浅析现代服装设计中的“少即是多”现象【摘要】本文阐述了现代服装设计中的“少即是多”原则及设计现象，介绍了创造“少即是多”服饰现象的设计大师和他们的设计特点。
指出运用少即是多原则要做到，一是去掉任何不必要的东西；二是注重舒适；三是以最简单的设计体现华丽的东西。
【关键词】服装设计；少即是多；简约主义“少即是多”的设计思想是从建筑设计领域产生的，这一思想强调设计应以功能的本质实现自身的价值，不需要别的装饰和其他的美学上的附加因素。
这种思想提出后，在设计界产生了巨大影响。
受这一思想的影响，在现代服装设计中也出现了诸多“少即是多”的设计现象，具体表现为一种简约风格或是一种极简主义设计倾向。
本文探讨少即是多原则在服装设计中的运用。
一、现代服装设计中的“少即是多”原则现代服装设计中所表现出来的“少即是多”思想，其特点是简洁和功能化。
由于这种特点十分符合现代人的审美观和快节奏的生活方式，所以在时装界掀起一股简约之风。
“少”不是空白而是精简，具体而言就是使服装平面结构极简化，结构线以及合缝减至最少，用结构的改变来取代花哨的装饰，使服装具有简约优雅之美；在面料的使用上把浪费率降至最低，做到环保节约；在整个服装制作过程中，减少那些不必要的制作工序，简化服装的制作过程。
整体服装效果简简单单，看似未经修饰的简约设计能凸显强烈的个人风格。
“多”不是拥挤，而是完美，具体而言就是：在制作设计上，通过对服装空间形式的变化和创新来使服装更具有层次感，而不是额外的繁琐设计；在服装的使用上，做到多样化，使服装具有更多功能性；通过对不同的服装进行组合搭配，设计出能够满足不同需要的服装穿着效果；最重要的是能用简约的服装衬托出穿着者的丰富精神内涵。
二、现代服装设计中的“少即是多”现象1、服装廓形与款式设计的“少即是多”服装廓形设计的“少即是多”体现为：服装廓型多以自然舒适为主，多呈h形、a形、筒形等不十分贴体的造型，在简洁的轮廓下往往隐藏着复杂精巧的服装结构设计。
极简主义设计的美学特征“极简主义”设计开始盛行于二十世纪六十年代，是受到“少既是多”设计思想的影响，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。
特别是现代主义思想深刻影响而发展起来的，其特征就是一种美学上追求极致简约的设计风格，一种简约到无以复加的设计方式。
极简主义的影响最早在绘画领域，主张把绘画的语言减少到色与形的关系，用极少的色彩与极简的形状去描绘画面，将一切不必要的物体抛弃。
其后扩展至音乐、文学、建筑、产品、时装以及平面设计等领域，成为现代设计的一种重要思潮。
极简主义设计风格往往都是以抽象的几何形体和简单的构成原则为基础，通过对事物的概括性提取，使事物在形式上、颜色、材质等方面都达到一种高度概括的抽象风格，使得事物具有一种神秘含蓄凝练之美。
极简主义可以直接追溯到抽象主义艺术家蒙德里安和俄国构成主义等一些前辈艺术家，甚至还可以联想到包豪斯的美学观。
极简主义的代表无论是产品设计大师菲利普·斯塔克，建筑大师彼得·沃克，还是苹果科技的创始人史蒂夫·乔布斯。
他们追求的表现形式视觉的简约、明晰，不做任何多余的表现装饰强调整体统一，作品表达朴质抽象让人去思考去探索，力求呈现出一种宁静的美感。
从中国哲学中看极简主义老子思想“少则得，多则惑”，少取会有收获，多取反而会让人迷惑。
少不是说数量上的小，或是内容上的浅，老子说过，道无大小、深浅之辩，他说的少，是不执著于事物的大小，不执著于事物的深浅，是一种适量，是在一种量的基础上的选择整理。
老子强调“空”，是相对于“实”，但不是完全的没有。
“此时无声胜有声”是在有声映衬下建立在有声下的无声，并不是一声都没有，否则声音、音乐、交谈、是没有依托的。
“无画处皆成妙境”，并不是虚无空白的不留一丝痕迹，不然白纸一张，谈何艺术。
老子虽没有将艺术的美直观的呈现给世人，但他却给世人指明一条通往美的道路“天下万物生于有，有生于无”。
天下万物产生于看得见的有形，而有形又产生于不可见的无形，就像道的运行通过有形的事物去体现无形的事物，从无形中去摸索有形的事物本生，循环往复的对比，所体现的是虚实相生的意境。
“少即是多”——极简主义电影海报设计研究■刘云玲摘要海报又称招贴，是以印刷为主张，贴在公共场所传播活动信息或理念的视觉艺术形式。
由于海报是一种信息传递的艺术，是一种大众化的宣传工具。
海报设计必须有相当的号召力与艺术感染力，要调动形象、色彩、构图、形式感等因素形成强烈的视觉效果；它的画面应有较强的视觉中心，应力求新颖、单纯，还必须具有独特地艺术风格和设计特点。
极简主义主张把视觉语言削减至仅仅是色与形的关系，主张用极少的色彩和极少的形象去简化画面，摒弃一切干扰主体的不必要的东西。
这种表现手法不仅满足了观众的视觉感受，而且增加了作品的表现力度。
它的设计原理和表现技法广泛而全面，最能体现海报设计的形式特征，其设计理念，表现手段在电影海报设计中更具有时代性和典型性。
关键词：极简主义；电影海报；艺术感染力引言当今社会，海报作为沟通、交流传播信息的重要工具之一，在设计中占有极高的地位。
视觉冲击力强的海报，总能够吸引观者的注意力。
设计中极简主义的表现形式多种多样，不同的表现形式表现出不同的视觉效果，应根据表现的主题的内涵选择适当的表现形式。
海报设计中极简主义的运用，丰富了画面视觉效果，使画面和谐有跳跃。
通常主题深刻，形式贴切，能够抓住人们的视觉，使画面产生视觉张力和冲击力。
电影海报是海报设计的一个种类，但是比一般的海报更富有情节性，具有传递电影信息、吸引观众注意、刺激电影票房收入的作用。
电影海报设计是一种自我形式的推广，更是电影灵魂的直接表达，这种直观的信息传达有时甚至比电影更有说服力。
而根据电影海报简洁概括的特点，极简主义恰好与其贴合，形成完美的搭配。
一、概述（一）极简主义的概述1.极简主义的起源极简主义(Minimalism)又称微模主义，并不是现今所称的简约主义，而是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系，又可称为“Minimal Art”。
作为对抽象表现主义的反动而走向极至的极简主义，以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。
基于“少即是多”设计理念的宣纸品牌VI设计探究作者：陈枭来源：《神州·中旬刊》2017年第09期摘要：宣纸作为中国纸类的杰出代表，誉为中华文化“魁宝”，从古就与中国文人墨客和历史、文学、艺术的发展紧密相连。
而市场上好的宣纸品牌VI设计觅觅难寻。
文章针对“少即是多”设计理念应用到宣纸这种极具文化象征意义的品牌VI设计中的可行性和方法进行探究。
关键词：少即是多；VI设计；宣纸品牌；表现方法信息革命时代尚未过去，人工智能时代又将来临，随着科学技术迅速的发展，人们步入一个被信息包裹的时代，在这种快节奏的生活和工作中，对简单而高品质的生活空间非常渴望，人们这种心理需求的演变对艺术设计领域的发展产生了巨大的冲击。
在当今设计领域，体现“少即是多”设计理念的作品重新迎合了人们的心理需求。
将“少即是多”设计理念应用到宣纸品牌VI设计中，探究将设计在视觉上简约整洁，而在品位和思想上又不失高雅和内涵，不仅顺应了消费者内心追求简洁的需求，同时也契合了有效传播的规律。
最重要的是达到很好的塑造中国非物质文化遗产品牌形象和品牌文化的目的，就变得十分有意义。
一、“少即是多”设计理念的定义及特点20世纪初期，现代主义还处在一个探索的阶段，古典主义似乎将要走向尽头。
当时，社会开始提倡节约，批评过去古典设计是奢侈浪费，一直强调装饰感而过度繁琐的传统设计风格已经不能满足人们追求简约、自然生活的心理需求，当时设计领域的发展被人类这种心理感受的变化产生了很大的影响。
20世纪30年代德国包豪斯学院第三任校长密斯·凡德罗提出“Less is more”——“少即是多”设计理念。
“少即是多”的“少”不是一味的减少至虚无，而是通过反复的提炼，取其精华，“多”也不是代表繁多而是最佳。
“少即是多”设计理念强调的是对一切视觉元素进行举要删芜的理性处理，去除无意义的装饰，以最简练的方式给人们传达最直观的视觉感受。
二、“少即是多”理念在宣纸品牌VI设计中的可行性（一）国内宣纸品牌现状纸是中国古代四大发明之一不用多说，它推动了人类文明进步的发展。
