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李清照《一剪梅-红藕香残玉簟秋》原文、注释、译文及赏析【原文】《一剪梅-红藕香残玉簟秋》红藕香残玉簟秋，①轻解罗裳，②独上兰舟。
③云中谁寄锦书来，④雁字回时，⑤月满西楼。
花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】①玉簟(dian电)秋：从竹席上感到了秋天的凉意。
玉簟，华贵的竹席，光泽如玉的竹席。
②罗裳：质地轻细的丝织的衣裳，一般指女子所用，但也可指男子衣物，如《黄庭内景经》：“同服紫衣，飞罗裳。
”③兰舟：即木兰舟。
因木兰的舟坚而且香，诗家遂以为舟的美称。
④锦书：即帛书。
锦是彩色花纹的丝织品。
这里是书信的美称。
相传鸿雁能传书信。
《汉书·苏武传》：“天子射上林中，得雁，足以系帛书。
”⑤雁字：雁群飞行时排成“一”字或“人”字，所以叫“雁字”。
【译文】红色的荷花已经凋谢，仅留一丝残香;素白的竹席里透出凉意，仿佛充满秋天的忧愁。
我轻轻地解下轻柔的丝裙，(换上秋装)，孤独地登上美丽的兰舟。
南归的秋雁从云中掠过，却没有将锦书捎回，只有那凄冷的月光溢满西楼。
容貌如鲜花一样容易凋零，青春象流水一样一去不回头。
同样一种相思，化作两处的闲愁。
难以排遣的，是共同拥有的那份相思之情，刚离开紧蹙的眉头，却又到了烦乱的心头。
【集评】明·杨慎：“离情欲泪。
读此始知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。
”(杨慎批点本《草堂诗余》卷三)明·王世贞：“李易安：‘此情无计可消除，方下眉头，又上心头。
’可谓憔悴支离矣。
”(《弇州山人词评》)明·茅暎：“香弱脆溜，自是正宗。
”(《词的》卷三)明·张丑：“易安词稿一纸，乃清秘阁故物也，笔势清真可爱。
此词《漱玉集》中亦载，所谓离别曲者耶。
”(《清河书画舫》中集)明·李廷机：“此词颇尽离别之情。
语意飘逸，令人省目。
”(《草堂诗余评林》卷二)明·杨金：“惟锦书、雁字，不得将情传去，所以一种相思，眉间心头，在在难消。
李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》原文+赏析红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。
云中谁寄锦书来③？雁字回时④，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】①红藕：红色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
②裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：用木兰木造的舟，诗词中多只泛用作舟的美称。
③锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。
后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
④雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
【译文】荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
【鉴赏】这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。
根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。
上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。
这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。
有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。
玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。
首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。
这首词是写闺情的。
这首词笔调清新，风格细腻，耐人寻味。
上片主要写女词人的独居生活。
“红藕香残”是以点代面的写法，因为荷花既已凋谢，其它草之花就更难见到了，这就透露出秋景的冷落、萧条；再深一层说，季节的变迁，还会使女词人产生丈夫离家日久的感觉，使她觉得孤独寂寞。
“玉簟秋”，也不止是说天气变凉，跟她独守空房关系倒更为密切，也是表现她的孤独感的。
于是她想到了一个排遣寂寞的方法：“轻解罗裳，独上兰舟。
”这个“独”字用的很妙，这是背面敷粉的写法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一同去划船该多么快乐啊。
正因为如此，她人在船上，心里却仍然想着丈夫，想到丈夫的信该到家了，甚至猜到信中会告诉她归来的日期，这又给予她很大的安慰。
这样一想，她仿佛觉得自己身处西楼上，望着天上的月儿，在计算着丈夫离家的日子。
忽然间，女词人又回到现实中来，“花自飘零水自流”，这是写她在舟中所见。
花飘水流，是物的自在之态，女词人见此景象，极为伤怀，但花和水却不理会她的情怀，依旧不停地飘落，不停地流逝。
词中“自”字也很妙，女词人移情于物又转过来借物抒情而炼字，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，表达了韶光易逝的感慨。
由此再转入直白：“一种相思，两处闲愁。
”这是把夫妻双方合在一起写，表明女词人也很理解丈夫此刻的心情，是女性的细腻处。
但这不过是一种铺垫，词的主旨其实落在最后两句上：“情”至于要用“计”来“消除”它，其重可知；然而又“无计可消除”，其深可见。
这是女词人特有的深婉细腻的风格的具体表现。
“才下眉头，却上心头。
”这两句表现了李清照特有的语言风格；用平常的字眼表现新奇的意境。
“眉头”是人的感情外露的地方，别人看得见的，而藏在“心头“的感情别人却看不见。
按常理来说，愁锁眉间和愁情在心是完全一致的，唯其在心，发而为形，才有愁锁眉间之态。
全文内容：一剪梅宋李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗敏圆裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
李清照《一剪梅》诗意赏析导语：李清照的一剪梅疫情入境，借景抒情，耐人寻味。
以下是由网小编为您整理的李清照《一剪梅》的诗意赏析，希望对您有所帮助!一剪梅·红藕香残玉簟秋李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
译文荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
注释红藕：红色的荷花。
玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。
裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。
后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书;亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
赏析词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。
一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其“精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)。
它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》诗)。
全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。
花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。
【全宋词】《一剪梅(红藕香残玉簟秋)》李清照宋词赏析【作品介绍】《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。
此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。
作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
【原文】一剪梅红藕香孤玉簟[diàn]秋①，轻解罗裳，富豪之家上兰舟②。
云中谁递锦书去③？雁字回去时，月八十西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注解】①玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
②兰舟：《太平广记》卷下谓：木质柔软而存有香味的木兰一棵就是制作舟船的不好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。
一说道“兰舟”特指呼吸的床榻。
③锦书：对书信的一种美称。
《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。
这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。
【词牌格律】［词牌说明］一剪梅，双调小令，六十字，存有前后阕句句用叶韵者，而李清照此词上下片各三仄韵，应属其变体。
每句用收平，声情低抑。
此阳入因李清照这首词而又名“玉簟秋”。
［格律对照］中仄差强人意中仄元显恭。
红藕香残玉簟秋。
中仄差强人意，中仄差强人意。
轻解罗裳，独上兰舟。
中平中仄仄差强人意，中仄差强人意，中仄差强人意。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
中仄差强人意中仄元显恭。
花自飘零水自流。
中仄差强人意，中仄差强人意。
一种相思，两处闲愁。
中平中仄仄差强人意，中仄差强人意，中仄差强人意。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
［格律表明］平，填平声字；仄，填仄声字（上、去或入声）；中，可平可仄；加黑体字有韵脚所在。
【白话译文】荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
一剪梅·红藕香残玉簟秋·李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【赏析一】以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。
我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。
“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。
“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。
所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。
这在她的许多词作中都有所流露。
这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。
词的开头是：红藕香残玉簟秋。
写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。
“红藕”，即红色荷花。
“玉簟”，是精美的竹席。
这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。
而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。
如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。
其实，也含有“人去席冷”之意。
就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。
李清照《一剪梅(月满西楼)》词赏析李清照《一剪梅(月满西楼)》词赏析李清照《一剪梅(月满西楼)》是一首思念丈夫“别愁”的词，赵明诚出外求学后，她形单孤影，因想念丈夫，而写的一首抒情词。
下面我们就对其进行赏析吧。
《一剪梅(月满西楼)》一剪梅李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
《一剪梅(月满西楼)》译文荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有?正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是──这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
《一剪梅(月满西楼)》赏析这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。
我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。
“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。
“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语?两者文意又是怎样联系的呢?看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。
所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。
这在她的许多词作中都有所流露。
这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。
李清照《一剪梅》翻译及赏析李清照《一剪梅》翻译及赏析（精选8篇）这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
以下是小编收集整理的李清照《一剪梅》翻译及赏析，希望对大家有所帮助。
李清照《一剪梅》翻译及赏析篇1一剪梅李清照红藕香残玉簟（diàn)秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【译文】荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）。
花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
【赏析】这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。
伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明城踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。
我认为把这首词理解为送别之作，与词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。
“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。
“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上旬解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。
所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，这在她的许多词作中都有所流露。
李清照诗词一剪梅鉴赏 《一剪梅 ·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照 的作品。
此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后， 寄寓着词人不忍离别的一腔 深情， 反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。
以下是小编整理的李清照诗 词 一剪梅鉴赏，欢迎阅读！ 原文 一剪梅 作者：李清照 红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。
云中谁寄锦书来③？雁字回时 ④，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上 心头。
注释 ①红藕：红色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
②裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：用木兰木造的舟，词 中多只泛用作舟的美称。
③锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵 横反复，皆可诵读，文词凄婉。
后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信 的美称。
④雁字： 群雁飞时常排成“一”字或“人”字， 诗文中因以雁字称群飞的大 雁。
译文 荷已残， 香已消， 冷滑如玉的竹席， 透出深深的凉秋。
轻轻脱换下薄纱罗裙， 独自泛一叶兰舟。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排 成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了 心头。
鉴赏 这首词的创作时间， 是一个首先要辨明的问题。
根据题名为元人伊世珍作的 《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别， 觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。
上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。
这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见 1981 年人民文 学 出版社出版的《唐宋词选》）。
荡气回肠的婉约词——李清照《一剪梅》赏析《一剪梅》是一首倾诉相思、别愁之苦的词。
下面是《一剪梅》诗词赏析，希望对你有帮助。
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，富豪之家上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回去时，月八十西楼。
花自飘零水自流。
一种春草，两处闲愁。
此情无计可消除，才之下眉头，却上时心头。
这首《一剪梅》是李清照的早期作品，当作于年(北宋崇宁二年)的秋天。
“花自飘零水自流”这一句，实在是条极不吉祥的预言，像埃及金字塔里那条法老的诅咒，“谁要触动了我，谁就不得好死”那样，其应验之灵之准，使得她的一生，那任由沉浮的际遇，那难以自主的命运，果然脱不开“花自飘零”四字谶语。
李清照并作此词时，正芳龄二十，就是与赵明诚婚后的第三年。
花样年华，新婚燕尔，必须就是女人最出色的'岁月、然而，正是从这首词已经开始，被流水无人知晓拎往何方的飘零命运，也就已经开始了。
这位才女，其命运不济的一生，其不知所终的结局，既就是一个女人的悲剧，也就是一个文人的悲剧，更精确地说道，就是中国封建社会，一个无辜女诗人的悲剧。
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
词的起至句“红藕香孤玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香孤”写下户外之景，下半句“玉簟秋”写下室内之物，对清秋季节起至了写意促进作用。
全句设色温婉，意象文辞，不仅刻画出四周景色，而且烘托词人情怀。
意境夏日幽然，颇存有仙风灵气。
花开花落，既就是自然界现象，也就是悲欢离合的人事寓意;枕席生凉，既就是肌肤间触觉，也就是悲凉独处的内心体会。
起至句为全词订下了幽静的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。
接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。
按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。
李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》作品鉴赏 《一剪梅 ·红藕香残玉簟秋》 这是一首倾诉相思、 别愁之苦的词。
下面是其作品鉴赏， 欢迎阅读： 一剪梅·红藕香残玉簟秋 宋代：李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满 西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上 心头。
译文 荷已残， 香已消， 冷滑如玉的竹席， 透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳， 一个人独自躺上眠床。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来?正是雁 群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了 心头。
作品鉴赏： 词的起句“红藕香残玉簟秋”， 领起全篇。
一些词评家或称此句有“吞梅嚼 雪、 不食人间烟火气象”(梁绍壬 《两般秋雨庵随笔》 )， 或赞赏其“精秀特绝”(陈 廷焯 《白雨斋词话》 )。
它的上半句“红藕香残”写户外之景， 下半句“玉簟秋” 写室内之物， 对清秋季节起了点染作用， 说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓 《已 凉》诗)。
全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情 怀。
花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉，既是肌 肤间触觉， 也是凄凉独处的内心感受。
这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意 的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句， 接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、 所触之 景、所生之情。
前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事， 以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别 后的思念。
词人独上兰舟， 本想排遣离愁;而怅望云天， 偏起怀远之思。
这一句， 钩连上下。
它既与上句紧相衔接， 写的是舟中所望、 所思;而下两句“雁字回时， 月满西楼”，则又由此生发。
可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达， 遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。
而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想， 不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉 楼上愁登临”(郑文妻孙氏《忆秦娥》)，“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”(晏 殊《诉衷情》)，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”(秦观 《减字木兰花》)，以及“无言独上西楼，月如钩”(李煜《相见欢》)，“玉 楼明月长相忆”(温庭筠《菩萨蛮》)，“明月，明月，照得离人愁绝”(冯延巳 《三台令》)，其所抒写的情景，极其相似。
如果联系这首词的起句，还令人想 到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此 无心爱良夜，任他明月下西楼。
”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同 样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。
它既是即景，又 兼比兴。
其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟” 两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花 落去”(晏殊《浣溪沙 》)之感，以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。
词的下阕就 从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由 己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心 之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未 来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
前人作品中 也时有写两地相思的句子 ，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的 《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。
这两句词可能即自这些诗句 化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎 换骨、点铁成金的效果。
这两句既是分列的，又是合一的。
合起来看，从“一种 相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。
其分合，表明此情是一而二、二 而一的;其深化， 则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消除”，
紧接这两句。
正因人已分在两处， 心已笼罩深愁， 此情就当然难以排遣， 而是“才 下眉头，却上心头”了。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。
王士禛在《花草蒙拾》中指 出， 这三句从范仲淹 《御街行》 “都来此事， 眉间心上， 无计相回避”脱胎而来， 而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李 清照的词句。
这说明，诗词 创作虽忌模拟， 但可以点化前人语句， 使之呈现新貌， 融人自己的作品之中。
成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。
李清照的这 一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特 工”。
两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果;李句则别出 巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的 平铺直叙，给人以眼目一新之感。
这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下” 与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术 上有更大的吸引力。
当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组 成部分，并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的 四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。
同时，篇也离不开句， 全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。
李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意 超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
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