1 浅析英国的工艺美术运动
19世纪，英国身处工业革命后批量生产和维多利亚时期烦琐装饰的夹缝中，设计水准急剧下降、举步维艰。设计师希望从自然形态以及传统手工艺中吸取借鉴，从根本上扭转设计的颓败趋势。在这一过程中便诞生了许多具有独立想法的设计师。威廉莫里斯是英国的诗人和设计家。他出生于一个富裕的家庭，从小接受良好的教育，对古典主义抱有热情，直到他在1851年参观了伦敦世界博览会的水晶宫，他意识到被工业化侵蚀的设计已经浑浊不堪。19世纪初期，工业革命完成，这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外形粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人们仍然以手工生产为少数贵族使用的用品。艺术家中不少人不但看不起工业生产，并且仇视机械生产这一手段。莫里斯受到拉斯金的影响，他虽然厌恶工业化的丑陋产品，但对于工业化持中肯态度。拉斯金认为：“工业最发达的地方，美术也越发达。”他强调设计为大众服务，是一名有用主义者。在今天看来，这样的想法刚好推进了设计与工业、科技的结合，是一种非常先进的思想。莫里斯就通过自己的设计体现了拉斯金的精神。他从事设计活动源于他对毫无美感可言的工业产品的厌恶，是他本人生活的需要。在开始家庭生活时深感市场上没有自己喜欢的物品，于是亲自动手设计并开设了自己的公司，从事家具、纺织品、书籍等的设计和制作。莫里斯用了几十年的时间学习自己不懂的各项技术，找到设计之间的内在联系。他认为功能性与美学的最好结1 合就是那些带给我们日常愉悦的生活用品。他反对机械美学，主张为少数人设计少数的产品。莫里斯这一派人的设计风格或称他们的设计主张有两大基点：一是崇尚歌德式风格；二是主张从自然主义、东方艺术，特别是从植物的纹样中汲取素材与营养。同时，莫里斯主张统一设计，所以他设计的家具、壁纸、窗帘、彩色玻璃窗、屏风、室内用具等基本上风格统一、浑然一体，具有非常鲜亮的特征，形成工艺美术运动风格。可以将他的设计风格总结为：第一，强调手工艺，明确反对机械化生产。第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和各种古典、传统的复兴风格。第三，提倡歌德风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华。第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向。第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。莫里斯本人最热心于染制品的设计，他的设计大多以植物作为题材。这是拉斯金“向自然学习”主张的具体体现。比如莫里斯于1874年设计的“飞燕草”墙纸，就可体现出他设计的一个原则——材料的真实性。他认为每一种材料都有它自身的价值，反对在染织上使用任何化学染料，坚持使用天然染料。他亲自设计壁毯、地毯、壁纸等，常用的纹样是缠绕的植物枝蔓与花叶，自然气息浓厚。莫里斯公司出产的纺织品《草莓小偷》用于窗帘和家具的罩子，其图案源自出没于乡间住宅的鸫鸟溜进厨房里偷草莓吃。尽管价格高昂，但是市场反响十分热烈，是莫里斯公司最知名的装饰布料。莫里斯在平面设计上的贡献非常突出，他在1 19世纪90年代投身于书籍设计，从编排到插图设计，致力于恢复中世纪手抄本的装饰特点，设计出许多后来设计家广泛运用的编排构图方式。由莫里斯设计、菜恩插图《呼啸平原的故事》一书的扉页尤为著名。他受到欧洲中世纪田园风格和东方装饰艺术的影响，提倡浪漫、精巧、华美的风格。其插图、边饰和首字母设计多以植物为题材，从大自然中汲取创作灵感，使装饰纹样呈现出自然变化。花卉和葡萄藤是他经常使用的图案，表现其温润、饱满的形象。并运用木刻的方法将各种植物花卉图案组成精巧华美的版面色调，采纳平涂色彩和线条勾勒花纹的手法将内容与形式统一。在书籍的版式中，威廉莫里斯制造了许多编排构图方式，比较典型的是将文字和左右对称S形曲线花纹紧密地结合在一起，将各种几何图形插入画面。注重书籍的空间结构，尤其是插图页和文字页的安排上主次分明。版面中留白，在视觉上张弛有度，有效地烘托画面主题。我们现在所说的扉页就是由莫里斯制造出来的，他将第二页用手写题字的标题和刻有葡萄藤和花卉的图案进行了装饰，把打开的两页书看作一个独立的单元，这都是书籍设计上的改革和创新。但是莫里斯对现代书籍设计的最大贡献是书籍的整体设计。莫里斯非常注重形式与内容的统一，认为“优秀的版面设计必须使每页的风格与整本书风格一致，否则将失去整体风格的协调性”。这和他在家具设计中的理念是一致的。书籍从内到外是一个完美的整体，不能简单地拼凑。“让所做的装饰成为文字的一部分，而不是无用的附加。”《吉奥弗雷乔叟作1 品集》是莫里斯设计生涯的巅峰作品，也是近代印刷史上的杰作。威廉莫里斯的书籍设计打破了乔叟做作的维多利亚风格，在版式设计上形成了新的风格。他设计的作品强调有用性和美观性相结合，具有鲜亮的特征。这种含有丰富的曲线、富有生机和运动感的装饰风格很快在书籍装帧等工艺美术设计中表现出来，并影响了整个欧洲设计界。它引导人们重视版面设计与其功能的关系，指出了正确的设计方向，极大地推动了设计这一新生事物的进展。莫里斯的个人设计思想鲜亮，他反复强调设计的两个基本原则：一是产品设计和建筑设计都是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二是设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。但是事物总有它的两面性，我们也必须看到它不足的一面。虽然莫里斯反对机械及大工业生产，过于主张向歌德式、向文艺复兴、向大自然学习。但从世界范围来讲，受莫里斯影响而产生的英国工艺美术运动，具有深远的国际性促进作用。19世纪末，英国出现了一批类似莫里斯公司的设计行会组织，成为工艺美术运动的活动中心。如今，社会生活已深深依赖于设计和策划。然而，莫里斯的一个杰出思想“在设计领域内反对滥用设计”，依旧对当下具有警示作用。
试论英国工艺美术运动与新艺术运动的区别——09景观C班 夏雨
1.英国的“工艺美术”运动
工艺美术运动开始于1851年，在工业化的特殊背景之下，运动目的是抵制工业化对传统建筑和手工艺的威胁，为了复兴哥特风格，并使中世纪手工艺风气和行业传统得以发扬，为了是民主思想透过建筑和产品设计得以体现，而发起的一场影响深远的设计运动。
这场运动的理论指导是作家约翰．拉斯金。他看到工业革命之后机械产品的丑陋这种弊病，极力主张在自然形态中吸收学习。并主张态度真挚、形式与功能的统一，阐述了设计应具有实用性目的。他认为机器生产造成产品丑陋，继而谩骂工业生产，同时主张设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统，以弥补及其机器生产的不足。他将设计归为两条途径，一是对现实与自然的观察，二是设计必须要有对现实的构想和创造能力。约翰．拉斯金同时旗帜鲜明的反对精英主义设计，认为设计就应该服务大众。但不得不说的是，约翰．拉斯金的设计思想混乱，体现在他一方面强调大众，却又主张设计要从自然和哥特风格中找创造思路。尽管他的实用主义思想与其后的功能主义仍有很大区别，但依旧为当时的设计家们提供了重要的思想依据。
威廉．莫里斯是英国的工艺美术运动最主要代表人物，堪称英国工艺美术运动的奠基者。他的探索思路对现代设计是颠覆性的，因为他直接否认了现在设计直接依存的工业化和机械化生产。但他的令两项主张则在后来的现代设计中得以弘扬，分别是设计要为大众服务而不是少数人，以及设计工作本身也应当集体活动而不是个体劳动。
工艺美术运动风格的主要特点如下：1、明确反对机械化的量产，认为手工制品永远机械产品更容易做到艺术化；2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典传统的复兴风格；3、提倡哥特式风格设计上的淳朴、实用和诚恳；4反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势；5、在装饰上力推自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
英国工艺美术运动还具有极强的自我建筑设计原则，建筑功能性备受推崇；同时注重装饰与本地建筑历史之间的文脉关系。
试论英国工艺美术运动与新艺术运动的区别
1.英国的“工艺美术”运动
工艺美术运动开始于1851年，在工业化的特殊背景之下，运动目的是抵制工业化对传统建筑和手工艺的威胁，为了复兴哥特风格，并使中世纪手工艺风气和行业传统得以发扬，为了是民主思想透过建筑和产品设计得以体现，而发起的一场影响深远的设计运动。
这场运动的理论指导是作家约翰．拉斯金。他看到工业革命之后机械产品的丑陋这种弊病，极力主张在自然形态中吸收学习。并主张态度真挚、形式与功能的统一，阐述了设计应具有实用性目的。他认为机器生产造成产品丑陋，继而谩骂工业生产，同时主张设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统，以弥补及其机器生产的不足。他将设计归为两条途径，一是对现实与自然的观察，二是设计必须要有对现实的构想和创造能力。约翰．拉斯金同时旗帜鲜明的反对精英主义设计，认为设计就应该服务大众。但不得不说的是，约翰．拉斯金的设计思想混乱，体现在他一方面强调大众，却又主张设计要从自然和哥特风格中找创造思路。尽管他的实用主义思想与其后的功能主义仍有很大区别，但依旧为当时的设计家们提供了重要的思想依据。
威廉．莫里斯是英国的工艺美术运动最主要代表人物，堪称英国工艺美术运动的奠基者。他的探索思路对现代设计是颠覆性的，因为他直接否认了现在设计直接依存的工业化和机械化生产。但他的令两项主张则在后来的现代设计中得以弘扬，分别是设计要为大众服务而不是少数人，以及设计工作本身也应当集体活动而不是个体劳动。
工艺美术运动风格的主要特点如下：1、明确反对机械化的量产，认为手工制品永远机械产品更容易做到艺术化；2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典传统的复兴风格；3、提倡哥特式风格设计上的淳朴、实用和诚恳；4反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势；5、在装饰上力推自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
英国工艺美术运动还具有极强的自我建筑设计原则，建筑功能性备受推崇；同时注重装饰与本地建筑历史之间的文脉关系。
试论英国工艺美术运动与新艺术运动的区别
1.英国的“工艺美术”运动
工艺美术运动开始于1851年，在工业化的特殊背景之下，运动目的是抵制工业化对传统建筑和手工艺的威胁，为了复兴哥特风格，并使中世纪手工艺风气和行业传统得以发扬，为了是民主思想透过建筑和产品设计得以体现，而发起的一场影响深远的设计运动。
这场运动的理论指导是作家约翰．拉斯金。他看到工业革命之后机械产品的丑陋这种弊病，极力主张在自然形态中吸收学习。并主张态度真挚、形式与功能的统一，阐述了设计应具有实用性目的。他认为机器生产造成产品丑陋，继而谩骂工业生产，同时主张设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统，以弥补及其机器生产的不足。他将设计归为两条途径，一是对现实与自然的观察，二是设计必须要有对现实的构想和创造能力。约翰．拉斯金同时旗帜鲜明的反对精英主义设计，认为设计就应该服务大众。但不得不说的是，约翰．拉斯金的设计思想混乱，体现在他一方面强调大众，却又主张设计要从自然和哥特风格中找创造思路。尽管他的实用主义思想与其后的功能主义仍有很大区别，但依旧为当时的设计家们提供了重要的思想依据。
威廉．莫里斯是英国的工艺美术运动最主要代表人物，堪称英国工艺美术运动的奠基者。他的探索思路对现代设计是颠覆性的，因为他直接否认了现在设计直接依存的工业化和机械化生产。但他的令两项主张则在后来的现代设计中得以弘扬，分别是设计要为大众服务而不是少数人，以及设计工作本身也应当集体活动而不是个体劳动。
工艺美术运动风格的主要特点如下：1、明确反对机械化的量产，认为手工制品永远机械产品更容易做到艺术化；2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典传统的复兴风格；3、提倡哥特式风格设计上的淳朴、实用和诚恳；4反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势；5、在装饰上力推自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
英国工艺美术运动还具有极强的自我建筑设计原则，建筑功能性备受推崇；同时注重装饰与本地建筑历史之间的文脉关系。
