第三讲中国古代女子的化妆史之发型篇(3盘叠4结椎)PPT课件

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中国古代女子发髻

行，宋沿其制。冠上大多用金、翠羽等作装饰，颜色鲜艳，
抛家髻：
唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，名曰“抛家髻”。亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”，“凤头”。这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为流行的一种发式。抛家髻式，在宇文氏《妆台记》中的所谓朝天髻，或类此髻式。参阅《新唐书·五行志》。另唐段成式《髻环品》中，亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再加一个形似椎髻一样的“朵子”（即假髻）。所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
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大拉翅（旗头）：
到了清朝晚期，大拉翅开始出现，它是一形
似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按
照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做
胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定
的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，
不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又
摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的
美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，
随着大拉翅的流行和演变，两把头开始退出ppt课件
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历史舞台。
一字头：
一字头，豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是
其中最著名的一支。和大拉翅pp差t课不件多。只不过这个没有
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冠。
花冠：
冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。
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莲花冠：
古代冠名，因其形似莲花，故名。唐时已在士遮女子间流
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小两把头：
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平pp分t课左件右，各扎一把，宫内后妃称其为“小11两把头”。

第三讲中国古代女子的化妆史之发型篇(1结鬟式、2拧旋式)

《汉武大帝》中的卫子夫
陈后主的宠妃张丽华也是以美发出名的。汉明帝的马皇后初入宫时，以一头绝好的秀发使后宫粉黛一一失色。《南史》卷十二《张丽华列传》：“张贵妃发长七尺，鬒黑如漆，其光可鉴。”
在史前社会的妇女，大多是蓄发不剪，披搭于肩称为“披发”或 “被发”。它是古代先民发型中最古老的一种，尤以西北地区为常见。《诗》：“彼君子女，卷发如虿。”
杜甫《月夜》诗："香雾云鬟湿。"
八十七神仙图局部
唐代女子双鬟望仙髻发式《宫心计》剧照
凌云髻
凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。
05年TVB花旦郭羡妮年过三十饰演电视剧《争霸》中的西施
83年，董智芝饰演同名电视剧的西施
玉环飞仙髻
将发分六份，一股下垂后再上折成环状，五股向上盘卷成五个环，中间的环最大，两侧渐小。多可至九环
二、拧旋式
拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋动，很助美姿。据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。” 拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。如《八十七神仙图卷》之仙女，唐周肪的结鬟式的发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多。左为垂鬟式：云南晋宁出土青铜器上的女子发型
飞仙髻
飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。

古代发型与梳妆 ppt课件

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武则天
• 武则天（公元624年－公元705年），名武曌，祖籍并州文水县（现成山西文水县东），生于长安（今陕西省西安市），
• 唐朝功臣武士彟yuē次女，母亲杨氏。十四岁入后宫为唐太宗的才人，
唐太宗赐号“武媚”，唐高宗时初为昭仪，后为皇后（655年－683
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• 垂拱元年(685年)秋八月戊寅，李隆基生于神都洛阳，性英明果断，
多才多艺，知晓音律，擅长书法，仪表雄伟俊丽。永昌年间(689年)
过继给李旦的长兄孝敬皇帝李弘为嗣，初封临淄王，后改封楚王兼任
潞州别驾。唐隆元年(710年)六月庚子日申时，李隆基与太平公主联
手发动"唐隆政变"诛杀。先天元年(712年)李旦禅位于李隆基，后
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• 唐玄宗李隆基(685年9月8日-762年5月3日)，公元685年出生在神都洛阳，712年至756
年在位。唐朝在位最久的皇帝，唐睿宗李旦第三子，母窦德妃。庙号"玄宗"，又因其谥号为"至道大圣大明孝皇帝"，故亦称为唐明皇。清朝为避讳康熙皇帝之名"玄烨"，多称其为唐明皇，另有尊号"开元圣文神武皇帝"。
数千里，味未变已至京师。） PPT课件
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• 贵妃醉酒
• 唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，频频与高力士、裴力士二太监，作种种醉态，及求欢猥亵状，乃始倦极回宫。20世纪 50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。

唐代仕女图妆容发式PPT课件

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发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
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发式
初唐时期发式挺拔、俊朗、简洁，后发展为以珠翠满头，蓬松高大，且多朝一侧歪斜。
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初唐发式
回鹘（hu1）07髻
盛唐发式
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例子体现： “抛家髻” 晚唐《宫心计》太皇太后霸气十足皇者风范
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例子体现：晚唐《宫心计》太后相比（太皇太后）之下，霸气欠奉
。
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晚唐发式
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唐代女子发式小结
唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形式十分丰富。
名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺精美。
雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主导性标准。
女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。
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隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少.
因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
唐代妆容发式
主讲：张帆
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唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。

唐代时期的妆容PPT课件

贴花钿瓣状，且久洗不掉。宫中女子见公主额上的梅
花印非常美丽，遂争相效仿，当然她们再也没有公主的奇遇，于是就剪梅花贴于额头，一种新的美容术从此就诞生了。这种梅花妆很快就流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚。
第13页，共26页。
贴面靥
“面靥妆”是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。表示月事来领不能接受”御幸“。以后流传到民间，逐渐变成一种妆饰。通常是用胭脂点染，也有像花钿一样，用金箔,翠羽等物黏贴而成。
第9页，共26页。
分解唐代女子上妆顺序
第10页，共26页。
黛眉就是描眉，眉毛的形状有柳叶眉、
画黛眉吊梢眉等主要是青色或黑色。描上去更
加妩媚、诱人。
第11页，共26页。
贞观年间（627-
唐代妇画眉样式的演变 649）
景云元年（710）先天二年-开元二年（713-
麟德元年（664）
714）
总章元年（668）
天宝三年(744)
垂拱四年（688）天宝十一年（752年后）
如意元年（692）约天宝-天和初年（约742-806）
万岁登封元年（696）
约贞元末年（约803）
长安二年（702）
晚唐（约828-907）
神龙二年（706）
第12页，共26页。
晚唐（约828-907）
起源与南朝宋，南朝《宋书》中写，宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，在正月初七日仰卧于含章殿下，殿前的梅树被微风一吹，落下一朵梅花，不偏不倚正落在公主额上，额中被染成花
半翻髻
盛唐发式
第19页，共26页。
例子体现： “抛家髻” 晚唐《宫心计》太皇太后霸气十足皇者风范
第20页，共26页。
例子体现：晚唐《宫心计》太后相比（太皇太后）之下，霸气欠奉。

中国古典发型PPT演示课件

髻的部位不同，约可分为两大类：
一类是位于颈背的垂髻；另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐走向清丽、典雅、庄重的造型。
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汉朝经典发型——堕马髻
旗头的下面需要辫发盘髻，盘髻又分单髻与双髻。双髻通常为未婚女性梳用，即在头顶左右两端节成长辫然后盘转成为髻，汉族则称这种发饰为丫头。单髻多用于已婚女性。
区别贵族与平民处只是髻上所插簪饰，贵族女子髻上装饰颇多而平民女子仅插木簪。
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清代高髻簪花造型→
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中国古典头饰
一、步摇步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下，随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
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古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反映出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及在发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
中国古典发型
展示与制作
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甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。
——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最为经典的一个发型。

古代妆容 PPT

正在战国时，还没有特定化眉毛的质料，女人们都用柳枝烧焦后涂正在眉毛上。随后出现了“黛”，一种藏青色矿物。描画前务必先将黛放正在石砚上磨成粉状，然后加水调和。
唐代是个民风开放的时代，当时化妆也是历代高峰，其中以 “十眉图”独有特色。
第四步：贴花钿
古时分做花钿的质料非常富余，有用金箔剪裁成的，还有用纸、鱼鳞、茶油花饼做成的，最存心义的是，以致蜻蜓党羽也能用来做花钿！花钿的色彩有红、绿、黄等，《木兰辞》中就有“对镜贴花黄”一句。花钿的外形除梅花状外，还有百般小鸟、小鱼、小鸭等。
第五步：贴面靥
面靥的施行方法，通常用胭脂点染；也有像花钿一样，用金箔、翠羽等物粘贴而成。
古代天子诸侯宫内有许多后妃，当某一后妃月事来临，不能接受帝王“御事“而又不便启齿时，只要于面部点一点，女史（负责安排后妃与帝王伺寝的主管）见之便不列其名。久而久之，后妃宫人及舞姬发现面部点“的”有助于美容，于是就打破月事界限而随时着 “的”，“的”的初衷功能便慢慢被美容功能所代替，以至传于民间。
第七步：涂唇脂（口红
丁香藿香
洁净棉花
夏日1天1夜春秋两季为2天2夜冬季为3天3夜
热酒青酒
牛油牛髓
朱砂
接下来让我们正式了解古代女子是如何化妆的吧！
第一步：上妆粉（妆粉最早出现于战国）
妆粉
米粉铅粉
第二步：涂胭脂
原料是一种喊“红蓝”的花朵，与妆粉调和后也可卖腮红使用。后来人们正在这种红色颜料中加进了牛髓、猪胰等物，使其成为一种密密的脂膏，今后胭脂的脂才有了真正的意义。
第三步：上黛粉（画眉）
魏晋南北朝文化融合色彩运用更加大胆以瘦弱为美
唐朝国势强盛，经济繁荣，社会风气开放，妇女盛行追求时髦，女子时兴浓妆艳抹

中国古代女子发型.ppt

及
多
抛
姿
家
多
髻
态
明
代
牡头假双桃
丹箍髻螺心
头
髻髻
的各种
发
髻
这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻 (即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。
中国古代女子发型
古代人物画的发型甚多，特别是以仕女的发髻造型，变化更是富丽多姿.上古时代，男女的发髻比较简单，一般用骨簪贯在发顶，用羊毛系结而挽髻，男女发型皆较简便自然。从记载看，男子成年时则加冠，女子成年时则挽髻，男人的发髻则被冠、巾，帻、帽、盔等所替用，女人的发髻则沿着富丽多姿而迅速发展。
其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
结鬟式
2.拧旋式
这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻” ①。
这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有 “青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。

中国古代女子发型文化PPT课件

汉代时期
汉代以后，妇女的发型获得了空前的发展。其一是官服方面，汉代依据周礼制定了发型与发饰。其二，富贵人家妇女的发髻形式逐渐由后倾向上推移成为高髻，并搭配上奢华的装饰品。其三，普通人家的妇女仍然喜欢朴素的裸髻。汉代妇女发髻的式样丰富多彩，有推至顶端的，有分至两边的，亦有垂至脑后的。发髻的编梳方法不同，使得衍生出各式各样的发髻。
蒙元的妇女多云髻高梳。盘龙髻亦为主要的发髻式样。杨铁崖《古乐府?贫妇谣》有“盘龙有髻不复梳，宝瑟无弦为谁御”之句。此外，蒙元妇女的发型还有低鬟、垂髻等。蒙元的少女喜爱双髻式样，谢应芳诗有“只有女儿双髻丫”之句。
2019/12/14
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三丫髻
盘叠髻
惊鹄髻
2019/12/14
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明清时期
时期，国力强盛，女性的发式也相应地呈现出了
前所未有的繁盛景象。盛唐时期女性的打扮是中
国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画
《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，
云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并插上步摇钗，
穿上轻薄的花纱外衣，佩着轻纱彩绘的披帛，内
衣半露，袒胸露臂，这种性感的装束在中国古代
可谓空前绝后。
明代妇女的发式，不如宋代丰富，但是亦有许多独特之处。明初妇女的发髻变化不大，基本上为宋元时期的样式。嘉靖以后，开始有了较多的变化。明代妇女的发式主要有桃心髻、桃尖顶髻、鹅胆心髻、堕马髻、牡丹髻、盘龙髻、杜韦娘髻、风髻、花髻等。
满清妇女的发型，有满汉两种样式，二者各不相同。满清初期，满汉两种发式还坚守着传统的习俗，保留着各自原有的形制。此后，二者在相互影响之下，都发生了明显的变化。
2019/12/14
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民族关系

【精】古代女性发型的演变附历代发型

古代女性发型的演变多图椎髻在中国几千年的历史长河中，历代妇女的发型与发饰都异常丰富而精美，成为中国文化中特殊而绚烂之一笔。

中国的发文化与中国人对美的追求是密切相关的。

中国人对发的审美情趣是中国发文化之重要内涵，也是推动中国发文化发展的特殊动力。

发置于人首，是为人体美的关键之处，从所使用的发饰来看，朝廷所禁用的材质几乎全部存在。

这充分说明，朝廷的禁令也不能泯灭人们对美的追求，而正是人们对美的不懈的追求使得中国发文化不断向前发展，成为人类发文化中的瑰宝。

发型与冠戴能增加女子仪容的俊美，又能体现出女子的年龄与身份特点。

段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种，其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。

古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。

据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类一、结鬟式结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。

如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。

八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多：★飞仙髻、凌云髻★飞仙髻多是两侧结高鬟。

据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。

”多用于仙女与未出室少女。

凌云髻属于高式的单鬟。

据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。

”这些皆属高鬟式。

★飞天纟介，垂鬟分肖髻★“飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。

据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。

”古之“百花”发式亦属这种类型。

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▪ 唐代乌蛮髻女子发式,西安出土唐三彩
回鹘髻
▪ 回鹘髻，是受回鹘族（今天维吾尔族的前身）妇女的影响。《新五代史.回鹘传》说：“妇人总发为髻，高五六寸，以红绢囊之，既嫁，则加毡帽。”
唐·李贤墓壁画《观鸟扑蝉图》中的两位宫女，头上梳的正是回鹘髻的模样。
回鹘椎髻式
▪ 左：河南洛阳关林出土的唐代三彩俑
▪ 据《事物原始》记载：“孙寿为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。”皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用，其变化甚多。主要有高椎髻、抛家髻、堕（坠）马髻等几大类。
高椎髻
▪ “高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载： “宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时间：XX年XX月XX日
堕马髻（倭堕髻）
▪ 堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。
▪ 这是当时最具特色，且历史上最富生命力的一种发式。自汉始，直至清代亦有之，只是历代的形式略有不同而已。
堕马鬓发式（脑后）
湖北江陵出土的汉代女子木俑
西安任家坡出土的汉代女子陶俑
虢国夫人游春图唐代
都督夫人礼佛图----莫高窟130窟五代时期供养人
段文杰先生临摹
抛家髻
▪ “抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。
▪ 今京剧旦角仍延用之。
乌蛮髻
▪ 高而尖的乌蛮髻，是唐代仕女吸收南方少数民族妇女发型创造的。《苗俗纪闻》说：“妇人髻高一尺，膏以脂，光可鉴人，婀娜及额，累叠而锐，倘所谓乌蛮耶。” 《太平广记》记载唐代英姿飒爽的女侠红线，“梳乌蛮髻，贯金凤钗。”
▪ 唐代乌蛮髻女子发式,西安出土
唐三彩
唐代乌蛮髻
同心髻
▪ 有一种发髻，把头发聚在脑后、梳理成一个锥形髻再搭在额前，两鬓抱面，显得特别俏丽。今人也有叫它乌蛮髻的，又有叫它心字形髻的。它或就是同心髻，借以表现美好的愿望，《十髻谣》中有说同心髻：“桃叶连根，发亦如是。苏小西陵，歌声相似。”
三、盘叠式
▪ 盘叠式梳编法是将发分股系结拢起，再盘叠在头顶或两侧，称为“螺髻”。
▪ 在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句，这种发式在唐代兴起流行，从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。
▪ 永泰公主墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女，皆类似这种发式。
▪ 这种发型秀丽而富有装饰性，为后妃公主、贵妇所好，其变化形式甚多，一般有单螺、双螺、百合髻、盘桓髻等形式。
倭堕髻
▪ 据《事物原始》记载：“孙寿为堕马髻。”《中华古今注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。
▪ 汉乐府《陌上桑》形容采桑女子罗敷的形象为“头上倭堕髻，耳中明月珠。”
▪ 北魏时期的倭堕髻（洛阳永宁寺出土陶塑）
唐代的陶俑
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
▪ 右下：湖北武昌45号唐墓出土陶俑
▪ 戴帷帽、穿襦裙的妇女（唐三彩俑，传世实物，原件现藏上海博物馆）
▪ 梳回鹘髻、戴金凤冠、穿回鹘装的晚唐贵妇（甘肃安西榆林窟壁画，张大千临摹）
倾髻
▪ 倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载： “太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。”
百合髻
▪ “百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。
盘桓髻
▪ 将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落。
▪ 据后唐马缟《中华古今注》称：“长安妇人好为盘桓，到於今其法不绝”。
唐寅仕女图
四、结椎式
▪ 结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳束缚，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。
单螺
▪ 单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺，置于头顶上。
▪ 在永泰公主墓、章怀太子墓壁画中，亦有此类发式。
永泰公主墓壁画
章怀太子墓壁画
双螺
▪ 双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名 “双角”。▪ ຫໍສະໝຸດ 髻清晰秀雅。 ▪ 在永泰公文墓壁画中
亦有这类发型。
永泰公主墓壁画