领先的意大利现代设计论文

意大利的现代设计意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅是理论与实践。

意大利著名设计与艺术评论家乌别托·埃科在1986 年曾经讲：如果其它国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利的设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。

20 世纪意大利的设计是意大利文化、艺术、政治的一个有机组成部分。

意大利时髦的家具、服装、电子产品、家用电器、办公室用品、汽车、装饰品等等，为意大利赢得世界各国的称颂。

意大利通过短短的半个世纪，把自己从第二次世界大战的废墟上建成一个工业大国，而它的设计在促进国家繁荣富强的过程当中，扮演了重要的角色。

目前，意大利的设计是杰出设计的同义词。

虽然意大利和日本现在都是设计的重要国家，但是，意大利的设计发展与日本完全不同，日本多年以来一直致力于学习外国的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人，一直专心地发展出自己的设计体系来，因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统，得到世界的首肯。

意大利的设计具有非常悠久的传统，但是，它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。

与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。

在意大利，设计包含的面相当广泛，因此评论家把设计分成大众文化层次的设计、高级文化的设计、看得见的设计、看不见的设计等等各种内容，相当丰富与复杂。

这是意大利设计与其它的国家不同的另外一个方面。

意大利设计长期以来都保持大众化与高贵化两个完全不同的层面，基本径渭分明，比如“阿尔法·罗密欧”汽车和“菲亚特”汽车分别代表昂贵汽车和大众汽车两个完全不同的设计中心与市场，就是很具有典型性的例子。

这应该说是意大利设计的一个很大的特点。

意大利的现代设计是战后为发展国家经济而发展起来的，因此，自从开始现代设计活动以来，它的设计就有一个非常鲜明的目标：为增加产品出口服务。

论意大利的现代设计一·意大利现代设计特点综述：意大利和日本现在都是设计的重要国家，但是，意大利的设计发展与日本完全不同，日本多年以来一直致力于学习外国的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人，一直专心地发展出自己的设计体系来，因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统，得到世界的首肯。

意大利的设计具有非常悠久的传统，但是，它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。

与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。

关键词：杰出1 设计传统悠久，形成非常意大利化的设计传统，风格较强，不同于日本长期的学习与模仿。

专心发展自己的体系。

2 涉及面广泛包括大众文化设计和高级文化的设计，看的见的设计和看不见的设计。

3 战后发展国家经济，设计目标明确为增加产品出口的服务，强烈的区域限制。

集中在北方为出口而形成的制造业都市中心：米兰，都灵。

4 战后设计名家很多，明星效应很强。

尊重设计师，设计人社会风气，人才层出不穷，受人追捧。

5 工业设计水平高，但是设计师多为建筑系出身。

没有良好的工业教育体系，但是工业设计依旧出彩。

列如：米兰理工学院( Milan Polytechnic）的建筑系。

6 意大利具有最高水平的室内设计。

室内设计风格世界流传，并非建筑的附庸而是自成专业，在意大利很受重视。

7 在经历过“新艺术运动”的洗礼后，风格更加多元化。

体现意大利人特性：任何一个标准化风格都可以衍生出变体，多姿多彩。

8 在风格多元的国际格局中，保持自己的民族特征。

民族特色与传统并未随着现代发展而丧失反而更加重视。

9 设计理论设计评论很突出，有较为著名的设计杂志《多姆斯》反思：在今后的发展与设计中，都应注意保持自己的民族特征与特色，发展民族的特征，值得我们学习。

同时抓住民族特征不是复兴古典不应只抓住某个符号要宏观看问题。

吉奥?庞蒂与意大利现代设计摘要：意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，是现代设计中一个非常特殊的典型。

吉奥·庞蒂是意大利最重要的现代主义设计大师之一，意大利的现代设计运动与他有不解之缘；他同时又是形成意大利路线的重要领导人物之一；他是两次世界大战之间现代设计运动的中坚人物之一。

透过对其人生经历、设计作品和设计观的阐述，旨在了解并学习这位设计大师的思想与人格。

关键词：意大利现代设计；吉奥·庞蒂；意大利路线1意大利现代设计的历史、发展状况意大利现代设计是“优良设计”的同名词，意大利的设计风格，或者被时髦地称为“chic”的意大利设计是世界设计一个非常流行的潮流。

意大利设计在国际上的巨大声誉，应当归功于整个国家形成的庞大而完备的设计体系。

工业文化革命和大规模生产技术的出现，全面释放了意大利人的视觉天才。

1946年，意大利设计师罗格斯宣称设计应包含一切：小到汤匙，大到城市。

这成为一个时代的宣言。

意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅是理论与实践。

20世纪意大利的设计是意大利文化、艺术、政治的一个有机组成部分。

与其他国家一样，意大利也经历过现代设计的各种运动，如功能主义，波普设计等，但每一种风格他们都可以产生出许多的变体来，而后便成为了意大利式样，因而使他们的设计显得多姿多彩。

意大利的设计师将不断进步的工业技术与设计的原创力结合起来，在满足产品功能要求中追求审美属性，在国际设计潮流中凸显意大利文化品质，从而形成了意大利设计整体上的文化与市场双重优势。

这其中，吉奥·庞蒂就是一个典型的例子。

2吉奥·庞蒂（gio ponti，1892—1979）1891年生于米兰的吉奥·庞蒂称得上是上世纪意大利建筑、设计界的代表，是意大利战后设计复兴的“教父”级人物。

吉奥·庞蒂1921年毕业于米兰理工大学建筑系。

接受过正统建筑设计教育的他，早期的声名鹊起，却是因为与意大利richard ginori陶瓷厂的合作。

意大利的现代主义设计意大利的现代主义设计——浅谈意大利现代主义设计之父吉奥·庞蒂【内容摘要】：“如果说别的国家有一种设计理论，意大利则有一套设计哲学，或者说一套设计思想体系。

”———乌姆伯托·艾柯吉奥.庞蒂是多才多艺的设计巨匠，他不单在建筑方面，更在绘画、艺术、设计及出版界，均享有极高成就。

古代艺术和文化是他不可或缺的灵感泉源，意大利的传统风采和古希腊的神话形象，揉合本身的经验和个人演绎方法，再渗入现代元素,我们有理由说他是一位全才。

【关键词】：意大利的现代主义设计，意大利现代主义设计之父，吉奥.庞蒂意大利的现代设计具有非常特别的民族特征,同时也强调个人的表现,是现代设计中一个非常特殊的典型。

虽然在早期的现代设计演进发展的过程中，意大利这个南欧国家的作用的确显得无足轻重，然而二战之后的短短15年里，尤其进入60年代，意大利做出了一个令人难以想象的奇迹。

在那里，意大利人不仅重新建立了一个经济、政治、文化上全新的社会，还非常了不起的使意大利成为现代设计最具有活力的地区。

之后，意大利作为激进设计运动的发源地，他们优秀的设计师在从60年代的POP 设计到80年代的后现代设计中，都走在运动的前沿。

有趣的是，在没有一所专门的设计学院，不存在完整设计教育体系的意大利，却产生了另一种设计：一种更加生气勃勃、更具持久吸引力、似乎包含了更多东西的现代设计。

意大利设计师的设计总是具有一种超出了日常生活用品的品质，成为文化领域的产物。

这一点是耐人寻味的。

意大利的设计既不同于美国设计，也不同于北欧设计。

意大利的设计师在每一件设计品中，既注重紧随潮流，重视民族特征，也强调发挥个人才能，他们的设计是传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料等等的综合体。

与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来操作。

意大利设计师不断推陈出新，60年代即开始引导世界设计新潮流，从60年代的激进设计、反设计到80年代的后现代设计运动，意大利设计师一直走在世界设计的前沿，他们在设计领域展现的创造力，使别国的设计师眼花缭乱意大利设计的一个重要特点就是把艺术和功能结合得十分紧密。

论现代设计的趋向——设计的价值内容摘要意大利设计是创新的标志，创新是发展的动力。

但是随着人类社会工业的发展，生态环境的污染日趋严重，这对于我们设计师来说是一个严峻的考验。

要做到环境与设计和谐发展是我们现代设计的发展趋势。

因此，创新必须要与生态相结合。

这样的设计才能更好地改善我们的生活。

关键词：意大利设计创新动力挑战生态责任价值前言在上海世博会中，给我印象最深刻的是意大利馆，因为里面大多数展示的是工业设计的产品，所以就选了意大利的设计作为文章的开头。

说明创新是设计的根本所在。

然而，现在全球的范围都面临着生态环境严重污染的问题。

这个话题一直备受着人们的关注。

而现代设计的去向将何去何从呢？我觉得必定是与生态环境的保护的设计相结合的。

为此我就把生态设计作为这篇文章的重点，也因为设计关系着生活。

由于写作的经验有限，所以有些不足的地方请老师谅解。

正文在上海世博会中，让我见识了很多，学到了很多，在领略到了世界如此多彩的同时感受到了科技的力量，我们还需要学的知识太多了。

在众多的展馆中，意大利馆给予我的启发很多。

让我沉思了良久，设计的价值所在。

一、创新引领设计潮流创新是根本，意大利人乐于应用新技术、新材料、接受新色彩、新形式和新美学观，追求新潮流。

因此，可以说，意大利的前卫设计引导着世界设计潮流。

欧洲最畅销的10种轿车有6种是意大利人设计的。

之所以这样，是因为植根于意大利悠久历史和灿烂文化的创新设计精神。

创新是根本，意大利人乐于应用新技术、新材料、接受新色彩、新形式和新美学观，追求新潮流。

因此，可以说，意大利的前卫设计引导着世界设计潮流。

意大利设计成功的公式，看来是一个令人愉悦的、可普遍接受的、为全球化的、有地中海阳光的综合。

正如汽车设计大使皮宁法里纳曾指出"今天，欧洲市场上，两种同一用途同一汽缸容量的轿车，已没有什么大的区别，决定顾客购买这一种还是那一种的仅仅是产品的设计。

"意大利设计特点之一是适合生产，还要琢摩顾客的心理，能围绕有用的和有功能的、尤其是令人愉悦的物体。

11.意大利现代设计目前，意大利的设计是“杰出设计”的同义词。

意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。

意大利始终在亚平宁半岛上创造着世界奇迹。

埃特鲁里亚文明→古罗马文明→文艺复兴在具有悠久文明历史的国家中设计最为发达、先进、时尚。

20世纪50年代是意大利设计基础和形成自己面貌的年代，60—70年代则是意大利大幅发展，形成成熟的意大利设计风格，并引导世界设计潮流的时代。

60年代被称为意大利的经济奇迹时期，工业生产大幅增长，国内市场及国际市场不断扩大，消费品需求量急剧增加，国家进入富裕阶段。

为意大利工业设计的发展提供了机遇和条件。

意大利设计师勇于探索的精神和固有的艺术气质，使被称为“意大利路线”的设计风格日趋成熟，以独具特色的意大利设计出现在世界设计界，成为60—70年代世界主要消费品风格之一。

那就是①既具有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；②既有设计的高技术性又保存手工艺的优良传统；③既有高度理性色彩又具有强烈的个性风格和人情味的“意大利文化”的设计风格。

这是意大利设计的主流风格。

意大利人把设计看成一种文化和哲学，是他们生活的一个组成部分，而不仅仅是理论和实践。

正如意大利著名设计家兼评论家乌别托·艾科（Umberto Eco）所言：“如果其他国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。

”正是在这样的设计文化背景和独特的氛围之下，意大利设计师在工业设计的探索中表现出比其他国家设计师更多的激情和冲动，更多的浪漫情调，更多的标新立异。

一、家具设计战后家具工业特点——双轨制：①为出口服务的大家具生产企业，完全采用大规模机械化生产手段。

②小规模作坊依然存在，针对国内消费者生产比较讲究品味的、小批量的家具。

意大利家具设计早在50年代中期就已进入了世界优秀家具设计之林，60—70年代其家具设计的国际地位得到巩固。

论述意大利设计风格的特征最近又仔细研究了下意大利设计风格，有了新发现。

意大利设计风格吧，给我的第一感觉就是特别注重美观。

让我想想这个特征，就拿汽车来说吧，像玛莎拉蒂那种车，整个车身的曲线那叫一个流畅。

感觉就像是一个身材曼妙的舞者，每一处线条都是精心雕琢过的。

不像有些车方方正正的，意大利设计的车你看着就是一种享受。

这美观可不是简单的漂亮，它是那种独特的艺术美感，总是能吸引住人们的目光。

另外呢，我发现它很讲究手工技艺的运用。

在一些家具设计上，你能清楚地看到这种痕迹。

比如说意大利的手工皮革沙发，那针法的细腻程度，就像是一个老奶奶耐心地为自己的子孙织毛衣一样。

我以前以为现在工业化这么发达了，可能很多都是机器制作，但实际观察发现，好多意大利设计的产品还是有大量手工的部分在里面，这可能也是为了凸显精致感和独特性吧。

不过呢，我也有点困惑，这手工部分多了，成本肯定会提高不少，那他们是怎么平衡成本和价格的呢。

还有一个特征是意大利设计很善于运用色彩。

它的色彩搭配不是那种特别夸张让人看了不舒服的，而是很和谐的那种。

比如在一些建筑外观的设计上，可能会把暖色调和冷色调巧妙地组合。

我看到过一个意大利小镇的建筑，墙面是淡淡的米黄色，窗户的边框是深蓝色，屋顶是砖红色，三种颜色放在一起就是感觉很舒服，很和谐，就像一幅美丽的画，每个颜色都有自己的位置和作用。

在设计的形状方面也很有特点。

它的形状有时候是那种很有雕塑感的，夸张又不失美感。

我某次在一个设计展上看到一个意大利设计师设计的灯具，形状像是一些卷曲的藤蔓，但是是用金属做的，很坚硬的材质却做出了那种灵动的感觉，我当时就惊讶了，这设计好有想法，它突破了我对普通灯具形状那些方方正正的刻板印象。

另外意大利设计风格对材料的挑选也很严格。

比如说做高端时尚的服装，就只选最好的面料，像羊绒就一定要选品质顶级的那种。

我不太确定的是他们选择材料的渠道是不是有什么特殊的地方，但从成品来看，材料对意大利设计风格的影响真的很大，只有好的面料才能做出那种垂感、质感都无比出色的服装，好的材料才能体现出意大利设计的那种高品质。

论意大利的现代设计一·意大利现代设计特点综述:意大利与日本现在都就是设计的重要国家,但就是,意大利的设计发展与日本完全不同,日本多年以来一直致力于学习外国的设计,通过大量的模仿,逐渐形成自己的设计面貌:而意大利则决心不抄袭她人,一直专心地发展出自己的设计体系来,因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统,得到世界的首肯。

意大利的设计具有非常悠久的传统,但就是,它的现代设计则就是在战后才得到世界的公认。

与芬兰非常相似,意大利的现代设计具有非常特别的民族特征,同时也强调个人的表现,与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同,就是现代设计中一个非常特殊的典型。

关键词:杰出1 设计传统悠久,形成非常意大利化的设计传统,风格较强,不同于日本长期的学习与模仿。

专心发展自己的体系。

2 涉及面广泛包括大众文化设计与高级文化的设计,瞧的见的设计与瞧不见的设计。

3 战后发展国家经济,设计目标明确为增加产品出口的服务,强烈的区域限制。

集中在北方为出口而形成的制造业都市中心:米兰,都灵。

4 战后设计名家很多,明星效应很强。

尊重设计师,设计人社会风气,人才层出不穷,受人追捧。

5 工业设计水平高,但就是设计师多为建筑系出身。

没有良好的工业教育体系,但就是工业设计依旧出彩。

列如:米兰理工学院( Milan Polytechnic)的建筑系。

6 意大利具有最高水平的室内设计。

室内设计风格世界流传,并非建筑的附庸而就是自成专业,在意大利很受重视。

7 在经历过“新艺术运动”的洗礼后,风格更加多元化。

体现意大利人特性:任何一个标准化风格都可以衍生出变体,多姿多彩。

8 在风格多元的国际格局中,保持自己的民族特征。

民族特色与传统并未随着现代发展而丧失反而更加重视。

9 设计理论设计评论很突出,有较为著名的设计杂志《多姆斯》反思:在今后的发展与设计中,都应注意保持自己的民族特征与特色,发展民族的特征,值得我们学习。

同时抓住民族特征不就是复兴古典不应只抓住某个符号要宏观瞧问题。

传统与创新—以意⼤利现代建筑师创作实践为例传统与创新—以意⼤利现代建筑师创作实践为例论⽂提要本⽂以意⼤利现代建筑师的作品分析为例，探析建筑设计领域传统与创新的相互关系。

传统是由过去的⼈们经历岁⽉的流逝所积累起来的创造性所构成。

创新则作为⼀种转化，⼀种对传统的重新解释。

保持古今不变的传统和沉溺于新奇的幻想都不是创新的特征。

⽽有⾼质量“差异”的创新则既含有传统的积极因素，⼜代表和预⽰了未来的发展。

⽂章简述了创新的⽅法和创新的误区。

意⼤利的建筑传统是最为丰厚和辉煌的，⽽意⼤利的建筑⽂化深深地卷⼊传统与创新的激烈争战之中。

意⼤利现代建筑师中具有代表性的创作为我们提供了⼀个关于创新与传统问题的很好案例。

本⽂简要回顾了意⼤利1945年以前的建筑背景，重点分析了意⼤利⼆战后著名建筑师内尔维、蓬蒂、斯卡帕、格雷⾼蒂、罗西、以及⽪阿诺的创作实践，并对当前意⼤利青年建筑师们的～些新特点进⾏了初步探讨。

最后，⽂章对意⼤利现代建筑师的创作实践进⾏总结，并指出其对我们的启⽰。

全⽂共6．7万字，插图180余幅。

关键词：创新、传统、意⼤利现代建筑师。

^BSTRACTThis thesis foeuses on the relationship between tradition and innovation，andexampled by the theory and practice of Italian modem architects．Tradition is made by the accumulated creation in the past continually,while innovation is a way of transformation and reinterpretation to the tradition．It is not the main feature that keeps the tradition unchanged or obsessed by the flakey fantasy．The high quality innovation not only has the positive factor of tradition，but also represents and prefigures the development of the future．There are some valuable methods discussed about innovation，including some analysis about the misunderstandings．The architectural tradition in Italian is rich and generous．Specifically,Italian architectural culture has had in the discussion surrounding the importance of materials derived from tradition and innovation．Aftcr a brief review oil thebackground of the architecture in Italian before 1945，this thesis introduces theworks and thoughts about some representational modern ItalJan architects，such as P·L·Nervi，Gio Ponti，Carlo Scarpa，Vittorio Gregotti，Aldo Rossi，and Renzo Piano，who had offered good examples for us to solve the problem about the the relationship between tradition and innovation．Furthermore．there is a presentation about the new feature in young Italian architects．Lastly,this thesis concludes some materials about the Italian modem architects and explores some beneficial revelations for Chinese architects．Thistext is about 67．000 characters and with 1 80 illustrations．KEY WORDS：Inovation，tradition，Italian modern archictectsY581991东南⼤学学位论⽂独创性声明及使⽤授权的说明⼀、学位论⽂独饿性声明本⼈声明所呈交的学位论⽂是我个⼈在导师指导下进⾏的研究⼯作及取得的研究成果。