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夜月一帘幽梦,春风十里柔情《八六子》(2)意思|全诗赏析下片无端三句，再进一步追忆当时欢聚之乐。
无端是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使作者为之神魂颠倒。
夜月二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
《赠别》含蓄出之无浅露之病。
怎奈向三句（怎奈向义同奈何）叹惋好景不常，倏又离散。
素弦声断，翠绡香减，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致。
那堪二句，忽又写眼前景物，以景融情。
片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中，观此景更增惆怅，故用那堪二字领起。
结尾正销凝，黄鹂又啼数声，又是融情入景，有悠然不尽之意。
洪迈《容斋四笔》卷十三云：秦少游《八六子》词云：片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
语句清峭，为名流推激。
予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：正销魂，梧桐又移翠阴。
秦公盖效之，似差不及也。
洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来。
此词语言上好用对句，如柳外水边、夜月春风、素琴翠绡、飞花残雨皆是，尤以夜月和飞花两联为佳，不仅语言工丽，而且各具意境。
全词情景交融，景语情语难分，可谓感人至深，独具匠心。
最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。
前人曾这样评论：子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。
秦观的词能有如此高超的语言成就：一方面，他工于炼字。
这首词中飞花弄晚，残雨笼晴这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。
这里的一弄一笼，既音韵和谐，又能使人产生无限的想象，细细品味，会感到十分贴切生动。
另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果。
倚危亭三句周济称为神来之笔，实则从李后主《清平乐》词离恨恰如春草，更行更远还生脱化而来；夜月一帘幽梦，春风十里柔情则暗用杜牧的春风十里扬州路，卷上珠帘总不如；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾正消魂，梧桐又有移翠阴，不论模仿是否属实，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实。
诗词优美的诗句1、《南乡子·细雨湿流光》——冯延己细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
译文：霏霏细雨浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。
望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦醒，只见杨花点点，飘满绣床。
薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
赏析：这是一首闺情词，上片咏草起兴，以芳草喻离恨，进而写出女子凤楼独居的苦楚，下片先写梦境，后写女子所居的环境，进一步表现抒情主人公念远的愁情。
全词语言明自雅丽，笔法离合自然。
这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，在词史上有一定影响。
情感：冯延己用女子的口吻表达了作者对旧情美景逝去，表达了诗人满腹的离别愁苦之情。
2、《蝶恋花·百尺朱楼临大道》——王国维百尺朱楼临大道。
楼外轻雷，不间昏和晓。
独倚阑干人窈窕。
闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪。
陌上楼头，都向尘中老。
薄晚西风吹雨到。
明朝又是伤流潦。
译文：那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。
不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。
窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树梢。
唉，路上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。
傍晚时候，西风吹来了冷雨。
到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
赏析：诗人以楼头和陌上行人为对象，勾勒出他们的生存状态，揭示出他们都将老于尘嚣之中的命运。
词人以双重视角做观照，直面众生的悲剧，饱含着浓重的忧生忧世的意识，凸显了词人所力争的“第一义”，将诗人的哲思和哲人的诗意完美地结合起来。
情感：他常直面人类悲剧性的存在，在词中深深吐纳着希望与绝望的苍凉雾气，揭示着人间那无量的悲哀，并饱含着浓重的忧生忧世的意识。
古风的唯美爱情诗句汇总7篇古风的唯美爱情诗句 11、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
——秦观《八六子》2、愿为西南风，长逝入君怀。
——曹植《明月上高楼》3、当初不合种相思。
——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》4、君怀良不开，贱妾当何依。
——曹植《明月上高楼》5、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
——薛逢《宫词》6、思君如明烛，煎心且衔泪。
——陈叔达《自君之出矣》7、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——张泌《寄人》8、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
——晏殊《鹊踏枝》9、一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
——柳永《昼夜乐》10、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
——王昌龄《闺怨》11、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。
——鱼玄机《闺怨》12、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。
——陈端生《寄外》13、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
——辛弃疾《摸鱼儿》14、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。
——李白《夜坐吟》15、羡他虫豸解缘天，能向虚空织罗网。
——元稹《织妇词》16、问世间情为何物，直教生死相许。
——元好问《摸鱼儿》17、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——柳永《凤栖桐》18、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。
——曹丕《燕歌行》19、对菱花、与说相思，看谁瘦损。
——陆叡《瑞鹤仙·梅》20、一夜相思，水边清浅横枝瘦。
——陈亮《点绛唇·咏梅月》21、嗟情人断绝，信音辽邈。
——周邦彦《解连环·怨怀无托》22、画船捶鼓催君去。
——舒亶《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》23、耕夫召募爱楼船，春草青青万项田。
——张继《闾门即事》24、人生自古有情痴，此恨不关风与月。
——欧杨修《玉楼春》25、为君憔悴尽，百花时。
——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》26、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
——苏轼《贺新郎·夏景》27、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
——李商隐《夜雨寄北》28、绣袂捧琴兮，登君子堂。
一到六年级的对偶的诗句一到六年级的对偶的诗句无论在学习、工作或是生活中，许多人都接触过一些比较经典的诗句吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。
那什么样的诗句才算得上是经典呢？下面是小编为大家收集的一到六年级的对偶的诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。
一到六年级的对偶的诗句篇11、举头望明月，低头思故乡。
——李白《静夜思》2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——崔颢《黄鹤楼》3、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
——《七律·到韶山》4、海日生残月，春风入旧年。
——王湾《次北固山下》5、白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》6、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
——《七律·送瘟神二首》7、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
——《七律·登庐山》8、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——王勃《滕王阁》9、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
——《菩萨蛮·黄鹤楼》10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》11、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
——《七律·长征》12、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
——鲁迅《自嘲》13、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》14、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
——《满江红·和郭沫若同志》15、绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》16、树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》17、才饮长沙水，又食武昌鱼。
——《水调歌头·游泳》18、明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——王维《山居秋暝》19、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
——《西江月·井冈山》20、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——杜甫《曲江对酒》21、千里冰封，万里雪飘。
——《沁园春·雪》22、远看山有色，近听水无声。
——无名氏《画》23、春种一粒粟，秋收万颗子。
——李绅《悯农》24、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
关于幽梦的诗句
关于幽梦的诗句有：
1. 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
——秦观《八六子·倚危亭》
2. 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
3. 追寻恩怨无穷极，正难续幽梦，厌闻邻笛。
——袁去华《兰陵王·小桥直》
4. 肠断班骓去未还，绣屏深锁凤箫寒。
一春幽梦有无间。
——纳兰容若《浣溪沙·肠断班骓去未还》
5. 几番幽梦欲回时，旧家池馆生青草。
——王沂孙《踏莎行·题草窗词卷》
6. 终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。
——纳兰性德《浣溪沙·杨柳千条送马蹄》。
这100句绝美古诗词，只字不提爱却诉尽满腔柔情，道尽蚀骨相思1、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
____元稹《离思五首·其四》2、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》3、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
___温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》4、只愿君心似我心，定不负相思意。
____李之仪《卜算子·我住长江头》5、平生不会相思，才会相思，便害相思。
____徐再思《折桂令·春情》6、入我相思门，知我相思苦。
____李白《三五七言 / 秋风词》7、山无陵，江水为竭。
冬雷震震，夏雨雪。
天地合，乃敢与君绝。
____佚名《上邪》8、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》9、愿得一心人，白头不相离。
____卓文君《白头吟》10、一日不见兮，思之如狂。
____司马相如《凤求凰 / 琴歌》11、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
____李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》12、问世间，情为何物，直教生死相许？____元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》13、执子之手，与子偕老。
____佚名《击鼓》14、若是前生未有缘，待重结、来生愿。
____乐婉《卜算子·答施》15、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
____黄景仁《绮怀》16、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
_____秦观《八六子·倚危亭》17、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
____元稹《离思五首·其四》18、还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。
____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》19、落花人独立，微雨燕双飞。
____晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》20、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
_____俞彦《长相思·折花枝》21、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
____晏殊《玉楼春·春恨》22、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
一句绝美的诗句临江仙·梦后楼台高锁【作者】晏几道【朝代】宋梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
八六子·倚危亭【作者】秦观【朝代】宋倚危亭。
恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。
黄鹂又啼数声。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼【作者】秦观【朝代】宋漠漠轻寒上小楼。
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
山园小梅·其一【作者】林逋【朝代】宋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
临安春雨初霁【作者】陆游【朝代】宋世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
访戴天山道士不遇【作者】李白【朝代】唐犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
题龙阳县青草湖【作者】唐温如【朝代】元西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
满江红·翠幕深庭【作者】吴文英【朝代】宋翠幕深庭，露红晚、闲花自发。
春不断、亭台成趣，翠阴蒙密。
紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。
有花香、竹色赋闲情，供吟笔。
闲问字，评风月。
时载酒，调冰雪。
似初秋入夜，浅凉欺葛。
人境不教车马近，醉乡莫放笙歌歇。
倩双成、一曲紫云回，红莲折。
望江南·闲梦远【作者】李煜【朝代】五代十国闲梦远，南国正芳春。
船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。
忙杀看花人！闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
含有幽梦字的诗词大全很荣幸同学们能来关注含有幽梦字的诗词诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.含有幽梦字的诗词《八六子·倚危亭》年月：宋：秦观倚危亭。
恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。
黄鹂又啼数声。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》年月：宋：苏轼十年生死两茫茫，不思考，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《临江仙·金谷无烟宫树绿》年月：宋：辛弃疾金谷无烟宫树绿，嫩寒生怕春风。
博山微透暖薰笼。
小楼春色里，幽梦雨声中。
别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。
海棠花下去年逢。
也应随分瘦，忍泪觅残红。
《浣溪沙》年月：清：纳兰性德杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞，客中谁与换春衣。
终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝，信回刚道别多时。
《即事》年月：唐：杜牧小院无人雨长苔，满庭修竹间疏槐。
春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。
《有感》年月：宋：陆游云崦重重不易寻，庖厨性命走山林。
但令有月同幽梦，更用何人识苦心。
流辈渐稀知死近，鬓毛无色觉愁侵。
平生自许忘情者，颇怪灯前感慨深。
《山居》年月：宋：杨万里鬓秃犹云少，书多却道穷。
柴门疏竹处，茅屋万山中。
幽梦时能忆，闲题底要工。
不知蝉报夏，为复自吟风。
《银河吹笙》年月：唐：李商隐怅望银河吹玉笙，楼寒院冷接平明。
重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。
月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。
不须浪作缑山意，湘瑟秦箫自有情。
二.一帘幽梦里的诗句,全窗外沉沉暮霭隔重阳，能不忆潇湘？天际一线浮碧，卒莫辨，是何乡？临深水，对寒山，最凄凉，今生休矣，再世无凭，枉费思考！窗外人生悲怆，世态炎凉，前程又茫茫。
滴滴珠泪，缕缕柔肠，更无限凄惶。
形容夜美的经典名言1. “黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
”——顾城。
- 顾城这句诗描绘出一种在黑暗中的探索精神。
夜是深沉的、黑暗的，但诗人却没有被黑暗吞噬，反而以一种积极的姿态去寻找光明。
这暗示着即使处于困境或者黑暗的环境中，人们依然有着对美好、对希望的向往与追求，用自己独特的视角和方式去发掘生命中的积极因素。
2. “月与星辰是夜间的佳客，既去之后，一个老妇人又从东边树林中走出来，曳着她的灰色的长裙。
”——冰心。
- 冰心用细腻的笔触描绘了夜间宁静而富有诗意的景象。
月、星辰、老妇人这些元素组合起来，就像一幅静谧的夜景图。
月亮和星辰像是受邀的客人，给夜晚带来神秘和美妙的感觉，而老妇人的出现又增添了一种古老而神秘的气息，展现出夜包容各种元素的美。
3. “夜中的雨，丝丝的织就了诗人的情绪。
”——冰心。
- 这句名言体现了夜雨中独特的情感氛围。
夜晚本身就带有一种静谧和沉思的氛围，而雨在这个时候落下，就如同丝线一般，轻柔地触动着诗人的心灵，编织出复杂的情绪。
夜雨中可以有忧愁、思念，也可以有对生活、对自然的感悟。
4. “夜色澄明，风息是温驯的，它吹不起一丝涟漪。
”——郭沫若。
- 郭沫若笔下的夜是平静而温和的。
夜色澄明，表明夜晚的天空清澈明亮，风息温驯，这种平静的状态就像一幅静止的画面。
整个夜晚没有波澜，这种宁静的美给人一种和谐、安详的感觉，让人沉浸在一种静谧的氛围之中。
5. “那晚上没有月亮，星星也是那么的少。
”——萧红。
- 萧红这句简单的描述从一种看似平淡的视角展现夜的独特性。
没有月亮、星星稀少的夜晚，也许少了那种璀璨明亮的美，但却有一种独特的寂寥感。
这种夜可能更能引发人的内省，让人感受到一种简单而纯粹的黑暗，一种远离喧嚣的宁静。
6. “夜中的雨，就是星的眼泪。
”——冰心。
- 这是一种非常富有诗意的比喻。
夜晚的雨被赋予了星的情感，星在夜空中闪烁，当它们落下眼泪的时候就变成了雨。
这样的描写把夜的两种元素——星和雨联系起来，从一种充满想象力的角度展现了夜的浪漫与神秘，星的遥远、神秘和雨的灵动、忧伤融合在一起。
浪漫经典爱情诗词名句欣赏浪漫经典爱情诗词名句欣赏「篇一」1、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》2、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
秦观《八六子》3、离恨却如春草，更行更远还生。
李煜《清平乐》4、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。
秦观《鹊桥》5、身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。
李商隐《无题》6、盈盈一水间，脉脉不得语。
无名氏《迢迢牵牛星》7、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
李商隐《无题》8、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
李商隐《无题》9、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
晏殊《鹊踏枝》10、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
欧阳修《玉楼春》11、得成比目何辞死愿作鸳鸯不羡仙。
卢照邻《长安古意》12、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
文廷式《蝶恋花》13、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
白居易《长恨歌》14、多情自古伤离别。
更那堪，冷落清秋节。
柳永《雨霖铃》15、若有知音见采，不辞遍唱阳春。
晏殊《山亭柳赠歌者》1、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》2、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
秦观《八六子》3、离恨却如春草，更行更远还生。
李煜《清平乐》4、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。
秦观《鹊桥》5、身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。
李商隐《无题》6、盈盈一水间，脉脉不得语。
无名氏《迢迢牵牛星》7、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
李商隐《无题》8、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
李商隐《无题》9、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
晏殊《鹊踏枝》10、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
欧阳修《玉楼春》11、得成比目何辞死愿作鸳鸯不羡仙。
卢照邻《长安古意》12、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
文廷式《蝶恋花》13、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
白居易《长恨歌》14、多情自古伤离别。
更那堪，冷落清秋节。
柳永《雨霖铃》15、若有知音见采，不辞遍唱阳春。
晏殊《山亭柳赠歌者》浪漫经典爱情诗词名句欣赏「篇二」1、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情上一句下一句-句子_经典句子夜月一帘幽梦，春风十里柔情上一句下一句出自清朝秦观的《八六子·倚危亭》原文翻译：倚危亭。
恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。
黄鹂又啼数声。
八六子·倚危亭拼音版：yǐwēi tíng 。
hèn rúfāng cǎo ，qīqīchǎn jìn hái shēng 。
ni àn liǔwài qīng cōng biéhòu ，shuǐbiān hóng mèi fèn shí，chu àng rán àn jīng 。
wúduān tiān yǔpīng tíng 。
yèyuèyīlián yōu mèng ，chūn f ēng shílǐróu qíng 。
zěn nài xiàng 、huān yújiàn suíliúshu ǐ，sùxián shēng duàn ，cuìxiāo xiāng jiǎn ，nàkān piàn piàn fēi huānòng wǎn ，méng méng cán yǔlóng qíng 。
zhèng xiāo níng 。
huáng líyòu tíshùshēng 。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。
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分上下两片，上片三处平韵，下片五处平韵，共八十八字。
通常以秦观的此作为定格。
怎奈向：宋代方言，表示无可奈何之意。
"向"是语气助词。
销凝："销魂凝魂"的简称。
黯然神伤、茫然出神之义。
八六子·倚危亭创作背景此词为一首怀人之作，写于元丰三年（1080），适时秦观三十二岁，还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。
然孔子曰：“三十而立。
”在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。
八六子·倚危亭赏析这是秦观写于元丰三年（1080）的一首怀人之作，当时秦观三十二岁，孔子有云：“三十而立。
”而他此时还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。
在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。
从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。
“八六子”是词牌，始见于《尊前集》中所收的杜牧之作。
分上下两片，上片三处平韵，下片五处平韵，共八十八字。
通常以秦观的此作为定格。
此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。
全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。
宋神宗元丰年间，秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子。
一帘幽梦，十里柔情，时时萦绕在他的心头。
归来途中，独倚危亭，回头一望，芳草连天，好似无边的离恨。
以芳草喻愁，是诗词常用的手法，这里秦观却用“划尽还生”四字把它强化到极点，因此前人称之为“神来之笔”。
恋人分别了。
往日的欢娱，变成了流水；断了的琴弦，何时能续上？面对片片飞花、蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄。
正在此时，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来。
打起黄鹂儿，莫教枝上啼。
他的心真是烦极了！首先，秦观词最大的特色是“专主情致”。
抒情性原本就是词长于诗的特点，秦观则将词的这一特长加以光大，在这首词中体现得十分明显。
词的上片临亭远眺，回忆与佳人分手，以情直入，点出词眼在于一个“恨”字。
以“芳草”隐喻离恨，又是眼前的景物。
忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感受，落到现实，无限凄楚。
而词的下片则设情境写“恨”。
用“怎奈”、“那堪”、“黄鹂又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺，有才得不到施展的身世之“恨”，融于一处，并使之具体化、形象化，达到融情于景、情景交融的境界。
其次，这首词的意境蕴藉含蓄，情致悠长，耐人寻味。
秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪。
在这首词中，上片以“萋萋刬尽还生”的芳草写离恨，使人感到词人的离别之恨就象原上之草，春风吹又生，生生不灭。
为何如此呢？词的下片创设了三个情境告诉我们个中之由：“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的欢娱都随流水而去，“素弦声断，翠绡香减”，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表，此其一；其二是离别之时情境的渲染，“片片飞花弄晚；濛濛残雨笼晴”，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情，意蕴十分丰富，是极妙的景语。
其三，结尾二句，以景结情，急转直下，声情并茂，“销凝之时，黄鹂又啼数声”，一“又”字，既与起笔“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生”遥相呼应，又再次突出了前面所述的二种情境，真可谓意蕴境中，韵逸言外，凄楚伤感之思自在其中，会心的读者一看即知。
秦观就是这样善于用画面说话，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中，如游龙飞空，似春风拂柳。
下片“无端”三句，再进一步追忆当时欢聚之乐。
“无端”是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使作者为之神魂颠倒。
“夜月”二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
”《赠别》含蓄出之无浅露之病。
“怎奈向”三句（“怎奈向”义同“奈何”）叹惋好景不常，倏又离散。
“素弦声断，翠绡香减”，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致。
“那堪”二句，忽又写眼前景物，以景融情。
“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中，观此景更增惆怅，故用“那堪”二字领起。
结尾“正销凝，黄鹂又啼数声”，又是融情入景，有悠然不尽之意。
洪迈《容斋四笔》卷十三云：“秦少游《八六子》词云：‘片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
’语句清峭，为名流推激。
予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：‘正销魂，梧桐又移翠阴。
’秦公盖效之，似差不及也。
”洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来。
此词语言上好用对句，如“柳外水边”、“夜月春风”、“素琴翠绡”、“飞花残雨”皆是，尤以“夜月”和“飞花”两联为佳，不仅语言工丽，而且各具意境。
全词情景交融，景语情语难分，可谓感人至深，独具匠心。
最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。
前人曾这样评论：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。
”秦观的词能有如此高超的语言成就：一方面，他工于炼字。
这首词中“飞花弄晚，残雨笼晴”这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。
这里的一“弄”一“笼”，既音韵和谐，又能使人产生无限的想象，细细品味，会感到十分贴切生动。
另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果。
“倚危亭”三句周济称为“神来之笔”，实则从李后主《清平乐》词“离恨恰如春草，更行更远还生”脱化而来；“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”则暗用杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾“正消魂，梧桐又有移翠阴”，不论模仿是否属实，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实。
