伤逝doc

伤逝婚期临近，妈妈给我打了个电话，让我无论如何抽空周末回去一趟，问她什么事时，她不肯说，无论我如何威逼利诱，就是不说，颇有当年江姐的风范。

到家，我按捺不下好奇心，问她什么事？她还是扭扭捏捏的不肯说，在我不依不饶的追问之下，她像是被强盗拷打逼问财产的财主，陆陆续续地吐露了一些，当着一桌人的面只说跟外婆有关。

再到后来，我继续追问，她把我拖到房间里，神秘兮兮地说，特地让我回来是要我给外公和奶奶烧纸。

我哭笑不得，想起一个笑话：财主的儿子被一群强盗追上，强盗发觉他身上只有可怜的几文钱，大怒，说，你他妈的身上只有这点钱跑个屁啊。

财主儿子笑着说，早知道你们是要这几文钱我也不跑了，我还以为你们要我袜子里的银票呢……我妈“袜子里的银票”居然只是这么个事，还让我们四个人从盐城专程开车回来，实在是让我有点无语。

吃完饭，到外婆家，发觉大半年不见，外婆老了很多。

听妈妈讲，因为忘性大，开了火总忘记关，她家里失了两次火，还好命大，没出大的问题。

见到我和媳妇，她很高兴，唠唠叨叨地说个不停，无非是外公如果在世很高兴之类的话，翻来覆去，翻来覆去，就是那几句话。

陪她走到外公的墓地时，蓦地一阵心酸，每次回家都是匆匆忙忙，除了清明和春节，基本上想不起来到外公和奶奶的坟上来看看，许是不信这些事情，更也许，是自己在逃避。

小时候的记忆已经很模糊，只记得吃饭时奶奶总是等我们吃完了才最后一个吃，吃饭过程中，她会不停的要给我们夹菜添饭，生怕我们吃不饱，年幼无知的我们总是觉得很不耐烦。

每当此时，她就像是做错了事的孩子，手足无措。

长大了，听爷爷说，奶奶是挨饿了几十年，从来都没吃饱，生怕我们也饿着。

现在想起来，真是汗颜无地。

外公呢，记得那时候夏天蚊子多，他总是抱着我，用扇子给我驱蚊子，有时候半夜醒来还发觉他强撑着眼睛在扇，生怕我被蚊子咬到。

也还记得第一年高考落榜，奶奶失魂落魄，回去后大病了一场；第一次公务员考试以极其微弱的差距败北，当时奶奶已经去世，犹记得外公老泪纵横的模样，那场景，像刀子一样刻在我的脑海里。

伤逝赏析木兰花令·次欧公西湖韵苏轼霜余已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。

佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。

草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。

与余同是识翁人，惟有西湖波底月！苏轼词作鉴赏这首词是苏轼五十六岁时为怀念恩师欧阳修而作。

全词景中生情，情中含景，情景交融，意境幽深，意绪凄婉，抒发了苏轼由悲秋而怀人伤逝的深沉思绪，读来令人一咏三叹，感慨不已。

上片写自己泛舟颍河时触景生情。

苏轼于当年八月下旬到达颍州，时已深秋，故称“霜余”。

深秋是枯木季节，加上那年江淮久旱，淮河也就失去盛水季节那种宏阔的气势，这是写实。

第二句“空听潺潺清颖咽”的“清颖”写的也是实情。

“咽”字写出了水浅声低的情景。

水涨水落，水流有声，这本是自然现象，但词人却说水声潺潺是颍河幽咽悲切，这是由于他当时沉浸怀念恩师欧阳修的思绪中。

此句移情于景，使颍河人格化了。

接下来一句“佳人犹唱醉翁词，”“醉翁词”是指阳修宋仁宗皇元年（1049）知颍州到晚年退休居颖时所作词如组词《采桑子》等，当时以其疏隽雅丽的独特风格盛传于世。

而数十年之后，歌女们仍传唱，足见“颍人思公”。

这不光是思其文采风流，更重要的是思其为政“宽简而不扰民”。

欧阳修因支持范仲淹的政治革新而被贬到滁州、扬州、颍州等地，但他能兴利除弊，务农节用，曾奏免黄河夫役万人，用以疏浚颍州境内河道和西湖，使“焦陂下与长淮通”，西湖遂“擅东颍之佳名”。

因此人民至今仍怀念他，传唱他的词和立祠祭祀，就是最好的说明。

苏轼推算，他这次来颍州，上距欧公知颍州已四十三年了，岁月流逝，真如电光一闪而过，因此下一句说“四十三年如电抹”。

词的下片写月出波心而生的感慨和思念之情。

过片言人生如“草头秋露”，明澈圆润，流转似珠，却倏忽而逝。

下面的“三五盈盈还二八”是借用谢灵运《怨晓月赋》“昨三五兮既满，今二八兮将缺”，意思是十五的月亮晶莹圆满，而到了二八即十六，月轮就要缺一分了，可见生命短促，人生无常。

最后两句“与余同是识翁人，唯有西湖波底月”，结合自己与欧阳修的交情，以及欧阳修与颍州西湖的渊源，抒发对思师的缅怀之情，写得情真意切、深沉哀婉。

文学研究会：《伤逝》：“五四”时期勇敢得冲出就家庭的青年男女，眼光局限于小家庭凝固的安宁与幸福，既无力抵御社会经济的压力，爱情也失去附丽，只能又回到旧家庭中。

小说的重心可能不在那失败了的爱情本身，而在于涓生明确意识到与子君之间只剩下无爱的婚姻“以后”他所面临的两难的选择：“不说”出爱情已不存在的真相，即是“安于虚伪”；说出则意味着“将真实的重担”卸给对方，而且确实导致了子君的死亡。

这类无论怎样都不免空虚与绝望，而且难以逃脱犯罪感的“两难”，正是终身折磨这鲁迅的人生困境之一。

涓生和子君爱情悲剧的原因，既是那个不合理的社会制度和黑暗势力的破坏与迫害，也与他们本身的弱点——如软弱、自私、目光短浅和狭隘自私的个人主义等有关。

涓生和子君爱情悲剧的意义在于，它启示人们：在一个不合理的社会中，单纯追求个性解放和婚姻幸福，是不可能成功的。

只有在为社会解放而斗争的过程中，才能真正实现个性的解放和个人婚恋的幸福。

《喝茶》周作人，以不同生活方式来见诸中西方生活方式的差异与不同，甚至中西文化的不同，其中所写的悠闲自在的士大夫式的生活就是东方生活的一种符号性标志。

作为其现代散文的名篇，选材极平凡琐碎，经过其笔墨的点燃，透露出某种人生滋味，有特别的情趣，这种情趣可能未免落寞，颓废，适合所谓中年心态，在《喝茶》中作者沉醉的是“于瓦屋纸疮下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，的半日之闲，可抵十年的尘梦。

将口语，文言和欧化语杂糅调和，长生一种涩味与简单味，耐人咀嚼。

融入自己的性情，形成平和冲淡，舒徐自如的叙谈风格。

《儿女》朱自清：善于在日常生活细节和寻常景物中挖掘诗情与美感，给人亲切之感，语言上，善用口语，气质朴素，于朴素中见真情。

梁遇春：取材于日常生活的细琐现象，于小处挖掘人生哲理和生活本质，目光敏锐机智。

叶圣陶《潘先生在难中》p51·：表现小城镇中小知识分子的灰色生活，体现了知识分子的精神缺陷和人生困境。

卑鄙自私，胆小怕事，怯懦麻木，得过且过。

伤逝——悼念姐姐2014年4月19日的晚上，我接到妈妈打来的电话，她在电话里哭泣着说：“二姐母女俩出车祸了，二姐没有了”。

说完放声大哭起来。

这个消息犹如晴天霹雳一样，把我震得目瞪口呆。

我心里不停的说：“不可能！不可能！一定是她们搞错了。

也许是妈妈耳背没听清楚，情况没那么糟糕的，也许还有补救的机会”。

我不停的安慰着妈妈，也同样安慰着自己。

当我们连夜赶到温江区医院，我只看见在重症监护室里抢救的侄女。

没有看见二姐熟悉的身影，我问还在一旁顿足捶胸的姐夫，才知道二姐确实走了，并连夜送到了都江堰殡仪馆。

我慢慢的转过身去，双足像灌满了铅，我的牙齿咬得“咯咯”直响。

在楼道的转角处，我再也坚持不住微微发抖的身体，身上的力气在这一瞬间抽空了，我像一堆烂泥一样，靠着墙壁缓缓瘫软在地。

我的眼里没有眼泪，只有无尽的思念。

我突然好想马上见她一面，看一看我最亲近的二姐。

这个愿望从来没有如此迫切，如此强烈。

在医院里熬了一个通宵之后（侄女连夜做了开颅手术），在都江堰殡仪馆，我终于见到了我的二姐。

这是我的二姐吗？我温柔善良的姐啊！你死得可真惨，惨不忍睹！巨大的撞击力把她的左边面部撞塌陷了，右眼睁着。

死不瞑目！她灰蒙蒙的瞳孔里空洞无神，不知在向我诉说着什么？是不甘？不舍？还是不忍？前额和下巴各有一条长长的皮肤裂口，里面的脂肪组织露了出来。

假如单从面部辨认，我根本认不出二姐，但从衣着打扮，还有她鼻梁根部那颗熟悉的黑痣，我最终确定这就是我的二姐。

我的意志瞬间崩溃，眼泪像决堤的洪水奔涌而出。

我把昨晚的思念、悲伤与煎熬，化作如雨的泪水。

我只想痛痛快快的哭一场，让我用泪水洗去你身上的斑斑血迹；让我用哭声为你唱一首送行的丧歌。

我的心像刀割一样，像针扎一样，像被一双大手牢牢揪住。

痛彻心扉！天空中乌云密布，阴沉得吓人。

细密的小雨飘飘洒洒，我的泪水也参杂其间，让我的内心一片泥泞。

生命如此脆弱，命运祸福无常。

昨天还是高高兴兴的一家人，今天就阴阳两隔。

我一奶同胞的姐姐啊！你怎么狠得下心一个人走。