颜体口诀

颜体技法16点，让你彻底了解颜真卿A类、疏密1、疏笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。

当疏则疏.“川”、“不”笔画少，应把笔画分布均匀。

字形写得饱满、开朗、大方。

2、密笔画繁多，结构复杂的字，点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。

当密则密。

3、大大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。

4、小字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。

字小笔画少也讲究字势。

B类、布势1、长字形狭长的字，当长则长。

汉字宁可长不可扁。

更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：“具”、“食”两字都是长形字，“食”字更长。

新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。

2、短字短的字就是扁，当扁则扁。

字宽不能写得过宽。

太宽显得过扁过大。

新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。

要写窄它就窄、要宽就宽。

要收拢、写开阔不受限制。

3、偏字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。

这是几千年没有解决的问题。

“以”只要学会了部首的对称就不偏了。

例：“方”字，的“亠”、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。

这些字就不会失去重心。

4、斜一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。

笔画的起笔支点以中为注意点。

多撇的字更要把注意点放在起笔处。

斜进中就是它的支点。

这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。

C类、穿插1、堆三个相同的字组合成字叫堆（叠）。

从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。

这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。

2、插字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。

这类字的对称，对字的美起关键的作用。

字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。

3、重上下同形的字叫重。

颜体入门，最详细的笔法教程！唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。

本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。

1、横向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。

如“一、二、三”等字。

有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。

2、竖——垂露竖竖常常在一个字中起支撑作用，特别是中竖宜挺直有力。

竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。

垂露竖的写法为；向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非” 等字。

3、竖——悬针竖悬针竖的写法：前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。

但要注意提笔不可过早，否则，笔画过于头重脚轻，支撑不起字的结构。

只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。

如“十、井、川”等字。

4、撇——长撇撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。

其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种，写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。

斜撇如“左、在、少”等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者”字，整体直行，竖撇如“月、用”等字，起笔如竖画，开始三分之二部分直下。

5、撇——短撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直。

中国书法口诀大全
1. 点画大字顺奋笔疾
挂绢系砚行掉尾
皴法细心勾结实
衬托工夫显我才
2. 黄粉手背澄清池
顺墨坚持茶位谷
长簪挺胸气横扬
满堂赞叹技艺高
3. 头大尾小起鸣凤
练毛皴法无愧翁
叠笔拓宽行高挺
水粉丰满气韵成
4. 断筋断骨入文心
提升层次力自新
霓裳尽展韵悠扬
仙山映出笔端真
5. 水墨晕染出灵蛇
抬头销金展胸襟
韵律融合周神韵
虚实刚柔达境真
6. 持笔扭转画天涯
起止吐纳砚水间
蓝靛石云壮勾勒
千丝万缕彰心源
7. 雁翎霹雳状书纹点破书法艺术门
字迹工整显手艺
书展神采韵味浓
8. 折笔轻按写画符笔势极力展英姿
形神合一情意浩
聚精会神信心满
9. 铁锤屈曲捶丝绸卵裂点连斗百头
跌宕起伏波澜壮
情真意切临墨流
10. 毛笔纵横展苍茫笔尖所指画筋骨
水迹淋漓写心事
墨香扑鼻闻犹香。

【笔法】颜真卿《多宝塔碑》临习要点（建议收藏）颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。

原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,据考为颜真卿44岁时的作品。

是颜书碑刻中较小之字，为颜真卿早期楷书代表作品。

也是初学书法较为普遍的碑帖，相对好入门，易掌握楷法基础。

颜真卿《多宝塔碑》临习要点一、《多宝塔碑》的笔法：《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。

1、横：短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。

而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。

2、竖：悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。

垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。

3、撇：短撇较粗壮而直，要力送至尖。

长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。

弯撇是在直线的基础上略加弧度。

4、捺：通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。

大部分捺行至后面直接捺出。

另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。

5、勾：和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。

竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。

很多还向左微凹以追求劲挺。

勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。

竖弯勾：中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。

竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。

横折勾：用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。

卧勾：也没有缺口了。

戈勾也是如此。

6、点：竖点写法是从隶书而来。

顾盼点后一个点再出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。

挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。

颜体要领十法口诀
"颜体要领十法口诀"是指书法中的颜真卿字体（颜体）的书写技巧和要领。

颜真卿是唐代著名的书法家，其书法作品被后人奉为典范，特别是他的楷书，被称为“颜体”，在中国书法史上有着举足轻重的地位。

颜体的书写要领并没有一个固定的“十法口诀”，但书法爱好者和研究者根据颜真卿的书法风格总结出了一些基本原则，这些原则可以帮助学习者掌握颜体的基本特点。

以下是一些可能的颜体书法要领，但它们并不是传统意义上的“十法口诀”：
1. 字形方正：颜体的字形以方正著称，每个字都要求结构均衡稳固。

2. 笔画遒劲：颜体的笔画力度雄健有力，讲究笔势的流畅与韵味。

3. 起笔圆润：颜体在起笔时多用圆润的笔触，使得字体更加生动。

4. 收笔清晰：颜体的收笔要清晰而有力，体现书法的精神。

5. 横平竖直：颜体书写时横画要平稳，竖画要直立。

6. 结构严谨：颜体注重字的内部结构，每个笔画的位置都要恰到好处。

7. 间架开阔：颜体的字里行间要求开阔有致，保持空间的美感。

8. 动静结合：颜体书写中动静相宜，即使是静止的字，也要有向前或向上的动感。

9. 墨色分明：颜体书写不仅仅是笔法要好，墨色的深浅变化也要处理得当。

10. 精神焕发：颜体书法要求字里有字外之意，通过笔墨传达出书写者的精神风貌。

颜体要领的具体内容可能会因不同的书法家和教育者而有所不同，上述只是一些基本的指导原则。

想要深入学习颜体，最好的方法是研究颜真卿的真迹，通过临摹和实践来感悟和掌握颜体的精髓。

书法口诀各种书法口诀，值得收藏！书法是一门很深的学问，现代人在脱离毛笔这个记录载体的情况下，想要写出一手好字确实需要满腔热情和热爱。

小编在这里整理了书法入门口诀、草书口诀、隶书口诀、楷书口诀、魏碑口诀、行书口诀、狂草口诀。

以下是各种书法的口诀：书法入门歌书法为艺术，前人心血凝。

学书贵有恒，练书须用心。

心正则笔正，笔决记心中。

下笔不离点，转折贵圆露。

有垂还欲收，勾划忌平庸。

左垂宜竖露，右直利悬针。

捺似金刀势，撇如犀角形。

横行锋务敛，结构气欲清。

毫发不松懈，布局巧用心。

疏密必相间，迟速便能通。

轻重相扶持，正偏顾盼情。

浓淡相映易，向背必适中。

虚实必兼顾，起伏延绵陈。

纵横穿插势，吞让有分寸。

导之则泉注，顿之则山尊。

神形能兼备，飘逸潇洒容。

日日不歇笔，不懈功竟成。

楷书口诀楷书称正楷　起笔多藏锋学书必先行　行笔用中锋笔画形态稳　回锋要自然字字得端正　结构讲造型结构搭配匀　多临古人帖章法要讲究　用笔讲技巧笔笔得到位　楷书要写好清朗必整齐　重在用腕上柳公权楷书行书口诀行楷书写要流畅　主笔沉着是关键快写简化是特征　连笔轻细不可粗伸缩性大变体多　用笔最好是长锋执笔用笔如草书　使墨必须调湿润执笔必须悬起肘　全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通褚遂良行书隶书口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁隶书（张迁碑）魏碑口诀魄力雄强　精神飞动气象浑穆　兴趣酣足笔法跳跃　骨血润达点画峻厚　结构天成意态飘逸　血肉丰美赵之谦魏碑草书要决草书行行如春蚓　字字造型似秋蛇全章一起要贯通　有气有神是精品王献之的草书狂草要决狂草如激电湍流　字字如惊蛇出洞点线变化多姿美　疏密虚实心有数气势磅礴态万千　结构布白心畅意怀素的狂草书法贯气贯气是学问　全身血气通古人很少传　书前十分钟究竟咋用气　力气自然增听我慢慢谈　有气即有力说难也不难　然后再动笔操作很简单　作书肩和臂两足自然开　由臂到腕上与肩自然平　由腕而到指身体要平直　由指达笔端双掌上而下　全身之力气慢慢复循环　用在笔尖上鼻孔深呼吸　笔锋达纸面呼吸要平稳　力透到纸背。

六十四个书法口诀1. 横画平稳，粗细均匀。

2. 竖画垂直，重心安稳。

3. 撇似兰叶，轻盈舒展。

4. 捺如刀刃，一波三折。

5. 点若坠石，饱满有力。

6. 横折转折，方中带圆。

7. 横钩短小，钩锋锐利。

8. 竖钩挺直，出钩果断。

9. 弯钩圆润，弧度自然。

10. 卧钩如舟，平稳浮水。

11. 斜钩劲健，弧度恰当。

12. 竖提竖画直，提画短促。

13. 横折钩横平，钩画有力。

14. 横撇横短撇长，角度适宜。

15. 撇折转折，轻巧灵活。

16. 撇点上下呼应，形态优美。

17. 单人旁撇长竖短，重心偏右。

18. 双人旁两撇平行，下撇稍长。

19. 三点水三点呼应，弧形排列。

20. 言字旁点横分离，横画稍斜。

21. 竖心旁两点呼应，竖画垂直。

22. 木字旁横短竖长，撇捺舒展。

23. 禾字旁首撇平短，横画稍长。

24. 米字旁点画呼应，横画稍斜。

25. 火字旁点低撇高，捺变点画。

26. 日字旁形态窄长，横画均匀。

27. 月字旁撇画平行，横折钩窄。

28. 女字旁横画变提，撇点对称。

29. 马字旁横折窄小，竖折折钩大。

30. 车字旁横画变提，竖画正直。

31. 王字旁横画等距，末横变提。

32. 土字旁横短竖长，横画稍斜。

33. 石字旁横画稍短，撇画伸展。

34. 金旁撇画平行，横画均匀。

35. 立字旁点横分离，下横最长。

36. 足字旁口字窄小，竖画垂直。

37. 耳字旁横画均匀，竖画挺直。

38. 虫字旁口字扁小，竖画稍长。

39. 山字旁竖画内收，横画倾斜。

40. 绞丝旁两个撇折，平行排列。

41. 弓字旁横画平行，竖画垂直。

42. 子字旁横画变提，弯钩圆润。

43. 又字旁横撇夹角小，捺画伸展。

44. 寸字旁横画稍短，竖钩挺直。

45. 力字旁横折钩窄小，撇画伸展。

46. 大字旁横画稍短，撇捺开张。

47. 小字旁竖画稍短，两点呼应。

48. 广字旁点横分离，撇画伸展。

49. 厂字旁横画稍短，撇画长伸。

50. 户字旁点横分离，横画稍斜。

51. 尸字旁横画稍短，撇画伸展。

颜体楷诀百韵歌河南安阳袁红战《楷诀百韵歌》歌诀共316句1580字，全面系统的用歌诀形式归纳了楷书最基本的运笔、结构、章法上的基本规律。

《楷诀百韵歌》毛笔书法入门教程，已由安徽美术出版社出版。

引言书开豪放风，唐后多尊颜；一派盛唐气，丰腴筋骨含。

艺高人品正，德艺皆典范；胸中养正气，多把颜书观。

运笔运笔讲节奏，如音贵婉转；平淡匀无变，少趣形呆板。

提按别轻重，快慢连顿转；方圆宜兼施，曲直粗细变。

起笔如蚕头，圆厚筋骨含；笔笔走中锋，肉多骨微显；回锋要护尾，重顿有折转，出钩似鹅头，捺尾学鸿雁。

一、点颜点多肥厚，俯仰有照看。

上点要居中、左点上下牵、脚点叉腿站、左右互顾盼、多点聚一心、四点成弧弯。

二、横横画稍细挺，斜中生动感；身直尾巴重，回锋方带圆。

短仰壮有力，长俯收重按；辅横宜灵活，左尖或右尖。

三、竖竖为字之骨，粗重力蕴含。

收尾如垂露，或者似针悬。

边竖多相向，中竖擎南天；短竖体多斜，活泼爱贪玩。

四、撇写撇宜轻盈，短壮长舒展；斜长弯速度，细辨须果断。

平撇多居上，斜撇对角看；竖撇多居左，中起把横穿。

五、捺一波有三折，渐行笔渐按；顿后略提锋，锋下凹角现。

斜捺大步迈，平捺行舟船；反捺似长点，意在求形变。

六、钩曲软直无韵，钩挺主笔显，出锋宜带下，竖钩分直弯，横钩鸟视胸，斜钩似撑杆，卧钩向心挑，弯钩势包揽。

七、折颜折有特点，转弯折出肩，耸肩有顿挫，削肩筋相连。

横折如关节，内方外带圆；竖折和撇折，左行再折返。

八、提提画又称挑，短小势精悍；起笔藏锋稳，出锋迅且尖；长短和平斜，方位要周全；一要留白匀，二要躲右边。

间架结构总规律一、重心平稳稳中求活竖直横平稳，字正挺腰杆；合体比例匀，独体守中线；布白宜匀整，左右多照看；主笔稳全局，穿插避松散。

横细竖粗壮，撇轻捺重按；腿长字灵动，呼应气韵添；左右多错落，上下不等宽；稳活相统一，静中求动感。

二、布白均匀匀中求变布白稍虚宽，落笔先计算；横竖匀分割，撇捺角中穿；交叉求等分，点提找空钻；以匀定比例，简窄繁多占。

颜体楷书基本笔画运笔口诀
这里有你想看的！热门内容即达颜真卿楷书《勤礼碑》集字
横法左起斜角宜藏锋，提笔右行要正中，挫后稍驻顿点圆，两头粗来细中弓。

竖（悬针）法竖画仿佛一根针，笔直无依悬中间，4／5处渐收笔，上粗肚满下尖尖。

竖（垂露）法竖画犹如一柱水，流至底处紧相随，恰似垂露作点滴，写时收笔务须归。

颜真卿楷书《勤礼碑》集字撇法撇如匕手短、尖、快，起时逆向慢点来，提笔正毫再左行，出锋速度要加快。

捺法蚕头燕尾即成捺，圆头细颈大尾巴，运笔方法要记牢，一波三折运到家。

颜真卿楷书《勤礼碑》集字点法永字八法点在先，有长有方也有圆，不管姿式怎么变，逆起笔回腹中间。

提法提法落笔向左方，然后朝右稍斜上，瘦筋有力不宜肥，写时快、稳才清爽。

颜真卿楷书《勤礼碑》集字钩法颜字钩法许多种，不作衄笔难成功，卧钩、戈钩、竖弯钩，神行自如宜轻松。

折法字有横折呈棱角，写好汉字多琢磨，抑扬顿挫有轻重，一笔一画见效果。

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详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。

本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。

先介绍颜体的笔锋运用方式。

毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。

因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。

一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。

笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。

学习中，我们先弄清以下三点：一、中锋和侧锋所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”（蔡邕《九势》）。

中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。

在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。

所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。

中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。

中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。

一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。

二、藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。

藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。

宋代姜白石在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”。

在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。

李溥光说：“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美”。

国泰民安颜体楷书法带十字格
国泰民安颜体楷书法是一种非常具有特色的书法字体，它结合了颜体和楷书的特点，形成了独特的风格。

在书写国泰民安颜体楷书法时，需要注意以下几点：
1. 书写规范，国泰民安颜体楷书法要求字形工整，结构稳健，线条流畅，书写时要保持笔画的匀称和稳重，力度要适中，不宜过轻或过重。

2. 十字格，国泰民安颜体楷书法常常使用十字格来辅助书写，十字格可以帮助书写者掌握字的大小和位置，保持字体整齐划一。

3. 用笔技巧，在书写国泰民安颜体楷书法时，需要掌握好用笔的轻重和速度，控制好笔画的粗细，使字体线条匀称流畅。

4. 传达情感，书法作品除了形式美感外，还应该传达出作者的情感和内在的意境，国泰民安颜体楷书法作品也应该注重情感的表达，让观者在欣赏作品的同时能感受到作者的用心和情感。

总的来说，国泰民安颜体楷书法是一种结合了传统颜体和楷书
特点的书法字体，书写时需要注重规范、用笔技巧和情感表达，通过细致的笔触和精湛的技艺，展现出作品的美感和内涵，给人以美的享受和心灵的触动。

字体形态与结构口诀胡文贤一、字体书写的基本形态：汉字都有其特定的形态。

笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。

虽然书法形态万千，书家风格不同，但总离不开一个法度，总有规律可寻。

今天我们就和大家总结如下：字正腔圆1、方中正中、国、立2、奇中正家、秀、母3、险中正风、成、左二、字体的结构口诀：1、横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。

横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。

“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。

根据字形可斜、可正、可曲、可直。

如下图：古、旱、至2、上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗如下图：奇、情、使3、上开下合口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收;如:召、荷、由4、上收下放字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。

如下图：赵、星、裴5、上放下收字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

吞、泰、合6、伸左让右左边为了让右边，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

粒、相、持7、左细右粗字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

高、辞、贵8、左短右长凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。

职、额、现9、左断右连口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。

如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

愿、朝、理10、左小上提左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

竭、雄、嵯11、右小下落左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。

劝、歌、如12、左窄右宽左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。

陵、陈、都13、左垂右悬字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

律、神、祥14、左顾右盼注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

欣、端、施15、左右对称以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

欲入书法门，请记口诀歌！欲入书法门，请记口诀歌！俗话说，万事开头难。

初学书法，很多人往往不得其门而入。

如何摹帖、如何临帖、写姿势的坐姿怎样、站姿怎样、点画怎么用笔，这些都是学习书法需要解决的重要问题。

今我们整理编辑书法歌诀数阙，对临摹、书写姿势、执笔方法、基本点画分而述之，若能熟读成诵，细细揣摩体会，或可对学习书法大有裨益！摹书歌双钩字模摆眼前，一笔一画仔细看；这个笔画有多长，那个笔画有多短；这个笔画这样直，那个笔画那样弯；笔画粗细不一样，笔画斜正不一般；笔画细的我就提，笔画粗的我就按。

写字坐姿歌写字坐势不可偏，双脚平放分两边；腰直胸开离桌案，一定预防近视眼；右手执笔稍离腕，左手把纸按平展；纸张字模摆得正，身体手脚都自然；既能提气又得力，还能保持身健康。

执笔歌要想执笔活又稳，五指位置最要紧；大指里边向外按，二三向内外使劲；大哥稍稍把头抬，二哥三哥都弯腰；看来大哥力不够，四弟五弟来帮忙；要想把笔用得活，实执不要用死劲；笔在指头第一节，张开虎口空手心。

写点歌写字一定写好点，字点就像人的眼。

眼睛有神人有神，眼睛好看人好看。

要想写好点，先看点向哪边偏。

点向右边偏，笔就向右下方按。

点向左边偏，笔就向左下方按。

碰到露锋点，需要挑出尖。

写横歌许多字里都有横，写横首先要写平；有的稍斜的右上，不应太斜不平衡；起笔要稍轻，收笔要稍重；长短粗细看分明，不应笔笔都相同。

写弯折歌过渡笔画有弯折，凡该折处稍顿肩；弯笔提锋轻轻过，像作抱势半边圆；弯折种类虽然多，一切弯折要自然。

写竖歌竖画形态有两种，一是垂露一悬针；悬针收笔要渐提，垂露回收左右分；一般竖画都应直，有的略弯才有神。

竖画不但起笔重，而且笔笔都挺劲。

写钩歌钩与别画不相同，一点没有独立性。

竖钩先得写一竖，横钩先得写一横。

有时先写弯与折，最后才可出钩形。

出钩就像快踢腿，上下左右踢全行。

踢前要看准方向，否则影响字容形。

写挑歌挑和短撇一般，只是方向相反。

直向右上挑出，对准字的右肩。

书法口诀表书法口诀表简介书法是中国优秀传统文化的瑰宝之一，对于学习书法的人来说，掌握一定的口诀是非常重要的。

口诀能够帮助初学者理解和记忆书法的基本知识和技巧，提高写字的准确性和美感。

口诀一：笔画基本法•一横二横三横，一捺二撇三折横。

•四竖五撇六撇八，七竖九两点与横。

口诀二：笔画结构法•横竖相交组成字，竖横相连小心心。

•撇捺相遇增画面，点折相联成字形。

口诀三：字体规范法•高下一点平心头，苍头红脑结构准。

•结构平衡不差错，质感流畅美观好。

口诀四：写字技巧法•用笔用力需得当，起承转合变化强。

•摆腕转腰灵活写，勾画组织要顺畅。

口诀五：修炼内气法•心存诚意笔才来，行云流水字自然。

•沉稳内敛能潜心，精进修炼气宇新。

口诀六：勤学苦练法•熟能生巧笔法精，持之以恒成大器。

•初学未必能一朝，苦练不怕天长地。

口诀七：临帖悟规律•临摹古人寻真意，理解规律间细微。

•字形气韵意境出，增长技艺更上力。

结论通过口诀的学习和记忆，书法爱好者能够更好地掌握书法的基本知识和技巧，并能够不断提升自身的书写水平。

同时，勤学苦练和临帖悟规律也是必不可少的。

希望每位热爱书法的人都能够通过不断努力，创造出更加优美、精湛的书法作品。

口诀一：笔画基本法•一横二横三横，一捺二撇三折横。

•四竖五撇六撇八，七竖九两点与横。

笔画基本法是学习书法的第一步，它教会我们如何书写每个汉字的基本笔画。

掌握好笔画的顺序和结构，对于书写字体的准确性和美感至关重要。

口诀二：笔画结构法•横竖相交组成字，竖横相连小心心。

•撇捺相遇增画面，点折相联成字形。

在书法中，每个字的笔画相互连接形成一个整体结构，通过笔画结构法的学习可以帮助我们理解字体的构成和形态特点。

通过掌握不同笔画之间的组合方式，我们能够准确地描绘出每个字的形状和结构。

口诀三：字体规范法•高下一点平心头，苍头红脑结构准。

•结构平衡不差错，质感流畅美观好。

字体规范法教会我们如何书写规范、工整的字体。

掌握好字体的规范要求，包括每个字的高度、比例、结构等，能够使我们的字体更加统一、平衡和美观。

书法口诀歌，书法理论简单明了！
书法入门歌
书法为艺术，前人心血凝。

学书贵有恒，练书须用心。

心正则笔正，笔决记心中。

下笔不离点，转折贵圆露。

有垂还欲收，勾划忌平庸。

左垂宜竖露，右直利悬针。

捺似金刀势，撇如犀角形。

横行锋务敛，结构气欲清。

毫发不松懈，布局巧用心。

疏密必相间，迟速便能通。

轻重相扶持，正偏顾盼情。

浓淡相映易，向背必适中。

虚实必兼顾，起伏延绵陈。

纵横穿插势，吞让有分寸。

导之则泉注，顿之则山尊。

神形能兼备，飘逸潇洒容。

日日不歇笔，不懈功竟成。

楷书口诀
楷书称正楷起笔多藏锋
学书必先行行笔用中锋
笔画形态稳回锋要自然
字字得端正结构讲造型
结构搭配匀多临古人帖
章法要讲究用笔讲技巧
笔笔得到位楷书要写好
清朗必整齐重在用腕上
行书口诀
行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通
隶书口诀
方劲古拙如龟如鳖
蚕头雁尾笔必三折
雁不双飞蚕无二色
点画俯仰左挑右磔
重浊轻清斩钉截铁
魏碑口诀
魄力雄强精神飞动
气象浑穆兴趣酣足
笔法跳跃骨血润达
点画峻厚结构天成
意态飘逸血肉丰美
草书要决
草书行行如春蚓字字造型似秋蛇全章一起要贯通有气有神是精品
狂草要决
狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞点线变化多姿美疏密虚实心有数气势磅礴态万千结构布白心畅意。

书法口诀顺口溜
以下是书法口诀顺口溜：
1.横平竖直：写字首先要做到横平竖直，它们是构成字体的框
架，只有将它们写好，字才能写得端正。

2.大小一致：在书写汉字时，要注意每个字的笔画粗细、大小
要保持一致，这样才能使字看起来更加匀称、美观。

3.间距均匀：在书写汉字时，要注意每个字的间距要均匀，这
样才能使字看起来更加整齐。

4.起笔收笔：在书写汉字时，要注意每个字的起笔和收笔，它
们是构成字体的关键，只有将它们写好，字才能写得更加美观。

5.转折分明：在书写汉字时，要注意每个字的转折要分明，这
样才能使字看起来更加清晰易读。

6.重心稳定：在书写汉字时，要注意每个字的重心要稳定，这
样才能使字看起来更加稳定、美观。

7.变化有致：在书写汉字时，要注意每个字的变化要有致，这
样才能使字看起来更加生动、有趣。

8.虚实相生：在书写汉字时，要注意每个字的虚实要相生，这
样才能使字看起来更加有层次感。

9.气韵生动：在书写汉字时，要注意整个作品的气韵要生动，
这样才能使作品看起来更加生动、有感染力。

颜真卿十二字秘诀，您知道是哪十二个字吗？
颜真卿拜张旭为师，有一天张旭问颜真卿：“三国时候的钟繇，把写字的方法归结了十二个字，你知道是哪十二个字吗？”
颜君庙碑残阙
“是平、直、均、密、锋、力、轻、决、补、损、巧、称，先生您看我说得对吗？”颜真卿回答说。

“对！不过你知道它的意思吗？”
“我说不大好，还请先生指教！”
颜君庙碑残阙
“平字：横的笔画要写得平，但是不能太平，要有气势，不呆板；
直字：竖划要从不直中求直，下笔要放纵开来，不能歪斜变曲；
均字：字的笔画和笔画之间的空隙，要均匀自然，不能过远过近；
密字：笔画相连处要不露痕迹；
锋字：是每一笔的收处都要写好笔锋，使它挺健有力；
力字：写得要有骨力
轻字：笔画在转折的地方，要轻轻带过；
决字：下笔的时候，一定要果敢坚决，不能胆怯犹豫；
补字：头几笔让要感到还有余意没有表达出来，能引起人的想像
巧字：要把字的形体结构布置得富于变化；
称字：不但是说字的笔划结构要匀称，在一篇字的布局上，也要大小疏密得当，这样字看起来才能匀称。

写字的时候，只要注意按这十二个字的要求去写，字是一定能够写好的”
原来，这十二字的解释，张旭从来没有向别人讲过，今天他传给了颜真卿，从此颜真卿的字写得越来越好，后来颜真卿融汇了前代书法家的特长，自己创造了一种新字体，这种字体精神饱满，厚重朴实，刚健雄壮，很受大定的喜爱，这就是颜体！
由于学写颜体字，可以使人少犯缺乏骨力的毛病，所以初学书法的人都爱习写颜体字。