中国现当代新诗

1:第一次文代会召开的时间是1949年7月，这次大会确立了毛泽东【在延安座谈会上的谈话】中所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的总方

2：善于从历史的与思想的高度来提炼诗骨，坚持“诗学和政治学”统一的标准是贺敬之，其代表作有【回延安】、【桂林山水】等。

3：文革文学创作中的“三突出”指的是在所有人物中，突出正面人物、在所有正面人物中，突出英雄人物、在所有正面人物中，突出主要英雄人物。

4：作品【半棵树】、【红豆】的作者分别是牛汉、宗璞。

5：80年代的文学创作类型有乡土、市井、小说和民俗风情小说、西部小说。

6：被称作是作者建立的一座个人的“文革博物馆”，并在当代中国散文史上开创了自我忏悔先风的作品是巴金【随想录】。

7：【燕山夜话】是邓拓以马南邨的笔名在【北京晚报】的副刊开设杂文专栏。

8：作品【哦，香雪】、【方舟】的作者分别是铁凝、张洁。

9：作品【一代人】、【百合花】的作者分别是顾城、茹志娟。

10：文化大革命对文学的摧残表现在作品被封杀、作家被残害。

11：文化期间的地下文学包括三类作家的创作，即老作家的创作秘密、七月派诗人的创作、年轻一代的创作。

12：【林海雪原】是一部充满浪漫传奇色彩的小说，作者是曲波。

13：文革文学中的“三结合”指的是领导出思想、群众出生活、作家出技巧。

14：现代历史叙述的三种模式分别是【子夜】模式、【死水微澜】模式、【财主的儿女们】模式。

15：牛汉【半棵树】、宗璞【红豆】、张洁【方舟】、铁凝【哦，香雪】、顾城【一代人】茹志娟【百合花】。

1：艺术的隐形结构：五六十年代文学创作中的特殊现象由于作家们沟通了民间的文化形态在表达上自觉或不自觉的民间形式。这种形式是一种语言一种文学.

2：现代历史题材创作：五六十年代文学创作的重要现象，以历代以来革命历史为线索，用艺术形式来再现中国共产党领导的新民主主义革命必然性与正确性善于宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品。

第３６卷第５期　２０１０年９月　徐州师范大学学报（哲学社会科学版）　Ｊ．ｏｆ　Ｘｕｚｈｏｕ　Ｎｏｒｍａｌ　Ｕｎｉ．（Ｐｈｉｌｏｓｏｏｈｖ　ａｎｄ　Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ　Ｅｄｉｔｉｏｎ　Ｖｏ１．３６，Ｎｏ．５　Ｓｅｐｔ．．２０１Ｏ　

中国新诗之“新＂与新诗文化建设　

吴投文　

（湖南科技大学人文学院，湖南湘潭４１１２０１）　

［关键词］　新诗之“新”；新诗文化；新诗标准；新诗教育；艺术原创性　［摘要］　中国新诗作为一个“事实”存在的同时，也似乎一直是作为一个“问题”而存在的，“事实”与　“问题”的纠缠始终是中国新诗发展过程中一个解不开的纽结。中国新诗至今所面临的强势敌对状态显然与　这一纽结的无法化解直接相关，新诗的困境就是这种强势敌对状态所滋生的产物。新诗的困境本质上是一种　文化困境。呼唤一种成熟的新诗文化，是我们在回顾新诗近百年的发展历程时无法绕开的一个问题。新诗标　准的确立、诗人艺术原创性的主体自觉、相对完备和成熟的新诗教育体系三个因素息息相关，这是形成新诗文　化的前提。新诗之“新”文化性质的复杂性是由中国现代文化的历史性转型所造成的，其中纠结着由现代性　所引发的复杂文化矛盾。新诗的文化困境需要在文化内部找到解决的途径和方式，这可以归结为新诗文化的　建设。建设成熟的新诗文化既是新诗走出文化困境的必经之途，又是新诗走出文化困境的必然结果。　［中图分类号］　Ｉ２０７．２５　［文献标识码］　Ａ　［文章编号］　１００７－６４２５（２０１０）０５－００５６－０６　

一、新诗解说　

新诗的标准何在？这是一个众说纷纭的问　

题。尽管对新诗的历史合理性至今仍不乏质疑的　

声音，但新诗在新文学格局中的确立已经是无可　

争议的事实。新诗作为一个“事实”存在的同时，　

也似乎一直是作为一个“问题”而存在的，“事实”　

与“问题”的纠缠始终是中国新诗发展过程中一　

个解不开的纽结。中国新诗至今所面临的强势敌　

对状态显然与这一纽结的无法化解直接相关，新　

关于中国新诗发展

新诗，是指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。

在中国文学发展过程中，诗歌（包括诗、赋、词、曲等）曾取得很高的成就。但到了近代，古典诗歌的创作逐渐走向僵化，“滥调套语”充斥，“无病呻吟”的倾向相当普遍，古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节，它在形式上（包括章法句式、对仗用典以及平仄韵律上）的种种严格限制，对诗歌表现不断变化而日益复杂的社会生活，表达人们真实的思想感情，造成极大的束缚。因此，新诗革命成了“五四”新文学运动最先开始的、也是最重要的组成部分。新诗草创阶段的努力，以废除旧体诗形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。因此，当时也称新诗为“白话诗”、“白话韵文”、“国语的韵文”（钱玄同《〈尝试集〉序》、胡适《谈新诗》、康白情《新诗底我见》）。1917年2月，《新青年》2卷6号刊出胡适的白话诗词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗。第一本用白话写的诗集是胡适的《尝试集》（1920）。而最早从思想艺术上显示一种崭新面貌，并为新诗地位的确定做出重大贡献的，是郭沫若的《女神》（1921）。

中国现代诗，和中国古典诗词相比，从本质上来说，诗的抒情性未变，在根本上改变了的是“本体结构”，这主要表现在抒情方式上：中国古典诗词的抒情是通过描景，即抒情的描景性到唐代基本这样定型下来 ；而中国现代诗的抒情却是通过叙事，即抒情的叙事性。这样决定了中国古典诗词的“本体结构”是“情景结构”，而现代诗的“本体结构”却是“情事结构”的。你读现代诗，只要注意，就会很容易发现这一点。发现这一点虽然很容易，但所发现的这一点本身却尤其重要，这几乎就是理解和把握现代诗的一把钥匙，今天的现代诗的一切问题几乎都和这一点有关。但我们的诗人在诗建设上却总是忙些临时性的东西，是很少有人有意识地走近这一点的。中国现代诗的发展重要的是完成自己的各项基本建设不要再进行那些无谓的争论了 ，而对这一点的发现和理解正是其基本建设之一。

中国现代诗学论稿

《中国现代诗学论稿》是中国现代诗歌领域内的一部重要文献，于1920年代初期诞生，对中国现代诗歌产生了深远影响。此篇论稿有五个方面的内容分别是：抨击旧有文艺陈规，如诗歌应以道德教化为主旨；提出新的诗歌创作观念，如“诗以意蕴为重”；阐述诗歌的表现形式与音乐性、语言性等等；讨论诗歌的审美标准与创作技艺；以及最终总结诗歌的本质及其创作的目的。

第一步，我们可以先对此篇论稿的时代背景进行分析。中国现代诗歌的发展经历了从五四到抗战时期的大变革，而这一时期正是《中国现代诗学论稿》诞生的背景。在这个时期，中国社会发生了大量的政治、文化变革，中国人民对旧体制产生了不满，希望进行文化革命，在这种背景下，中国现代诗歌也得以快速发展，而《中国现代诗学论稿》则是诗歌产生崭新变化的跳板。

第二步，我们可以详细阐述此篇论稿的内容。其中，所提出的“诗以意蕴为重”、“感觉与意义相统一”的观点，成为了中国现代诗歌创作的重要准则。同时，张养浩在论文中呼吁诗歌创作应当尽可能地符合日常生活，反对漂诸特异的境遇与境界，这笔观点对应着五四时期的文艺思潮。此外，他也很强调诗歌的语言性，其中句式和节奏的运用被视为创作的基本技艺，这一重视词汇、语言与音乐性的特点，也成为中国现代诗歌的一个重要风格。

第三步，我们可以探讨《中国现代诗学论稿》的影响。张养浩的创作思想代表了五四运动以来的一支新文化力量，其观点支持并推动了中国现代诗歌的发展。此文中所阐述的许多观点，例如强调意蕴、语言性、鼓励日常生活题材等，对中国现代文学的发展做出了巨大贡献，至今仍对中国现代诗歌产生着重要影响。

第四步，我们可以对不同诗人对论文内外的反应进行分析。论文提倡自由的文学态度，但其中也有着一些关于诗歌应该怎样写的建议。这种推荐性的认识在使用者有力地推行之后，已经沦为僵死的樊篙。而某些人则坚持张养浩的旧说法并采取创作。中国现代诗歌经历了一段时期的「嬗变」，虽然今日看来不够明亮，却也瞬间激起了人们脑海中所谓「现代」与「诗歌」的这一维度打了进去。