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文言文李清照1. 关于李清照的文言文传记丈夫在其身后听着这一字一句的金石之声，面有愧色，心中泛起深深的自责。
第二年（1129）赵明诚被召回京复职，但随即急病而亡。
人不能没有爱，如花的女人不能没有爱，感情丰富的女诗人就更不能没有爱。
正当她的艺术之树在爱的汁液浇灌下茁壮成长时，上帝无情地斩断了她的爱河。
李清照是一懂得爱就被爱所宠，被家所捧的人，现在一下被困在了干涸的河床上，她怎么能不犯愁呢？失家之后的李清照开始了她后半生的三大磨难。
第一大磨难就是再婚又离婚，遭遇感情生活的痛苦。
赵明诚死后，李清照行无定所，身心憔悴。
不久嫁给了一个叫张汝舟的人。
对于李清照为什么改嫁，史说不一，但一个人生活的艰辛恐怕是主要原因。
这个张汝舟，初一接触也是个彬彬有礼的君子，刚结婚之后张对她照顾得也还不错，但很快就露出原形，原来他是想占有李清照身边尚存的文物。
这些东西李视之如命，而且《金石录》也还没有整理成书，当然不能失去。
在张看来，你既嫁我，你的身体连同你的一切都归我所有，为我支配，你还会有什么独立的追求？两人先是在文物支配权上闹矛盾，渐渐发现志向情趣大异，真正是同床异梦。
张汝舟先是以占有这样一个美妇名词人自豪，后渐因不能俘获她的心，不能支配她的行为而恼羞成怒，最后完全撕下文人的面纱，拳脚相加，大打出手。
华帐前，红烛下，李清照看着这个小白脸，真是怒火中烧。
曾经沧海难为水，心存高洁不低头。
李清照视人格比生命更珍贵，哪里受得这种窝囊气，便决定与他分手。
但在封建社会女人要离婚谈何容易。
无奈之中，李清照走上一条绝路，鱼死网破，告发张汝舟的欺君之罪。
原来，张汝舟在将李清照娶到手后十分得意，就将自己科举考试作弊过关的事拿来夸耀。
这当然是大逆不道。
李清照知道，只有将张汝舟告倒治罪，自己才能脱离这张罗网。
但依宋朝法律，女人告丈夫，无论对错输赢，都要坐牢两年。
李清照是一个在感情生活上绝不凑合的人，她宁肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。
一旦看穿对方的灵魂，她便表现出无情的鄙视和深切的懊悔。
李清照诗词文赋中的爱国情怀“大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处，漱玉集中金石录里文采有后主遗风。
”这是文化巨匠郭沫若为济南李清照纪念堂亲撰的一副楹联。
上联从济南的两大名胜大明湖、趵突泉入手，化用《老残游记》中“家家泉水，户户垂柳”的名句，肯定“一代词人”李清照的故居在泉城济南，平常语中蕴含深情；下联历数李清照的艺术成就，似乎约定俗成地成了李清照“凄凄惨惨戚戚”“人比黄花瘦”的婉约派女词人的形象，而对其作品中丰富的社会内涵则认识不足。
其实，只要仔细研究李清照的作品，我们就会发现一个关注现实、性格刚毅的爱国者李清照：她的诗直抒胸臆、豪放不羁，充满横刀立马、气贯长虹的阳刚之气；她的词在轻柔婉丽、曲折缠绵中，寄寓着以身报国的感慨和故国、家园之思。
诗李清照的诗指陈时弊、借古讽今、风格豪迈，充满对国家民族的前途命运的深切关注、对家乡故土的自豪热爱和对社会现实的清醒认识。
在她仅存的十几首诗作中，处处洋溢着爱国主义的激情和对理想信念的坚定追求。
“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
”李清照的《夏日绝句》通过对项羽个人气节的赞美，抒发诗人英雄主义的爱国激情，千百年来，《夏日绝句》成为爱国诗篇中的绝响，激励着后世无数忧国忧民的仁人志士。
作于绍兴三年的《上枢密韩公、工部尚书胡公》三首，是易安诗中闪烁着理性光芒的爱国主义力作。
诗中有对南宋统治集团屡次订盟的投降卖国行径的谴责，有对敌人“夷虏从来性虎狼”的贪婪本质的披露，有对出使北国的使臣的殷切叮咛。
《浯溪中兴颂诗和张文潜韵二首》是李清照咏史诗的代表作，表达了李清照对发生在前期的安史之乱的正确认识和以史为鉴的良苦用意。
她批判了玄宗的荒淫奢侈、肃宗的庸弱无能、张后的擅权；痛斥了李辅国的奸佞、元结的虚饰以及高力士被流巫州后的愚黯；指出了发生安史之乱和唐朝大军溃败的原因是唐明皇为首的统治集团的奢侈腐化。
她以史为鉴，企图激励赵宋君臣卧薪尝胆、奋发图强，名为言史，实为对宋朝最高统治者的劝诫与提醒。
作者： 徐志刚
作者机构： 济南大学成教学院
出版物刊名： 济南大学学报：社会科学版
页码： 41-45页
主题词： 李清照;《打马赋》;宋高宗;收复失地;昆阳之战;易安词;公元;宋钦宗;爱国主义思想;
时代的镜子
摘要： 易安词,为婉约主,冠绝千古;易安诗,才力华赡,逼近古人.对其诗词,古今学者论述甚丰,自不赘言.《打马赋》,是李清照晚年一篇力作精品.也是她唯一的一篇赋.这篇赋,寓意深刻,观点鲜明,骈偶工整,声情并茂,大有东汉、六朝以来小赋之遗风.尤其是,以恢宏的气势,巧妙的构思,精彩的语言,集中突出地表现了她的爱国主义的思想感情.实为千古难得之佳作.清·王士禄《宫闺氏籍艺文考略》引《神释堂脞语》称:“易安落笔即奇工.打马一赋,尤神。
2017年浙江金华中考语文试题及答案（整理版）全卷共四大题，20小题，满分为120分，其中卷面书写3分。
考试时间为120分钟。
一、语文知识积累（22分）1．阅读下面文字，根据语境完成后面的题目。
（4分）我仰望危楼，俯卧巷陌，深感词人魂不去，常在人间。
李清照在金华避难期间，还写了一篇《打马赋》。
“打马”本是当时的一种赌博游戏，李清照却借（tí）发挥，在文中大量引用历史上名臣良将的典故，状写金戈铁马、挥师疆场的气势，（qiǎn）责宋宣的无能。
文末直抒自己烈士暮年的壮志：“木兰横戈好女子，老矣不复志千里。
但愿相将过淮水！”（节选自梁衡《乱世中的美神》）（1）加点字“巷”在文中的正确读音是（）A．hàng B．Xiàng（2）填入文中①最恰当的一项是（）A．英B．阴（3）根据拼音写出相应的汉字。
借（tí）发挥（qiǎn）责2．默写。
（10分）（1）商女不知亡国恨，。
（杜牧《泊秦淮》）（2），野渡无人舟自横。
（韦应物《滁州西涧》）（3）种豆南山下，。
（陶渊明《归园田居》）（4）安得广厦千万间，。
（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）（5），引无数英雄竞折腰。
（毛泽东《沁园春•雪》）（6）辛弃疾颇具武才，年轻时曾率一万义军返金投来，但南宋政府却不重用他。
赋闲渐老的他以驰骋疆场，只能“，”（《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》），凝视长剑，梦回沙场，聊以抒发杀敌报国之志。
（7）董卿在《朗读者》里说，成为什么样的人，可能不在于我们的能力。
而是在于我们的选择，“，”。
这是范仲淹在何时忧何时乐这一问题上的选择：“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，”，这是颜回在守道与享乐之间的选择。
3．名著阅读。
（6分）（1）阅读语段，完成后面的题目。
（4分）我和伊凡的友谊不断地增长，外祖母从早到晚都在忙家务事，我几乎整天跟“小茨冈”打转儿，当外祖父大我的时候，他仍然用自己的手挡着鞭子，第二天，他把打肿的手伸给我看，埋怨说：“这一点儿用也没有！你并没有挨得轻一些，可是我呢，你瞧这打的！我再也不干了，不管你了！”可是，下一次他又受了一次不必要的疼痛。
《打马赋》李清照原文岁令云，卢或可呼。
千金一掷，百万十都。
樽俎具陈，已行揖让之礼;主宾既醉，不有博奕者乎!打马兴，遂废。
实博奕之上流，乃闺房之雅戏。
齐驱，疑穆王万里之行;间列玄黄，类杨氏五家之队。
珊珊佩响，方惊玉蹬之敲;落落星罗，急见连钱之碎。
若乃吴江枫冷，胡山叶飞，玉门关闭，沙苑草肥。
临波不渡，似惜障泥。
或出入用奇，有类昆阳之战;或优游仗义，正如涿鹿之师。
或闻望久高，脱复郎之失;或声名素昧，便同痴叔之奇。
亦有缓缓而归，昂昂而出。
鸟道惊驰，蚁封安步。
崎岖峻坂，未遇王良;促盐车，难逢造父。
且夫丘陵云远，白云在天，心存恋豆，志在著鞭。
止蹄黄叶，何异金钱。
用五十六采之间，行九十一路之内。
明以赏罚，其殿最。
运指于方寸之中，决胜负于几微之外。
且好胜者，人之常情;小艺者，士之末技。
说梅止渴，稍苏奔竟之心;画饼充饥，少谢腾之志。
将图实效，故临难而不四;欲报厚恩，故知机而先退。
或衔枚缓进，已逾关塞之艰;或贾勇争先，莫悟阱堑之坠。
皆因不知止足，自贻尤悔。
况为之不已，事实见于正经;用之以诚，义必合于天德。
故绕床大叫，五木皆卢;沥酒一呼，六子尽赤。
平生不负，遂成剑阁之师;别墅未输，已破淮之贼。
今日岂无元子，明时不乏安石。
又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也。
辞曰：佛狸定见卯年死，贵贱纷纷尚流徙，满眼杂，时危安得真致此?木兰横戈好女子，老矣谁能志千里，但愿相将过淮水。
译文：时光流逝，曾经也在赌桌前高声唤喊“卢”。
那时一掷千金，下注百万。
在宴度上主宾行揖谦让;主宾喝醉了，饱食终日，无所用心不行，玩玩下棋掷采的游戏也行呀!如今打马游戏开始流行，渐渐取代了游戏。
这个游戏是末枝中的高端游戏，是女子之间的高雅游戏。
下棋就像昔日周穆王乘八骏去西王母处作客，那是一日千里;棋子不同颜色各自列队，就像杨氏姊妹五人的扈从一样各家各着一色衣服。
佩环相击发出“珊珊”的声音，就像上马时玉蹬发出的声音;马队像天上的群星那样布列稀松，急切间看到好马更是分散。
《李清照》诗词大全集李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
1.声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿一作：守著窗儿）此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。
有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
有人则认为是中年时期所作。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。
李清照点绛唇翻译李清照点绛唇翻译靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的，她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。
她的《点绛唇》("蹴罢秋千')很可能就是这一时期中的早期作品。
点绛唇蹴罢秋千宋代：李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
译文荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。
在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。
她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
赏析此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。
词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了"蹴罢秋千'以后一刹那间的镜头。
此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。
"起来慵整纤纤手'，"慵整' 二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。
"纤纤手' 语出《古诗十九首》："娥娥红粉妆，纤纤出素手。
'借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。
"薄汗轻衣透'，她身穿"轻衣'，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。
这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。
"露浓花瘦'一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。
整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态。
她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。
"见客入来'，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。
李清照的《打马图序》译文李清照的《打马图序》译文李清照撰有《打马图经》一卷，书中有序有赋、有图有例有论。
而《打马图经序》是李清照为《打马图经》的序言，《打马图经序》又被称为《打马图序》。
以下是小编收集整理的李清照的《打马图序》译文，仅供参考，大家一起来看看吧。
《打马图序》原文：慧即通，通即无所不达;专即精，精即无所不妙。
故庖丁之解牛，郢人之运斤，师旷之听，离娄之视，大至于尧舜之仁、桀纣之恶，小至于掷豆起蝇、巾角拂棋，皆臻至理者何?妙而已。
后世之人，不惟学圣人之道不到圣处，虽嬉戏之事，亦得其依稀彷佛而遂止者多矣。
博者无他，争先术耳，故专者能之。
予性喜博，凡所谓博者皆耽之，昼夜每忘寝食。
但平生随多寡未尝不进者何?精而已。
自南渡来，流离迁徙，尽散博具，故罕为之，然实未尝忘于胸中也。
今年冬十月朔，闻淮上警报，江浙之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫卜所之。
易安居士亦自临安溯流，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏之第。
乍释舟辑而见轩窗，意颇适然，更长烛明，奈此良夜乎?于是博奕之事讲矣。
且长行、叶子、博塞、弹棋，世无传者。
打揭、大小、猪窝、族鬼、胡画、数仓、赌快之类，皆鄙俚，不经见。
藏酒、摴蒲、双蹙融，近渐废绝。
选仙、加减、插关火，质鲁任命，无所施人智巧。
大小象戏、弈棋，又惟可容二人。
采选、打马，特为闺房雅戏。
尝恨采选丛繁，劳于检阅，故能通者少，难遇劲敌;打马简要，而苦无文采。
按打马世有两种：一种一将十马者，谓之关西马;一种无将二十马者，谓之依经马。
流行既久，各有图经凡例可考。
行移赏罚，互有异同。
又宣和间，人取二种马，参杂加减，大约交加徼幸，古意尽矣。
所谓宣和马是也。
予独爱依经马，因取其赏罚互度，每事作数语，随事附见，使儿辈图之。
不独施之博徒，实足贻诸好事。
使千万世后，知命辞打马，始自易安居士也。
时绍兴四年十一月二十四日，易安室序。
《打马图序》译文：人若聪慧，就会思路开阔;思路一开，就没有什么不知道的。
李清照的如梦令原文及赏析李清照的两首如梦令原文及赏析这两首《如梦令》是南宋诗人李清照所写的。
这两首小令，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
下面是小编帮大家整理的李清照如梦令背景，希望对大家有所帮助。
如梦令（一）李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否?应是绿肥红瘦。
注释1、疏：指稀疏2、卷帘人：有学者认为此指侍女。
3、绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零4、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛译文昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。
试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。
唉，你知道吗，知道吗?海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》写作背景李清照与赵明诚夫妇感情笃厚,但是“结缡未久,明诚即负笈远游,易安殊不忍别”(刘逸生《宋词小札》),并抓住一问一答进行分析,我们就不难领悟到这首词的感伤情怀,既有爱花惜春的遗憾,又有红颜易老的伤感,更有惜别怀人的烦闷,几股愁思扭结,于“短幅中藏有无数曲折”。
赏析这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。
海棠花在否?侧卧卷帘看。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。
李清照100首诗词大全声声慢——【宋】李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！点绛唇·蹴罢秋千——【宋】李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
一剪梅·红藕香残玉簟秋——【宋】李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
如梦令——【宋】李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
浪淘沙——【宋】李清照帘外五更风，吹梦无踪。
画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。
回首紫金峰，雨润烟浓。
一江春浪醉醒中。
留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
如梦令·昨夜雨疏风骤——【宋】李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
鹧鸪天·桂花——【宋】李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
摊破浣溪沙——【宋】李清照病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
醉花阴——【宋】李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
夏日绝句——【宋】李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
鹧鸪天——【宋】李清照寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
李清照《打马赋》原文|译文|赏析《打马赋》是李清照在编著《打马图经》时所写，其是用以发挥自己忧时优民的强烈感情，以棋局比喻政局，借“打马”寓表心志。
更是是一篇历史上不曾多见的有关游戏博弈的美文。
《打马赋》原文宋代：李清照岁令云徂，卢或可呼。
千金一掷，百万十都。
樽俎具陈，已行揖让之礼;主宾既醉，不有博奕者乎!打马爰兴，樗蒱遂废。
实博奕之上流，乃闺房之雅戏。
齐驱骥騄，疑穆王万里之行;间列玄黄，类杨氏五家之队。
珊珊佩响，方惊玉蹬之敲;落落星罗，急见连钱之碎。
若乃吴江枫冷，胡山叶飞，玉门关闭，沙苑草肥。
临波不渡，似惜障泥。
或出入用奇，有类昆阳之战;或优游仗义，正如涿鹿之师。
或闻望久高，脱复庾郎之失;或声名素昧，便同痴叔之奇。
亦有缓缓而归，昂昂而出。
鸟道惊驰，蚁封安步。
崎岖峻坂，未遇王良;跼促盐车，难逢造父。
且夫丘陵云远，白云在天，心存恋豆，志在著鞭。
止蹄黄叶，何异金钱。
用五十六采之间，行九十一路之内。
明以赏罚，覈其殿最。
运指麾于方寸之中，决胜负于几微之外。
且好胜者，人之常情;小艺者，士之末技。
说梅止渴，稍苏奔竟之心;画饼充饥，少谢腾骧之志。
将图实效，故临难而不四;欲报厚恩，故知机而先退。
或衔枚缓进，已逾关塞之艰;或贾勇争先，莫悟阱堑之坠。
皆因不知止足，自贻尤悔。
况为之不已，事实见于正经;用之以诚，义必合于天德。
故绕床大叫，五木皆卢;沥酒一呼，六子尽赤。
平生不负，遂成剑阁之师;别墅未输，已破淮淝之贼。
今日岂无元子，明时不乏安石。
又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也。
辞曰：佛狸定见卯年死，贵贱纷纷尚流徙，满眼骅骝杂騄駬，时危安得真致此?木兰横戈好女子，老矣谁能志千里，但愿相将过淮水。
译文及注释译文时光流逝，曾经也在赌桌前高声唤喊“卢”。
那时一掷千金，下注百万。
在宴度上主宾行揖谦让;主宾喝醉了，饱食终日，无所用心不行，玩玩下棋掷采的游戏也行呀!如今打马游戏开始流行，渐渐取代了樗蒱游戏。
这个游戏是末枝中的高端游戏，是女子之间的高雅游戏。
形容心灵上的安慰的四字成语百般抚慰、画饼充饥、望梅止渴、聊以自慰、聊以解嘲一、百般抚慰[ bǎi bān fǔ wèi ]【解释】：用各种方式进行安慰。
抚慰：安慰。
【出自】：近代《中国通史》（第九册）第十一章第三节：“代宗对于河北安史降将虽然一味姑息，百般抚慰，但他们并未感恩戴德，反而视为软弱可欺。
”二、画饼充饥[ huà bǐng chōng jī ]【解释】：画个饼来解除饥饿。
比喻用空想来安慰自己。
【出自】：宋·李清照《李清照集·打马赋》：“说梅止渴；稍苏奔竞之心；画饼充饥；少谢腾骥之志。
”【译文】：梅止渴；逐渐苏醒追名逐利之心；画饼充饥；少谢腾千里马的决心。
三、望梅止渴[ wàng méi zhǐ kě ]【解释】：原意是梅子酸，人想吃梅子就会流涎，因而止渴。
后比喻愿望无法实现，用空想安慰自己。
【出自】：南朝宋·刘义庆《世说新语·假谲》：“魏武行役失汲道，军皆渴，乃令曰：‘前有大梅林，饶子，甘酸可以解渴。
’士卒闻之，口皆出水，乘此得及前源。
”【译文】：魏武帝旅行失去水源，军队都渴，于是命令说：‘前有大梅林，梅子，酸又甜，可以解渴。
士兵听了’，口水都流出来，乘此得以和前源。
四、聊以自慰[ liáo yǐ zì wèi ]【解释】：聊：姑且。
姑且用来安慰自己。
【出自】：汉·张衡《鸿赋序》：“南寓衡阳，避祁寒也……余五十之年，忽焉已至，永言身事，慨然其多绪，乃为之赋，聊以自慰。
”【译文】：南在衡阳，为了躲避寒冬啊……我五十岁的年纪，转眼已到，永远身事，慷慨的多端，于是为他赋，聊以安慰自己。
五、聊以解嘲[ liáo yǐ jiě cháo ]【解释】：解：消除；嘲：嘲笑。
姑且用来解脱被人嘲笑的事情。
【出自】：宋·胡仔《苕溪渔隐诗话前集》卷三：“子美困顿于山川，盖为不知者诟病，以为拙于生事，又往往讥议宗文、宗武失学，故聊解嘲耳。
望梅止渴相近的成语
1、说梅止渴
解释：意思是比喻借想像以自慰。
出处：出自宋代李清照《打马赋》：“说梅止渴，稍苏奔竞之心；画饼充饥，少谢腾骧之志。
”（翻译：它就像“说梅止渴”和“画饼充饥”一样，对于“奔竞之心”和“腾驶之志”，稍有慰藉而已。
）
2、止渴望梅
解释：犹望梅止渴。
比喻用空想安慰自己。
同“止渴思梅”。
出处：清·孙雨林《皖江血·拒敌》：“止渴望梅，究有何益，此诚吾党大不幸了！”
3、聊以自慰
解释：意思是勉强用来安慰自己。
出处：出自汉代张衡《鸿赋序》：“乃为之赋，聊以自慰。
”（翻译：于是作了这篇赋，勉强用来安慰自己）
4、指雁为羹
解释：指着在天空中飞翔的大雁，说要把它做成肉羹，比喻用空想来安慰自己、虚假不实。
出处：出自元代宋方壶《醉花阴·雪浪银涛套·古水仙子曲》：“当初指雁为羹，充饥画饼，道无情却有情。
”
5、画饼充饥
解释：本比喻徒有虚名而无实际无好处，后多用来比喻以空想来安慰自己。
出处：出自晋代陈寿《三国志·魏书·卢毓传》：“名如画地作饼，不可啖也。
”（翻译：名声如同地上画的烧饼，不能吃啊。
）。
李清照爱国诗词李清照爱国诗词《词如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
【赏析】这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。
玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。
词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。
沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。
这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。
它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。
花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。
于是有争渡之举。
当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。
这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。
从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。
但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。
【简析】红日西沉，晚霞映照着溪亭，玩了一天的游人渐渐归去，独有年少的词人依依不舍，流连忘返。
是刚饮过美酒，还是酒意未消？是景色宜人，惹词人陶醉？她游玩兴尽方驾回舟。
湖上娇艳的荷花向她绽开笑脸，轻柔的晚风推着她的船儿。
她情不自禁的荡起双桨，往前划去。
划呀，划呀，竟不知不觉误入荷花深处，进也不能，退也不能，怎么办？她用足力气，蓦然间响起一阵扑簌簌的声音，原来沙滩上的沙鸥和鹭被她惊飞了。
现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。
这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
生当作人杰,中年丧夫,这是词妇受到的最大打击,长歌当哭,三杯两盏淡洒,怎敌他晚来风急,李清照写下了千古绝唱《声声慢》,她来不及悲痛便要应付不测的时局,只可惜,倾巢之下,安有完卵?清照辗转流离,又必须痛心于千万卷金石书画的毁灭与散佚.痛定思痛,她写下了有名的《金石录后序》一文.文末云：呜呼,余自三十四年之间,忧患得失,何其多也,然有有必有无,有聚必有散,乃理之常；人亡弓,人得之,又何足道.所以区区记其终始者,亦欲为后世好古博者雅者之戒云.已达知命之年的李清照以老庄思想看待世间的有无得失,在痛定之后显示豁达淡迫的情怀,其中透示出女性的坚强,刚毅旷达的人格魅力.这种从忧患得失中磨炼出来的品格帮助她足以抵挡其余的不幸,而此后为辩诬而作出的不懈斗争已经证明其并非是一个被人轻易击垮的弱女子.二、动荡时局中的敏锐、叛逆.李清照经历了两件政治上的大事变.一是徽宗时的元佑党祸,二是靖康之耻.面对政治上的险恶风浪和国家危亡之秋,李清照一扫闺阁之气,写了不少政治讽刺诗.其中《浯溪中兴颂碑和张文潜韵二首》、《夏日绝句》《咏史》等诗被后人称颂.《中兴和诗》作于元佑党祸时期,愤权奸满朝,忧徽宗将蹈唐明皇的覆辙,讽赵挺之将为蔡京所卖,讽宋徽宗宠信蔡京将会误国.诗句有夏为殷鉴当深戒,简策汗青今俱在.君不见当时张说最多机,虽生已被姚崇卖.还有呜呼!奴辈乃不能道辅国用事张后专,只能道春荠长安作斤卖.全诗用典,借古讽今.果然,赵挺之在死后三天即被蔡京所陷,追所赠司徒；而徽宗用人误国,也蒙受靖康之难.以此观之,李清照对时局有敏锐的洞察力和政治远见.而当时她还只有19岁.李清照生于乱世,从没放弃对时局的关注.她44岁时,徽、钦二帝北走,高宗赵构即位于南京,值此南渡纷乱之际,目睹上层统治集团仓皇南遁,女诗人悲愤地写下《夏日绝句》这一流传千古的诗篇：生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思项羽,不肯过江东.诗人对赵构之流的懦夫们进行了有力的抨击,对中原沦陷敌手表达强烈愤懑.堪与五代花蕊夫人的绝唱四十万人齐解甲,更无一个是男儿媲美.这种顶天立地,不畏强敌,誓死一搏的壮志豪情也令堂堂须眉含羞折腰,无地自容.同样,李清照还有《咏史》一诗,以讽刺被金寇扶植的新室刘豫.三、爱国情感的豪迈、积极李清照是主战的诗人,即使自己孀居一隅,暮年悲寂也不忘收复大业.有《上韩公枢密、胡尚书诗》、《夜发严滩》、《晓梦》、《打马图经序》、《打马赋》等诗文最能体现这种感情.绍兴三年,清照50岁,朝廷遣韩、胡二人通金议和,有易安室者,父祖皆出自韩公门下,见此大号令,不能忘言,作古诗各一章,以寄区区之意,以待采诗者云（《上韩、胡诗序》）,她希望韩公能不辱使命.但她把真实的悲忧写在副使胡公诗中.闾阎嫠妇亦何知,沥血投书干记室,夷虏从来性虎狼,不虞预备庸何伤.不乞隋珠与和璧,只乞乡关新消息.欲将血泪寄山河,去洒东一杯土.以上诗句无不表明词妇对议和的忧虑和劝诫,同时表达了盼中原收复的拳拳之心.可谓字字血泪,句句真情.正如词人预见,夷虏从来性虎狼绍兴四年,金虏大举入侵,江淮告急,清照从临安下严滩往金华避难,途中写下《夜发严滩》一诗：巨舰只缘因利往,扁舟亦是为名来,往来有愧先生德,特地通宵过钓台.该诗把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的丑态描绘得淋漓尽致.这时,词人也没有饶恕自己的苟安生活.竟以过严光处而羞愧.孔子云：知耻近乎勇.清照的这种知耻之心,和当时那些出卖民族的无耻之徒比,的确是可敬得多.最难体现词妇的主战意愿的要推《打马赋》一文.这是一部搏奕之作,但词人借游戏而表达恢复中原之志相当强烈.望梅止渴,稍苏奔竞之心,画饼充饥,少谢腾骧之志.生平不负,遂成剑阁之师；别墅未输,已破淮淝之贼.诗人从游戏中找到主战抗敌的豪情与快乐,但她深知,这仅仅是止渴充饥之戏.现实何其残酷.然而她坚信今日岂无元子,明时不乏安石.结尾她疾呼木兰横戈好女子,老矣不复志千里,但愿将相过淮水.这种呐喊,为金石之声,响遏行云.要知道,当时秦桧为相,无人敢言兵,而清照通过游戏,呼喊过淮,非有爱国炽情、英雄胆识者不可为.难怪有人评之庙堂只有和戎策,惭愧深闺打马图（黄檗山人《题打马图》）.综上,婉约派词人李清照其实是一位坚强、豁达、叛逆、敏锐、勇敢、爱国的女性.这种品格的形成与其自身的性格和渊源有关.易安风度潇洒,而富好胜心（龙沐勋《漱玉词叙论》）.平素猜句罚茶,冒雪觅诗已证明她的自信骄人、洒脱不羁的性格.而她又是李格非的女儿,李格非曾以文章受知于苏轼,显然,李清照不仅继承了父亲的文学禀赋,还继承了父亲耿介忠直、忧国忧民的高尚品格.惟其不甘深闺闺帷,必骋怀纵目,故能纵笔挥洒,压倒须眉（龙沐勋《漱玉词叙论》）,真可算是前无古人,后无来者的人杰鬼雄.。
“东风吹醒恋爱脑,生活磨灭英雄梦“是说少女本来还有着一颗少女心，可是经历生活的磨难，少女变的不再幼稚单纯，不再心怀梦想。
我们成为的英雄的梦想也被生活所磨灭，摧残啦。
这是经过古诗的改动而成的诗句。
原诗内容：《率师征陈友谅至潇湘所写》马渡沙头苜蓿香，片云片雨过潇湘。
东风吹醒英雄梦，不是咸阳是洛阳。
译文：骑马到渡口时，闻着苜蓿香的香味，片片云雨飘过潇湘这个地方。
东风吹醒了英雄（朱元璋自己）的美梦，这时才知道自己身在洛阳而不是咸阳。
：“。
李清照《打马赋》原文及译文
岁令云徂，卢或可呼。
千金一掷，百万十都。
樽俎具陈，已行揖让之礼;主宾既醉，不有博奕者乎!打马爰兴，樗蒱遂废。
实博奕之上流，乃闺房之雅戏。
齐驱骥騄，疑穆王万里之行;间列玄黄，类杨氏五家之队。
珊珊佩响，方惊玉蹬之敲;落落星罗，急见连钱之碎。
若乃吴江枫冷，胡山叶飞，玉门关闭，沙苑草肥。
临波不渡，似惜障泥。
或出入用奇，有类昆阳之战;或优游仗义，正如涿鹿之师。
或闻望久高，脱复庾郎之失;或声名素昧，便同痴叔之奇。
亦有缓缓而归，昂昂而出。
鸟道惊驰，蚁封安步。
崎岖峻坂，未遇王良;跼促盐车，难逢造父。
且夫丘陵云远，白云在天，心存恋豆，志在著鞭。
止蹄黄叶，何异金钱。
用五十六采之间，行九十一路之内。
明以赏罚，覈其殿最。
运指麾于方寸之中，决胜负于几微之外。
且好胜者，人之常情;小艺者，士之末技。
说梅止渴，稍苏奔竟之心;画饼充饥，少谢腾骧之志。
将图实效，故临难而不四;欲报厚恩，故知机而先退。
或衔枚缓进，已逾关塞之艰;或贾勇争先，莫悟阱堑之坠。
皆因不知止足，自贻尤悔。
况为之不已，事实见于正经;用之以诚，义必合于天德。
故绕床大叫，五木皆卢;
沥酒一呼，六子尽赤。
平生不负，遂成剑阁之师;别墅未输，已破淮淝之贼。
今日岂无元子，明时不乏安石。
又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也。
辞曰：佛狸定见卯年死，贵贱纷纷尚流徙，满眼骅骝杂騄駬，时危安得真致此?木兰横戈好女子，老矣谁能志千里，但愿相将过淮水。
译文：
时光流逝，曾经也在赌桌前高声唤喊“卢”。
那时一掷千金，下注百万。
在宴度上主宾行揖谦让;主宾喝醉了，饱食终日，无所用心不行，玩玩下棋掷采的游戏也行呀!如今打马游戏开始流行，渐渐取代了樗蒱游戏。
这个游戏是末枝中的高端游戏，是女子之间的高雅游戏。
下棋就像昔日周穆王乘八骏去西王母处作客，那是一日千里;棋子不同颜色各自列队，就像杨氏姊妹五人的扈从一样各家各着一色衣服。
佩环相击发出“珊珊”的声音，就像上马时玉蹬发出的声音;马队像天上的群星那样布列稀松，急切间看到好马更是分散。
行马像吴江枫叶飘落，像燕山乱飞的叶子没有头绪，当如退居玉门关内，养精蓄锐以待战机。
棋子受阻，满盘凄凉。
在困境中采取灵活的战略战术，出奇制胜，有时要像昆阳之战中的汉光武帝刘秀那样，以弱胜强，有时又要像琢鹿之战中的黄帝那样，从容不迫靠团结大家来消灭蚩尤;品格声望再高，也不要像庚翼那样，本来胜算在握，却因一着不慎而致误，倒应像王湛那样起初被侮称为“痴叔”，声名不为人所知，而“其实美”，一且被发现，便会令人感到意外，从而对他肃然起敬。
这好比下棋或实战，要在对方不了解自己实力之时，给他个出
其不惫。
盘上弈棋，与战地布阵一样，有时兵贵神速，“或出人用奇”，以少胜多;有时要从容镇定，以义制敌，总之要善于随机应变。
“马”在无路可走时，可以慢慢地退回来，伺机再战;时机有利时，“马”应昂昂如千里之驹，勇往直前，迅速占领敌人的地盘;有时在鸟道上，也要冒险飞过;有时则要善于隐蔽，就像妈蚁用土封上穴口，或不再乘“车”而缓缓步行，以达到麻痹敌人，保存自己的目的。
善弈者，与王良、造父那样的善御者一样重要，离开了他们，纵有千军万马，也如同行进在崎岖陡峭的山坡上，寸步难行。
何况时局就像白云在天，变幻无常。
要紧的是不要一心恋着禄位，要挥鞭策马，努力向前。
对于“打马”这一博戏来说，也像实战一样，决定胜负的不仅仅是兵强马壮，更要有好的指挥员，而对于弈者和指挥员来说，最要紧的是赏罚分明，只有分清高下重赏重罚，才能指挥若定，稳操胜券。
弈者在小小的棋盘上，能够运用自如，其争强好胜之心亦可得到一定满足。
但比起恢复大业来，打马弈棋毕竟是一种小技，它就像“说梅止渴”和“画饼充饥”一样，对于“奔竞之心”和“腾驶之志”，稍有慰藉而已。
为了吃掉对方一子，明知难以达到目的，也不改变“图实效”的欲望;为了报答让“子”之恩，明明看准了机会，可以将对方一军，却率先退让了。
不知止足，犹不知足。
在向敌人进击过程中，本应衔枚不语，迁回接近对方，等叠成十马，才能顺利过关，否则将适得其反;假如自恃勇气有
余，一味争先恐后，役有觉悟到可能陷人对方设置的陷阱和壕沟，不知适可而止，将咎由自取。
下棋要果决，就像用人不疑一样，不负天，天不负你。
必能实现你的愿望。
他不会辜负你的信任，就像桓温取剑阁一样;敌人还没杀到你的老巢，就像淮淝之战一样被你攻破了。
如今难道没有桓温一样的人，以后也不缺乏像谢安一样的人。
不要像陶侃一样未战气衰，正当像袁耽一样有脱帽一掷的志气。
总之：像拓跋焘之流侵略者不久就会败亡，贵贱的人都在逃难，满目皆是良马，时局危难怎么能分辨的出?木兰这样的好女子和勇敢的老英雄其志在千里之外的战场上，但愿能随他们渡过淮水回到家乡。
