隋唐五代文学

隋唐五代文学第一章隋及初唐诗歌第一节隋代诗歌一、卢思道：北齐、北周最后供职于隋《从军行》1、开初唐七言歌行先河该诗采用以“思妇──征夫”为内容的南朝歌行体，反映边塞军旅生活,已略具初唐歌行格调，为一代先声。

2、南北文风的融合与梁、陈文人的歌行体落笔常在“思妇”一边不同，此诗将描写的重心转到了“征夫”身上，以关塞苦寒生活为背景，抒写北地边塞生活的真情实感，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人重气质的特长，历来为人称道。

二、杨素“少落拓，有大志，不拘小节。

”“词气宏拔，风韵秀上。

”——《隋书》《赠薛播州十四首》诗境苍凉老成三、薛道衡《人日思归》、《昔昔盐》薛道衡和卢思道齐名，在隋代诗人中艺术成就最高。

其诗虽未摆脱六朝文学浮艳绮靡的余风，有些作品，却具有一种刚健清新的气息。

代表作《昔昔盐》、小诗《人日思归》四、杨广《全隋诗》录存其诗40多首。

今存其诗多为乐府歌辞,内容或为应酬赠赐；或写声色游娱，显然沾染齐梁之风，但也有一些示帝王之尊的雅体，如《饮马长城窟行示从征群臣》及《白马篇》2首。

评价：“虽意在骄淫，而词无浮荡”（《隋书文苑作》），清代沈德潜认为这类作品“气体自阔大，而骨力未能振起”，“比陈后主胜之”（《古诗源》）。

頗有一些清丽明快之作。

《野望诗》寒鸦飞数点，流水绕孤村。

斜阳欲落处，一望黯消魂。

《春江花月夜》暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

（明代胡应麟以为“绝是唐律”（《诗薮·内编》）），对初唐近体发展有一定影响。

附：秦观《满庭芳》山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼薄幸名存。

此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

马致远《天净沙¡¤秋思》“枯藤老树昏鸦。

”第二节初唐宫廷诗人和律诗的定型一、贞观诗坛——雅正宏大（太宗时期）1、唐太宗《全唐诗》收录唐太宗诗98首，数量在当时宫廷诗人中最多。

追求雅正，而不是齐梁的侧艳；以宏大整肃代替琐碎柔弱，以和乐代替颓靡，显示了帝国初兴的时代气息和诗歌风貌的演变。

《过旧宅二首》其一：前池消旧水，昔树发今花。

一朝辞此地,四海遂为家。

放眼天下的英雄气魄“心随朗日高，志与秋霜洁。

”——李世民《经破薛举战地》“疾风知劲草，板荡识诚臣。

”——唐太宗《赐萧蠫》（li2）2、虞世南由隋入唐，官至秘书监。

其诗以婉缛著称，讲求词语雕饰，缺乏真情实感，以他的应制诗为代表。

当然他也有清新自然地好诗。

他的《蝉》与骆宾王《在狱咏蝉》、李商隐《蝉》被后人称为咏蝉诗三绝。

《蝉》虞世南垂緌（ruí）饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

《咏蝉》骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心？《蝉》李商隐本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

二、龙朔变体——绮错婉媚（高宗龙朔年间）上官仪。

“上官体”。

《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。

仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。

”“上官体”仍以应制奉和为主，但(1)颂体式的铺排减少了，体制不如贞观诗坛宏大。

(2)风格“绮错婉媚”。

绮丽、婉转、细腻、精巧。

如《奉和山夜临秋》：“殿帐清炎气，辇道含秋阴。

凄风移汉筑，流水入虞琴。

云水送断雁，月上净疏林。

滴沥露枝响，空濛烟壑深。

”上官仪的贡献主要在格律和对仗。

他提出“六对”说：正名对：日月—天地；同类对：花叶—草芽；连珠对：萧萧—赫赫；双声对：黄槐—绿柳；叠韵对：彷徨—放旷；双拟对：春树—秋池。

三、文章四友——自然流丽（高宗后期和武后时）文章四友：李峤、苏味道、崔融和杜审言。

杜审言成就较高。

胡应麟《诗薮》：“初唐无七言律，五言亦未超然。

二体之妙，杜审言实为首倡。

”他在五律方面的成就已超过了杨炯，使五言律的创作首先达到了较高的艺术水准。

四、沈宋——律诗的定型（武后时）（1）律诗的定型。

P25“唐兴，官学大振，历世之文，能者互出；而又沈宋之流，研练声势，谓之律诗。

”（2）沈宋的创作《古意》（《独不见》）《渡汉江》参阅王志清《流贬：诗性人性的急转弯——沈宋山水诗研究》, 《学术论坛》2005,5第三节王绩和四杰一、王绩１、生平王绩，字无功，自号东皋子。

是隋朝大儒文中子王通的弟弟。

他生性浪漫，热爱自由，喜酒如命。

“斗酒学士。

”隋六合丞——弹劾——隋末隐居——唐高祖时征辟——待诏门下省，每天好酒三升——好酒一斗2、思想：道家的无为清静与逍遥齐物，追求顺应性情的自由生活3、作品：①脱尽六朝气息，展示率真情感。

②冷眼旁观时事，诗境宁静朴素。

王绩长于五言，如《过酒家》：此日长昏饮，非关养性灵。

眼看人尽醉，何忍独为醒。

《野望》二、初唐四杰年少而才高，官小而能大，行为都相当浪漫，而遭遇尤为悲惨。

——闻一多《唐诗杂论·四杰》1、王勃《送杜少府之任蜀川》文人的主体意识，描写普通人的心理，离别时互相安慰勉励。

一少以往离别诗的悲戚之感，洋溢着爽朗豪迈、乐观向上的精神。

2、杨炯“文思如悬河注水，酌之不竭。

——《旧唐书¡¤杨炯传》“愧居卢前，耻居王后。

”《从军行》作为一名社会人的意识，渴望建功立业。

3、卢照邻《长安古意》三、刘希夷和张若虚——宫体的自赎者1、刘希夷（６５１——６７９）代表作：《代悲白头翁》名句：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

2、张若虚生卒年不详，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士” 。

所作诗篇多散佚，《全唐诗》仅存二首。

一生仅留下两首诗的张若虚，却因为这一首《春江花月夜》，“孤篇横绝，竟成大家”。

《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题，与“玉树后庭花”一样，是宫体艳词，都是陈后主所作，文辞柔靡绮丽。

“宫体诗”原是宫庭中演奏乐曲的歌词，音乐性强，内容多“吟风月，弄花草”，张若虚以他的创作用旧的形式，洗尽了宫体诗的罪恶，变宫体诗的秾丽庸俗为清丽空灵。

该诗影响很大，成为“初唐体”（亦叫“唐初体”）诗格的代表。

后来《红楼梦》中林黛玉的《葬花吟》（第二十七回）、《桃花行》（第七十四回）、《代别离》（第四十五回）等，都是摹拟这种初唐体，其《代别离》一首，还特地标明是“拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》”。

“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵！”“这是诗中的诗，顶峰的顶峰。

从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。

至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。

”——闻一多《宫体诗的自赎》特色：①人生哲理之思考融合离别相思之咏叹。

人与宇宙的对话；②情景相谐，情随景变。

③喜用铺陈渲染，蝉联复叠，再三咏叹。

④构思独特，境界优美。

其一，以时间为线索，从月出到月落，描绘出连轴月夜图。

其二，以江月为中心, 写出整体江月图。

自然美哲理美人情美月之色月之问月之情｝月之魂（意）（象）（理）（情）诗人从对春江上月景的描摹到对宇宙发出理性的探寻，然后又抒写对人生的眷慕，都是以月为观照物。

随着月升月落，自然在流动，时空在变化，诗情由宇宙到内心，由理性追问到情感抒发，造成神与月游的心理感受，达到情趣与意象的完美契合。

附：《代悲白头翁》洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，行逢落花长叹息。

今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。

但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

《唐才子传·刘希夷主》希夷，字廷芝，颍川人。

上元二年郑益榜进士，时年二十五，射策有文名。

苦篇咏，特善闺帷之作，词情哀怨，多依古调，体势与时不合，遂不为所重。

希夷美姿容，好谈笑，善弹琵琶，饮酒至数斗不醉，落魄不拘常检。

尝作《白头吟》，一联云：“今年花落颜色改，明年花开复谁在。

”既而叹曰：“此语谶也。

石崇谓…白首同所归‟，复何以异。

”乃除之。

又吟曰：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

”复叹曰：“死生有命，岂由此虚言乎！”遂并存之。

舅宋之问苦爱后一联，知其未传于人，恳求之，许而竟不与。

之问怒其诳己，使奴以土囊压杀于别舍，时未及三十，人悉怜之。

有集十卷及诗集四卷，今传。

希夷天赋俊爽，才情如此，想其事业勋名，何所不至，孰谓奇蹇之运，遭逢恶人，寸禄不沾，长怀顿挫，斯才高而见忌者也。

贾生悼长沙之屈，祢衡痛江夏之来，倏焉折首，无何殒命。

以隋侯之珠，弹千仞之雀，所较者轻，所失者重，玉迸松摧，良可惜也。

况于骨肉相残者乎！—— [元]辛文房《唐才子传》第四节陈子昂一、生平及思想（661——702）陈子昂出身于一个富豪家庭。

父陈元敬，瑰伟倜傥。

年二十，以豪侠闻，属乡人阻饥，一朝散万钟之粟而不求报。

于是远近归之若龟鱼之赴渊也。

始以豪家子，驰驱使气，至年十七、八未知书，尝从博徒入乡学，慨然立志，因谢绝宾客，专精数典。

数年之间，经史百家，罔不该览。

——卢藏用《陈氏别传》（父）性英雄而志尚玄默。

群书秘学，无所不览。

……四方豪杰，望风景附，朝廷闻名，或以君为西南大豪。

”——陈子昂《我府君有周居士文林郎陈公墓志铭》子昂貌柔雅，为性褊躁，轻财好施，笃朋友之义。

¡ª¡ª《唐才子传》1、儒家兼济天下的精神2、纵横家出奇制胜的用世方式3、豪侠之气、英雄本色二、文学理论1、主张《与东方左史虬修竹篇序》①、兴寄，指比兴与寄托，比兴是表现手法，寄托是寓意，以比兴表现寓意。

②、风骨，风指感情，骨指气势，风就是¡°音情顿挫¡±，骨就是¡°骨气端翔¡±，陈的风骨与王政兴废紧密联系，这样¡°风¡±所指的情就不是儿女之情，而是政治感情，¡°骨¡±也就是从中派生出来的气势。

2、贡献：①题材：把诗歌创作从宫庭引向了广阔的社会生活，表现时代的风云气象②情感：强调一种浓烈昂扬的感情力量的抒发，以后风骨成为盛唐诗歌的重要审美追求与时代风貌。

3、缺点：①过分强调文学与政治的关系②对六朝诗风批判有些偏颇，六朝诗歌创作积累的声律、词采、形象、意境等好的方面几乎都被他遗弃了。