予以质朴的“实话实说”。

阿鲲、何其玲的《九儿》：“身边的那片田野啊，手边的枣花香，高粱熟来红满天，九儿我送你去远方。

”直截了当地点题，无刻意的表达手法，简洁明了。

重复，将词作中相同的语句、段落紧接或间隔着多次出现的手法。

恰当地使用重复，可加强语气、突出重点、协调旋律、规划段落。

《九儿》旋律转调后完全重复前段歌词，在衬词“啊”后，又两次重复“九儿我送你去远方”。

强化了主题，规划了段落，完整了结构。

2旋律2.1旋律线旋律线，又称音高线，即曲调在运动过程中，由音高变化而形成的起伏线条。

旋律线与情感的起伏和语言声调的抑扬顿挫紧密相连。

旋律的内在动力，可从如下两个方面来体现：（1）乐音横向进行的音程大小从乐音横向进行的音程大小来看，旋律线可分为级进和跳进两种。

级进，调式自然音列间的序进，即按音阶顺序由高到低或由低到高的进行。