学生在课堂上的主动性

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科技信息. 基础教育 

学生在课堂上的主动性 

安阳县辛村乡第一中学 韩玉芳 

在语文教学叶l,如何激发学生的内在潜能,发挥学生的主体作用, 

让他们有兴趣地去参与,让每个学生都有好感觉地来学习。我觉得让每 

个学生真正成为课堂的主人,才是最关键的。 

一、培养学生的参与意识 

在课堂教学中,学生不是被动接受知识的容器,而是活生生的具有 

主观能动性的发展中的“人”,因此,培养学生的参与意识才是师生交流 的前提。学生有了参与意识,在和谐民主的情感氛围内,学生们才会敞 

开心扉与教师交流自己的看法,教师也必须不断地鼓励学生积极主动 

的参与,学生的参与意识才会增强,才能真正发挥学生的主体作用。 l、让学生懂得“参与”的重要性 

仵教学过程中要时时教育学生大胆参与课堂,并让他们懂得“参 

与”的重要性。让学生明白只有历尽险阻,熟知路上的坎坎坷坷,印象才 

能深刻,记忆久远,甚至终生难忘。课堂上只有让学生明白自己是学习 

的主人,只有你独立思考,学的知识才会牢固,只有你提出问题,自己思 

考解决了,你的学习才是高质量的、有价值的。 

2、创设民主平等的氛嗣,if:学生大胆参与 

每个学生都有复杂独特的心智,教师必须为学生创造民主、和谐的 

氛围,学生才会毫无顾及地表达自己的想法。只有在轻松愉快的氛围 

下,学生的学习兴趣才会高涨,才会对所学的知识产生浓厚的兴趣,从 

而才会充分发挥学习的主动性和创造性。比如:我存讲《三峡》…文时, 

先引导学生观图,待学生感知j峡风光后,再择取介绍异地风光景致, 

风土人情,激发学生急于通过学习本文感受三峡的好奇心,待学生发现 

插图一叶扁舟后,创设与学生搭乘小舟,同游三峡的情境,从而使学生 都能在和谐轻松的氛同中,进入课文,尽兴自觉地学习和听讲,从而也 

很大程度地发挥了学生的主体作朋。这要比“一言堂”、“满堂灌”的教学 

方法轻松得多。 

二、积极地鼓励学生参与教学过程 

教师要树立民主教学的思想,积极地鼓励学生参与教学过程,教师 必须真诚的认识到自己是为学生服务的,必须把学生当作学习的主人、 

课堂的主人,学生的积极性、主动性才会充分发挥,教师要不断地去唤 

起参与意识强的学生使他们很快参与到教学过程中来。例如,在讲《斜 

塔上的实验》这篇文章时,存课堂为了让学生都能主动地参与到教学活 

动中,我让学生在课堂上亲自动手做伽利略曾做过的实验,让学生站在 课桌上,将两个不同重量的物体同时从同一高度落下,让学生亲眼看到 

两个物体同时落地。同学们观看的情绪非常高涨,同时在演示中也认识 

了 ̄H,II略这个人物。再如,在讲《数字杂说》这篇文章时,我让学生在文 

中找“数字”都有哪些烦恼?先让同学们发表白己的看法,在小组讨论里 

要t}:每个学生都有参与的机会,为了使每个同学都能参与到学习中来, 

我让他们戴上数字头饰,表演他们的烦恼,一些调皮的学生记不住文中 

的句子,我就让他们用自己的语言来表演,没想到平时不爱参与的同学 

也投入发挥自己的想象,表演得十分逼真。『=}_l此可见,积极的情感因素 

可以激发学生积极的思维活动。 

存教学过程中注意鼓励学生积极主动地参与,让学生成为知识的 探索者,在课堂上能自主地去讨论问题,真正使教学成为师生双向角色 

的活动成为现实,我们的教学效率就会很高,学生学习起来也心情愉 

瞵 、 

(上接第245页) 中,长拳类腾空转身摆莲动作已被成功移植到南 

拳、刀术、剑术等项日中,仰身平衡动作出现在拳术、剑术、枪术中,_并具 

一定的难度。 

2.3_3其它领域动作向武术动作的移植 它山之石,町以攻玉。将非武术运动领域的有关原理、动作、方法移 

植到武术中来,为我所用,也是竞技武术难度动作创新的有效途径之 

一。例如,体操中的腾空、翻转动作,戏曲筋斗功中的“倒叉虎”等。由于 

中困古代文学艺术在传统文化体系中所占地位以及存其发展过程中同 

武术的特殊关系,对武术的形成与发展有着巨大的影响,尤其是中国传 统戏曲以“唱、做、念、打”为特有的表演形式,其中“打”,无论在形式上 

还是存内容f 都与武术有着千丝万缕的关系。因此在动作创新中,应广 开思路,吸取其他领域的精华,进行合理改造而成新动作。 

2.4逆向倒学创新法 

逆向倒学创新是从现在技、战术的组成原理,功能特征,结构形态 等方面的相反方向提出问题,展开思路和创新方法,竞技武术动作具有 

鲜明的对称性,左手完成的动作可以换成右手做,左转身的可以换成右 转身,起创新思路:沿现有的运动技术结构,形态以及功能不同的运动 技术结构的相反方向进行逆向思考,找出原动作技术结构、形态以及功 

能不同的运动技术。 

3.竞技武术难度动作创新的美学要求 武术套路是表现人体动态美的一项具有攻防特点和表演形式的体 

育运动。现代的武术运动要求“高、难、新、美”,新规则规定动作的演练 分为3分,这3分里其中就包括美的要求,冈此对难度动作进行创新要 

符合美学的要求。 3.1难度动作创新的形式美要求 

首先,从形式美的角度出发,美是“形式结构的和谐以及变化中的 

统一“。表现在武套路中则为造型美、动态美、结构美。 3.I.1武术造型美 . 

武术可以分为动造型和静造型。他它通过动造型和静造型在空间 和时间里的运动形成了连续不断的画面,就其整体上来看,动静造型是 

相互联系,相互转化、不可分割的。武术难度动作的创新要紧密结合武 

术的时问和空间特征,在演练过程中给人以美的享受。 

3.1-2武术的动态美 套路中丰富的技击方法和劲力变化,使动势呈现千姿百态,诸如闪 

展腾挪、起伏转折、刚里含柔、柔中寓刚,与其他形体运动的变化不同。 在变化中又讲求协调和对比,如“八法”要求手眼身法步,精神气力功的 

高度协调统一,做到“眼随手动,步随身转”。 3.1.3武术的结构美 

中华民族在长期的实战和表演中,不断地从自然界和社会生活中 吸取素材,经过更高的慨扦和集中,创造了各式各样的套路,体现着武 

一246一 术的结构美。武术的结构之美主要体现在完整性和动作连接的有机性, 布局的均衡性。难度动作的创新不能任意的连接,既要讲究攻守进退、 

刚柔虚实的技击原则,又要追求高低起伏、轻重快慢、抑扬顿挫的艺术 

性。在布局要力求避免单调往返或偏颇一隅等艺术要的缺陷。 3.2难度动作创新的意境美要求 所谓意境美,通俗来讲是所创造出一种“出神人化”的境象,使审美 

者“忘情”,从“物我两忘”到“物我统一”。通常在套路演练中表现为韵律 

美、自然美。 3.2.1要体现韵律美 难度动作的创新要求节奏明快,连续性强,短则顿挫抑扬气势恢 

弘,长则起伏跌宕一气呵成。动作要充满意蕴,让观赏者获得快感和美 

的享受。 3.2.2要体现武术的ft然美 

任何一中运动项目都有各自的表现形态,武术作为巾周古老的体 育运动其运动表现形态千变万化,具有以心行气,以气运身,神气鼓荡 

等独特的风格,一套精彩的武术表演必须做到眼随手动,日随势往,动 有韵,静有势,动静结合,彤神兼备。在进行难度动作的创新过程中不能 

忽视了武术的自然美,失去了武术自然关,就失去了武术的运动特征。 

4.小结 武术作为我国民族传统体育项目,其动作具有鲜明的传统性,因此 任何难度动作的创新方法都不能脱离武术的这种特性,创新的动作应 

注意运动技术的内在结构特性和运动员的身体条件等实际情况,各种 

创新方法要以客观现实为依据,做到思维灵活,形式多样,存此基础上 达到武术形式美和意境美的要求,体现出武术特有的运动形式。 

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