电视纪录片结构分析

纪录片的结构

Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】

从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和总体构成形式。作为动词词性来理解，纪录片的结构是指创作者借助蒙太奇思维和语言，以叙事模式和造型、音响等手段，按照一定的时空顺序将创作素材及所表达的内容进行有机的组织和布局。一部纪录片总离不开叙事和写人，如何把这些人、这些事组织起来，如何剪裁，如何布局，何处铺垫、何处高潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等，都是属于结构的范畴。

如果说纪录片的题材和主题解决的是“呈现什么”的问题的话，结构所解决的则是“如何呈现”的问题。有人认为结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品。一部纪录片如果找到了一种合适的结构，也就寻找到了一种恰当的叙述方式，并且能够确立鲜明的节奏和风格。

结构的形态：

从创作观念上看，大体可分为封闭式结构和开放式结构两大类。在此基础上还可按照不同的取向分为各种具体的结构形态。

（一）从叙事方式上分，可以分为故事式和散文式

故事式按照生活中所存在的矛盾冲突来设置和安排纪录片的结构。分析案例《继母》。

散文式采用散文的结构方式将生活碎片自然地穿缀起来，凸现“形散神不散”的特征。分析案例《终极运动员》。

（二）从时空安排方式上分，可以分为空间式、时间式、时空交错式、双线平行式

空间式结构是以空间变化组织材料，也被称为横向式结构。分析案例《伟大的北极》。

时间式结构是以时间流程组织材料，也被称为纵向式结构。分析案例

时空交错式结构表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将两者交织起来构成一种符合结构。分析案例《望长城》

双线平行式结构是一种纯文学的叙事结构形态，在两条线索展开的过程中，构成相互映衬或相互对比的叙事模式。分析案例《三节草》

（三）从人与事的关系设计上分，可以分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种类型结构。

电视纪录片的结构方式

不同的事物具有不同的形式和构成规律，就像社会结构不同于数理结构、房屋结构不同于人体结构、自然科学结构不同于艺术结构一样，电视纪录片也有它具有的结构方式。而这种结构方式之所以独特，就在于它是客观社会生活（历史进程）和电视编导主观逻辑的统一，既是展示人物命运和事件发展的“轨迹”，又是承载人物行动和事件发展的“框架”，因此，结构就是电视纪录片的生命。

电视纪录片的结构从形式上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等，本文主要讨论我们经常运用的几种结构方式。

（一）绘圆法

把一部纪录片的主题或者中心，也就是纪录片的创作者试图在片中所说的“核”作为“圆心”，而“半径”则是片中主人翁或被摄主体所要登场的主要活动区域。中央电视台编导陈晓卿的《远在北京的家》，就是一部采用绘圆法拍摄纪录片的力作。

《远在北京的家》讲述的是几位来自安徽的农村姑娘到北京打工、在北京生活的故事。全片通过四个段落，记叙了姑娘们在北京的经历，以及她们的生活遭遇，这是贯穿全片的圆心。片中，作者巧妙地把主人翁在春、夏、秋、冬四季中生活经历作为半径，把她们从到保姆介绍所找工作到遭遇生活的艰辛与甘苦等过程，放在这四季中加以描写。例如，第一个段落是在安徽省无为县的偏僻小村拍摄的。讲述的是春节刚过，农村姑娘张某就要远离父母双亲，到北京去做保姆。这是刚刚够上成年的她第一次出远门，远处传来的稀稀的鞭炮声，母亲给她梳头、奶奶的眼泪，一家人围着吃饭，复杂的心情都被作者刻画得淋漓尽致。当载着姑娘们的汽车渐渐远去、并在屏幕中消失的时候，观众们所要关注的内容与片中的主人翁一样，“等待她们的会是什么呢”？

大凡从事电视编导的人都有这样的体会，如果我们要拍摄的对象是一个人、一件事或一场景，那驾驭起来往往会得心应手；但是，如果我们要拍摄众多的人物、发生的几件事情、或是较为分散的场景，这是令我们头疼的事情。而绘圆法的结构方式就较好地解决了这个问题。美国纪录片《篮球梦》、中国纪录片《远去的村庄》，就是运用绘圆法的结构方式取得成功的力作。

电视纪录片结构意义

电视纪录片的结构是指其对整体布局和段落安排的方式，根据纪录片不同的主题以及叙事方式，纪录片的结构是多元化的。

在一部纪录片中，电视纪录片的结构就如同一副人体骨架，其整体框架支撑着整部纪录片的叙事，而其服务于整部纪录片的灵魂，即电视纪录片的主题。因此，纪录片结构的设定，往往都要依据其主题内容而确定。

如今电视纪录片的叙事结构方式大体分为以下几种：

1． 设置中心线法

设置中心线法是一种在许多纪录片中较为常见的结构叙事法则，其原因在于设置中心线法则的适应性广泛，适合表现大多数主题的结构叙事方式，这种叙事结构方式即以主题为线索贯穿全片，展开叙事，一切纪录片中的采访，空镜，画面，音乐，细节表现皆由主题为贯穿全篇的线索展开，例如在《望长城》中，为了考察长城的最西端，主持人焦建成对地理教师的采访，采访中的细节时时透露着主题思想贯穿全片的痕迹。此种叙事方式主题浅显易懂，线索单一，易于被观众理解，平铺直叙，使得观众可以带着明确的主题思想纵观全片。但是，也正是由于其广泛的适用性，以及叙事过程的平淡，也使得使用这一类型的结构叙事方式的纪录片往往不容易出彩。

2． 绘圆法

与设置中心线法则类似的一种结构叙事方式，不同的在于绘圆法一般中心是一个比较具象的名词，微观的事物，并不像设置中心线法则一般围绕的中心点为一个宏观的主题思想，一个宽泛抽象的基调，无法用任何一个具体事物来体现。绘圆法结构叙事的纪录片一般是通过不同层面不同角度围绕其所要展现的事物通过不同时间与空间的根据有意安排的组接将一个平面模型三维化，塑造一个立体的形象。例如在纪录片《狙击手》中，就通过狙击手的自述执行任务的过程，群众对于该狙击手的主观评价，将狙击手这个神秘、冷酷的名词进行了诠释，同时又通过狙击手对自身恋情的自述以及导演拍摄的狙击手细腻颇具生活品味的细节画面展现出隐藏在冷酷表装下温情的一面，打破了原本在人们印象中那种冷酷近似于机械的职业形象，让狙击手在观众心中得到了立体的诠释。

论电视纪录片的叙事结构

引言：

电视纪录片作为一种重要的传媒形式，旨在通过对真实事件和社会问题的记录与呈现，向观众传递信息、触发思考和引发情感共鸣。而叙事结构作为电视纪录片的重要组成部分，直接影响着观众对于内容的理解和接受效果。本文将从电视纪录片的叙事结构入手，探讨其特点以及如何创造出富有情感的人类视角叙述。

一、电视纪录片的叙事结构特点

电视纪录片的叙事结构与传统的故事叙事结构有所不同，其主要特点如下：

1.1 非线性叙事

电视纪录片往往通过时间跳跃等手法，将事件或主题按照非线性的方式进行呈现。这种非线性叙事结构可以增加观众的好奇心和探索欲，同时也能够更好地展现事件的全貌和复杂性。

1.2 多角度叙述

为了使观众能够全面了解事件或主题，电视纪录片通常会采用多角度叙述的方式，即通过不同的视角和参与者的讲述来呈现事件的多个方面。这种叙事结构可以使观众更加客观地认识事件，并有助于激发观众的思考和辩证思维能力。

1.3 信息交叉呈现 为了增加叙事的紧凑性和流畅性，电视纪录片常常会将相关的信息进行交叉呈现，即将不同时间、地点和角色之间的相关信息进行穿插。这样的叙事结构可以帮助观众更好地理解事件的发展和关联，提高观看的连贯性和吸引力。

二、如何创造人类视角叙述

为了使电视纪录片更具情感和人文关怀，创作者可以从以下几个方面出发，创造出富有人类视角的叙述。

2.1 深入人物内心

通过深入人物内心的描写和访谈，创作者可以使观众更好地了解人物的思想、情感和动机。可以通过让参与者回忆过去的经历、表达内心的矛盾与挣扎，以及展示他们对于事件的态度和情感反应来创造出真实、鲜活的人物形象。

2.2 人物视角切换

在叙事过程中，创作者可以通过切换不同人物的视角，展示事件对于不同人的影响和感受。这样的切换可以使观众更好地理解事件的多维度和多重影响，同时也能够增加观众的参与感和共鸣力。

2.3 增加情感元素

电视纪录片并非只关注事件本身，更应该关注其中涌动的情感。通过展示人物的情感体验、情感变化和情感冲突，创作者可以使观众更好地感受到事件的真实性和共情力。同时，通过音乐、画面等元素的运用，可以进一步增强观众的情感体验和参与感。