礼服结构设计

礼 服 结 构 设 计 中肌 理 效 果 的 表 现 技 法 研 究
徐 强
摘 要 ： 述 了服 装 设 计 中面 料 肌 理 的 概 念 及 其 特 点 ， 析 了 面料 肌 理 设 计 的 表 现 形 式 及 其 发 展 方 向 ， 叙 分 对 面 料 肌 理 在 礼 服 设 计 开 发 中 的运 用 形 式 的 分 析 ， 结 出面 料 肌 理 在 礼 服 设 计 中的 徽 重 点 。 总 关 键 词 ｉ 服 设 计 ； 理 ； 现 技 法 ； 究 礼 肌 表 研
果
艺， 旧石 器 时 代 ， 国 的 山 顶 洞 人 和 欧 洲 的 克 罗 马 农 人 就 中 已经开始使用矿物原 料着色 。
三 面 料 肌 理设 计 的 新 发 展 方 向
的美感 。
觉 肌 理 是 将 具 象 、 象 、 何 形 态 的 不 同 题 材 风 格 ， 问 抽 几 不 纹 样 图形 ， 过 染 、 、 等 不 同 的 手 法 来 丰 富 材 质 的 艺 通 绘 印 术装饰表现形式 ， 对面料进行表 面图案 的平 面设计 ， 之 使 呈现独特 、 富的视觉效果 … 。 丰
中 图 分 类 号 ： Ｓ ４ ． Ｔ ９ １２
一
文献 标 识 码 ： Ａ
面 料 肌 理 概 述
面料 肌理 指是在 现存 服装 材料 的基 础上 ， 据材 料 依 自身 的特性 ， 运用各种服饰 工艺手段对 面料进行 再改造 ， 让 面 料 的造 型 、 观 产 生 丰 富 的 视 觉 肌 理 和 触 觉 肌 理 效 外 果 ， 加 艺 术 效 果 。从 面 料 肌 理 的感 官 效 果 来 分 一 般 分 增 为触觉肌理 和视觉肌理两类 。 触 觉 肌 理 指 用 手 触 摸 能 感 觉 到 的 肌 理 ， 果 近 乎 立 效 体 设 计 中 的浮 雕 ， 何 粘 附 于 设 计 表 面 上 的 物 质 都 能 形 任 成 触 觉 肌 理 ， 而 产 生 不 同 的 心 理 感 受 。 触 觉 肌 理 分 为 从

•
图5 衣片领片结构
•
注意：领面上的分割线要在翻领折线以下的位置断开，即领后中心折线向下0．7cm， 前面折线向下1cm(参照图6)。
• 袖子(图7) • 袖子为二片袖，向前的方向性很强，袖 口的装饰钮扣普通缝三个、礼服缝四个。 • 制图绘好以后，要仔细的核实尺寸。因为， 制图是按胸围尺寸计算出来的，背宽、肩 宽、胸宽、腰部、臀部都要符合实际穿着 的尺寸及人体的特征。
•
图2 男西服后衩及胸袋
• 2．从领型上分 • 服装的造型关键是把握流行，领子则是服装流行 中的一个细节，由于领子的位置是整个服装的视觉 中心，所以，它往往也是流行的感觉中心。 • 对于西服的领型与驳头而言，有领角大小、领口 位置高低、驳头宽窄等变化。领角是以90º为基础， 还有小于90º的方角及圆角领型，半戗驳领和戗驳领 型。领口位置除一般以外，还有高领口和低领口或 是高驳头和低驳头，以及驳头宽与窄的变化。除此 之外，还有领与驳头相连的即青果领型。 • 3．从前门上分 • 有单排一粒、二粒、三粒和四粒扣的形式，双徘 扣有二粒、四粒和六粒扣的变化，前门襟有直摆、 斜摆和圆摆。
• 图23
• 驼背时(图24) • 这时候是前述的屈身，挺身的补正是不够 的，所以，要在后衣身补正。如图，在袖 窿侧少量，在后中心是稍微多放开而补正。 如此补正，即衣长会变长，所以，在下摆 订正其分量。
图24
25 图
• 平背时(图25) • 如图，在后衣身折叠，这样会使袖窿变小， 所以，还得将袖窿开深，变短了的衣长以 及腰口袋的位置，也要订正。 • 耸肩(平肩)时(图26)
第一节 男西服概述
• 一、西服的分类 • 男西装的风格与结构有着密切的联系，由于男子 体型轮廓起伏较小，在结构处理中，余缺量和变化 就小；其次男西装的结构变化范围小而且稳定。从 材料的色彩花样上，可分为礼服型、外出型、办公 型和便装型。从组合搭配上分为二件套、三件套和 四件套。 • 从外观造型上分

型 美 的关 键 。为 强调 贴身 礼服 胸 腰臀 三 个部 位立 体 的 塑 面 、侧 面 、背 面进 行 投影 而 得到 横断 面形 体 。第 胸衣 结 构设 计 的合 体要 求 。 由 于 礼服 是 袒胸 露背 的 服装 ，其 对 贴体 的 要求 与套 装 的合
肩 点对服 装 起 着纵 向支 撑 作用 ；而胸 点（ ） ＢＰ 、肩胛 骨、
为中心 ，分 配腋底 线 （ 横方 向 ） 的前胸 宽（、Ｆ ） 上 Ｆ Ａ 、腋 下宽 （ Ａ Ｂ Ｆ — Ａ）、后 背宽 （Ａ Ｂ ） Ｓ — 、 。接着 ，展 开侧 面形
臀 高点 、腹 部 突 出点 对 服 装起 着横 向 支撑 作用 。 一件服
背 和 腋 下部分 的放松 量如 图合 在 一起 放在 后 片腋部 ，这 不 论 性别 、年龄 、种族 都是 适用 的。 后 片腋部 合计 ７ ％的放松 量 作 为 自由 区 ，来 决定 袖笼 和 ０ 袖 宽 ，无论 在 感 觉 上和 理 论 上 ，对于 服装设计 来说都 是 比较合理 的。腋 底Ｆ — Ａ Ａ Ｂ 的下部 叶设有 自由区 ， 这是 为 了
得 上 身横 断体 型 ，在 中心 线 处作 了反转 。从 上 述投 影 出
１礼服穿着状态分析
的横 断面 形状 ，可 以 求出周 长 ，作 为 以后展 开 之用 。 由
图２ 知 ，展 开 横断 面 的前面 （ — Ａ ） 可 Ｆ Ｆ 、后 面（— Ａ 的 Ｂ Ｂ ）
套装在穿着时，人体 的侧颈点、前颈点 、后颈点及 实长 ，求得 前胸 宽 和 后背 宽 。 以侧 面形 状 的臂 厚（ — ） Ｃ Ｄ
吊带 装饰 ，整个背 脊外 露 。 此 时 ，人 体 的胸 骨部 位 变成
身。 上 身暴 露较 多 ，外 型 多呈 Ａ 型。 同 时 ，还 往 往 加上

常见领型的结构制图V领
注意
1、V形领的前开深，除夜礼服外，一般最深开到胸围线附近（胸围线以上3cm处），如果继续开深，需添加挡胸。

2、贴边的肩线稍稍往前衣身移动一些，则挂面可以处理的更薄更好（也可以不移）。

U型领
变化领型
立领
尺寸设计：
领座高4cm，（后中4cm,前中3cm）无搭门量
尺寸设计：
后领高13cm，前领高12cm，起翘量。

在领底线长度不变的前提下，领底线向上弯曲是曲率越大，立领的上口越小，台体的特质越明显。

当领底线曲度与领口曲度完全一致时，立领特质消失，变为原身出领。

结构制图要点：
1、领座高可适当增高（本例设计为5cm）
2、根据领口造型设计下弯量（本例为2cm）
无领座衬衫领
特点：一片式构成，领座从后中到前中逐渐消失。

领角造型可设计
似有领座的翻领
特点：一片式构成，领座从后中保持到前中。

设计方法一：采用似有领座的设计方法，将后中心提高。

设计方法二：采用立领的设计方法，将前中心起翘。

有领座的翻领
两用领
普通扁领（领宽设计10cm）
海军领
翻驳领
翻驳领又称西装领，是在领口处绱合独立领片结构的同时，将前衣身的一部分翻折过来作为驳头的领型。

该领型由领座、翻领和驳头共同组成。

标准翻驳领
尺寸设计：
设领座则领面，翻领角，驳领角4，驳领宽。

戗驳领
尺寸设计：
领座，戗驳领角：翻驳领角=3:2。

女装结构设计第一章女装原型第一节文化式女上装原型的构成原理一、原型的制图(上衣、裙子）二、原型的分类和分析三、原型的修正1、胖体2、瘦体3、挺胸体4、驼背体女装结构设计6、圆身体1:1纸样一份,要求针对自己的体型数据，制作一件原型。

（此原型要求裁剪、缝制、试穿、修正）1：5硬板纸样一份，预习。

1、女装原型是复合人体哪一体块的结构？为何将该体块作为原型结构？2、女装原型属于女装中哪一类服装的基本型？松量是怎样设计的？试析原型的使用范围。

3、为何女装原型的前摆缝较后片多出 2 cm?第二章原型的基本原理应用(一)第一节原型的三个基础原理及应用一、对位法则及省移原理1、省的概念及其作用（1）什么是省（2）省的作用2、乳凸量、预留胸省量、腰胸差量、前后差量间的关系3、对位方式与体型、服装造型的关系4、省道转移与造型设计（1）省道的形式（2）省道转移(3）省道变褶裥(4）省道变分割线第二节裙子基本纸样变化原理及应用1、腰省变摆量2、腰省变分割线3、腰省变褶裥裙子的工艺实践。

（用彩色卫生纸操作）1：5各练习二份女装结构设计1、省的类型有哪些？应如何应用？2、常用的省移方法有哪些？试述省移原理的规律。

3、试析全省量的构成及应用方式.4、试析柔和胸省的设计方法.5、乳凸量设定的依据及其应用。

第三章领型的结构变化设计第一节领子概念一、领围的测定方法1、测量要领2、测量方法二、领的分类1、立领2、翻领3、驳领4、变形领三、领成型原理—一领的立体构成四、配领松量的构成原理1、领面、领座、夹角、领外沿尺寸、前偏量的认识2、肩颈领面宽、领座高、二者夹角的关系与领的造型第二节立领的结构原理及变化设计一、立领的起翘量设计原理1、脖颈结构与立领的起翘量设计二、立领的舒适性1、立领舒适性的掌握原则三、立领的变化设计1、中式立领2、连身立领(领省的应用）第三节各类领型的结构原理1、无领1、翻领2、驳领女装结构设计3、变形领要求进行典型领型的1:1纸样绘制十款及工艺实践。

裁剪既要合体收身又要富于变化，通常用面料、里料 和衬料、支撑条来辅助服装成型。
合体部分的裁剪要精确、像内衣一样塑造体型。
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的设计变化
随着潮流变化，礼服设计大胆，在造型、色彩和面 料上都有突破。
对人体、对性感的表达也更加直白、大胆。 色彩和材料更多融入流行元素，富有变化。 最大的变化是风格和款式，比以往新奇、醒目，融
礼服设计、风格和 要求
一、礼服的概念、风格及分类
礼服包括晚礼服、晨礼服两种。又有正式和半正式之 分。以华丽高雅、唯美为特点。
传统晚礼服在宴会、舞会、戏剧、音乐会等场合穿着， 注重胸部、腰部、肩部的设计，多为袒肩、曳地长裙、 较为裸露的式样。体积夸张，礼服面料考究高档、做 工复杂精致，色彩绚丽明快。
传统礼服的造型华丽、大气、隆重，通常用及地长裙 和紧裹的胸腰形成对比，或袒肩、或露背，式样别致、 妩媚。
设计装饰的重点也是胸部和肩部，通常用钉缀、刺绣、 花边、镂空等手法装饰胸部。
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礼服的色彩
礼服的色彩大胆、浓烈，醒目而绚丽，表现力直白而 不拘一格。
传统礼服色彩多为黑色、白色、红色、紫色、绿色等 纯度很高的色彩，或柔和细腻的粉彩系列，也有斑斓 的印花面料使用。
缎和透明的雪纺等。 花边和蕾丝面料也是礼服常用的材料。 现代礼服的材料选用广泛、灵活，更有表现力和感染
力。
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礼服的做工
礼服的裁剪、做工十分重要，体现礼服的品质，多用 立体裁剪和手工缝制。
细腻的裥褶和垂荡的波浪都需要反复、精心的剪裁和 手工调试，达到完美的状态。

鱼尾裙结构设计
鱼尾裙
• 01. 款式特点 • 02. 制图规格 • 03. 结构制图 • 04. 制图要点
• MERMAID SKIRT
鱼 尾鱼裙尾款裙式款特式特点点
鱼尾裙腰部以下像美人 鱼的尾巴，能够完美展示 女性的腰臀曲线，塑造迷 人的外形，可选用有悬垂 感或较挺括的面料制作。
鱼 尾 裙 制 图 规 格
开始展开鱼尾的位置及鱼尾展 开的大小根据个人需要而定。为 了保证“鱼肚”的三围合体与“鱼尾” 浪势的均匀，鱼尾裙多采用六片 以上的结构形式，如六片鱼尾裙、 八片鱼尾裙及十二片鱼尾裙等。
八 片 鱼 尾 裙
插 片 鱼 尾 裙
横 向 分 割 鱼 尾 裙
鱼尾连衣裙结构变化
小结
鱼尾变形图：可以根据自己的爱好调整剪切拉展量控制鱼尾的大小！
谢谢
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八片鱼尾裙是分割式多片裙的一种形式， 使用斜料裁剪时，穿着动态效果好。裙摆呈 现鱼尾状，但会影响下肢活动量，所以一般围 臀长
160/68A 规格 70
68
90
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鱼尾裙概念
鱼尾裙指裙体呈鱼尾状的裙子。 腰部、臀部及大腿中部呈合体造 型，往下逐步放开下摆展成鱼尾 状。

图 ２ 男军官礼 服背面 图
仪场合穿着的军队制服 。根据穿着场合 的需要 ， 军官礼服 的款 式设计重点在 彰显 国家军 队的神圣 ， 凸显军人 的挺拔 、 稳重 ， 在
国际 军 事交 流 日益 频 繁 的今 天 ， 服设 计 应 该 尽 量 与 国 际 惯 例 军 接轨。 色 彩设 计 、 料设 计 和 款 式设 计是 服装 设 计 的 三 大基 本要 面
素， 款式设计是服装设计 中的重要部分 。款式设计 主要 由服装 的外廓形 、 服装 内结构、 服装细部设计三部分构成 ， 通过这些设 计要素 的综合运 用 ，使其服装款式 表现 出各具特 色的立体效 果。一般情况下设计 的顺序先是外廓型设计 ， 确定服装 总体 的 外形 ， 然后是 内结构设计 ， 最后是细化局部构造 。换言之 ， 即先 是整体设计 ， 后是局部的细节设计 。下面我 就从 款式设计 的三 部分人手对 ０ 式军官礼服做逐步的分析 。 ７
陈 立 丽 ． 志 陈
（． １北京服 装 学院 ， 京 １ ０ ２ ；２总装备 部 装备 指挥技 术 学院 ， 北 ０９ ． ０ 北京 ｌ １ １ ） ０４６
【 摘 要 】 ２０ 年８ 我国 进行了 ０７ 月 全军 一次大换装， 换装的一大亮 这次 点是每位军官 都配 备了 服。 礼服在款式 军礼 军 设计
上充分考虑 了东方人 的身材特征和军服 的国际惯例 ， 采取 了一系列设计 来增 强我 国军人 的威 武气质和 时代感。本文 以军官礼服为 平台， 从服装的款式设计角度 来分析 军官礼服设计 ， 尝试总结军官礼服 设计的基 本规 则， 为以后 的设计提供依据。
【 关键字 】 款式构成； 式军官 ０ ７ 礼服； 廓形； 结构； 外 内 细部设计 【 中图分类号 】 Ｓ４ Ｔ ９ 【 文献标识码 】 Ａ 【 文章编号 】 １０—６３ ０８ ０ １３ ０ ０３ ２７（ ０） — — ２ ２ １ １

高科技在结构设计中的应用
3D打印技术
利用3D打印技术实现快速原型制作，提高设计效率。
智能纤维与传感器
将智能纤维和传感器融入服装，实现功能性和智能化。
虚拟现实与增强现实
利用虚拟现实和增强现实技术进行结构设计，方便设计师进行实时预 览和调整。
个性化与定制化设计趋势
个性化需求
关注消费者的个性化需求，提供定制化的服 装设计服务。
裙子结构设计
探讨裙子的基本结构，包括裙腰、裙摆、前后裙 片等，分析如何通过结构设计实现不同风格和功 能的裙子。
特殊服装款式结构设计
礼服结构设计
分析礼服的基本结构特点，探讨 如何通过结构设计展现礼服的优 雅和华丽。
运动装结构设计
研究运动装的基本结构要求，如 舒适度、透气性、弹性等，分析 如何设计出符合人体工学、功能 齐全的运动装。
左右装
左右对称或不对称的服装 结构设计，如左右开叉、 左右拼接等。
内外装
内衣、外衣等不同穿着层 次的服装结构设计，如内 外叠加、内外拼接等。
服装结构的基本要素
领子
领子的基本结构、变化及与脸 型的配合。
袖子
袖子的基本结构、变化及与手 臂的配合。
口袋
口袋的位置、形状及与服装整 体的协调。
省道与褶皱
省道与褶皱的设计、作用及变 化。
结构设计中的空间关系
空间关系
指服装内部的空间布局和层次感。
宽松度与紧身度
根据不同的款式需求，结构设计时应合理安排宽 松度与紧身度，以营造出不同的空间效果。
层次感
通过结构设计，使服装呈现出丰富的层次感，增 强视觉效果。
结构设计中的动态与静态关系
动态与静态关系
指服装在不同运动状态下的结构变化和稳定性 。

b) 定存法：以经验，减少实寸法所需数据种类。
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比例分配法
概念：根据人体的基本部位（身高、胸围、腰围等）与 细部之间的回归关系，求得各细部尺寸，用基本部位的 比例形式表达。 ①长度尺寸（衣长、袖长等）用身高比例形式；
②上装围度尺寸（肩宽、胸宽、背宽等）用胸围比例形 式；
③下装围度尺寸用腰围或臀围比例形式。
七头比例 上身：下身=3:4
八头比例 上身：下身=3:5 （符合黄金比例）
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§5.2 国家标准
中国标准服装号型系列GB1335-91 根据胸腰差，女性体型分为：
体型分类代号
Y
A
B
C
胸围腰围差数 24-19
18-14
13-9
8-4
体型
瘦体
标准体 较胖体
胖体
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§6.1 空间测定点·颈部
I. 正面看：上细下粗，呈圆柱状。 II. 侧面看：向前倾斜，造成前低后高的斜坡——衣领领窝弧线弯
§1.2.2 制图符号
符号
名称
说明
经向号 与布纹经向平行。
顺向号 与毛绒顺向同向。
对花 表示相关裁片对应纹样的标记。
对条 与裁片条纹一致的标记。
对格 与裁片格纹一致的标记，与布纹经向平行。
省略号 常用于长度较长而结构图中无法画成的部位。
明线号 实线表示衣服轮廓线，虚线表示缉线线迹。
缩缝号 某部位需要抽缩
服装结构设计基础
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内容大纲
1 绪论 制版常识，尺码与推版 2
3 女装原型（袖、上衣、裙子） 合体化（省、分隔线） 4
5 裙子 裤子 6
2
课程性质 ·研究内容
服装立体形态与平面展开图 之间的对应关系； 服装装饰性与功能性的优 化组合； 结构的分解与构成规律。

服装结构设计与制图(4)教案1000字Lesson 4: 衣领及袖口的设计教学目标：1. 了解衣领及袖口的种类和结构设计；2. 掌握衣领及袖口的制图方法。

教学内容：I. 衣领的种类和结构设计1. 直领：是最常见的一种，与领口垂直，没有弧度，一般用于休闲和工作服装。

2. 蕾丝领：细长的蕾丝或刺绣装在领口上，可以单独或与其他领子结合使用，用于女性服装。

3. 荷叶边领：领口有一个波浪形的荷叶边，呈现出柔和的线条感，多用于女性裙装。

4. 鹅领：领口向外弯曲，类似于一只展翅欲飞的雁形，用于女性高雅的礼服。

5. 大衣领：大幅面积的领，可以立起来或翻过来，常用于冬季外套或大衣。

II. 衣领的制图方法衣领的制图需要根据设计需要选择不同的图样和制图方法，这里以直领为例：1. 绘制基础线条：首先，根据设计图纸上的领口和领角位置，用直尺和铅笔勾画出基础线条。

2. 画出领口曲线：然后，用显微镜放大口袋区域，用画线锥在布料上勾勒领子内框；将勾出的内框上缘按设计要求削圆或平直，确定领口曲线。

3. 分割领子：用量角器量出领口两侧的角度，分别与基础线条相交，将领子分割成上领和下领。

4. 绘制上领：根据需求设计的宽度和形状，用直尺和画线锥绘制出上领的线条，一边计算出领口纽扣的位置和大小。

5. 绘制下领：同样的，根据所需的款式和长度，用直尺和画线锥绘制出下领的线条。

在领角处留出一定的缝边，让下领和上领连接。

III. 袖口的种类和结构设计1. 直袖口：较为普通的袖口，沿着袖子的直线划分成两半，入手简单，多用于休闲和工作服。

2. 荷叶边袖口：袖口的外缘有波浪形的荷叶边，可以增加服装的质感和阴影效果，适合用于女性裙装。

3. 绑带袖口：在袖口处增加了一条或多条绑带，既美观又实用，常用于女性外套或上衣。

4. 口袋袖口：在袖口处开设了一个小口袋，既实用又时尚。

IV. 袖口的制图方法袖口的制图同样需要根据设计要求选择不同的图样和制图方法，这里以直袖口为例：1. 绘制基础线条：根据袖子的长度和宽度，在纸张上画出基础线条。

• 小结：回顾本节课所学的重点 内容
１．中山服款式特点的分析 ２．中山服前片框架图的制图过程
作业：
• 绘制中山服前片框架图
要求：１．按１：５比例绘制
２．单位cm
３．规格尺寸采用：
衣长７２ cm
胸围１０４ cm
肩宽４３．４ cm 袖长５９ cm
前腰节长４１ cm 领围３９cm
话．
第二代伟人： 邓小平
在南巡时身 穿中山服．
第三代伟人： 江泽民
在国庆５０周 年大阅兵时身
穿中山服．
• 从这三张图片我们可以看出：中山服是我 们的“国服”，并且在国际上中山服被称 为中国男式礼服的代表性服装。
正文: 一、款式特点及外形
• 中山服的领型为小 圆角登翻领，前片 四只有盖贴袋，门 襟钉五粒扣，收胸 省和胁省．后片为 平后背，袖子为圆 装袖，毛呢类中山 服袖口开衩，钉三 粒装饰扣．
• 中山服造型大方,结构严谨，庄重，八字型 关门领，正中五粒扣直线均匀排列，四个 均衡对称贷袋，加上缉明线及腰节收省， 穿着后收腰挺胸，显得精神大方。表达了 男子内向、持重的性格．中山服已经有八 十多年历史了。
• 我国历代伟人在重要的场合也是穿中山 服．如：
第一代伟人： 毛泽东
身穿中山服在 开国大典时讲
服装结构设计上册
中山服
中山服由孙中 山先生根据中 服和西服样式 改革而成．
• 导入:产生的背景介绍
中山服于1912年面世。辛亥革命胜利后，人们推举孙 中山为临时大总统时，府内的人为他的服装一事进行过 一悉考虑。当时，有人建议：马褂、布结扣衣、长衫都 不能显示总统的风采，孙中山先生经常迎接宾客，应制 作一套得体的西服。也有人认为国人应有传统的本色。 中山先生认为：穿西服就得用外国的衣料，那就要浪费 我们中国的钱，使我们的黄金、白银白白地流到外国去。 大家一致认为先生说得很有道理，决定根据他的意见， 结合中国人的服饰特点来进行创制。一位名叫黄隆生的 商人接受了这项任务。他结合我国紧领宽腰的服装特点， 参照西服落落大方的整体造型框架，多次修整，设计成 一套供孙中山担任临时大总统穿用的服装。因为是替孙 中山先生特制的，故名“中山服”。

中山装婚礼服的创新结构设计
赵誉钦;梁惠娥
【期刊名称】《纺织学报》
【年(卷),期】2014(035)009
【摘要】在保留传统中山装基本特征的基础上,设计出具有可脱卸式衣领、门襟与袖口的新款中山装婚礼服,并融入喜庆、吉祥的主题元素.重点研究了新款中山装婚礼服的制图依据与具体参数,以及可脱卸式衣领、门襟与袖口等部件的结构制版参数与缝制工艺.提出利用刺绣、珠绣、贝绣等工艺对衣领、门襟和袖口进行适当装饰.设计的中山装婚礼服款式新颖、功能多变、穿着舒适,更适于传统婚礼场合穿着,从而为中山装的创新设计在婚礼服中的应用提供了新的思路和有益的技术指导.【总页数】6页(P108-113)
【作者】赵誉钦;梁惠娥
【作者单位】江南大学,江苏无锡214122;江苏开放大学,江苏南京210017;江南大学,江苏无锡214122
【正文语种】中文
【中图分类】TS941.52
【相关文献】
1.贴身礼服上身结构设计探析 [J], 陈美霞
2.以服装结构设计为切入点的中山装创新设计 [J], 张瑞霞;张金滨;
3.婚纱礼服结构设计的公主线分割探究 [J], 吴丽玉
4.以服装结构设计为切入点的中山装创新设计 [J], 张瑞霞;张金滨
5.修身型礼服不同部位起点的褶皱结构设计 [J], 卓静
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