散文诗化语言的特点

散文的诗化语言散文是一种文体，它通常描述了日常生活中的某些情感或经历，用自然而流畅的语言表达出作者的思想和感受。

散文的诗化语言则是在传达真实的生活，情感和经历的同时，使用一些具有感染力的词汇，以使文字更加生动，感人，留下深刻的印象。

散文的诗化语言最重要的特点是富有意境，色彩艳丽，意味深长，以及想象丰富。

散文之所以被称为诗性文学的一种，就是因为它在语言表达上一般会有一定的韵律、节奏和优美的音调，正如诗歌一样能够拖进读者的心中。

比如，在一个余晖渐暗，天边已经隐没了太阳的晚上，散步在小区内的花园里。

小区内的花园被花海环绕，除了各种落英缤纷的花朵，还有那曼妙的音乐，散发着那令人陶醉的气味。

这种场景令人感到熟悉而亲切，仿佛回到了童年，又仿佛在刹那间回到了灵魂的深处。

这时散文开始使用诗化语言，为读者描绘生命中的美丽瞬间。

在散文中，使用形象的比喻和象征手法，可以营造出更为深情的效果。

比如，在写雨的散文中，“雨”就可以比喻成是“泪水”，刻画出伤心的情绪，在生命的瞬间中，需要如何坚持下去。

另一方面，散文的诗化语言还可以在阐述某些情感和思想时，以博大深远的意象，来升华主题，更能化解凛冽的寒风、更能体现间战间和、更能营造出优美的意境。

总的来说，散文的诗化语言是很多作家所注重的，由于它能够创造出独特而美好的阅读体验，让读者领略到文字之美，从而达到心灵上的满足。

散文之所以能够生动传达出作者的感受和思想，并留下深刻的印象，正是因为它运用了语言学的技巧，创造出了诗一般的韵律和优美的语调。

最后，文学之门当启，万象初醒。

愿每个人都能够坚持诗化散文，融入自己的思考和感悟，创作出一篇篇独具特色的精品文章。

杨朔散文语言的艺术特点可以说在我国当代文学史上，杨朔是继朱自清等作家之后十分明确地提出诗化散文艺术主张的作家。

他的散文就象一首首瑰丽的诗；“当诗一样写”，也是他在散文创作上的美学的最高追求。

在《海市》小序里他也曾直言道：“好的散文就是一首诗”，由此可见，杨朔对诗的偏爱是因为诗“......每篇都有自己新鲜的意境、思想、情致、耐人寻味”，所以他在散文创作的过程中，“再三剪裁材料、安排布局、推敲字句、然后写成文章”。

从而创作了以《海市》、《茶花赋》、《香山红叶》、《荔枝蜜》、《樱花雨》等为代表的一大批清新隽永，俊逸秀丽的诗化散文。

读杨朔的诗，让人置身于诗一样美好的境界中。

在作者的笔下无论是杏花春雨,还是铁马金戈,都涂着时代的色彩,闪射着理想的光辉,给人以向上的力量,同时又融进了作者鲜明的爱憎,抒发了作者高尚的感情。

这种崇高的思想和强烈的感情的有机结合,就构成了杨朔散文的诗意。

但是,诗意毕竟是内在的东西,美好的意境,丰富的感情,还必须用诗的语言表达出来。

杨朔散文就是用诗一样的语言表达了诗一样的意境。

平易亲切、凝炼传神、优美生动和新颖隽永是杨朔散文语言风格的最大特点。

纵观杨朔的生平，他始终与人民同呼吸，共命运，是在人民生活的深厚土壤中成长起来的。

在他的众多作品中，很少用华丽的词来追求散文的诗歌化，而用最平易近人的语言来刻画了一群群勤劳朴实的劳动人民。

其中有未等伤愈，便奔赴前线的战士（《平常人》）；有饱经风霜、人老志不衰、热情助人的普通渔民老泰山(《雪浪花》)；有在革命胜利前夕，为革命事业而献出年轻生命的战士梁振江（《百花山》）；有“越到老越红得可爱”的老向导（《香山红叶》）......作者满腔热枕地赞美这他们的劳动和智慧、心灵和情操、斗争和理想。

杨朔喜欢找寻那些常被人遗忘的景物来刻画，如大海里的一朵浪花；山中的一泓清泉；万绿《丛中一树茶花；深夜中的一片红叶；井冈山上的一株海罗杉；自然风光中的瞬间奇观；昆虫世界里的一只蜜蜂、一群蚂蚁；火热生活中的一件小事。

散文诗的特点篇一：散文的主要特点散文的主要特点:1.形散而神不散2.意境深邃3.语言迷人融汇，富有文采散文与其他文体的区别：1、散文，就是所指与诗歌、小说、戏剧并说的一种文学体裁,包含杂文、随笔、游记等。

特点就是通过对现实生活中某些片断或生活事件的叙述，抒发作者的观点、感情，并阐明其社会意义，它可以在真人真事的基础上加工缔造；不一定具备完备的故事情节和人物形象，而是着重于整体表现作者对生活的体会，具备选材、构想的灵活性和较强的抒情性。

2、散文，是最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，也是中国最早出现的行文体例。

3、散文做为一种常用的文学体裁。

由于它贴近生活广为，摇曳多姿，艺术表现形式多样多样，因而使人陶醉，使人钟爱散文不受到时间管制，前可以哈氏甲古代，后可以牛埔厝未来，又可以全面覆盖今天。

因此散文又存有：时间跨度非常大、空间切换甚广、事件牵涉到多、表达方式活、交叠全文赖草等特点。

但行文却始终紧紧围绕作者必须整体表现的主题，没使人深感丝毫的零乱。

4、联想极丰富，文笔挥洒自如，极有感染力。

也不受空间限制，天南海北，空间宇宙，无不可以包容其中。

现代散文的特点：1、运用白话文写作,因而平易浅显得多。

2、作家在散文里整体表现的个性,比从前的散文比起弱。

现代的散文多具有自传的色彩,从中可以看见作家的性格,爱好,思想,信仰等。

因而相同的作家由于其个性相同，可以呈现相同的散文风格。

3、题材范围的扩大,可以说宇宙之大,，苍蝇之微无不可谈。

4、富于风趣的味道。

5、人性,社会性和大自然的调和。

现代散文的作者处处不忘自我,也处处不忘自然与社会.就是最纯粹的抒情散文里,即使写风花雪月,也总要点出人与人,人与社会的关系,以抒怀抱.一粒沙里看世界,半瓣花上说人情,正是现代散文的特征。

6、由于现代散文受到外国散文,特别就是英国的随笔影响很深,因而无论形式还是内容都存有欧化的女性主义。

篇二：散文诗有三个特点散文诗存有三个特点散文诗有三个特点：1，篇幅短小；2，具有浓郁的诗意；3，形象生动又蕴涵哲理。

中国古代诗歌散文的特点中国古代诗歌散文，那可是咱们文化宝库里的瑰宝，一提起来就让人心里头热乎乎的。

你想啊，那些流传下来的诗词歌赋，散文小品，哪一个不是字字珠玑，句句动人？咱们今天就来聊聊它们的特点，保证让你听得津津有味，还能学到不少干货。

先说诗歌吧，那可是古代文人墨客抒发情感、描绘生活的绝佳方式。

诗歌讲究韵律和节奏，读起来朗朗上口，就像唱歌一样好听。

你比如说，“床前明月光，疑是地上霜”，这李白的《静夜思》，简单几句话，就把思乡之情表达得淋漓尽致。

还有“白日依山尽，黄河入海流”，王之涣的《登鹳雀楼》，那气势，那意境，简直让人心潮澎湃。

诗歌里头的比喻、拟人、夸张这些修辞手法，用得那叫一个巧妙，让人拍案叫绝。

再来说说散文，散文就比较自由了，不像诗歌那么拘束。

它可以长篇大论，也可以短小精悍；可以抒情，也可以议论。

散文就像咱们平时聊天一样，自然、亲切，但又不失文采。

你比如说，韩愈的《师说》，那文章写得深入浅出，把尊师重道的道理讲得明明白白。

还有苏轼的《赤壁赋》，那文字优美，意境深远，读起来就像是在欣赏一幅山水画。

散文里头，作者往往会把自己的情感融入到文字里头，让读者在阅读的过程中，能够感同身受。

古代诗歌散文还有一个共同的特点，那就是它们都非常注重意境的营造。

什么是意境呢？说白了，就是一种氛围，一种感觉。

你比如说，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，这柳宗元的《江雪》，一读就让人感觉到那种孤寂、冷清的氛围。

还有“采菊东篱下，悠然见南山”，陶渊明的《饮酒》，那悠闲自得的感觉，简直让人羡慕不已。

这种意境的营造，往往需要作者有深厚的文化底蕴和敏锐的洞察力，才能捕捉到那些稍纵即逝的美好瞬间。

古代诗歌散文还特别讲究语言的精炼和表达的含蓄。

你比如说，“海上生明月，天涯共此时”，张九龄的《望月怀远》，短短两句话，就把对远方亲人的思念之情表达得恰到好处。

还有“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，王安石的《泊船瓜洲》，那“绿”字用得多么传神，让人一下子就能想象到春天江南的美景。

诗化的散文精美的语言诗化散文，顾名思义，就是抒情散文具有诗歌一样的优美流畅，讲究语言的精美与诗化。

余光中先生的《听听那冷雨》就为我们品味诗化散文提供了经典素材。

余光中先生崇尚散文的自然、随意，同时更注意汉语言本身的精致、准确和神韵。

在《听听那冷雨》中，我们能够体会到“仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老”的诗化的语言之美。

一、修辞手法奇妙无比在文章中，使用大量的修辞手法，可以大大增加文章的艺术感染力。

《听听那冷雨》中，运用了比喻、通感、拟人、排比等修辞手法。

如“听听，那冷雨。

看看，那冷雨。

嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨”一句就运用了通感、排比的修辞手法，本来这个“冷”字，只是触觉，但作者却用到其他四种感觉之中，同时排比又增加了气势，这样就构建了一种空濛而迷幻之境。

二、冷雨叠字出神入化大量叠字、叠句的使用，可以增加诗化散文的节奏和韵律，使得文章具有音乐美和绘画美。

余光中十分注意词语的音韵美，化古求新，别具一格。

叠字叠句的用法在他笔下出神入化。

余光中对李清照的词风十分偏爱，“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻”，这句话显然是师承《声声慢》，但他更注重在继承上发展。

看这句，“譬如凭空写一个‘雨’字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。

”叠字连绵，形态、动态、声响皆出，把“雨”的质感写活。

叠字叠句的连用，读起来有醉人的味道。

三、长短交错千变万化长短句的交错使用，使得文章句式灵活、错落有致，读起来更别具一番风味。

如余光中在《听听那冷雨》一文中，也使用了长句，但并不累赘，仿佛如歌的行板。

不过，主要的还是短语、短句的大量使用，这些短语、短句参差跳跃产生了“珠落玉盘”的效果。

如：“听听，那冷雨。

看看，那冷雨。

嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。

”这句话一唱三叹，萦回往复，有一种“大珠小珠落玉盘”之感。

不仅可以诵读，简直可以唱出。

所以说，诗句要节奏，散句同样要有节奏，只有这些千变万化的节奏，调度得恰到好处，文章才能充满音乐美。

高考现代文阅读之散文化（诗化）小说必备知识小说的诗化特征=散文化特征+情感意蕴+哲理内涵★散文化小说（也称抒情小说），是介于散文与小说之间的一种小说文体，是中国现当代小说的新样式。

这类小说情节散文化（或淡化情节），结构散化，不以曲折的故事情节取胜，也少有冲突，缺乏悬念，呈现给读者的多是日常生活的自然状态，主张“不装假，事实都恢复原状，展示生活的本色”，叙述者的情致，自然地融注、浸洒在色调平淡的描写中。

到了20世纪80年代，汪曾祺在《小说的散文化》与《作为抒情诗的散文化小说》等文章中正式将其命名为“散文化小说”。

在中国现代小说史上，小说创作始终有“散”的一脉存在，以小说的“散文化”特征闻名的作家主要有郁达夫、废名、沈从文、萧红、汪曾祺等人，他们的探索实验虽然未构成现代小说的“主流”，但仍然是推进中国小说现代化的重要力量。

在现代小说史上，散文化小说的最早出现可以追溯到鲁迅先生的《故乡》《社戏》，然后是郁达夫、废名、沈从文、萧红、汪曾祺等人的作品。

散文化小说再次走向前台，是在20世纪80年代。

当时，思想解放的风潮和开放变革的时代语境推动着文学观念的刷新和写作规范的改变，以汪曾祺、钟阿城、何立伟、贾平凹等为代表的一批作家创作了不少带有散文化特征的中短篇小说，为小说界带来新鲜的气息。

如汪曾祺的《幽冥钟》《茶干》近似随笔，《受戒》《大淖记事》则重“氛围”的营造而不刻意追求情节故事；贾平凹的短篇小说集《商州初录》在浓厚的地域文化氛围中，以散文化的形式叙写商州的景致风光、风俗人情、历史沿革；钟阿城的系列短篇《遍地风流》以干净冷峻的文字、短小的篇幅、散文化的倾向为突出特色；何立伟的《小城无故事》《白色鸟》则是“用写诗的方法写小说”的代表范例，等等。

对此类小说的阅读，既要立足文体（小说），又要对其特质（散文化）有所关照。

★小说中的散文化特点：思考角度：形象塑造上（小说的要素之一就是塑造典型而鲜明的人物形象）情节结构上（小说往往追求情节的跌宕起伏和激烈的矛盾冲突）主题表现上（小说注重反映社会现象、凸显人性、表现社会的美丑等）环境氛围营造上（小说以情节取胜，而散文……）语言特色上（浓郁的地方特色、语言典雅、符合人物特征、口语化等）【具体答题思路】：①虚化人物。

散文诗的特点(总结10篇)散文诗的特点(总结10篇)散文诗的特点（一）：散文诗有三个特点：1、篇幅短小;2、具有浓郁的诗意;3、形象生动又蕴涵哲理。

由此看来，这是一种短小精悍，自由灵活，便于描绘，长于抒情，具有浓郁诗情画意的文体。

那家伦先生认为：散文诗不象一般新诗那样有较严的格律，它不分行、不压韵，可既然是诗，必须具备诗的最主要的基质：感情必须强烈，想象必须丰富，意境必须和谐。

散文诗的特点（二）：散文诗比散文“资料更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远”；它比诗歌“表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐”。

所以散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意资料的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于资料上诗一样的抒情言志。

能够说它是凝练的散文，自由的诗歌。

苏联散文诗作家普列什文说：“我是带着自我的诗走进散文！”能够说概括了散文诗的特点！如果说大海是诗，海滩是散文，那么，贝壳应当是散文诗；如果说太阳是诗，月亮是散文，那么星星应当是散文诗。

在散文和诗歌的两个空间，散文诗的连接作用是不能够替的，是一条连接两大文学形式的清幽的小路。

近年来，散文诗受到更多数人的喜爱，是因为这条路再拓宽同时，散文和诗歌的探索中，也正寻求着散文诗独有的自由和抒情。

从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分将越来越细，各种风格不能够兼容的地带，给了散文诗发展的空间。

散文诗是世界性的，而‘且十分平民化的，中国的散文诗虽然发展可是几十年，但中国传统文学中“赋”的写作艺术手法得到了更充分的发挥和继承，所以中国散文诗还是有着自我的创作特点和民族精神的。

散文诗是一种新的独立存在的一种适合汉文化发展和实践的优美的文学体裁。

从诗的发展看，从严格的格律体的产生到走向自由诗的过程，都伴随着散文诗的痕迹。

而散文诗是自由诗的进一步解放，没有自由诗，是不可能发展散文诗的。

诗化的语言是这篇散文的特色【篇一：诗化的语言是这篇散文的特色】【淡墨按】：云南师范大学文学院语言专业刘香的“硕士研究生学位论文”《淡墨诗散文语言艺术特色》已获专家评审、论文答辩等程序通过。

刘香的硕士研究生学位论文《淡墨诗散文语言艺术特色》以淡墨的诗散文为研究对象，以淡墨诗散文作品的语言为研究材料，从“语言艺术”的角度对淡墨的诗散文进行了深入细致的研究，从现在已经产生的论文来看，从语言艺术这个角度去分析诠释淡墨作品的论文中，此篇论文分析的最为深入、最为细致。

本论文从语言意义上切入、所涉及到的艺术语言学范畴更为宽泛，分析和使用例证也最多，是一篇很好的硕士研究生学位论文。

这篇论文一共五章：第一章绪论；第二章诗散文的概念及创作；第三章淡墨诗散文的语言特色；第四章淡墨诗散文的语言风格；第五章淡墨诗散文的精神特征。

全文47559字。

为了突出刘香这篇论文的特点，本博选取了这篇论文的第三章淡墨诗散文的语言特色；第四章淡墨诗散文的语言风格；第五章淡墨诗散文的精神特征。

望博友和专家学者给予批评指正。

在这里，淡墨要感谢本论文的指导教师骆小所教授、感谢本论文的作者刘香，因为你们的研究和努力彰显了诗散文，支持了诗散文。

淡墨2016年6月28日淡墨诗散文语言艺术特色（硕士研究生学位论文）刘香第三章淡墨诗散文的语言特色翻开淡墨的作品，细细品味它语言，似一张无形的网，让我们感受到：精美的语言、诗化的文字节律、独特的意象、深邃的哲思，让我们感受到云南高原充满激情的原始文明和温文尔雅的现代文明，同时还能让人感受到人与自然之间的矛盾与统一，领略到原始生态文明和现代都市文明碰撞的火花，这种语言上的冲击、富有韵律的文字，无时无刻不让人浮想联翩，引发更深层次的遐想。

淡墨诗散文中的心灵深度、生命意识、人性的震颤、审美意象的浓郁……淡墨的诗散文之所以别具一格，是因为他的文章饱含红土高原般恢弘、磅礴、浓情、粗犷的语言，时而豪放热情、时而细腻温柔的行文，“动”“静”巧妙结合的文字节奏，这就让人油然而生出一种顿挫感：这就使得读者在这一紧一松的文字韵律中体会到作者的言外之意，同时不断的进行转换，而后体验到犹如驾驶一匹“野马”的激情，在这跌宕起伏的文字中领略到整篇文章的意境和诗意。