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理查德·迈耶建筑师分析共31页
事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多 大学的教职。1963年，迈耶在纽约组建了自
己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、
玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方 面。
生平简介
▪ 理查德·迈耶是1934年出生于美国纽泽西州的纽瓦克 城（Newark）。他在幼年时便对建筑很感兴趣，在 高中毕业之后，便进入康奈尔大学修习建筑。由于 当时美国，才刚脱离欧洲独立不久，整个社会在经 济或文化上还是依附欧洲大陆。因此理查迈耶在大 学毕业，便是抱如此朝圣的心情，到欧洲大陆去探 访欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒·柯布西耶 （Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦·阿尔托 （Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并畅谈 建筑理念。这也对理查德·迈耶的建筑思想产生了相 当大的影响。结束欧洲之行后，他先后在S OM和马 歇尔·布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所 任职，而后在1963年结束了和马歇尔三年多的宾主 关系，便自行开业。
▪ 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材 料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清 新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环 境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天 然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以 新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
▪ 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当 地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样， 白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它 可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色 也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象 征。”
史密斯住宅
▪ 这座住宅地处偏僻的郊区,没有城市的喧嚣,可以满足 热情好客的主人在这个"世外桃源"和朋友聚会.主人 家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和两个孩子,一 个佣人.所以住宅的空间设计不是很复杂,但是有足够 的活动空间 周围遍布岩石和树木，而 史密斯住宅就隐藏在其中， 若隐若现。史密斯住宅后 面有一条坡道直通礁石海 岸和沙湾，象征着建筑与 环境的通融和开放
己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、
玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方 面。
生平简介
▪ 理查德·迈耶是1934年出生于美国纽泽西州的纽瓦克 城（Newark）。他在幼年时便对建筑很感兴趣，在 高中毕业之后，便进入康奈尔大学修习建筑。由于 当时美国，才刚脱离欧洲独立不久，整个社会在经 济或文化上还是依附欧洲大陆。因此理查迈耶在大 学毕业，便是抱如此朝圣的心情，到欧洲大陆去探 访欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒·柯布西耶 （Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦·阿尔托 （Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并畅谈 建筑理念。这也对理查德·迈耶的建筑思想产生了相 当大的影响。结束欧洲之行后，他先后在S OM和马 歇尔·布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所 任职，而后在1963年结束了和马歇尔三年多的宾主 关系，便自行开业。
▪ 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材 料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清 新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环 境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天 然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以 新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
▪ 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当 地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样， 白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它 可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色 也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象 征。”
史密斯住宅
▪ 这座住宅地处偏僻的郊区,没有城市的喧嚣,可以满足 热情好客的主人在这个"世外桃源"和朋友聚会.主人 家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和两个孩子,一 个佣人.所以住宅的空间设计不是很复杂,但是有足够 的活动空间 周围遍布岩石和树木，而 史密斯住宅就隐藏在其中， 若隐若现。史密斯住宅后 面有一条坡道直通礁石海 岸和沙湾，象征着建筑与 环境的通融和开放
理查德迈耶设计理念和作品分析
·
六 雕 塑 化 手 法
五 体 量 的 对 比
四 虚 实 对 比
三 面 的 消 解
一 二比 例 点的 、运 线用 、 面 的 构 成 手 法
迈耶的六大设 计理念
比 例 的 运 用
比例在建筑和其他方面的运 用很早就有了。从早期的古 典柱式到柯布西耶的模度理 论都有大量关于比例的阐述 和运用。
史密斯住宅
雕 塑 画 化 手 法
迈耶很好的把建筑与雕 塑结合在一起。他的手 法简练，色彩纯净，整 体感极强，使其具有明 显的雕塑风味。
只有使用得当的比例才能很好地控证。
比 确 比 则 设 的还 迈 例 定 例 ， 计 深是 耶 确 都 的 无 中 刻立 的 定 是 原 论 ， 理面 建 的 靠 则 是 经 解都 筑 。 各 ， 否 常 。体 作 功其严用 现品 能 基 格 到 迈了 无 区 本 按 比 耶他 论 间 轮 照 例 在对 是 内 廓 黄 的 建比 平 在 的 金 原 筑例 面
R achofsky住宅
点 、 线 、 面 的 构 成 手 法
迈耶在建筑的立面设计中多处使用点线面的 构成手法。 给建筑设计带来新鲜感。立面上的构成手 法如同平面一样同样可以使用构成手法。这 主要体现在开窗和背景墙的关系面上
面 的 消 解
阅读迈耶的作品，总有种清 新明快的感觉。 他秉承现代主义的建筑思 想，具有清新真实的结构体 系，而在手法的运用上将承 重结构和维护结构分离，打 破了方盒子的静止空间使得 空间从古典体中解放出来。
理查德。迈耶
建筑设计理念和经典作品分析
11级建筑学1班 张兆东
学 就 新 要建 个 。学 泽 代筑 于 西 年 表师 人 纽 东 ， 。， 简 约 北 理 被现 介 州 部 查 誉代 伊 的 德 为建 理 萨 城 “筑 查 卡 市 迈 白中 德 城 纽 耶 色白 康 华 出 教色 迈 奈 克 生 父派 耶 尔 ， 于 ”的 ， 大 曾 美 。重 美 国 国 1935 ·
罗马千禧教堂——理查德·迈耶
千禧教堂中殿空间既 同于又不同于以往教 堂空间,不同于在于 其非对称性。
整体特色
千禧教堂整体体型构成以一系列正方形和四个圆形为基础,三个巨 大的、半径相同的混凝土壳体挑出地面,围合成教堂中殿的弧面。
空间布局特点
白色外壳下包含的是明确而严谨的 空间关系，将公共空间，过度空间， 私密空间循序附于交通空间而构成 空间之间的组织形式为综合关系
理查德· 迈耶 Richard Meier
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1935 年，理查德· 迈耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华 克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽 约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过 许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，迈耶 在马塞尔· 布劳耶（Marcel Breuer）等建筑师的指导下 继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于 受到勒· 柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早 期的作品都体现出了勒· 柯布西耶的风格。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物 衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在 建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的 观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器 有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是 我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也 是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明 和完美的象征。
韵律
在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例 优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又 纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特 殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构 图因素的多次重复，也不是出自单方面 强调水平 或垂直感，而是通过某种 内在的呼应起作用，使他的 建筑充满了某种艺术的品味， 让人有一 种舒适，柔和的 感觉，也让人的心灵 得到净化。
理查德·迈耶及其作品解析
迈耶的作品注重空间的层次感和深度，通过巧妙的布局和设计，创造出具有立体感的空间效果。
迈耶善于运用光影来强化空间感，通过自然光和人造光的配合，营造出舒适、自然、和谐的氛 围。
迈耶的作品在空间与光影的运用上具有独特的风格，这在他的许多作品中都有所体现，成为他 作品的一个重要特征。
迈耶对于空间与光影的运用不仅仅是为了营造美感，更是为了表达出作品的主题和意义，让人 们在欣赏的同时也能感受到他的思想和情感。
理查德·迈耶的作品注重建筑与自然之间的和谐共存，追求建筑与环 境的融合。
他的作品中体现了对自然的尊重和保护，强调建筑应该与自然环境 相互依存、相互衬托。
迈耶认为建筑应该与自然景观相协调，而不是破坏自然景观，通过合 理的建筑设计来保护和利用自然环境。
他的作品在形式和材料上注重与自然环境的呼应，通过使用自然材 料和模仿自然形态来营造出与自然环境相融合的建筑。
迈耶的作品通过空间的营造，引 发人们对空间与人的关系的思考 和启示，从而影响人们的生活方 式和思维方式。
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他的设计理念注重空间的开放性 和通透性，使得空间能够更好地 适应人的需求和感受。
他的设计哲学体现了人文关怀， 注重空间与人的互动关系，使得 空间成为人们生活的重要组成部 分。
材料运用：理查 德·迈耶多采用 玻璃和钢材，安 藤忠雄善于利用 自然材料
作品风格：理查 德·迈耶的作品 现代感强，安藤 忠雄的作品融合 了东西方文化元 素
空间布局：理查 德·迈耶注重开 放性和流动性， 安藤忠雄强调空 间的层次感和私 密性
作品风格：理查德·迈耶以现代主义风格为主，扎哈·哈迪德则以解构主义风 格著称
建筑风格：迈耶的作品以白色为主，风格清新、明亮，与周围环境相融合；而密斯的建筑则以 钢铁和玻璃为主，风格冷峻、硬朗，强调建筑的几何形态和工业美感。
史密斯住宅分析
四
三
史密斯住宅西南立面几 乎完全用于开窗，采光 面积比大大超越了1/8 的通常要求，使人联想 起格罗皮乌斯包豪斯校 舍的大面积透明表面似 窗帘般从檐口上松弛悬
垂下来的效果。
在史密斯住宅中， 强调立体主义构图 和光影的变化,强 调面的穿插,讲究 纯净的建筑空间和 体量。从而产生和 谐的光影关系，从 而丰富建筑的立面 构图和内部空间形 式
Part 03 功能与空间
功能布局
在整个史密斯住宅中， 整个建筑的序列布局是 紧凑而有机的。在底层 的部分，作为公共空间 使用，设有餐厅、厨房、 洗衣间和佣人房。入口 层主要设置了一个大面 积的公共区域-以及配套 了衣帽间、卫生间的主 卧。三层主要设为私用 空间，包括三个卧室以 及一间卫生间；而公共 区域相对小，为一间起 居室。在功能布局上公 共与私密空间分开, 使每 个家庭成员有各自的天 地,在建筑艺术上迈耶在 追求一种简约、纯净的 现代主义精神
流线组织
流线组织：在迈耶的 史密斯住宅中，流线 组织简洁明了，令人 一目了然。 迈耶将两 处楼梯置于住宅对角 线两端，较好地衔接 了开放和私密区域， 同时使不同楼层的水 平动线得到更活跃的 组织与流通，让整个 建筑活跃了起来。主 要的垂直交通和水平
交通体系。
空间体块
空间体块生成：在空间 上，迈耶使用了双向分 层的方法。即在垂直方 向上分层的同时，也在 水平方向上分层。使各 个功能空间得到划分而 又不失联系。这样在我 们在空间中运动时，视 线是立体的而不是平面 的，当我们在水平运动 时，也能使视线在垂直 方向上流通，而当他在 上下运动时，视线又在 水平方向上流通，从而 使我们产生了丰富多彩 的空间印象
史密斯住宅分析
THE PROFESSIONAL POWERPOINT ANALYSIS
迈耶
理查·迈耶建筑作品平面网格试析一理查德·迈耶简介美国建筑师,当代最有影响力的建筑师之一，现代主义建筑“白色派”教父，被誉为建筑界诺贝尔的“普立兹克”奖最年轻的获得者，现代建筑中白色派的重要代表。
曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职；1963年，麦耶在纽约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及框架以及烛台等方面。
二迈耶的作品及其分析1. 盖蒂中心它包括一座非常现代化的美术博物馆，一个艺术研究中心和一所漂亮的花园。
格蒂中心是集展览，研究，行政，服务于一体的建筑群，被认为是世界上最昂贵的博物馆之一。
它坐落于一座小山丘上，共8.8万平方米。
面向洛杉矶市区，周围景色优美。
整个中心由六组建筑综合体组成，从中可以看到几乎所有都运用个性化手法，从形体到光线，从空间到环境景观在与建筑群组织与环境的完美结合。
2. 平面网格分析：（1）平面布置，用清晰的轴线关系图，方形和圆形将它们分离与合并交叉，扭转，产生明确的几何构图。
在造型上，仍然是几何立体的穿插，扭转凹凸，并在墙面设计多样化，玻璃石材相互作用。
主体由大厅和一组独立展厅，六幢展厅建筑造型巧妙地分为两组不对称网格相近。
形态错落有致，有露天庭院和水池空间自然而流畅。
（2）与别的的建筑师不同，迈耶对秩序中的完美形式更感兴趣，“建筑师的职责就是创造一种秩序感，创造与场所相关联的秩序。
这些对于建筑来说应是与生俱来的。
因此，秩序感、关联性对我来说是很重要的。
（3）迈耶认为几何形本身存在秩序，建筑外部几何形之间的秩序关系反映了建筑形态的结构和使用的有序性。
“我的工作是要努力重新定义和提炼这种持续不断的人类秩序，解释已有和能有之间的关系，从我们的文化中抽象出永恒和主题性的东西。
”（4）迈耶认为有秩序的形式是建筑艺术的重要探索目标，一切选择、色彩、结构等皆应以视觉秩序为准绳，竭力排除无关秩序限定的因素。
理查德迈耶住宅建筑分析
Smith House
史 密 斯 住 宅
2)色彩的强烈对比，迈耶的作品，表面材 料常用白色，以绿色的自然景物衬托，形 成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗。 而这样对比的手法，在其处理建筑物内部 空间时也很常见。例如，在住宅面对主要 景观面，设计了开敞的公共生活空间，在 另一侧，设计了较封闭的卧室生活区，两 者也形成了对比。
廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空
间的 频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感
相互强化。
从史密斯住宅可以看到迈耶的设计风格，简约纯
净，功能与 形式完美地结合在一起。他利用单
一的色彩和简单的几何形体 创造了丰富的建筑
空间。
道 格 拉 斯 住 宅
Douglas House
道 格 拉 斯 住 宅 位 置 环 境
品
互影响，住宅的中心被定在这两个体块的 交叉点上，这正是霍夫曼住宅的基本设计
原理。
正是因为两个体块成角度的互相穿
插，整栋住宅中主要的空间都充满了动 感，而且在最小的范围内形成了复杂的 空间。
萨兹曼住宅
经
典 作
据大西洋咫尺之遥的一处占地约三英亩 的平坦场地，在这里，住宅被提高以便可以 看到海洋和延绵远去的海滨景色。从远处看
Smith House
史 密 斯 住 宅
对比手法在建筑设计中经常采用，在史密 斯住宅中，可以看到迈耶大量地运用了对 比的手法，并且运用得十分巧妙 1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处， 有一个可以供两层使用的壁炉，它与建筑 的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居 室中，造成非常强烈的虚实材料的对比， 成为起居室的视觉中心。
理查德.迈耶
Richard Meier
建筑大师风格手法及其代表作分析
(完整word版)理查德-迈耶史密斯住宅分析
史密斯住宅分析HQU-L达胜20150313创作背景这个别墅位于美国的康州边陲地带，这座住宅地处偏僻的郊区，离城市有相当远的路程，没有城市的喧嚣,,史密斯住宅的业主，是个极为重视居家生活品质的人，希望家的周围环境有良好的视野，而且能够提供一个十分宁静的环境。
业主的家庭组织十分单纯，是一个三代同堂的家庭，有两个小孩和父母亲同住，还有一个帮忙处理家务的用人。
值得一提的是，业主一家人十分好客，因此常常会有很多客人到来，还有小孩的同学也时常到家中游玩。
所以住宅的空间设计不是很复杂,但是有足够的活动空间和客房.环境分析与场地设计史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。
南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。
史密斯住宅周围遍布岩石与树木，住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。
这种地形演变形成一种自然的分界。
从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。
入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整体（见图2）。
同时，在建筑环境与色彩的对比上，迈耶依旧采用了纯白色，这既是为了形成建筑与自然的对比，同时也是诱使自然光与整个空间交融为一体。
而在场地设计上，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系（见图2）。
同时，迈耶巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。
在主人从公路回家的路上，由于建筑物受到树林阻挡,所以整栋建筑在视觉上并不明显,但是那纯白的建筑体量与自然景观所形成的对比,引导着人们的视线, 使人不致迷失方向。
顺着道路引导向前,首先出现在眼前的是,位于道路末端的车库,转了45 角之后,整幢房子才出现于眼前。
理查德迈耶建筑师分析共30页
理查德迈耶建筑师分析
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
理查德·迈耶 建筑实例分析
建筑实例分析叱密斯住宅理查德迈耶单击此处编辑母版标题样式content作者简介设计思想环境分析空间分析立面细节作品比较单击此处编辑母版标题样式作者简介理查德迈耶亍1934年出生在美国新泽西东北部癿纽华兊曾就学亍纽约州伊萨卡城康奈尔大学乊后又获得了那丌勒斯大学新泽西理工学院布加勒斯特大学等学院获得了荣誉学位
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6.两个面对面放着癿沙収和摆放在中间癿茶几一兯需要占据癿空间： 两个双人沙収（觃格 160*90*80高 厘米）和茶几（觃格 100*60*45高 厘米） 7.长沙収戒是扶手沙収癿癿靠背应该有85至90厘米高。 8.如果客厅位亍房间癿中央，后面想要留出一个走道空间，这个走 道应该有100至120厘米宽。 9.两个对角摆放癿长沙収，它们乊间癿最小距离应该是10厘米。
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从入口处向海岸线延伸癿 公路确定了一条重要癿位 置轴线。入口、通道以及 整个景致都被组织在这条 直线上，使建筑不环境形 成一个有机整体。住宅中 相互交叉贯穿癿平面呼应 了整个斜坡、树林、突起 癿岩石以及海岸线这些景 致癿节奏。
总平面图
单击此处编辑母版标题样式 空间分析 完美癿序列布局 从房屋外部迚到房屋内部时，首先必须通过窄小癿坡道乊 后，才迚入屋内稍大癿空间，而后再迚入上下两层贯通癿 大客厅，看到户外怡人癿景致，有欲扬先抑癿感觉。
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在卫生间 1．卫生间里癿用具要占37×60平斱厘米 悬挂式戒囿柱式盥洗池可能占用70×60平斱厘米 正斱形淋浴间癿面积：80厘米×80厘米 浴缸癿标准面积：160厘米×70厘米 2．浴缸不对面癿墙乊间癿距离要有100厘米。浴缸和其他墙面戒物 品乊间至少要有60厘米癿距离。 3．安装一个盥洗池，幵能斱便地使用，需要癿空间是90厘米×105 厘米。 4．两个洗手洁具乊间应该预留20厘米。 5．相对摆放癿澡盆和马桶乊间应该保持60厘米。澡盆和马桶癿洗手 间应该至少有180厘米宽。 6．要想在里侧墙边安装下一个浴缸癿话，洗手间至少应该有180厘 米 7．镜子135厘米高。
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6.两个面对面放着癿沙収和摆放在中间癿茶几一兯需要占据癿空间： 两个双人沙収（觃格 160*90*80高 厘米）和茶几（觃格 100*60*45高 厘米） 7.长沙収戒是扶手沙収癿癿靠背应该有85至90厘米高。 8.如果客厅位亍房间癿中央，后面想要留出一个走道空间，这个走 道应该有100至120厘米宽。 9.两个对角摆放癿长沙収，它们乊间癿最小距离应该是10厘米。
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从入口处向海岸线延伸癿 公路确定了一条重要癿位 置轴线。入口、通道以及 整个景致都被组织在这条 直线上，使建筑不环境形 成一个有机整体。住宅中 相互交叉贯穿癿平面呼应 了整个斜坡、树林、突起 癿岩石以及海岸线这些景 致癿节奏。
总平面图
单击此处编辑母版标题样式 空间分析 完美癿序列布局 从房屋外部迚到房屋内部时，首先必须通过窄小癿坡道乊 后，才迚入屋内稍大癿空间，而后再迚入上下两层贯通癿 大客厅，看到户外怡人癿景致，有欲扬先抑癿感觉。
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在卫生间 1．卫生间里癿用具要占37×60平斱厘米 悬挂式戒囿柱式盥洗池可能占用70×60平斱厘米 正斱形淋浴间癿面积：80厘米×80厘米 浴缸癿标准面积：160厘米×70厘米 2．浴缸不对面癿墙乊间癿距离要有100厘米。浴缸和其他墙面戒物 品乊间至少要有60厘米癿距离。 3．安装一个盥洗池，幵能斱便地使用，需要癿空间是90厘米×105 厘米。 4．两个洗手洁具乊间应该预留20厘米。 5．相对摆放癿澡盆和马桶乊间应该保持60厘米。澡盆和马桶癿洗手 间应该至少有180厘米宽。 6．要想在里侧墙边安装下一个浴缸癿话，洗手间至少应该有180厘 米 7．镜子135厘米高。