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1、《阮郎归·初夏》【宋】苏轼绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。
棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
作品赏析：此词表现初夏时节的闺阁生活。
上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂，组成一幅幽美宁静的初夏美人图;下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机，营造出一种清丽欢快的情调，显得淡雅清新而又富于生活情趣。
全词以描写为主，采用从反面落笔的手法，写人写景细腻精致，注意景物描写、环境描写和人物描写的交叉运用，从而获得了极好的艺术效果。
2、《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》其三【宋】苏轼麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香。
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。
问言豆叶几时黄。
作品赏析：这组词是作者任徐州太守时求雨后到石潭谢雨的路途中所作，主要写作者途中的所见、所闻与所感，用形象生动的笔触描写农村风光，反映农民的情绪，为农民的喜悦而欣慰，对农民的痛苦寄以同情。
本词从侧面反映初夏时节农村的生活情趣：煮蚕香、络丝娘娇语、白发老翁捋新麦等。
隔篱娇语络丝娘，循着香气望去，便听见缫丝的妇女在隔着篱笆娇语交谈、轻声欢笑，场景逼真，富有情趣。
把缫丝女比喻成声音动听的络丝娘，更见其声音的娇软美妙。
垂白、杖藜、醉眼三个词从不同的方面刻画出老翁的年迈老态，而如此年老可怜的老人还得捋青捣麨可见这一场过去了的春旱曾给百姓造成的灾难之重。
“问言豆叶几时黄？”词人见后，忍不住地上前关切地问道：叶黄豆熟之时还要多久呢？便也就是说：甘霖之后的新一轮的丰收还要多长时间呢？这是在替老翁的一份期待，也是对老翁的一种安慰。
关切之心、爱民之意跃然纸上。
3、《闲居初夏午睡起·其一》【宋】杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
作品赏析：这首诗写芭蕉分绿，柳花戏舞，诗人午睡初起，没精打采，当看到追捉柳絮的儿童时，童心复萌，便不期然地沉浸其中了。
【描写花的诗句】微雨过，小荷翻，榴花开欲燃_全诗赏析出自宋代诗人的《阮郎归?初夏》绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
赏析这首词写的是初夏季节的闺怨生活，采取从背面落笔的伎俩，上片写静美，而从听觉入手，以声音状环境之寂；下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展现大天然的活力。
整首词淡雅清爽而又富于生涯情趣。
上片写初夏已静静来到一个?女的身边。
“绿槐高柳咽新蝉”，都是拥有初夏特征的景物：枝叶茂盛的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。
“熏风初入弦”，又是初夏的气象特点。
熏风，就是温暖的南风。
古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞扬：“熏风之熏兮，可以解吾民之愠兮。
南风之时兮，可以阜吾民之财兮。
”据《礼记?乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。
”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。
这里的“南风初入弦”，是说《南风》之歌又要开端入管弦被人歌颂，以喻南风初起。
因为以上所写的风物分辨诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风），使初夏的到来存在一种破体感，赫然而逼真。
“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，进入室内描述。
碧纱窗下的香炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟。
碧纱白烟相衬，不仅具备形象之美，且有异香可闻，显得安静闲雅。
这时传来棋子著枰的响声，把正在昼寝的女主人公惊醒。
有《观棋》四言，其序云：“独游庐山白鹤观，观中人皆阖户午睡，独闻棋声于古松流水之间，意怅然喜之。
”诗句有云：“不闻人声，时闻落子。
”这首词跟这首诗一样，都是以棋声衬托环境的清幽。
而棋声能“惊”她的昼眠，读者能够设想，在这么静的环境中，她大略已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒。
醒来不感到余倦未消，心中不不快，可见首夏清和气象之宜人。
下片写这个少女梦醒来当前，纵情地领略和享受初夏时节的自然景色。
歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉清新可恶。
阮郎归初夏古诗原文及赏析阮郎归初夏古诗原文及赏析篇1阮郎归初夏宋苏轼绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。
棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
薰风：南风，和风。
水沈：木质香料，又名沉水香。
沈，通“沉”。
然：通“燃”，形容花红如火。
纤手：女性娇小柔嫩的手。
玉盆：指荷叶。
琼珠：形容水珠。
【评】初夏就是梅雨季。
别着急，梅雨就是没完没了，得要个把月的时间。
慵懒的南风吹过，微微的雨丝飘过，闷热依旧。
小院池塘里的初生的荷叶，浅绿、鲜嫩，叶盘还很小。
雨点慢慢汇集，冷不丁“哗”地一声，小荷叶还承接不住太多的雨水，脖子一歪，雨珠全部倾斜到池塘里。
荷叶摇曳，残余的水珠滚来滚去，恰如琼珠碎玉。
这一切看来，正像二八少女浣溪沙，纤手皓腕搅动一盆清泉。
槐树和杨树已经过了飞花扬絮的时候，树叶稠密、碧绿，高大乔木总是默默不语。
五月榴花，从端午开到梅雨季，依然火红。
正午时分，刚从土里爬出来的知了，正在断断续续地调音，为今后几个月的嘶鸣做好准备。
大先生闲敲棋子。
蝉鸣与棋声，惊扰了小女子的清梦。
张开惺忪睡眼，只见沉香袅袅。
阮郎归初夏古诗原文及赏析篇2阮郎归·初夏宋代：苏轼绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。
棋声惊昼眠。
(水沈一作水沉）微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
译文窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动，蝉鸣声戛然而止，和风将初夏的清凉吹入屋内。
绿色的纱窗下，沉水香的淡淡芬芳随风飘散；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。
雨后的小荷，随清风翻转。
石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。
美丽女子正在清池边用盆舀水嬉耍，清澈的泉水溅起就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。
注释⑴阮郎归：词牌名。
此调名于《花草粹编》中注曰：“一名‘醉桃源’、‘碧桃春’。
”双调四十七字，前后阙各四平韵。
⑵薰风：南风，和暖的风，指的是初夏时的东南风。
《吕氏春秋·有始》：“东南曰薰风。
【阮郎归初夏赏析】苏轼《阮郎归初夏》鉴赏阮郎归初夏苏轼绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下水沉(亦写作水沈)烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
【赏析】这首词写的是初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂;下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。
整首词淡雅清新而又富于生活情趣。
上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边。
绿槐高柳咽新蝉，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。
熏风初入弦，又是初夏的气候特征。
熏风，就是暖和的南风。
古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。
南风之时兮，可以阜吾民之财兮。
据《礼记·乐记》载：昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。
意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。
这里的熏风初入弦，是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起。
由于以上所写的景物分别诉诸于视觉(绿槐、高柳)、听觉(咽新蝉)和触觉(熏风)，使初夏的到来具有一种立体感，鲜明而真切。
碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠，进入室内描写。
碧纱窗下的香炉中升腾著沉香(即水沉)的袅袅轻烟。
碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻，显得幽静闲雅。
这时传来棋子著枰的响声，把正在午睡的女主人公惊醒。
苏轼有《观棋》四言，其序云：独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之。
诗句有云：不闻人声，时闻落子。
这首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静。
而棋声能惊她的昼眠，读者可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒。
醒来不觉得余倦未消，心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人。
下片写这个少女梦醒来以后，尽情地领略和享受初夏时节的自然风光。
歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉清新可爱。
苏轼《阮郎归·初夏》鉴赏《阮郎归·初夏》译文及赏析《阮郎归·初夏》是由苏轼所创作的，这首词写的是初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。
整首词淡雅清新而又富于生活情趣。
《阮郎归·初夏》宋代：苏轼绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。
棋声惊昼眠。
(水沈一作水沉)微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
《阮郎归·初夏》译文槐树枝繁叶茂，柳树高大，浓绿深处的新蝉鸣声乍歇。
和暖的风微微吹起，绿色的纱窗下，香炉中升腾著沉香的袅袅轻烟;惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。
细雨过后，轻风把荷叶翻转。
石榴花衬着湿润的绿叶，更是红得像火焰。
美丽女子纤手拨动清池的泉水，水花溅起落在荷叶中，就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。
《阮郎归·初夏》注释阮郎归：词牌名。
此调名于《花草粹编》中注曰：“一名‘醉桃源’、‘碧桃春’。
”双调四十七字，前后片各四平韵。
薰风：南风，和暖的风，指初夏时的东南风。
《吕氏春秋·有始》：“东南曰薰风。
” 唐白居易《首夏南池独酌》诗：“薰风自南至，吹我池上林。
”水沈：即“水沉”，木质香料，又名沉水香。
然：同“燃”，形容花红如火。
玉盆：指荷叶。
纤手：女性娇小柔嫩的手。
琼珠：形容水的泡沫。
《阮郎归·初夏》赏析此词表现初夏时节的闺阁生活。
上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂，组成一幅幽美宁静的初夏美人图;下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机，营造出一种清丽欢快的情调，显得淡雅清新而又富于生活情趣。
全词。
微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
出自宋代苏轼的《阮郎归·初夏》
原文
绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。
棋声惊昼眠。
(水沈一作水沉）
微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻，号东坡居士。
汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
创作背景：这首《阮郎归·初夏》词作于宋神宗元丰七年（1084年）四月，当时苏轼刚刚调离黄州（今湖北省黄冈市）。
译文
窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动，蝉鸣声戛然而止，和风将初夏
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阮郎归初夏古诗原文及赏析阮郎归初夏古诗原文及赏析篇1阮郎归初夏宋苏轼绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。
棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
薰风：南风，和风。
水沈：木质香料，又名沉水香。
沈，通“沉”。
然：通“燃”，形容花红如火。
纤手：女性娇小柔嫩的手。
玉盆：指荷叶。
琼珠：形容水珠。
【评】初夏就是梅雨季。
别着急，梅雨就是没完没了，得要个把月的时间。
慵懒的南风吹过，微微的雨丝飘过，闷热依旧。
小院池塘里的初生的荷叶，浅绿、鲜嫩，叶盘还很小。
雨点慢慢汇集，冷不丁“哗”地一声，小荷叶还承接不住太多的雨水，脖子一歪，雨珠全部倾斜到池塘里。
荷叶摇曳，残余的水珠滚来滚去，恰如琼珠碎玉。
这一切看来，正像二八少女浣溪沙，纤手皓腕搅动一盆清泉。
槐树和杨树已经过了飞花扬絮的时候，树叶稠密、碧绿，高大乔木总是默默不语。
五月榴花，从端午开到梅雨季，依然火红。
正午时分，刚从土里爬出来的知了，正在断断续续地调音，为今后几个月的嘶鸣做好准备。
大先生闲敲棋子。
蝉鸣与棋声，惊扰了小女子的清梦。
张开惺忪睡眼，只见沉香袅袅。
阮郎归初夏古诗原文及赏析篇2阮郎归·初夏宋代：苏轼绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。
棋声惊昼眠。
(水沈一作水沉）微雨过，小荷翻。
榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
译文窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动，蝉鸣声戛然而止，和风将初夏的清凉吹入屋内。
绿色的纱窗下，沉水香的淡淡芬芳随风飘散；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。
雨后的小荷，随清风翻转。
石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。
美丽女子正在清池边用盆舀水嬉耍，清澈的泉水溅起就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。
注释⑴阮郎归：词牌名。
此调名于《花草粹编》中注曰：“一名‘醉桃源’、‘碧桃春’。
”双调四十七字，前后阙各四平韵。
⑵薰风：南风，和暖的风，指的是初夏时的东南风。
《吕氏春秋·有始》：“东南曰薰风。
苏轼《阮郎归·初夏》赏析与背景解读以下是苏轼《阮郎归·初夏》宋词的全文及相关内容整理：1. 原文绿槐高柳咽新蝉。
薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。
棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。
榴花开欲燃。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。
2. 译文槐树枝繁叶茂，柳树高大，浓绿深处的新蝉鸣声乍歇。
和暖的风微微吹起，绿色的纱窗下，香炉中升腾着沉香的袅袅轻烟；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。
细雨过后，轻风把荷叶翻转。
石榴花衬着湿润的绿叶，更是红得像火焰。
美丽女子纤手拨动清池的泉水，水花溅起落在荷叶中，就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。
3. 注释●阮郎归：词牌名。
●薰风：南风，和暖的风，指初夏时的东南风。
●水沈：即“水沉”，木质香料，又名沉水香。
●然：同“燃”，形容花红如火。
●玉盆：指荷叶。
●纤手：女性娇小柔嫩的手。
●琼珠：形容水的泡沫。
4. 作者介绍苏轼（1037年1月8日~1101年8月24日），字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、美食家、画家，历史治水名人。
苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。
其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。
苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图》《枯木怪石图》等。
5. 背景故事这首词是苏轼描写初夏闺阁生活的作品，具体时间不详。
在词中，苏轼以细腻的笔触描绘了一幅初夏时节的闺阁生活画面，展现了闺中女子的闲适生活和自然景色的美丽动人。
6. 古诗讲解●主题：这首词以初夏时节的闺阁生活为主题，通过描绘自然景色和人物活动，展现了闺中女子的闲适生活和美好情感。
阮郎归·初夏作者：苏轼朝代：宋类型：词阮郎归· 初夏【原文】绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
阮郎归· 初夏【翻译文】窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动，蝉鸣声戛然而止，和风将初夏的清凉吹入屋内。
绿色的纱窗下，沉水香的淡淡芬芳随风飘散；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。
雨後的小荷，随清风翻转。
石榴花衬着湿润的绿葉，愈见得红丽如燃。
美丽女子正在清池边用荷葉舀水嬉耍，清澈的泉水溅起就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。
阮郎归· 初夏【评析】此词表现了初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，上阕写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂，下阕写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机，营造出一种清丽欢快的情调，显得淡雅清新而又富于生活情趣。
全词以描写手法为主，注意景物描写、环境描写和人物描写的交叉运用，从而获得了极好的艺术效果。
阮郎归· 初夏【注释】阮郎归：词牌名。
唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。
词名用刘晨、阮肇故事。
相传东汉永平年间，浙江剡县人刘晨、阮肇入天台山采药迷路，遇二仙女，被邀至家。
留住半年，思归甚苦。
既归则乡邑零落，已十世。
二人重返天台访仙女，踪迹已杳。
详见《太平广记·卷六十一·天台二女》引《神仙记》。
曲名本此，韵密而平和，故作凄音。
宋人用此调者甚众。
双调，四十七字，前後阕各四平韵。
曲牌名，有二，均属南曲南吕宫。
其一字句格律与词牌同，但多仅用其前半阕或後半阕，用作引子；其二与词牌不同，用作过曲。
宋丁持正词有「碧桃春昼长」句，名《碧桃春》。
李萧远词名《醉桃源》。
曹双溪词名《宴桃源》。
韩涧泉词有「濯缨一曲可流行」句，名《濯缨曲》。
题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下有词题曰「初夏」。
高柳咽新蝉：傅子立注：「陆士衡诗：『寒蝉鸣高柳。
