☆古代文学史笔记 本人整理版2
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诸子散文：《庄子》关键词：三言、想象、寓言、深邃。
今存者，郭象注本。
《内篇》（自作）《外篇》《杂篇》（此二者后学作）。
★名解：三言。
总特点：深邃思想美妙艺术表现之结合。
（深邃思想贯穿于接连不断之寓言中）（浑圆的机体）分点说明：1.异彩纷呈之故事情节：梦蝶、解牛、病心、舐痔结驷、触蛮之争、鼓盆2.想象诡谲：北冥有鱼3.行文空灵飘忽：寓言迭出、跳跃式承接。
《秋水》：七则寓言。
“意出尘外、怪生笔端”“似断非断、似续非续、似复非复，只见云气空濛，往反纸上“。
4.人物形象：“藐姑射之山”。
短语传神。
5.细腻描写：如浅井之蛙。
6.谐趣讥刺：舐痔结驷、鸱得腐鼠、触蛮之争。
犀利尖刻。
精读篇目：《逍遥游》：无所待而游乎无穷。
泯灭矛盾，精神绝对自由。
北冥之鱼——大知小知、大年小年——列子御风。
“至人无己（惠子庄子对话，大瓠无用，樗无用。
以无用为大用）、神人无功（肩吾、连叔对话—藐姑射之山，宋人资章甫适越）、圣人无名(许由不受天下，不越俎代庖)”《养生主》：超然物外、顺乎自然。
生有涯，知无涯。
—庖丁解牛—公文轩见右师介—泽雉不蕲畜樊中—秦失吊老聃—薪火相传《胠箧》：绝圣弃知。
圣人不死大盗不止。
“田氏代齐”《秋水》：相对主义认识论。
河伯北海若对话。
“量无穷，时无止，分无常，终始无故”、“因其所大而大之，则万物莫不大”“道无终始，物有死生，不恃其成；一虚一满，不位乎其形。
年不可举，时不可止；消息盈虚，终则有始”、“无动而不变，无时而不移”、“无以人灭天”。
《荀子》关键词：比喻、赋篇、佹诗。
隆礼重法。
成熟说理散文。
论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。
就某一论题深思明辩，发挥透彻而已。
《劝学》《性恶》长于比喻。
《劝学》《荀子·赋篇》：礼、知、云、蚕、针。
五篇说理文赋。
汉代人将荀、屈视为“赋”之始祖，然以“赋”名篇者唯荀子。
四言、叶韵，问答形式，影响西汉咏物言理小赋。
《佹诗》（辞意诡异、语调激切之诗）：二章，四言。
议论说理，乏文采。
《成相篇》：民间歌谣形式言政治观念。
★名解：佹诗。
《韩非子》关键词：明切犀利、冷峻峭拔、条分缕析。
历史故事之寓言。
说理文。
明切犀利、冷峻峭拔。
明切：明辨是非、切合事理。
“不期修古、不法常可”之“因变”思想。
犀利：似无情，实切要害。
词锋锐利。
《备内》：大臣“劫君弑主”利用君主和妻儿关系，所以，政权面前，骨肉至亲也“无可信者”。
从而造成——冷峻峭拔文风。
条分缕析、议论透辟：《亡征》（亡国征兆四十七种）、《说难》《八奸》《五蠹》寓言：内外《储说》、《说林》上下——前面冠以简短经文，后面独立成篇的寓言构成。
楚人鬻珠、秦伯嫁女、郢人举烛（遗燕相国书）、宋人酤酒（猛犬，若大臣在王侧，贤士弗敢近）历史故事，表现手法单一，不若《庄子》动人。
精读篇目：《五蠹》：事因于世，而备适于事；世异则事异；事异则备变。
上古竞于道德，中世逐于智谋，当今争于力气；古今异俗，新故异备。
因变、法治。
五蠹：儒家、纵横家、游侠、商工游食之民、近侍奸臣。
“人口论”寓言：守株待兔。
楚辞：名解：楚辞南北文化交流之新时代环境下，产生于楚国，由楚大夫屈原开创的一种有鲜明地域特色的新诗体。
名称现于西汉刘向所编《楚辞》。
故而，《楚辞》亦是书名。
汉人往往将楚辞称作“赋”。
楚辞和赋的区别：楚辞依“兮”而咏，语句参差错落；赋鲜用虚字，句式整齐。
楚辞主观抒发意味浓；赋以客观摩画夸张为主。
楚辞之产生，与楚声楚歌、巫歌、楚地风物、方言关系密切。
然而，也有北方文化之影响，政治思想以及纵横家铺叙华辞之风。
特色：两种。
一种是四言体改造，一种是典型体式。
后者，诗风，铺排夸饰，想象丰富；体式，篇幅增长，长短错落，抒情淋漓；语言，“兮”“些”等虚词叹语，楚地楚声。
屈原二次被逐，怀王时流放汉北，襄王时流放江南。
《离骚》当作于襄王初年。
《离骚》：轹古切今，惊采绝艳。
自叙生平长篇抒情诗。
“离骚”：遭忧、别愁，或牢骚。
（古乐曲名说）思想：“美政”理想，深沉爱国情（举贤而授能兮，循绳墨而不颇。
儒墨）；九死不悔之坚韧品格，嫉恶如仇之批判精神。
艺术：激情幻想；独立不屈峻美纯洁抒情主人公形象；比兴手法之拓展（喻象喻体融一，有象征意义，拓展托物抒情手法，开香草美人托喻手法之传统。
）；结构虚实相间、回环往复，民歌散文形式兼有，句式参差，韵散结合，双声叠韵，方言。
主客问答、铺排描写——影响汉赋。
《九歌》：放逐江南时，民间祭神歌舞基础上加工创作，打并身世之感规讽之意。
祭天地人各路神灵。
神性人性集一。
湘水神互相爱慕而不遇；山神与爱人约会，爱人爽约。
《少司命》，才相知而顷刻别离。
寄托君臣难以遇合。
境界：清新幽渺，奇特瑰丽。
如《山鬼》。
见P138。
《九章》：名称为刘向编《楚辞》时所加，非一时一地之作。
题旨类于《离骚》，艺术表现不同。
《离骚》浓墨重彩；《九章》直抒胸臆而平实朴素，多用白描。
《天问》：风格独特。
四言为主。
怀疑批判精神。
对自然现象、神话传说、远古历史、社会现实发问一百七十余次。
作于放逐时。
有史料价值。
《招魂》：为怀王招魂。
1.结构精密完美，“巫阳下招”，“四方”统招，东南西北，上天幽都，郢都修门，到故居。
夸饰故居华美富足。
据方位和事物层层铺叙渲染。
影响汉赋甚巨。
2.长于铺排描摹。
四方之可怖。
宋玉屈原之后，生活困窘，无九死犹未悔之精神。
《九辩》：“辩”者，“遍”也。
多个乐章组成的乐曲。
自悲生平之作。
1.长于铺排描摹，创造圆融意境。
宋玉悲秋。
2.细致入微描写。
叶片到枝干。
3.韵散相间，长短不拘，参差错落，双声叠韵大量使用。
秦代和两汉的散文一、秦代：《吕氏春秋》：秦相吕不韦组织门客编写。
杂家著作。
短小，事实说理。
多用一组寓言，从不同侧面说理。
如：《察今》循表夜涉（时）、刻舟求剑（地）、引婴儿投江（人）—“因变”。
李斯：奏议、刻石文。
《谏逐客书》（铺叙历史客卿之辅；胪述秦皇看重外国玩好；分析逐客纳客之利害）——敷陈谐偶，颇具纵横家风。
《狱中上书》：曲折讥讽、正言反说。
铺陈排比。
刻石文：四言为句、三句一韵。
“刻石颂秦德”。
二、西汉初期：修生养息，追思秦亡教训，纳策。
陆贾：《新语》“举措太众、刑罚太极”、“无为”。
贾山：《至言》，讨论君与臣关系，治乱之道。
★贾谊：存《新书》。
气盛情浓、铺排渲染之纵横家遗风。
文章：《治安策》（《陈政事疏》，忧患意识强烈）《论积贮疏》：劝农。
《过秦论》：“仁义不施”。
★晁错：法家。
能提出具体对策，有战国策士的纵横风气。
文章：《言兵事疏》《守边劝农疏》《贤良文学对策》《论贵粟疏》：“贫，生于不足；不足，生于不农；不农，则不地著；不地著，则离乡轻家，民如鸟兽”。
☆枚乘：文人特点、比喻谐偶。
《上书谏吴王》：危于累卵，难于上天；易于反掌，安于太山。
☆邹阳：《上吴王刘濞书》《狱中上梁王书》（广征博喻历史掌故，铺排纵横、情感浓郁，气盛言文）三、西汉后期：儒家经学和政治联姻。
言必称经、灾异论政。
★董仲舒：公羊派大师。
《春秋繁露》《天人三策》。
文风雍容沉稳。
灾异论政。
“春者天之所以生也，仁者君之所以爱也；夏者天之所以长也，德者君之所以养也；霜者天之所以杀也，刑者君之所以罚也。
由此言之，天人之征，古今之道也。
”★刘向：经学家、目录学家。
文章：《条灾异封事》《极谏用外戚封事》《谏营昌陵疏》叙录：《战国策叙录》《管子书录》《孙卿书录》奏疏文特点：继承董仲舒，更加引经据典。
结构严谨，逻辑清晰，正论开篇，继之反证，总结观点，落脚于时事。
叙录特点：有纵横之风，文气盛壮。
《新序》《说苑》：散文代表作。
采集群书逸闻琐事，含劝诫训教意。
上承《左传》，下开志人小说（独立成篇的故事）。
如：嗟来之食、师经援琴撞魏文侯。
个人情怀及平实论证：☆司马迁：《报任安书》——个人怀抱，真挚浓烈。
☆杨恽：《报孙会宗书》——退隐决心，畅想回归田园的生活，苦中作乐。
☆桓宽：《盐铁论》——政论，不引经据典，不灾异论政，以史为鉴，对话体，简洁犀利，文风平实。
四、东汉：光武帝刘秀以图谶巩固政权，政治文化浮妄。
后期政治混乱。
疾虚妄作多矣。
☆桓谭：《新论》。
开抨击虚妄之先河，也反映出文风趋于质实的倾向。
文章：《陈时政疏》《抑谶重赏疏》★王充：《论衡》“疾虚妄而立实诚，反华伪而倡实用，斥模拟而贵独创，排晦涩而申通俗”。
反对“华而不实、实而不华”，贵独创，提倡文辞各具特色。
“美色不同面，皆佳于目；悲音不共声，皆快于耳”。
句式谐偶，比譬迭出，时失之繁冗累赘。
☆王符：《潜夫论》——切中时弊，富于情感。
铿锵简练。
☆仲长统：《昌言》——杂家、尚实用、主变革。
质朴，富论辩色彩。
受老庄影响，有的文章潇洒美丽。
如《乐志论》。
☆冯衍：《与妇弟任武达书》——铺排谐偶，情感愤切。
☆朱穆：《崇厚论》《绝交论》——“感时浇薄，崇尚敦笃”。
感情深厚，文风朴实，从容不迫而深刻达意。
抨击“伪善”社会。
“故行违于道则愧生于心，非畏义也；事违于理则负结于意，非惮礼也。
”“故道德以仁义为薄，淳朴以礼法为贼也。
”汉赋“赋”名见于荀子《赋篇》。
孕育于诗骚、先秦散文（纵横家）。
骚体：辞、骚；赋体。
一、西汉初期：1.贾谊：骚体。
承前启后。
保持楚辞特色。
《吊屈原赋》（怀才不遇）《鵩鸟赋》（德人无累，知名不忧）《旱云赋》（忧国忧民）。
情感浓郁，幽愤后而豁达。
“以文为赋”、“率直而少致”。
创作根柢植入时代、政治和人生中，情浓意真，质朴少致。
2.“梁孝王忘忧馆时豪七赋”：P224 咏物小赋。
游戏文字、阿谀颂德。
已有铺排迹象。
四言韵文为主。
启大赋之滥觞。
淮南王刘安《屏风赋》：颂世感恩。
淮南小山《招隐士》：类于屈子《招魂》。
2.枚乘：《七发》《梁王菟园赋》（敷陈排比，夸饰闳丽）《柳赋》★★《七发》：楚太子患病，吴客探视。
“久耽安乐，日夜无极”——听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛以及“方士之术”七方面，“霍然病已”。
①铺叙描摹、夸饰渲染。
（曲江观涛）②失情华丽。
（根本转变）③主客问答。
标志着汉大赋形成。
二、大赋勃兴：1.★★相如：★★《天子游猎赋》（子虚、乌有先生、无是公）问难排偶。
①情寡辞多，曲终奏雅。
②空间极度排比。
（片面使用空间排比，无时间排比，空间排比臻于极致）③铺叙描摹为主要表现手法。
④繁难僻涩。
（繁华损枝，膏腴害骨）摆脱实用束缚，实现文学表现（形式）自身的长足发展。
《长门赋》：①陈皇后与自己遭遇之悲凉巧妙融合，共抒愤郁。
②情景交融的抒情手法趋于圆熟。
2.★★扬雄：《河东》《甘泉》：祭祀。
《长杨》《校猎》：田猎。
《蜀都》：蜀郡山水物产。
①题材拓宽：祭祀、外郡。
开“京都赋”先河。
②加强“劝”之色彩。
欲谏反劝。
《校猎》：“唐虞、大夏、成周”的“崇哉乎德”，“上犹谦让而未俞”。
以理想帝王样子叙写现实之仁政。
《长杨》：田猎是“平不肆险，安不忘危”。
③描摹对象集中（辞人之赋丽以淫，诗人之赋丽以则）,含蓄委婉，“以美为讽”。
三、西汉中后期：（一）、骚体：1．董仲舒《士不遇赋》。
