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1．为什么说汉字本身就是一种平面设计？a.单体汉字的图形结构设计，也有最早的多字组合设计。
象形、指事、会意、形声、转注、假借是汉字的造字方法，也是一种平面设计。
b.图形文字本身就是一种美的构成形态。
讲究曲直、粗细、构成变化多样，时而敦拙，时而活泼，极富韵律美感。
c.中国汉字演变过程可见字体设计独韵的各具代表的时代风貌，烙上了时代印痕与独特的设计意蕴，与现代平面设计异曲同工。
2．蝴蝶装、包背装各自的设计特点是什么？a、蝴蝶装，是将每页有字的一面对折，单口向外，版心向内，然后以中缝为准将各页对齐粘附在一张包背纸上，最后将版外的余幅裁去，装硬质封面成一册书籍。
b、蝴蝶装的书籍装帧形式在南宋时期被改良设计成了包背装。
与蝴蝶装文字朝向的方式恰好相反，包背装是将有字的页面反向对折，使文字版心向外，空白朝内，以折缝对齐，将右侧粘贴成脊背，再用封面绕脊背包装成书册。
3.民国以来的招贴艺术设计具有怎样的特点？a、20世纪上半叶的商业招贴艺术设计中，月份牌是一种很重要的形式。
b、根据商品不同的特性，月份牌的题材、艺术形式和内容也有所不同。
最突出的是女性人物形象。
c、受西方油画、水彩画、水粉画、中国画、摄影等艺术表现激发影响，20世纪二三十年代的月份牌创作技法已经成熟，此时的月份牌画家也是设计家。
4.先秦时期青铜器上的纹样图案美学特点是什么？a、饕餮象期主要源自商周开始的在青铜器等器具上广泛出现的一种图案体系。
夏商周三代就图案的表现而言是饕餮龙凤时代。
b、饕餮图案体现了远古的神秘莫测和狰狞之美，它的狞厉如猛兽的视觉效果体现了中国传统图案系统中饕餮图案的基本符号构成和符号表征范式。
5.宋瓷为什么是中国陶瓷艺术美学最为辉煌时代？A、宋代的陶瓷产地，著名的有钧、官、哥、定、汝窑五大名窑，为贵族、皇帝烧的一类窑叫“官窑”，为老百姓烧的叫“民窑”。
宋瓷一单色釉的高度发展著称，其色调之优雅，无与伦比。
宋代的白瓷已有了南北的区别北方河北的定窑，白瓷釉色白中泛黄，色感暖和，釉薄透胎。
中外设计史中外设计史第一章、中国设计艺术的起源——创造魅力一、玉琮是中国古代世界观和通天行为很好的象征物二、彩陶最早是在河南渑池仰韶村发现的，它的类型有：1、半坡型，著名器物有—“船型彩陶器”、“人面鱼纹盆”2、庙底沟型，著名器物有—“蜥蜴纹彩陶瓶”、“人面彩陶瓶”3、马家窑型，著名器物有—“旋涡纹彩陶瓶”、“舞蹈纹彩陶瓶”4、半山型5、马厂型其中行纹（蛙纹）最有特色。
三、双关法，就是利用黑白的相互衬托，使黑与白都各成为主题图案。
四、鸟类巢居，兽类穴居，在比较干燥的北方，最早的居住方式是穴居；巢居干栏式建筑被学术界认为是南方民族最早的建筑之一。
第二章、夏商周礼制性设计艺术——藏礼于器一、夏、商、周是玉文化核心观念形成的时期。
二、西周时完善并记录了一套制度，严格按等级名分规定，使用不同的玉。
三、陶文：大汶口文化尊上的图形文字、河南龙山文化陶器上的刻画文字是目前所知的最原始的汉字。
甲骨文：河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。
四、我国至晚在商代中期就发明了瓷器。
最早的瓷器是青瓷，从青釉瓷（硬釉）发展而来。
五、中国古代青铜的铸造法主要有：块范法、施蜡法。
块范法是商周先民最先采用的，是整个青铜器时代应用最广泛的青铜器铸造法。
施蜡法：中国古代大多青铜的制造方法。
六、青铜是世界治金铸造史上最早的合金。
是红铜加入锡、铅，形成了一种新的合金。
七、青铜器在中国先民夏、商、周这个时期的生活和精神体系中占据着举足轻重的地位，故我国这个时期可谓是典型的“青铜时代”。
八、商代青铜器分二里岗期和殷墟期，殷墟期是青铜史上第一个高峰期。
饕餮（taotie）纹是商代的主流纹饰。
商代青铜的典型代表是：司母戊大方鼎、四羊方尊、杜林方鼎、人面纹方鼎。
九、西周三大青铜器是：毛公鼎、散氏盘、虢（guo）季子白盘。
十、青铜器第一个高峰期（殷墟期）的特点是综高肃穆、雄浑疑重、富丽繁缛十一、中国的青铜设计与特殊的礼制文化紧密相关，形成以下特点：1、象物2、繁缛富丽，系统严谨3、纹样狰狞（zhengning）商代青铜艺术鼎盛时期最引人注目的是饕餮纹一类的装饰。
中外现代设计史知识点梳理中国现代设计史知识点梳理一、中国现代设计的起源中国现代设计的起源可追溯到19世纪末的晚清时期。
随着西方近代科学技术的传播与中国社会的变革，中国设计开始与西方设计相互影响与融合。
1. 戊戌变法与民主设计思潮的兴起1898年的戊戌变法提出了大胆的改革构想，其中包括对设计教育的革新。
倡导者康有为和梁启超等人主张以民主、科学、实用的设计理念来倡导新中国设计。
2. 新文化运动与西方设计的传入新文化运动时期，西方设计思潮通过进口书籍和外国留学生的介绍逐渐传入中国。
西方的艺术派别，如现实主义、印象派、装饰艺术运动等对中国设计师产生了重要影响。
3. 中华民国时期与现代国民设计20世纪初，中华民国成立，国民设计开始兴起。
设计师陆续成立了设计学校和设计协会，提倡以民族特色为基础，吸收西方设计的先进理念，为中国现代设计奠定了基础。
二、中国现代设计的发展历程1. 抵抗战争时期的设计在抗战时期，中国设计师积极参与抗战活动，设计了以国旗、国徽、军旗等为代表的众多抗战标识。
设计工作成为国家的宣传手段，强调民族团结与抗战意识。
2. 社会主义建设时期的设计1949年中华人民共和国成立后，中国进入社会主义建设时期，设计服务于国家的卫生、城市建设、交通运输等方面。
设计师为中国社会主义事业做出了重要贡献。
3. 文化大革命对设计的影响在文化大革命期间，设计活动受到冲击与打断。
设计师被迫放弃个人创作，设计作品受到限制。
这段历史对中国现代设计的发展造成了一定的负面影响。
4. 改革开放与设计的崛起1978年改革开放以后，中国设计逐渐开放与发展。
设计师有机会接触到更多的西方设计思潮，并且开始启动了一系列设计改革，推动中国现代设计进入了新的发展阶段。
三、中国现代设计的特色与影响1. 民族文化与现代设计的结合中国现代设计在推动现代性的同时，也积极融入了中国传统的文化元素。
设计师将传统文化中的图案、色彩、器物等元素与现代设计原则相结合，创造出独具特色的作品。
中外设计史知识点归纳一、中国设计史1. 古代设计（1）原始时期：陶器、玉器的设计，展现了人类对自然界的观察与模仿。
（2）夏商周时期：青铜器设计达到高峰，如司母戊鼎、四羊方尊等，体现了精湛的铸造技艺。
（3）春秋战国时期：漆器、丝织品设计日益成熟，图案丰富多样，具有很高的艺术价值。
（4）秦汉时期：瓷器设计迅速发展，如秦砖汉瓦、画像石等，展现了大一统国家的风貌。
2. 中古设计（1）魏晋南北朝时期：佛教艺术对设计产生影响，石窟、壁画等设计具有浓厚宗教色彩。
（2）隋唐时期：瓷器设计进入黄金时期，如唐三彩、越窑青瓷等，造型优美，色泽鲜艳。
（3）宋元时期：家具、建筑、园林设计取得显著成就，如宋代家具简约实用，元代园林注重自然和谐。
3. 近现代设计（1）明清时期：瓷器、家具、建筑等领域的设计达到极致，如明式家具、故宫建筑群等。
（2）近现代：西方设计理念传入，我国设计开始融合中西文化，如海派家具、月份牌广告等。
二、外国设计史1. 古代设计（1）古埃及：金字塔、神庙、法老陵墓等建筑设计，展现了对永恒的追求。
（2）古希腊：帕台农神庙、雕塑等设计，强调人体美和比例关系。
（3）古罗马：输水道、竞技场、公共浴室等建筑设计，注重实用与美观的结合。
2. 中世纪设计（1）拜占庭时期：圣索菲亚大教堂等建筑设计，融合了东西方艺术风格。
（2）哥特时期：巴黎圣母院、科隆大教堂等建筑设计，强调垂直线条和光影效果。
3. 文艺复兴时期（1）意大利：达芬奇、米开朗基罗等艺术家参与设计，强调人文主义精神。
（2）法国：卢浮宫、凡尔赛宫等建筑设计，体现宫廷奢华风格。
4. 近现代设计（1）工业革命：建筑设计出现新材料、新结构，如水晶宫、埃菲尔铁塔等。
（2）现代主义：包豪斯学派兴起，强调功能主义和简约风格。
（3）后现代主义：设计回归历史、地域特色，如罗伯特·文丘里的建筑设计。
中外设计史知识点归纳三、中国设计史（续）4. 当代设计（1）改革开放初期：中国设计开始与国际接轨，广告设计、服装设计等领域迅速发展。
中外艺术设计史第一章：中国艺术设计的发展历史一、石器时期的设计1、石器时期是人类文化的起源学者们以石器的加工形态与完善度对石器时代进行分期，将其分为旧石器时代与新石器时代。
旧石器时代以打制石器为主要特征；新石器时代以磨制石器的出现为标志，象征着农业的诞生与定居生活的开始。
具有中华民族特色的艺术设计，正是从新石器时代开始起步的。
考古学上把磨制石器的出现作为新石器时代开始的标志。
2、陶器的出现陶器是农耕与定居生活的产物，它的出现是人类设计史上的一个重大飞跃。
江西万年县仙人洞遗址发现了距今1万年的夹砂陶片数百块，而距今七八千年的河北磁山、河南新郑裴李岗文化遗址，则发现了较为完整的陶器，如陶钵、陶鼎、陶壶和陶罐，不仅能满足实用功能，且其造型已具备一定的形式感。
到新石器时代晚期的4000年前，由于陶窑、陶轮和封窑技术的应用，陶器的设计制作达到了很高的水平。
黄河流域的中西部地区陶器产生很早，至仰韶文化时期以美丽的彩陶著称，从造型到纹样都给人以深刻印象。
甘肃临洮的马家窑文化，被认为是仰韶文化向西发展后的一种文化类型，以精美的彩陶为特色，在造型和纹样装饰上具有强烈的艺术感染力。
黄河流域东部地区的陶器十分出色，造型以高足、高器座为特色。
距今4000年左右的龙山文化，以器型规整、磨光如镜、胎体轻薄的黑陶著称，说明已经采用了先进的快轮制陶工艺。
华南地区发现过中国年代最早的陶器，在新石器时代晚期，陶器以几何印纹陶为特征，器表用模印工具压印各种几何纹样和编织纹。
3、玉器的设计特点环太湖流域玉器制作发达，特别是距今4000多年的良渚文化，玉器制造技术高度发展。
北方辽东地区则是玉石产地，是中国史前玉器的发源地之一。
内蒙古赤峰市兴隆洼遗址发现了距今8000年的玉玦、玉管等，是迄今国内所知最早的真玉器。
在距今5000多年的红山文化遗址，更出土了一批史前玉器，其中一枚玉猪龙，被誉为“中华第一龙”。
河南舞阳县贾湖村距今约8000年的裴李岗文化遗址中，发现了用绿松石制作的装饰品。
第一章创造魅力---中国设计艺术的起源1.旧石器时代始于300万年前，以打制石器为特征（马家窑，石磨、石盘）。
新石器时代以磨制石器为特征（裴李岗文化遗址）2.通天的玉器最早见于新石器时代早期，红山文化、良渚文化是主要代表。
良渚文化的玉琮是中国古代世界观和通天行为的很好的象征物。
（红山文化玉龙，良渚文化玉琮）3.陶器是新石器时代文明的标志。
4.彩陶：是指绘有黑色、红色的装饰的红褐色或棕黄色的陶器，最早在河南的渑池仰韶村发现，用手捏制。
图案色烧后形成，红色是赤铁矿颜料，黑色是锰化物颜料。
5.彩陶的类型：半坡型：早期红陶为主，晚期黑陶为主，纹饰以鱼纹最为典型，代表作品“人面鱼纹盆”“船形彩陶器”庙底沟型：代表作品“蜥蜴纹彩陶瓶”“人面彩陶瓶”马家窑：5000年前，分布于甘肃、临洮，以“舞蹈纹彩陶瓶”为代表作品半山型马厂型：4000年前，发现于青海乐都县。
人形纹（蛙纹）最有特色，整体陶衣，并用色衬手法，在器胎上先用黄褐色衬地，再绘黑色图案加强对比。
6.干燥的北方以穴居为主（西安半坡母系氏族部落遗址）巢居，具有安全、防范、干燥的特点，以南方为主（浙江余姚河姆渡的干栏式建筑）第二章藏礼于器—夏商周礼制性设计艺术1.陶文：大沽口文化陶樽上的图形文字、河南龙山文化陶器上的刻画文字，是目前所知的最原始的汉字，称为陶文。
2.甲骨文：河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。
3.我国至晚在商代中期发明了瓷器。
4.（名词解释）青铜：是世界冶金铸造史上最早的合金。
红铜中加入锡、铅，成为一种新的合金，这种合金经历了几千年的化学反应，其表面出现一层青灰色的锈，今人称之为“青铜”5.青铜器的类型：青铜礼器/兵器/工具/农具。
6.中国古代青铜器的铸造方法有：块范法、失蜡法，此外还有分铸法、焊接法等7.商代时期分二里岗时期和殷墟期，代表纹饰饕餮纹，这一时期青铜器的特点为：胎厚，通体满花，三层花，形式繁缛富丽。
中外设计史（完整版）中外设计史（全）古代部分第一章造物的起源与设计的萌生设计是人类的行为虽然动物中有很多貌似设计的行为，但他们大多出自遗传或者模仿，不是出自独立的、主动的创造性思维活动。
而依据预想的目的，从事自觉地实践活动，正是人类一切其他动物的最重要分界线。
人的创造活动的最本质的特征在于它的目的性、预见性、自觉性和规则性。
设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。
是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的总和，是人类文化的载体。
作为各种文化形态综合体的设计，我们是从以下三个方面来进行各个时期的论述：1、作为观念形态的社会哲学思潮，政治主张和审美需求的变化和发展，即受制度文化、观念文化影响下的设计观念和设计风格的主要特征。
2、作为经济基础的社会组织结构，经济形态、生产方式和科学技术的变化和发展，即在智能文化影响下的设计形成过程和实现过程的基本特征。
3、作为以上二者融合并互相渗透形成的人类基本生活方式的现象分析，即受物质文化影响的设计物于各个领域中的基本特征。
另外，对于设计历史的分期，我们把握“工业时代”为界定的核心，主要体现技术因素为设计带来的观念变化和风格形式，这基本上符合设计历史的发展规律，因此，设计的历史将从设计的萌芽时期、手工业时期、早期工业时期、成熟工业时期和后工业时期五个阶段来加以分析和论述。
一、设计的萌芽时期的总体特征这是人类的设计意识产生并缓慢发展的时期，可以追溯到旧石器时代和新石器时代的早期。
人类为了自身的生存和发展，就必须通过劳动来取得基本的生存条件，在漫长的劳动过程中，人类的生理和心理状况得到逐步的改善和提高，石器工具的出现便意味着人类有目的，有意识的设计活动的开始。
利用----选择----组合----改造----创造---工具的产生和发展规律快感和美感混沌一体的形态----工具制造过程中形式美感的产生原始宗教的道具大于艺术表现的意义---原始绘画的本质人类最初只是使用天然的石块或棍棒为工具，后来经过无数次的经验积累，渐渐学会了选择石块，这种选择必不可少地需要他们进行观察、判断、比较等自觉的思维活动，并逐步掌握了改进的简单加工技术，出现了早期的打制石器，虽然这些经过加工的石器，粗陋得似乎与自然物并无多大差异，但从此人类不再像一般动物那样本能地去满足它们所属物种的标准和需要，而是开始了按照自己头脑中已经存在的某种观念（需要），有目的地，自觉地改变自然物的形态，正如马克思所说：“把本身固有（或内在）的标准运用到对象上来制造。
