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浅谈《哈尔的移动城堡》一直都很喜欢宫崎骏的作品，干净纯粹，没有血腥暴力和令人厌恶的阴谋诡计。
喜欢他为观众构建的一个个神秘的世界，跟着年轻，充满激情与纯洁心灵的男女主角一起探寻神秘所在，往往只是以一条主线叙述整个故事，简短而完整。
如果说谁是最会讲故事的人，我觉得宫崎骏算是一个。
《哈尔的移动城堡》讲述的是18岁的苏菲和继母以及妹妹居住在欧洲的一个小镇中，自从父亲死后，继母凡妮就把女儿们安排到原本由父亲经营的制帽小店营生，但是苏菲的妹妹却对这并不感兴趣，于是她很快离开了制帽店；而苏菲则坚持留了下来，因为这是父亲的最爱。
一次，苏菲在看望妹妹的路上，被两个士兵截住。
这个时候一个神秘男子——哈尔出现了，他用魔法帮助苏菲解决了问题，并送她去妹妹处。
途中哈尔和苏菲受到了荒野女巫的追捕。
当晚，荒野女巫出现在了苏菲经营的制帽小店中，并对苏菲下了诅咒，把她变成了一个90岁的老太太，而苏菲还不能对任何人透露咒语内容。
于是苏菲只能离家出走。
途中她偶然遇见了神秘的稻草人芜菁，为了躲避大风，被引进了神秘的哈尔移动城堡。
在那里，苏菲结识了驱使城堡移动的魔力来源——火焰恶魔卡西法，小男孩马鲁克，稻草人卡普以及男主人公哈尔。
苏菲以清洁妇的名义住了下来，度过了一段平静美妙的日子。
苏菲逐渐活出了自己，并不知不觉地被哈尔吸引。
城堡的主人魔法师哈尔拥有神奇的力量，但他并没有像这个国家所有的魔法师一样接受国王的号令参加战争，而是用自己的力量捍卫和平。
哈尔常常在黄昏后才精疲力尽地回到自己的城堡，并也因此越来越深陷，将变成恶魔状态。
直到有一天，哈尔对苏菲说出了自己厌恶战争的心声，苏菲决定帮助哈尔。
在去王宫的路上，苏菲遇到了荒野女巫。
原来这是个陷阱，宫廷女巫莎莉曼虽然是哈尔与荒野女巫的老师，但为了防止他们的心性被恶魔控制，收回了荒野女巫的的魔法，让她变成了一个普通的老婆婆，而哈尔也因为放心不下苏菲来到了王宫，当莎莉曼使出魔法要杀死卡西法收回哈尔的魔法时，苏菲冲了上来救了哈尔。
高分电影哈尔的移动城堡奇幻与成长的童话之旅《哈尔的移动城堡》：奇幻与成长的童话之旅《哈尔的移动城堡》是一部由宫崎骏执导的优秀动画电影，以其精美绝伦的画面和引人入胜的故事情节而广受赞誉。
该片通过一场奇幻的冒险之旅，展现了主人公哈尔成长的过程。
本文将从电影剧情、角色塑造和主题表达三个方面，探讨《哈尔的移动城堡》所揭示的奇幻与成长的童话之旅。
电影剧情《哈尔的移动城堡》的故事背景设定在一个奇幻的世界，主人公是一个年轻的女孩索菲。
她被一个神秘的女巫诅咒，被变成了一个老妇人。
为了解除诅咒，索菲来到了移动城堡，并成为了哈尔的助手。
哈尔是一个智慧与机智并存的男主角，他骑着移动城堡，为人们解决难题。
在与索菲的相处过程中，哈尔逐渐展现出温柔和善良的一面。
他的移动城堡不仅是外观奇特，内部也藏有无数的秘密。
这场奇幻的冒险之旅带给观众无尽的惊喜和想象空间。
角色塑造在《哈尔的移动城堡》中，每个角色都有着鲜明的个性和独特的设定。
首先是索菲，她是一个勇敢善良的年轻女孩。
尽管被诅咒变成了老妇人，但她依然保持着一颗年轻的心。
通过与哈尔的相处，索菲逐渐找回了自信和勇气，同时也学会了珍惜和感恩。
其次是哈尔，他是一个神奇而又复杂的角色。
他外表独特，但内心充满着热情和温柔。
在剧情发展过程中，哈尔也经历了自我追求、面对困境的成长过程，由一个孤独自私的人变成了一个关心他人、勇于承担责任的成熟男子。
此外，电影中还有一系列丰富多彩的角色，如哈尔的友人卢希，以及城堡中具有生命的火灶、门扇等。
每个角色都在剧情中发挥着重要的作用，为故事增添了更多的趣味和深度。
主题表达《哈尔的移动城堡》通过奇幻元素展现了成长的主题。
故事中的奇幻世界象征着人们内心深处的憧憬和向往，而主人公们的冒险之旅则代表着成长的过程。
在这个奇幻的世界中，人们可以通过冒险和与他人的相处，不断学习和成长。
主人公索菲在与哈尔的相处中，不仅找回了自己的年轻与勇气，还展现出了善良和体谅他人的品质。
《哈尔的移动城堡》奇幻的漫游作为一名专业影评人员，我有幸观看了一部备受赞誉的动画电影《哈尔的移动城堡》。
这部由宫崎骏执导的作品以其独特的奇幻世界和深刻的内涵而深深地吸引了我。
电影以一个平凡的年轻女孩索菲亚作为故事的主角。
她在一次意外中被诅咒，变成了一个老妇人。
为了解除诅咒，她来到了移动城堡中担任女仆，开始了她的冒险之旅。
在城堡里，她遇到了一个神秘而又古怪的男子哈尔，以及一群独特的生物和魔法。
电影中的奇幻世界给人一种梦幻般的感觉。
移动城堡本身就是一个巨大而神秘的存在，它可以随意地移动和改变形状。
城堡内部更是充满了魔法和神秘的力量。
通过这个城堡，宫崎骏创造了一个充满奇幻和想象力的世界，让观众仿佛置身于一个完全不同的现实之中。
除了奇幻的世界观，电影还融入了深刻的内涵。
索菲亚的变化和成长是整个故事的核心。
她从一个胆小而无自信的女孩逐渐变成了一个勇敢和坚定的女性。
这种成长的过程让人感到温暖和鼓舞，同时也给观众带来了对自己成长的思考。
与此同时，电影还涉及了对环境和战争的思考。
移动城堡的存在被一场战争所威胁，城堡的主人哈尔也被卷入了这场战争之中。
这种对战争的描绘让人深思，让人反思战争对人类社会和自然环境的破坏。
宫崎骏通过这个故事，向观众传达了保护环境和追求和平的重要性。
除了故事本身，电影的动画制作也是非常精良的。
细腻的画面和精心设计的角色让观众完全沉浸在这个奇幻的世界中。
特别是城堡的细节和魔法的特效，给人一种震撼和美感。
总的来说，电影《哈尔的移动城堡》是一部充满奇幻和深刻内涵的作品。
宫崎骏通过这个故事向观众传递了对成长、环境和和平的思考。
同时，精良的动画制作也使得这个奇幻世界更加真实而美丽。
这部电影不仅适合儿童观看，也给成年观众带来了思考和感动。
我相信，《哈尔的移动城堡》将会成为一部经典的动画电影，留在观众的心中。
揭阳职业技术学院毕业论文（设计）题目：从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》学生姓名陈跃君指导教师林琼凤系（部）师范教育系专业语文教育班级语文教育092班学号********提交日期200 年月日答辩日期 200 年月日200 年月日从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》摘要《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。
动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。
笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。
《哈尔的移动城堡》正是这时期的集大成者，它独特的艺术魅力向我们展现了动画大师宫崎骏动画电影的别具一格。
关键词:哈尔的移动城堡动画视角宫崎骏想象力儿童式思维动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。
]1[日本动画大师宫崎骏也说过：“动画是一个如此纯粹、素朴，又可让我们贯穿想象力来表现的艺术……它的力量不会输给诗、小说或戏剧等其他艺术形式。
”]2[《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。
宫崎骏再次摒弃了原创，用英国作家戴安娜·韦恩·琼斯的《魔法师哈尔与火恶魔》儿童科幻小说改编而成。
也是这部“拿来”的作品让“宫崎骏式的浪漫”又吹起一阵热风。
笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。
一、宫崎骏式的想象力导演的风格对于动画片风格的实现起到决定性的作用，是动画片最为重要的风格。
]3[动画片的导演作为影片的统筹者，他的艺术追求和个人气质在影片中体现。
]4[笔者认为宫崎骏的作品有他独有的创作元素，这些元素构成了导演的风格，同一导演的不同作品中会或多或少的包含相同的艺术观念和创作手段，也就是作品的继承性和发展性。
哈尔的移动城堡影评【导语】下面是作者为大家推荐的哈尔的移动城堡影评（共8篇），欢迎大家分享。
篇1：哈尔的移动城堡影评《哈尔的移动城堡》有些个性。
秉承了宫崎骏作品大小通吃的特点：绚烂，魔法，华丽布景，颇有特点的人设，和平大爱。
可它仍不完全是一部小孩子能够吃得通的作品。
这样的特性，源于主角设定的一些倾向。
首先说苏菲，开篇没多久就变成了一个丑陋的老太太，这部作品注定在很大的一个篇幅上缺少养眼的美女主角，这个时候大家才能把注意力放回苏菲本身性格中一些个性完美的东西上去：不卑不亢，乐观，勇敢，细心，勤劳。
平稳而漫长的小镇生活让这个姑娘不苟言说，哪怕是在自己最亲的妹妹面前，她总是欲言又止。
然而变成老婆婆以后，她甚至变得更加率真了。
这很搞笑，一具苍破老旧的躯体之中藏匿着的少女心，让这个主角整体的精神状态和躯体外貌有了必须程度的反差。
苏菲一向认为自己长得很难看，这点也很搞笑。
虽然这个主角不是传统好处上出众的美人，却被设定了一张坚毅而耐看的脸。
在哈尔清扬美貌却略显浮躁的容颜的衬托下，让人追忆着且耐着寻味。
哈尔是个非典型的王子。
他有着貌美年轻男子最真实的特性：心底里的脆弱和不成熟，外表上的故作矜持和坚强。
他渴望成为可靠的存在。
但在相熟和了解之后，看到了他这样那样的模样，并不是所有人都依然会爱他。
这一点，让我觉得个性的真实——即使他美得这么不真实。
而藏得比较深的彼此的感情线，整个加温的过程略有复杂性而变得搞笑。
从一开始的偶遇，到苏菲变成老太太和哈尔再见面，于苏菲而言，这份感情倾向于不可言说的倾慕，更多时候还有些藏不住的母爱意味。
不宜表露，深情而深藏。
哈尔对苏菲并没有一见钟情，感情源于信赖和依靠，因为生活的细节，这份感情变得牢固且可靠。
这样的安排对于哈尔这样一个极具戏剧和复杂性的男性主角来说，增多了说服。
这是一个因为自己不好看就能像小孩子一样大哭大闹的大男人。
哈尔有个孤独的童年，在旷野上，他和星星交换契约，美得不可方物，不似这个世界的人。
影评: 哈尔的移动城堡
《哈尔的移动城堡》是一部由宫崎骏执导的经典动画电影，它带给我无尽的感动和共鸣。
这部电影融合了浪漫、冒险和奇幻元素，以及对于爱、友谊和成长的深刻思考，让观众们陷入了一个充满魔力的世界。
首先，电影中的角色塑造令人难以忘怀。
哈尔是一个神秘而又迷人的男主角，他的移动城堡象征着他内心的不安和迷茫。
而苏菲则是一个普通而又勇敢的女孩，她在遭遇诅咒后变老，但却发现了自己内心的坚强和美丽。
两个角色之间的互动和情感变化令人动容，让我深深地相信爱和友谊的力量。
其次，电影中的画面和音乐都令人陶醉。
宫崎骏的动画风格独特而又精致，每一个场景都充满了细腻的细节和鲜明的色彩。
特别是移动城堡的设计，它的壮丽和神秘感让我仿佛置身于一个梦幻般的世界。
音乐也是电影的亮点之一，它既能表达角色的情感，又能烘托出整个故事的氛围，让我完全融入到剧情中。
最后，电影中探讨的主题深入人心。
《哈尔的移动城堡》不仅仅是一个浪漫的童话故事，它还探讨了人类的内心世界、自我价值和人生的意义。
通过哈尔和苏菲的冒险，我们看到了他们在面对困难和挑战时的成长和坚持。
电影中的隐喻和寓言也让人深思，让我意识到人生的旅程不仅仅是目的地，更是过程中的经历和成长。
总的来说，《哈尔的移动城堡》是一部令人陶醉的电影，它通过精致的画面、动人的音乐和深刻的主题，给观众带来了无尽的感动和共鸣。
它不仅仅是一部动画电影，更是一部关于爱、友谊和成长的经典之作。
无论是孩子还是成年人，都能从中找到属于自己的共鸣点，被宫崎骏带领进入一个充满奇迹和梦想的世界。
《哈尔的移动城堡》宫崎骏奇幻动画的奇妙冒险《哈尔的移动城堡》是由日本著名动画导演宫崎骏执导的一部奇幻动画电影，讲述了一个充满魔法和冒险的故事。
影片中的移动城堡、飞行城市、变身火焰以及各种神奇的生物和场景，给观众带来了无限的想象空间和视觉盛宴。
本文将从剧情梗概、人物性格、主题思想等方面对这部经典动画进行深入解读。
剧情梗概影片的主人公是一位名叫索菲的平凡少女，她在一次偶然的机会下遇到了移动城堡的主人哈尔，而后被卷入了一场充满魔法和冒险的旅程中。
哈尔是一位拥有神奇能力的巫师，他驾驭着移动城堡在各个地方穿梭，同时也隐藏着一个神秘的身世和过去。
在与哈尔相处的过程中，索菲逐渐发现了自己内心的勇气和智慧，也经历了成长和改变。
影片通过索菲和哈尔之间的互动，展现了友情、爱情、家庭等主题，同时也探讨了人与自然、科技与传统之间的关系。
人物性格索菲是一个善良、勇敢且坚强的女孩，她在遭遇困境时并没有退缩，而是勇敢地面对挑战。
她善良待人，乐于助人，对周围的人都充满了爱和关怀。
哈尔则是一个神秘而又复杂的人物，他外表冷漠，内心却充满了温暖和善良。
他拥有强大的魔法能力，却并不滥用，而是用来保护自己和身边的人。
影片中的其他角色如火焰、魔法师苏菲、女巫婆婆等，也各具特色，为整个故事增添了不少乐趣和神秘感。
主题思想《哈尔的移动城堡》不仅是一部奇幻冒险的动画电影，更是一部富有深刻主题思想的作品。
影片通过哈尔和索菲之间的互动，探讨了友情、爱情、家庭等人性情感，展现了人物内心的复杂性和成长的过程。
同时，影片也反映了现代社会中科技与传统、人与自然之间的矛盾与和谐，引发观众对于生活、环境、人际关系等方面的思考。
宫崎骏以他独特的想象力和表达方式，将这些主题融入到故事情节中，使得影片不仅仅是一部娱乐作品，更是一部引人深思的艺术之作。
总结《哈尔的移动城堡》作为宫崎骏的代表作之一，以其独特的想象力、精湛的动画技术和深刻的主题思想，赢得了广大观众的喜爱和好评。
哈尔的移动城堡观后感
《哈尔的移动城堡》是一部由宫崎骏执导的动画电影，它深深打动了我。
这部电影讲述了一个神奇而神秘的故事，以及对爱情、友谊和自我成长的思考。
首先，电影中的动画画面和音乐给人留下深刻的印象。
动画画面栩栩如生，细腻地描绘了城堡、风景和人物。
每一帧都能感受到制作团队的用心和创造力。
而音乐则贯穿整部电影，给人带来温馨、恢弘、梦幻的感觉，更增添了故事的魔幻色彩。
其次，电影中的人物塑造也非常出色。
哈尔是一个懒散而善良的男主角，他不仅拥有一个神奇的移动城堡，还能与不同的人物对话。
他以自己的方式帮助别人，体现了真正的勇敢和仁慈。
而女主角索菲亚则是一个坚强、聪明和勇敢的女孩，她不屈不挠地寻找自我的过程让人印象深刻。
最重要的，电影通过展示爱情、友谊和成长的主题，给观众带来了深刻的心灵震撼。
其中对爱情的描绘尤为动人。
索菲亚和哈尔的爱情故事让人不禁为他们加油，在他们的成长和坚守中感受到了爱的力量。
友谊和成长的描绘也是非常感人的，通过哈尔和索菲亚之间的互动，观众可以看到他们相互帮助、相互成长的过程，同时也能感受到自己内心的成长。
总的来说，《哈尔的移动城堡》是一部充满魔幻和温情的动画电影，它让人深思和感动。
在这个充满现实和压力的社会中，这部电影让我想起了每个人内心中的善良、勇敢和温暖，倡导着人们用质朴、简单的爱去面对世界。
《哈尔的移动城堡》幻想与自由的漫游奇遇《哈尔的移动城堡》是一部由宫崎骏执导的动画电影，它以幻想与自由为主题，讲述了一个关于成长、勇气和爱的故事。
观看这部电影后，我被它所传递的深刻思考和内涵所打动，同时也感受到了导演对于人性和社会的思考与展示。
影片以哈尔和索菲亚的相遇为起点，展开了一段奇幻的冒险之旅。
哈尔是一位行动不便的男子，他驾驶着移动城堡四处漫游，寻找着秘密和自由。
而索菲亚则是一位年轻的女孩，被一位女巫的诅咒变成了一位老妇人。
两人在城堡中相遇后，他们的命运开始交织在一起。
通过他们的冒险经历，观众们不仅可以看到一个奇幻的世界，更能够感受到影片所传达的深刻主题。
在《哈尔的移动城堡》中，幻想是一个重要的元素。
整个故事充满了奇幻的设定和想象力。
移动城堡本身就是一个充满魔力和神秘的存在，它可以自由地穿梭于各个地方。
这种幻想的设定不仅给观众带来了视觉上的享受，更重要的是它代表了人们对于自由和梦想的追求。
哈尔和索菲亚在城堡中的冒险，就是他们对于自由的追求和幻想的实现。
通过这种幻想的设定，影片向观众们传达了一个重要的信息，那就是无论现实多么困难，我们都应该保持对于幻想和梦想的追求。
除了幻想，自由也是《哈尔的移动城堡》中的重要主题之一。
移动城堡的存在本身就是一种自由的象征，它代表着人们对于自由的追求和渴望。
哈尔和索菲亚在城堡中的冒险，就是他们对于自由的追求和实现。
影片通过哈尔和索菲亚的经历，向观众们展示了自由的真正含义。
自由不仅仅是指身体上的自由，更重要的是内心的自由。
只有拥有了内心的自由，人们才能够真正地追求自己的梦想和幸福。
在《哈尔的移动城堡》中，宫崎骏通过精美的画面和细腻的情节展示了他对于人性和社会的思考。
在这个奇幻的世界中，每个角色都有着自己的故事和命运。
无论是哈尔的善良和勇敢，还是索菲亚的坚强和智慧，都展现了人性的多样性和美好。
而城堡中的其他角色，如火魔和女巫，也都有着自己独特的性格和故事。
通过这些角色的塑造，影片向观众们传递了一个重要的信息，那就是每个人都有着自己的价值和意义，无论他们的外表和能力如何。
对哈尔的移动城堡分析《哈尔的移动城堡》是由宫崎骏执导的一部改编自戴安娜·温·琼斯同名小说的日本动画电影。
影片于2004年上映，被广大观众认为是一部情节曲折、奇幻有趣的动画电影。
下面将从剧情设置、主题深意以及艺术表现等几个方面对《哈尔的移动城堡》进行分析。
首先，就剧情设置而言，《哈尔的移动城堡》设计了一个想象丰富，充满奇幻色彩的世界。
在这个世界中，城堡不再是固定在其中一地点，而是可以在不同地点间自由移动。
这种设定让观众在观影过程中感受到了不同缩影的国家和城市的独特特点，同时也展现了电影固定观念的颠覆和创新。
影片中还出现了飞行的火车、机械人和魔法等奇幻元素，使得整个故事更加精彩纷呈。
其次，该电影通过剧情展现了人性的复杂性和人与社会关系的纷繁复杂。
主人公索菲是一个谦虚、善良的女孩，她在遭遇到巨大困难时依然坚持相信爱和勇气的力量。
而哈尔则表达了自由、无畏和敢于面对内心的一面。
影片中的女巫苏尔菲娜则展现了人性的黑暗面，她在嫉妒和内心压抑的驱使下变得残忍冷酷。
通过这些人物角色的对比呈现，观众深入思考了人性的复杂性和个体在社会中的选择。
第三，影片传递了现代都市生活的反思和对环保主题的关注。
城市是人类生活的主要场景，但城市也带来了许多问题，如工业污染、社会竞争等。
在电影中，城堡是被贪欲、野心驱动的机器，它破坏了自然环境，给人类带来了灾难。
这个设定意味着对于现代社会发展盲目追求的警示。
同时，索菲通过自己努力逐渐让城堡变得温和，她也代表了环保意识、保护自然的寓意。
最后，从艺术表现上看，《哈尔的移动城堡》的制作精美，画面细腻温暖。
动画中绚丽的色彩和细致的线条为整个故事增添了生动感。
此外，电影配乐的选择和运用也非常突出，通过音乐的编排，表达了故事的节奏和情感。
特别是片尾曲《这个半杯茶》，旋律优美，词意深沉，与影片情节相得益彰，增强了观众的共鸣。
综上所述，《哈尔的移动城堡》在剧情、主题和艺术表现等方面都给观众留下了深刻的印象。
揭阳职业技术学院毕业论文（设计）题目：从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》学生姓名陈跃君指导教师林琼凤系（部）师范教育系专业语文教育班级语文教育092班学号********提交日期200 年月日答辩日期 200 年月日200 年月日从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》摘要《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。
动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。
笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。
《哈尔的移动城堡》正是这时期的集大成者，它独特的艺术魅力向我们展现了动画大师宫崎骏动画电影的别具一格。
关键词:哈尔的移动城堡动画视角宫崎骏想象力儿童式思维动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。
]1[日本动画大师宫崎骏也说过：“动画是一个如此纯粹、素朴，又可让我们贯穿想象力来表现的艺术……它的力量不会输给诗、小说或戏剧等其他艺术形式。
”]2[《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。
宫崎骏再次摒弃了原创，用英国作家戴安娜·韦恩·琼斯的《魔法师哈尔与火恶魔》儿童科幻小说改编而成。
也是这部“拿来”的作品让“宫崎骏式的浪漫”又吹起一阵热风。
笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。
一、宫崎骏式的想象力导演的风格对于动画片风格的实现起到决定性的作用，是动画片最为重要的风格。
]3[动画片的导演作为影片的统筹者，他的艺术追求和个人气质在影片中体现。
]4[笔者认为宫崎骏的作品有他独有的创作元素，这些元素构成了导演的风格，同一导演的不同作品中会或多或少的包含相同的艺术观念和创作手段，也就是作品的继承性和发展性。
笔者称作品中这种展现导演创作个性和艺术特色的独特创作元素为“宫崎骏式的想象力”。
现从作品《哈尔的移动城堡》中的道具、“飞翔”场景、人物塑造这三方面分析宫崎骏的想象力。
1、独特的道具设计：会走的畸形移动城堡前言说到动画片是美术片，动画中包含了美术的各种艺术形态，它以美术为一定的手段，视觉形象在当中起主要的作用。
]5[电影思维必须通过美术手段来完成，没有“画”就没有动画片，动画电影具有独特的绘画性。
]6[造型设计包括角色造型、场景设计、道具等，是一部作品吸引观众的重要环节。
“把不同的物象通过组织形成新的形象，把现实生后中不可能存在的或是幻想的事物，通过组合或虚构臆造出来，从而创造出人们不曾见过或客观世界没有的奇异形象。
”]7[《哈尔的移动城堡》在开场的时候就给观者呈现了独特的超现实物象——会走的畸形移动城堡。
整个城堡看起来像是由大大小小的房间、烟囱、桅杆、滑轮、加农炮还有铁皮垃圾等组成的一个庞然大物。
它发出隆隆的轰鸣声，并不停地喷射着蒸汽，如鹰爪般的四条铁脚忙碌爬行着。
从设计中隐约透出《天空之城》中空中堡垒拉普达的几分影子，但宫崎骏对移动城堡做了更为复杂的设计，在继承和发展中宫崎骏式的想象力得到了一次新颖的尝试。
宫崎骏给观者设计了这样一个具有四条可以行走的机械腿和飞翼的，可以“张着大嘴呼吸和喘气”的像机器人怪模样的移动城堡。
城堡的门上挂着涂有四种颜色的转盘，不同颜色通往的地方都不一样。
最初的设定是港口（青），宫殿（红），城堡所在地（绿），战场（黑）。
搬家后进行了变更，增加了哈尔的秘密庭院（粉），苏菲的家（黄）。
宫崎骏以细腻的绘画艺术以及独特的想象力和道具给观者展现了一幕幕奇幻的场景，城堡的内部设计宫崎骏又以有限的画面给观者呈现出了丰富的空间布置。
走进城堡的楼梯，迎面就是主要活动区域。
堆满炉灰的暖炉，左边有厨房和食品柜，堆放着书和食物等杂物的餐桌。
起居室通往二层的楼梯布满蜘蛛网，中间休息平台左边的门是一个小浴室，从外面看浴室像是硬贴在城堡外壁上一样，浴室的墙壁到处是色彩杂乱的涂鸦，沾满黏液和腐生植物的浴槽和便池。
二楼有一条长长的走廊，走廊的左边是马鲁克的房间，右边是哈尔的房间，那是有着许多护身符和玩具包围着的梦幻式的房间。
打开通往长廊外侧的门有一个阳台，可以看到城堡外迷人的山间风光。
宫崎骏在移动城堡这个道具元素的设计上倾注了很多的精力，无论是城堡的外观还是内部空间结构的安排，宫崎骏都在极力以他独有的个性艺术给观者呈现出别具一格的想象魅力。
2、浪漫情调的空中散步作品中以细腻的画功、精致的画面形成的唯美绘画风格，称其为画面精致化。
提到宫崎骏动画电影，观者不得不想到飞翔的画面，那种摆脱大地的束缚，在广阔的空间自由飞翔，这种酣畅淋漓地释放感很难在别的作品里体会到，“飞翔”也成为宫崎骏独特的元素。
《哈尔的移动城堡》中，宫崎骏第一次把唯美化的空中散步放在的影片前15分钟。
这是哈尔与苏菲第一次邂逅的浪漫情节，哈尔救下被士兵骚扰的苏菲却引来了荒野女巫派来的橡胶人。
为了躲开橡胶人的追赶，于是英俊王子牵起灰姑娘的手跃空而起，踩着轻快的步子漂浮在空中。
以湛蓝的天空为背景，脚下有富含异国建筑温馨情调的城镇为陪衬，华尔兹式的空中散步带来无限的幻想。
在宫崎骏的动画电影中观者才能如此酣畅淋漓地看到这样唯美般的“飞翔”场景。
宫崎骏的想象艺术在细腻、自然和精致化的美术手段中得到了完美阐释，画面所形成的绘画风格使观者从视觉上产生真实与虚幻的冲击，正是这种源于导演丰富的想象力让动画电影营造出不同于真实生活的假定性，也是其吸引观者的魅力所在。
3、苏菲人物外貌的变换性迪斯尼说过：“‘幻想与夸张’正是动画要义之一，而剧本的主人公，动画人物更是要体现这种特点。
”]8[女主角苏菲正是体现了这种幻想与夸张。
宫崎骏一向钟爱十五六岁的少女形象，而此作品中突破了以往的年龄界限为苏菲打上了十八九岁的标签，这样的外形塑造一方面也是出于对原著的尊重。
对主人公这样的设计并没有什么特别之处，但普通的苏菲在影片中给我们展示的外貌形象在下一分钟后就被切换成了90岁高龄的白发老婆婆，这种年龄段的大幅度跳跃是观者异常惊奇的。
无独有偶，宫崎骏的艺术魅力不只局限于此，女主人公苏菲的外貌形象不是一成不变的90岁老婆婆也不是简单的以结局变回年轻外貌的团圆式作为终结，而是随着剧情的发展人物外貌呈现变换性。
刚变成老婆婆的时候，苏菲弯腰驼背，无论是肢体动作还是心态都是90岁老人的形象。
但有时候她又会因其强烈的自信心而挺直腰板，甚至变回少女的面貌。
苏菲一对自身的外貌在意而情绪低落时就会显得衰老完全一副90岁老婆婆的形象，而一旦她忘记自身的外貌，自信的以理抗争，充分感受生活喜悦时，就能冲破魔咒的束缚重获少女的容貌。
二、“动”中展现的儿童式思维运动性是动画电影独特的审美特征之一。
影视艺术是一种运动的艺术，“动”包含二层概念：一为镜头内部的动，如角色的动作;二为镜头外的动，意指后期剪辑所构成的画面运动。
]9[动画电影的主要观众群体是儿童，儿童的思维方式比较简单、富有想象力，喜好分明。
笔者认为站在儿童的视角上审视事物，使动画电影的画面、语言和动作都富含有儿童的审美趣味性，从而使作品自然流露出儿童的思想和行动方式，笔者称之为儿童式思维。
1、可爱变幻的角色造型可爱变幻的人物形象塑造能够给动画电影带来视觉美感。
宫崎骏善于从可爱的配角形象中为影片带来多样的视觉美感。
前面说到影视艺术是一种运动的艺术，宫崎骏在作品《哈尔的移动城堡》中以角色自然、真实的动作方式来展现儿童世界的天真浪漫。
马鲁克是男版的小米妹妹。
《龙猫》中那个手抱玉米哭着鼻子喊着要带给妈妈吃的可爱小女孩至今还记忆犹新，马鲁克那一咧嘴哈哈笑的神情绝对与小米妹妹如出一撤。
马鲁克是一个有着橘色头发，脸胖嘟嘟的，打着红色蝴蝶结，身穿绿色小套装，腰系蓝色大荷包，乖巧听话的小男孩。
宫崎骏在影片中塑造马鲁克的时候用了大量夸张和俏皮的动作来展现儿童天真可爱的形象。
马鲁克是哈尔的徒弟，师父不在家时由他独当一面。
马鲁克有件魔法斗篷，有客来访时就穿上斗篷，带上斗篷的帽子就变成了有长胡须的小老头。
闯入城堡的苏菲看着变装的马鲁克，马鲁克大声说这是他的魔法。
马鲁克的吃相真实的反应孩童般的举止，面对醇香可口的培根和煎蛋，毫无顾忌形象的用刀叉扯开食物，捧着餐盘大口的往口里塞培根，从马鲁克的一举一动中看到了孩子可爱毫无做作的行为表现，也让观者对朴素的饭菜的可口有了真实的体验感。
卡西法是如成人般的儿童。
造型是一团火，身份是火恶魔富有魔幻色彩，与哈尔订下契约被束缚在暖炉中听命于哈尔的指挥，是移动城堡的动力来源。
卡西法的原形是一团火，无论从形、光、色、动这视觉元素设计还是形象性格塑造都给动画设计团队带来了挑战。
影片作品呈现的卡西法成功地给观者带来了强烈的视觉美感。
卡西法喜欢以成人般的言语来伪装自己，但单纯的他很容易被别人的话而不经意间泄露孩童般的行为举止。
苏菲进入城堡，坐在卡西法暖炉边的椅子上，卡西法开始说话，这个大人般的儿童以成人的语调跟苏菲谈起了交易。
卡西法平时的造型是一团火,火焰中心是金黄色的,外缘是鲜红色,有两只眼睛和一张嘴,还有火影般的手。
火焰颜色的变化是展现其生命力的状况和表情变化。
苏菲在打扫城堡时看到窗外移动的景色很是兴奋，整个人都雀跃起来，然后跑下楼夸赞卡西法的魔法是一流的，卡西法听到苏菲的夸奖变得像个害羞的小孩，火焰变为桃红色并提高火力，城堡的移动就会增快而且烟斗会冒烟鸣响。
2、色彩艳丽梦幻的场景设计动画场景是指“角色活动的场所、环境，相当于舞台剧中供演员表演的舞台，是构成动画画面的主要组成部分，也是构成动画片风格的主要视觉因素”。
]10[《哈尔的移动城堡》中宫崎骏浓墨重彩的给观者展现了哈尔的个人生活空间。
于是我们看到了会转的光球、摆动的大眼睛魔杖，看到了南瓜、辣椒串和蘑菇，看到了各种面具，还看到了无数叫不出名的小玩意，各式各样的卡通小布偶，整个房间洋溢着黄与绿的主色调，烘托出一种魔法的氛围。
这个色彩艳丽梦幻的场景设计可以说是视觉冲击比较大的画面，跟整个城堡的灰色基调以及哈尔帅气高大的形象形成强烈的对比，从某种程度映射出哈尔内心的童真。
影片中运用了镜头外的动，比如特写镜头和全景景别的运动来细腻把握人物的情感变化。
在哈尔私密的个人空间里，宫崎骏以全景景别的运动方式给观者呈现哈尔睡在床上表现出的安详与恬静，苏菲送完牛奶要离开哈尔的房间时哈尔闭着眼睛，幽幽地叫住苏菲别走。
镜头转向特写，哈尔如儿童撒娇般依赖的动作中自然真实的泄露出渴望有人陪有人依靠的内心情感。
在另外一个场景中，当苏菲从睡梦中惊醒，循着哈尔的足迹，推开哈尔的房门时，她看到一个深邃的山洞，镜头的运动变化使观者从先前一个比较干净、简洁的镜头一下子进入这样一个充满细节、应接不暇的镜头，墙壁上挂满了各式各样的哈尔小时候的玩具，整个山洞就像一条记忆的长廊一般。
