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书法作品盖印章的规矩
书法作品盖印章时，一般需要遵循以下规矩：
1. 盖章位置：印章应该盖在作品的右下角，留有足够的空白区域。
2. 印章大小：选择合适大小的印章，以不掩盖或影响作品的整体美感为原则。
3. 印章颜色：常见的印章颜色有红色、黑色和白色。
红色印章表示庄重和权威，黑色印章则更加稳重和正式。
选择与作品风格相符的颜色。
4. 印章内容：印章上通常刻有姓名、艺名、签名或寓意等个人标识。
内容应简洁明了，字体端正，以保持整体协调和美感。
5. 盖章顺序：在盖章之前，要先确定作品已经干燥，避免出现模糊或晕染的情况。
同时，先盖主印章，再盖辅助印章，保持顺序有序。
6. 盖章力度：掌握适度的力度，使印章清晰可见，但不要用力过猛，以免损坏作品。
7. 保持整洁：在盖章之前，可以使用软毛刷清理作品表面的灰尘和杂质，确保作品整洁无瑕。
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需要注意的是，以上规矩并非严格的书法盖章规定，而是一些常见的约定和习惯。
在实际应用中，可以根据个人喜好和艺术创作的需要进行灵活调整。
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书法作品印章的用法和规格
书法作品的印章是指在书法作品上用特定的印泥或印油印制的图章。
以下是印章的用法和规格：
用法：
1. 签名：书法作品的印章常用于作品的签名，以表明作者的身份。
2. 鲜活画魂：印章可以给作品增添一种独特的鲜活感和个人特色，使作品更加生动。
3. 艺术装饰：印章不仅可以作为作品的标识，还可以用于作品的装饰，增加艺术的层次感。
规格：
1. 印章尺寸：一般书法作品的印章尺寸较小，通常为正方形或长方形，尺寸不超过2-3厘米。
2. 篆体文字：书法作品的印章常用篆体文字，如印章上的字可以是作者的名字或笔名。
3. 材质：印章可以使用黄铜、石材、象牙等材质制作，制作方法可以是雕刻或铸造。
此外，印章的使用应注意以下事项：
1. 印章应保持清洁，以免印制时污染作品。
2. 在使用印章之前，可以事先试印在废纸上，以确保效果和位置。
3. 在印制时，应均匀用力，以避免印章倾斜或印刷不均匀。
4. 使用印章时，要注意避免印泥或印油污染作品。
5. 在签名时，应将印章与作品的内容、形式相协调。
总之，书法作品的印章能够增添艺术感和个人特色，为作品增加独特的标识，同时也需要注意印章的使用和保养。
书法作品如何用印1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
3. 国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4. 长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。
5. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
6. 盖二印，一大一小，不可匹配。
同样大小可匹配。
7. 盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
8. 蓋二印，上朱文，下白文，不可匹配；上朱文，下朱文，不可匹配；上白文，下白文，不可匹配。
而只有上白下朱可匹配。
9. 落款盖印之下，不可再题字。
印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
10. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。
11.花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
12.匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
13.普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。
14.盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
15.盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
16.画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
17.上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。
一来失礼，二来破坏了画面。
18.盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。
19.盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。
印与边距离约一。
五公分为适中。
20.落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
书法作品落款及印章使用常识一、书法作品落款的基本常识落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。
落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。
（一）落款的格式落款有“双款”“单款”两种。
双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。
上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。
上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。
下款：写时间、地点、姓名、谦词。
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。
如果没有书赠对象，就只落单款。
单款有长款、短款、穷款之分。
长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。
它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。
短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。
若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。
如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。
书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。
如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。
单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。
落款的字体：一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。
落款，一般是“文古款今”“文正款活”。
正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。
实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。
款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。
书法作品中使用印章是一种常见的表现形式，它可以增加作品的艺术性和个性化。
以下是一些书法作品使用印章的一般要求：
签名印章：艺术家通常会在书法作品上使用自己的签名印章，以标识作品的作者和归属。
签名印章应当清晰、整齐，与作品风格相协调，同时注意避免印章与作品内容冲突。
方印和圆印：除了签名印章，书法作品中还可以使用方印或圆印作为装饰性的元素。
方印和圆印通常有自己的名称或意义，可以与作品内容相关或反映艺术家的个人特色。
印章位置：印章的位置应当恰到好处，不过分抢眼也不过于隐蔽。
通常印章放置在作品的右下角或左下角，与作品内容相呼应，避免与文字或画面的重要部分重叠。
印章色调：印章的颜色应当与作品整体调性相协调。
一般来说，黑色和红色是常用的印章色调，但也可以根据作品的需要选择其他颜色。
印章的精致度和质感：艺术家在制作印章时应当注重细节和精致度，保证印章的线条清晰、形状规整。
印章的质感也可以通过选择合适的材质和制作工艺来体现。
需要注意的是，印章的使用应当尊重作品的整体氛围和风格，不过分炫耀或突兀，以免分散观赏者对作品的注意力。
同时，在使用印章时应当尊重相关的书法规范和传统，并结合个人的创作特色来进行灵活运用。
书家用印三大讲究宁单勿双、名阴号阳、画龙点睛文、款、印被称作书法作品的三大要素。
用印是书法作品的最后一道环节，非常讲究。
要根据款式的不同、章法中起承转合气势的不同和整体上的左右均衡来决定，因地制宜，灵活应用，用的恰当，会产生“万绿丛中一点红”的妙趣。
在一幅作品中盖印不宜过多，尽求“惜红如金”，力求适宜和谐，宁少勿多，宁单勿双。
印章的内容、形状、风格、大小及印泥颜色等因素都应予以考虑。
宁单勿双根据作品空白来选择钤印位置，在一般规律中追求创新。
姓名、字号钤盖在款字下面，有时因章法之需，钤于款字的左侧；引首印一般钤于正文起首处的第一、二字之间位置。
钤印数量要适度，统一中有变化，力求对作品起到补白点缀的美化或弥补作用。
古人云：“印不过三”，若数量太多，则有喧宾夺主之嫌。
钤盖两方以上印章，要注意变化；若两枚相连，一般是一朱一白，若接下有第三方，则用白文；若压角印是方形白文印，引首则用长方形、圆形或随形朱文印。
一幅作品中若使用多方印，要兼顾整体上的审美，尽可能朱白相参、错落有致，避免印距相等和位置平行。
用印大小要与作品相称，能够起到校正通篇布局重心的作用。
古人云：“用图章，宁小勿大，大则不雅。
”要视书法作品尺幅大小选用印章，切记落款处的印章大约与落款字大小相仿，否则，不但会给人以沉重下坠感，有时还会影响画面的整体格调。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，大多忌讳。
一来失礼，二来破坏了画面。
印章风格要与作品风格相匹配，如，齐白石单刀直入、痛快淋漓的印章，不适宜钤盖在笔触细腻的楷书作品上；同样，雄浑奔放的作品，也不能用工稳秀丽的细圆朱文印。
用色宣书写的作品，要考虑印色和作品整体色调相和谐；挽联用印，只能用黑色或蓝色。
名阴号阳姓名章，一般钤在落款最后，用大小一致的朱文、白文对章，连钤。
古云：“名阴号阳”，即名印阴刻，字号印或斋馆印阳刻。
一般白文为上，朱文为下。
距离间应最少有一个印章的宽度以上。
当然也有用一个白文姓名章的，可加朱文闲章，也可大小不一，但必须小印在上，大印在下。
书法作品中印章的用法书法作品中印章的用法书法作品中的印章是一种重要的装饰和表达方式，通过不同的印章用法，可以给作品增添更多的艺术魅力和表达深度。
以下是一些常见的印章用法：1. 姓名印章•这是最常见的印章用法，将书法作品的创作者的姓名用印章的形式加以印证。
•姓名印章可以放在作品的一角或者留白处，起到个人签名的作用，也是对作者身份的确认和宣示。
2. 印章盖日期•印章也可以用于记录作品创作的日期和时序。
•在作品的左下角或者右下角盖上印章，可以区分作品的时代和顺序，同时也增添了一丝历史的感觉。
3. 批语印章•当书法作品需要批改或者评论时，印章可以用于写批语。
•批语印章可以用不同的印章形式和颜色来表示不同的意见或者评价，如表扬、修改、建议等。
4. 作品主题印章•为了更好地展示作品的主题和内涵，印章可以用具有象征意义的图案或者文字来印证。
•比如，如果作品的主题是山水，可以使用印章盖上山、水、云等图案，以增强作品的艺术表达力。
5. 特殊纪念印章•在某些特殊的场合，比如纪念活动或者纪念品制作中，印章可以用于标识和留念。
•特殊纪念印章可以使用活动主题的图案和文字，搭配其他相关的元素，使印章更具纪念意义。
6. 线条装饰印章•即使印章本身没有文字或者图案，也可以通过其独特的线条装饰来增添作品的艺术效果和层次感。
•随意盖印的线条装饰印章可以在作品上形成抽象的几何图案，给人以视觉上的美感。
以上是一些常见的书法作品中印章的用法。
通过合理地运用印章，可以丰富作品的装饰性和表现力，使其更加吸引人的眼球，并且提升其艺术品位。
7. 自创印章•作为一名资深的创作者，可以考虑设计和制作自己的印章。
•自创印章可以体现个人的风格和创造力，也可以成为作品的独特标志。
•制作自创印章可以选择自己擅长的图案和字体，加以设计和雕刻，使其与作品相得益彰。
8. 增添烙印效果•为了给书法作品增加一些独特的质感和效果，印章可以用于制作烙印效果。
•通过使用特殊的墨水或者熔蜡，将印章的图案或字体印于作品上，并留下具有立体感的烙印痕迹。
书法作品中印章的用法
印章是书法作品中重要的装饰元素之一，它可以增添作品的艺术韵味，也可以标识作品的作者，下面是印章在书法作品中的常见用法：
1. 作品题跋：印章可以用于题跋的末尾，起到作品的落款及标识作者的作用。
通常位于作品的右下角。
2. 画卷边框：印章可以用于画卷的边框部分，以增添画卷整体的美感和韵味。
3. 版页印记：印章可以用于书法作品所在的册页上，标示该作品所属的版本和印数，有时也用于画册的扉页上。
4. 书法家印：印章可以用于标识书法家的个人印章，以展示其独特的艺术风格和个性。
在使用印章时，需要注意以下几点：
- 选择适合作品风格的印章，使其与作品整体风格相协调。
- 使用合适大小的印章，以不使作品显得拥挤或不协调。
- 注意印章的摆放位置，通常位于作品的右下角，留出足够的空间。
- 确保印章的印章墨或印泥充分，印章的印记清晰可见。
- 在使用印章之前，可以先在草稿纸上试印，以避免错误或纠正。
总的来说，印章在书法作品中是一种装饰和标识的手段，可以为作品增添独特的艺术魅力。
书法作品中印章的使用与欣赏书法作品中的印章，是书法作品中不可缺少的一项重要内容，一幅成功的书法作品除了笔法、结体、章法、题款等其他方面完美之外，钤印也必须是雅美的。
所以，书法中的钤印历来被书家们所重视。
甚至有很多书法家亲自治印，使书、印有机结合起来，印章的作用、印章的艺术欣赏等方面谈些管见。
一、印章的种类印章作为篆刻艺术，有很多种类。
书法中的印章能够实行以下分类。
按其印章形状，可分为方形、圆形、扁形、腰圆、半圆、椭圆、葫芦形、肖形、自然形等。
按其篆刻方法可分为：朱文（阳文）和白文（阴文）两种形式。
朱文印章一般白多朱少，白文印章一般朱多白少。
所以，在感觉上，朱文印章份量较轻，而白文印章份量较重。
按其所篆刻的内容上可分为名章与闲章。
书法艺术主要从所刻内容角度去研究。
名章也叫姓名章。
姓名章是题款署名用章。
姓名章能够是一枚，既包括姓又包括名。
也能够是两枚，一枚为姓一枚为名，或一枚为姓一枚为字。
亦能够是别号。
名章使用非常考究。
尤其是题款与用章的关系上要多加注意。
如果题款是名，在钤印时应用字或姓；如果题款是字，钤印时则用姓名章，以利辩识作者。
在用章与礼仪的关系上，也应备加注意。
凡卑幼致书尊长，当用名章，平辈间用字章，尊长给卑幼致书，则用别号章。
书法作品上的署名盖章，以示郑重、严肃。
所以，名章比较规矩，多采用正方形。
也有的是姓圆名方，也有字圆名方。
书画家张大千对名章有这样的论述：“方形最好，圆形还可。
若腰圆天然形等都不可用”。
名章钤盖，要有变化。
一幅作品如果用两枚名章，最好一朱一白。
闲章亦称布局章。
包括引首章（也叫启首章、起首章），拦边章、压角章和拦腰章。
闲章的内容范围非常广泛。
有勉人学习的，如“艺无涯”、“无极”、“业精于勤”；有表达友情的，如“高山流水”、“海内存知己”等；有表达笔墨情趣的如“墨香”、“墨舞”、“墨趣”等；有寄志的，如“老骥伏枥”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“有志者事竟成”、“苦中乐”等；有记年的，如“壬午”、“乙卯”、“辛巳”等；也有斋号的，如“雪溪堂”、“磨剑石”、“松风阁”、“赏雨轩”等。
闲章在字数上可多可少，能够是两个字，能够是一名句，能够是一句诗，甚至是整首诗。
闲章不象名章那样郑重，不必要非方即圆。
相反要随意、活泼。
所以，其形状比较随便，也可多种多样。
可方、可扁、可长、可圆，自然形、葫芦形、生肖形行均可。
二、印章的作用印章最初是信物。
作者为了对自己书画作品的负责。
在作品结束时钤上自己的印章，起印证作用。
宋元以后，因为注重了书画题跋和署款，书家们逐渐理解到印章的作用，使书、印合壁的艺术形式得以形成。
具体地详，印章具有以下作用。
一是增加色彩，画龙点睛。
书法不同于绘画，没有五彩缤纷的色彩，仅仅是“白纸黑字”，其艺术形成是黑色的流动线条，颜色单一。
在黑色之中。
间上一点朱红，活跃了气氛，增加了书法的色彩，而且在画龙点睛之效。
二是调整重心。
书家在创作书法作品时，因为环境、心情、书法内容、笔墨、纸等方面的因素以影响，不可能每件作品都布局合理、稳定平衡。
但是在其他方面又确有高超的地方，这就需要实行提升、扶正、下移等一些合理的补救，以其达到平衡稳定。
三是拦边聚气。
如拦边章，是盖在书法作品一边的章，起到拦边聚气的作用。
压角章盖在书法作品的边角，取右上的称引首章，取两下角的称押角章。
压角章可管两边，紧贴边角，起到“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
长幅书法作品，如条幅，仅在右上方盖一格引首盖，中间显得太空，可加盖拦腰章。
其内容多为书者的藉贯，亦可用属相生肖形印。
拦腰章应小于引首章和款尾姓名章。
如果，一幅作品确需在一边盖三枚章的话，注意切忌盖在一条线上。
上述种种闲章，实则不闲，关键要会妙用，若钤印得当，既能起到笔的作用，又能起到笔墨所起不到的作用，正如现代书画家潘天寿所说：“起首章，压角章与名章一样，能够起到使画面上色彩变化呼应，破除平板，以及稳正平衡等效用”。
三、钤印的艺术欣赏钤印既是书法作品不可分割的组成部分与书法艺术相得益彰，那么如何去评判欣赏，是摆在书家及其书法爱好者面前的问题之一。
根据名家的一些观点和本人的一些体会，认为应从以下四个方面去把握。
一是名章要稳正，闲章要别致。
前面已经说过，名章是作者的署名用章，是作者对自己作品的肯定。
所以，必须是严肃的。
在形状上最好是方方正正。
给人以庄重、稳正、大方之感。
闲章则是为了整个画面的布局而使用的。
所以，要有轻灵活泼的效果。
在形状上要求别致。
太过规矩，不但不会让人心旷神怡，反而给人有呆板、死气沉沉的压抑之感。
二是内容要高雅，印、书要和谐。
这里所详的内容是主要是指明闲章所刻内容。
书法是门艺术，艺术是高雅的。
作为书法作品的一个重要组成部分的“印”，内容也同样要求高雅。
除了斋号章、记年章、生肖章外的闲章，在内容选择上要富有情趣。
如选用“雅趣”、“高山流水”、“墨香”、“宁静致远”等等。
另外，闲章在使用时，其内容要与书法正文内容相和谐、统一。
如“海内存知已，天涯若比邻”之名句，加盖“高山流水”闲章，不但与内容相辅相成，而且，也会使欣赏的人加深对作品正文的理解。
反之，如果“福如东海长流水，寿比南山不老松”加盖“苦中乐”之闲章使会显得不伦不类。
三是大小要适宜，数量要适中。
这里也有一个印章与整幅作品的统一问题。
印章要与幅式大小相匹配。
如果是巨幅作品。
就要钤盖较大的印章，如果是小件作品则只需加盖小型印章。
反之，不是让人感到小气，没有平衡感，便是让人觉得拥挤，不成比例。
题款与名章的关系上亦应注意。
题款与印章大小要相一致，并不是每幅作品都需要盖闲章，更不是闲章越多越好。
画龙贵在点睛，点睛之妙，妙在生动。
闲章太多，不但不生动，没有灵气，而且会让人感到杂乱，有画蛇添足之嫌。
钤印的数量上，一般采用单数。
陈日耕《篆刻针度》有云，钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意”。
四是位置要适当，轻重要平衡。
钤印要慎视位置。
一幅作品，总有虚实、疏密之处。
密处不够紧凑，可用章补之，疏处如觉空荡，可借章充实。
宛如挪动小小称砣，使画面均衡熨贴。
款尾姓名、字号章的位置安排要精到。
若题款下留有空白，则加盖在署款之下，若无空白则宜左不宜右。
款尾章要保持一定的间隔，既忌拥挤又忌松散。
两枚印章一大一小时，应上小下大，以求平稳，避免头重脚轻。
引首章不得高于或平于第一个字。
低于第一个字的空白处最佳。
一幅作品同时适用于引首章与押角章时，押角章宜放在左下角，以与引首章成对角之势。
名章要高于正文的最下一排。
但不得过高，高于四字之上，或低于最后一排，都会失去平衡。
就印章的色彩来说，朱文分量轻，白文份量重。
墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐统一。
墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑黑的黑色产生强烈对比，相映成趣。
若一幅作品钤印数枚，应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。
书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。
一、印章的艺术作用印章最初是信物，起印证作用。
宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐理解到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这个作用，使书、印合璧的艺术得以形成。
书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。
在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。
所以，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。
二、书法作品上常用的几种印章（一）姓名章姓名章是题款署名用章。
姓名有连在一起的，也有分开的。
题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，则用姓名章。
款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。
反之，则贻笑大方。
书法视频。
现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。
”姓名章一般分朱文（阳文）、白文（阴文）两种。
一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。
款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
（二）闲章闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和拦腰章。
1、引首章引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。
书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。
引首章按内容可分为如下几种：（1）斋号章世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。
宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。
明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。
”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。
（2）雅趣章即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。
雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。
（3）年号章用于记载书法作品的年代，书法欣赏。
如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
（4）月号章用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。
2、拦边章拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。
3、压角章盖在书法作品的边角的章称压角章。
取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。
拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
4、拦腰章长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。
拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。
上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。
正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，能够起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。
