第十三讲两个六和弦的连接

和弦连接的基本方法和弦连接是音乐中常用的一种技巧，可以用来建立和弦的进行和改变和弦的功能。

在音乐理论中，和弦连接有很多不同的方法，每种方法都有其特定的规则和特点。

在下面的文章中，我将介绍一些常见的和弦连接方法。

一、和弦连接中的主要原则在学习和弦连接的具体方法之前，我们先来了解一下和弦连接的主要原则。

主要原则有以下几点：1.和弦内音的移动尽量小：避免和弦内音的大幅度移动，以免造成音乐剧烈的动态变化。

2.相邻和弦的音程变化尽量小：相邻和弦之间的音程如果大幅度的变化，可能会影响音乐的连贯性。

3.多使用共同音进行连接：如果两个和弦之间有共同音，可以使用共同音进行连接，以增强和弦之间的连贯性。

二、常见的和弦连接方法1.平行移动：平行移动是一种常见的和弦连接方法，指的是将一个和弦中的音程和和弦的根音或和弦的其他音程进行平行的移动。

平行移动常用来连接同类型的和弦，比如连接不同的属和弦或者降低一个音阶的和弦等。

2.正常度和弦连接：正常度和弦连接是指在连接两个和弦的过程中，将每个音程进行逐半音或全音进行移动，以产生连续、平滑的音程。

3.范围扩展连接：范围扩展连接是一种将和弦连接到一个更高或更低的位置的方法。

这种方法可以产生音域的变化，增强音乐的层次感。

4.共同音连接：共同音连接是指两个和弦之间有共同音，通过共同音进行连接。

共同音连接可以加强和弦之间的连贯性，并增加和声的稳定感。

5.静音连接：静音连接是一种通过在和弦之间插入静音或边缘音的方法进行连接。

这种方法可以使音乐产生一种过渡效果，增加音乐的张力和变化。

三、实例分析下面通过几个实例来具体说明和弦连接的方法。

例一：C大调的连接C大调的主要和弦包括：C大、D小、E小、F大、G大、A小、B减。

在C大调的连接中，可以通过平行移动、范围扩展和共同音连接等方法进行连接。

比如可以使用C大和弦和E小和弦共同音E进行连接，使用G大和弦和A小和弦共同音C进行连接等。

例二：A小调的连接A小调的主要和弦包括：A小、B减、C大、D小、E小、F大、G大。

和弦连接的口诀摘要：一、引言- 和弦连接的概念- 和弦连接在音乐中的重要性二、和弦连接的口诀1.大三和弦2.小三和弦3.增三和弦4.减三和弦5.属七和弦6.小七和弦7.减七和弦8.半减七和弦三、口诀的实践应用1.分析旋律和和弦的关系2.应用口诀进行即兴创作3.提高音乐感知力四、总结- 口诀的作用和价值- 鼓励读者多加练习和应用正文：一、引言和弦连接是音乐理论中的一个重要概念，它涉及到和弦的组合、替换和进行。

在音乐作品中，和弦连接不仅是旋律发展的基础，也是音乐情感表达的关键。

因此，掌握和弦连接的知识对于音乐创作、演奏和欣赏都具有重要的意义。

二、和弦连接的口诀为了方便学习和记忆，我们可以总结出以下和弦连接的口诀：1.大三和弦：根音、大三度、纯五度2.小三和弦：根音、小三度、纯五度3.增三和弦：根音、大三度、增五度4.减三和弦：根音、小三度、减五度5.属七和弦：根音、大三度、纯五度、小七度6.小七和弦：根音、小三度、纯五度、小七度7.减七和弦：根音、小三度、纯五度、减七度8.半减七和弦：根音、小三度、纯五度、增五度三、口诀的实践应用掌握这些口诀后，我们可以更好地分析旋律和和弦的关系，为即兴创作提供理论支持。

此外，通过不断实践和应用这些口诀，我们可以提高自己的音乐感知力，更加敏锐地捕捉音乐中的情感。

四、总结和弦连接的口诀是学习和掌握和弦连接知识的一个有效方法。

通过理解和运用这些口诀，我们可以更好地理解音乐作品的结构，增强自己的音乐表现力。

和弦连接的基本方法和弦连接是指在音乐中，将不同的和弦进行转换和连接，创造出丰富的和声和旋律。

在音乐中，和弦连接是非常重要的，因为它能够影响到音乐的整体效果和感觉。

在本文中，我们将学习和弦连接的基本方法。

1.相对大调和小调进行切换相对大调和小调在音乐中是十分常用的，它们是非常相似的，只有一个区别，就是它们的主音不同。

例如，C大调的相对小调就是A小调。

当进行和弦连接时，有时可以利用相对大调和小调之间的关系进行切换，并在切换时调整主音。

这样可以创造出非常不同的和声和情感。

例如，在一些歌曲中，经常从明亮的大调转换为悲伤的小调，或从快乐的小调转换为压抑的大调。

2.同属调的和弦连接同属调的和弦连接是指在同一个音阶中进行和弦连接。

例如，在C大调中，有C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim 七个和弦，它们都在同一个调中。

在进行和弦连接时，可以通过连接同属调的和弦，创造出更加丰富的和声。

例如，可以在C大调的G和弦和Am和弦之间进行切换，这样可以创造出流畅的和声。

3.属七和弦的使用属七和弦是一种特别的和弦，它能够增加和声的紧张感和音乐的动感。

属七和弦是由主音、大三度、纯五度、小七度组成的。

在进行和弦连接时，可以利用属七和弦的特性，在和声中引入更多的变化和效果。

例如，在C大调中，G7和弦可以用来连接C大调和G大调。

4.附属和弦的使用附属和弦指的是和主调相邻的调的和弦，例如，在C 大调中，Dm和Em是附属和弦。

在进行和弦连接时，可以利用附属和弦的关系，在和声中引入更多的变化和效果。

例如，在C大调中，可以用Dm和弦连接到G7和弦，进而连接到C大调的F和弦，这样可以创造出丰富的和声。

5.属音进行切换通过进行音乐中的属音切换，可以创造出新鲜的和声。

属音指的是主音的五度音，例如，在C大调中，G是C 的属音。

在切换和弦时，可以利用属音连接不同的和弦，创造出新鲜的效果。

例如，在C大调中，可以通过G和弦的属音D连接到Em和弦。

总结和弦连接是音乐中非常重要的一环，它能够创造出不同的和声和情感。

发生在高音声部，这时内声部应以平稳连接作为支持。
四：六和弦运用中会出现根音与五音同时作平行四度的 跳进，这时，根音必须置于五音之上，否则会出现平行 五度的错误。
在六和弦的连接中，声部跳进是多 样的，只要记住跳进时不出现平行 八、五度，隐伏八、五度的失误， 并安排好一到两个声部的平稳进行 作支持，其效果便是良好的。
在主调音乐的叙述中，一般可分为旋律与其 和弦的伴奏两种因素。
旋律的每一个音，根据它与同时发音的和弦 的关系，可能是和弦音与和弦外音与和弦音。
和弦音是同时发音的（为旋律这一片断伴奏 的）和弦的根音、三音、五音或七音、九音。
和弦外音分为以下几种： 一、延留音。 二、经过音。 三、辅助音。 四、先现音。 五、倚音。 六、自由和弦外音。
为了避免平行八、五 度的出现，六和弦在 连接中常发生声部跳 进，这种跳进一般出 现在一个声部，偶尔 会出现两个声部的跳 进，但不可出现三个 声部的跳进。
，一：六和弦与原位三和弦 的根音跳进与五音跳进、五 音至根音的跳进。
二：两个六和弦连接中的根音跳 进与五音跳进、五音至根音的跳 进。
三：在六和弦的运用中，六度或六度以上的大跳只允许
在现阶段的
作业：
分析布格谬勒钢琴进阶练习曲之： 《叙事曲》和弦配置，并进行必要的 标记。
根音是二度关系的正三和弦原 位与六和弦的连接
注意：IV级——V增音程的进行都属于不良进行。
根音是四、五度关系的两个六和弦平稳 连接时，用和声连接法。（小调的 I6——V6时，低音作减四度进行， 道理同上。）
1、 在六和弦不便与后和弦作平 稳连接时，可以通过改变重复音的 方式达到目的。

《和声学》教学大纲教材选用：《综合和声理论与应用》李龙德编授课对象：音乐学系作曲、电子音乐作曲（本科一年级）授课时限：第一学期/共三个学期授课教师：***哈尔滨师范大学音乐学院音乐学系《和声学》一、设置的有关说明1、和声学是不仅是高等艺术院校作曲、指挥专业的必修课，也是音乐表演、音乐学及音乐教育学的必修课。

和声学是专门研究和弦的结构，以及和弦之间如何连接的规律性的技术理论。

是音乐构造应用领域的一个重要分支。

2、设置本课程的目的和要求：由于和声学是涉及面较宽的综合性学科，另一方面也是一门正在不断迅速发展的前沿的学科，一些新的理论、新的方法不断涌现，为此，本学在选材、内容组织等方面力求做到：科学性、新颖性、实用性、使学生牢固地掌握和声理论与应用，真正理解古典音乐是教育的第一步。

3、本课程主要讲授J.S.Bahe Mozatrt beethoven 等代表的古典西洋音乐(大小调)的调性和声体系,全面介绍和声学的基本概念、和弦构造、和弦的连接规则，使学生从和声理论与应用方面打下坚实的基础。

二、具体教学内容第一章预备知识（2学时）1、教学目的和教学基本要求：知识目标：1、了解和声的基础及作用2、掌握主音与音级的概念3、了解和弦及三和弦的结构方法4、掌握各级三和弦的结构与名称5、了解原位与转为三和弦的构造能力目标：培养学生对于相关的和声理论进行分析和归纳的能力。

德育目标：1、培养学生对古典时期音乐作品中和声语言进行研究和分析能力。

2、激发学生对于音乐和声语言的感受能力。

2、内容提要：第一节和声的基础（1）和声的定义（2）和弦的物理基础（3）和声的作用第二节主音与音级（！）什么是主音（2）什么是音级第三节三和弦（1）什么是和弦（2）什么是三和弦（3）三和弦的构成音第四节各级三和弦（1）各级三和弦的结构方法（2）各级三和弦的名称第五节原位与转位三和弦4、复习写作题（1）在C、d、G、b、A、f调上写出各级三和弦，标明和弦标记。

现代常用和声套路：一、一般原则下面都以C调为例。

1.Ⅴ7 → Ⅰ，如G7 → C。

2.任何一个Ⅴ7和弦前，都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。

如D7 → G7 → C，同理E7 → A7 → D7 → G7 → C。

] 3.Ⅱm7 → Ⅴ7，如Dm7 → G7 → C 。

将2和3 结合起来，可以的到一个七和弦循环D7 → Dm7 → G7 → C。

4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7，如A7 → Dm7。

也可以和上面的结合E7 → Am7 → D7 → G7 → C。

二、代理和弦1.Ⅰ级的代理Ⅲm7 Ⅵ7 ，如C的代理和弦Em7 Am7。

也可以用#Ⅳm7-5，如#Fm7-5。

2.Ⅳ级的代理和弦Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7，C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。

3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7，如G7的代理和弦bD7。

4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5，如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。

三、减七和弦的应用减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。

1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ 2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ 3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ 4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ 5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ 6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ 7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ 四、和弦的进行1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ，如C → G → C2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7，如C → F → C → G73.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ，如C → F → G7 → C4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ，如Am → E7 → Am5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7，如Am → Dm → Am → E7这些是一般和弦的进行方式，再加上上面的变化，和音的走向将是变化无穷。

单单靠背公式是没用的，重要的是我们琢磨更多的谱集，找到更多的感觉。

和声学和声介绍第一章绪论和声是多声部音乐的音高组织形态，是音乐的基本表现手段之一。

作业： 为下列旋律配和声，在适当的地方运用正三和弦的六和弦。
2）根音是二度关系的和弦连接
S6——D6
规则： A、采用旋律连接。 B、各个声都要平稳进行。 C、要避免平行五、八度（当小调S6—D进行时为避免增 二度，要用旋律小调的大下属或做减七度跳）
练习：在bE 、 c 、bB、g、 调上做S6—D6的连接。
二、跳进连接
1、根音是四、五度关系的三和弦与六和弦的跳进连接
练习：在C、 c 、D、d、F 、f调上做T—S6、 T6—S；T—D6、T6—D的连接。
2、根音是四、五度关系的两个六和弦连接的跳进
T6—S6、T6—D6
规则： A、低音部三音到三音跳。 B、采用和声连接，上三声部之一共同音保持。 C、根音到根音跳，各自重复各自的根音；五音到五 音跳各重复各自的五音。 C、最后一个声部平稳进行。
T—S6、T6—S；T—D6、T6—D 规则： A、三和弦重复根音，六和弦重复根音或五音。 B、根音到根音跳六和弦重复根音，五音到五音跳六和 弦重复五音。 C、除跳进声部外，其它声部平稳进行。
禁止：隐伏五、八度
隐伏五、八度：两个声部同向进行到五、八度。
只在两外声部要避免。当外声部同向进行到一个五度音程 或一个八度音程且高声部是四度或四度以上音程的跳进时， 构成的隐伏五、八度禁用，（等同于平行五、八度）。
作业： 为下列旋律配和声，在适当的地方运用Ⅳ6—Ⅴ或Ⅳ—Ⅴ6。
3、弦的连接 T6——S6、T6——D6
规则： A、低音部三音到三音跳。 B、上三声部之二共同音保持。 C、最后一个声部平稳进行。
练习：在bE 、a、g、 D 、 c、A调上做T6—S6、T6—D6 的连接。
练习：在G、e、A、#f、F、d调上做几个混合跳 进的连接。

和弦连接的基本方法
和弦连接是音乐中非常重要的一部分，它可以让音乐更加丰富多彩。

和弦连接的基本方法有很多种，下面我们来一一介绍。

1. 相邻和弦连接
相邻和弦连接是最基本的和弦连接方法，它是指将相邻的和弦连接在一起。

这种连接方法简单明了，容易理解，常用于流行音乐和民谣中。

例如，C和弦连接到G和弦，然后再连接到Am和弦。

2. 相对和弦连接
相对和弦连接是指将一个和弦连接到它的相对和弦上。

例如，C和弦连接到Am和弦，然后再连接到F和弦。

这种连接方法常用于古典音乐和爵士乐中。

3. 共同音和弦连接
共同音和弦连接是指将两个和弦连接在一起，它们有一个或多个共同音。

例如，C和弦连接到G和弦，它们有一个共同音G。

这种连接方法常用于流行音乐和民谣中。

4. 转位和弦连接
转位和弦连接是指将一个和弦的音符重新排列，形成一个新的和弦。

例如，C和弦可以转位成Am和弦，它们的音符相同，只是排列顺
序不同。

这种连接方法常用于古典音乐和爵士乐中。

5. 借调和弦连接
借调和弦连接是指将一个和弦从它所在的调式中借用到另一个调式中。

例如，C大调中的Am和弦可以借用到F大调中，成为F大调中的Dm和弦。

这种连接方法常用于古典音乐和爵士乐中。

以上就是和弦连接的基本方法，它们可以让音乐更加丰富多彩。

当然，这些方法只是基础，实际运用中还需要根据音乐的风格和情感来选择合适的和弦连接方式。

两个六和弦的平稳连接
二、IV6→V6
旋律连接法，平稳连接。 注意两个问题： （1）如果IV6重复根音并且用根音旋律位置，那么V6重复五音。见例7-1第3小节。 （2）小调中低声部IV6的三音作减七度下行进行到V6的三音，或是将IV6的三音升 高半音再上行进行到V6的三音。见例7-1第4、5小节。
例7-2
第一节 实践指导
为指定旋律和低音配置和声：
（1）开始处配置原位主和弦，在半终止与全终止中使用K46→V、K46→V→I。 （2）乐句内部使用原位正三和弦与六和弦的交替，局部使用两个或三个六和弦 的连续进行。 （3）辨别指定旋律中的跳进属性（是同和弦转换，还是三音跳进、根音跳进、 五音跳进或者混合跳进等），并作出相应的和弦配置和连接。 （4）为低音声部配和声时，在旋律声部适当地设计引入跳进（同和弦转换的跳 进、三音跳进、根音跳进、五音跳进或者混合跳进等）；内声部平稳。 （5）避免旋律与低音两个声部构成禁止的隐伏五、八度。避免平行五、八度。
例7-1
第一节 两个六和弦的平稳连接
第二节 两个六和弦连接时的声部跳进
一、I6—IV6、V6
1. 根音的跳进
把两个和弦的根音放在同一个声部（上三声部之一）构成纯四、纯五度的跳进， 其它声部平稳。和声连接法。见下例。
2. 五音的跳进
把两个和弦的五音放在同一个声部（上三声部之一）构成纯四、纯五度的跳进， 其它声部平稳。和声连接法。见下例。
两个六和弦的连接
第一节 两个六和弦的平稳连接
一、I6—V6、I6—IV6
和声连接法，保持两个声部的共同音，平稳连接。 注意两点： （1）为避免不良声部进行，两个六和弦重复不同的和弦音。即在I6—IV6中，I6重 复根音，IV6重复五音；在I6—V6中，I6重复五音，V6重复根音。见例7-1第1、2小节。 （2）和声小调中的 I6—V6，低音作减四度音程进行，以避免增五度音程。

和弦的连接慢慢掌握以下和弦的连接,可让你更快熟悉吉他弹唱,甚至你可以用他们来编你自己的歌曲,只需要一些唱出来的勇气而已!!!PS:罗马数字代表此和弦在调式中的级数:Ⅰ----(一级)Ⅱ----(二级)Ⅲ----(三级)Ⅳ----(四级)Ⅴ----(五级)Ⅵ-----(六级)和弦的进行一、正三和弦的进行大、小调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的连接进行,是正三和弦的进行,是自然的进行。

如:1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ进行C大调:C—-F—-C G大调:G—-C--Ga小调:Am—Dm—Am e小调:Em—Am—EmF大调:F—bB—Fd小调:Dm—Gm—Dm2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ进行C大调:C—G7—C G大调:G—D7--Ga小调:Am—E7—Am e小调:Em—B7—EmF大调:F—C7—Fd小调:Dm—A7—Dm3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ进行C大调:C—F--G7—C G大调:G—C--D7--Ga小调:Am—Dm--E7—Am e小调:Em—Am--B7—EmF大调:F—bB--C7—Fd小调:Dm—Gm--A7—Dm注:以上和弦进行,是一切和弦进行的基础。

在此基础上,再扩展、变化,产生出更生动、更丰富的和弦进行。

二、常见的和弦进行1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-2-5-1)C大调:C—Dm--G7—C G大调:G—Am--D7--Ga小调:Am—Bm--E7—Am e小调:Em—#Fm--B7—EmF大调:F—Gm--C7—Fd小调:Dm—Em--A7—Dm2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-6-4-5-1)C大调:C—Am--F--G7—C G大调:G—Em--C--D7--Ga小调:Am--F—Dm--E7—Am e小调:Em—C--Am--B7—Em F大调:F—Dm--bB--C7—Fd小调:Dm—bB--Gm--A7—Dm3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-6-2-5-1)C大调:C—Am--Dm--G7—C G大调:G—Em--Am--D7--Ga小调:Am--F—Bm--E7—Am e小调:Em—C--#Fm--B7—Em F大调:F—Dm--Gm--C7—Fd小调:Dm—bB--Em--A7—Dm4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-4-5-1)C大调:C—Em--F--G7—-CG大调:G—Bm--C--D7--GF大调: F—Am--bB--C7—-F5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-2-5-1)C大调:C—Em--Dm--G7—-CG大调:G—Bm--Am--D7--GF大调: F—Am--Gm--C7—-F6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-6-2-5-1)C大调:C—Em—Am--Dm--G7—-CG大调:G—Bm—Em--Am--D7--GF大调: F—Am—Dm--Gm--C7—-F三、代用和弦其作用在于改变和声进行,避免重复、增强色彩对比,并便于转调。

第八章正三和弦与六和弦的跳进连接1、三和弦与六和弦连接时的跳进(1）根音到根音的跳进以及五音到五音的跳进当出现在旋律声部中的跳进为四度或五度进行，而只能被选配为和弦的五音到五音或根音到根音的跳进时，如果只用原位和弦,势必会在两个外声部之间形成平行八度（反向八度)或平行五度（反向五度）。

因而，根据声部进行的不同方向,在两个和弦中选择其中一个为六和弦,就能避免上述的不良进行。

在四、五度关系的两个和弦连接里根音到根音或五音到五音的跳进中：a．无论旋律声部是上行跳进还是下行跳进,只要把第二个和弦选择为六和弦，就可以完成正确连接，即：旋律声部从根音跳到根音，后一和弦中两个外声部便形成六度；旋律声部从五音跳到五音，后一和弦中两个外声部便形成三度。

所以，这种跳进的使用可以解决两个原位连接的困难，还能在两个外声部之间获得丰满、良好的音程关系。

(8-例125）b．在旋律声部是下行跳进时，也可以第一个和弦使用六和弦，第二个和弦使用原位和弦，但低音必须上行与旋律跳进形成反向进行，以避免在两个外声部之间产生隐伏八度或隐伏五度.（8—例126）在声部进行技术需要时，同样的条件下，某一内声部也可以使用上述的跳进方法。

由于内声部的跳进与低音之间形成的隐伏八度或隐伏五度不在禁止之列,因此，当第二个和弦使用六和弦时，内声部的跳进无论朝向哪个方向,低音的进行方向都不再受限制。

（8—例127）（2）根音到根音与五音到五音的同时双跳进在和弦作根音到根音跳进的同时，还可以作五音到五音的双跳进，从而形成的是平行四度或反向四度的双跳进。

当五音在根音上方时，是不能做这种跳进的。

否则，将形成平行五度或反向五度的不良双跳进。

（8-例128）（3)各种混合跳进旋律声部除了使用四、五度的根音到根音或者五音到五音的跳进以外，还可以使用非三音的五、六度跳进或七度的大跳。

这时,可以把跳进的两个音视为根音到三音或三音到根音,五音到三音或三音到五音的跳进进行。

和弦连接的口诀摘要：1.引言：介绍和弦连接的重要性2.和弦连接的口诀：列举并解释口诀3.应用和弦连接的口诀：演示如何使用口诀进行和弦连接4.结论：总结和弦连接的口诀的作用和意义正文：音乐是一种充满魅力的艺术形式，而和弦连接则是音乐创作和演奏中不可或缺的部分。

它能够让音乐更加丰富多彩，充满层次感。

今天，我们要学习的就是和弦连接的口诀，这将对我们的音乐创作和演奏大有裨益。

和弦连接的口诀包括以下几个部分：首先，我们需要知道“上行三度，下行二度”。

这是指，当我们从一个和弦转换到另一个和弦时，如果上一个和弦的根音往上走三度，下一个和弦的根音就可以往下走二度。

例如，C 大调和弦（C E G）到F 大调和弦（F A C）的连接，就是上行三度（C 到F，上行三度）和下行二度（G 到A，下行二度）。

其次，我们需要掌握“同度旋转，三度跳跃”。

这是指，在和弦连接时，如果两个和弦的根音相同，我们可以通过旋转三度来连接。

例如，C 大调和弦（C E G）到G 大调和弦（G B D），就是同度旋转（C 到G，旋转三度）和三度跳跃（E 到B，跳跃三度）。

最后，我们需要了解“属到主，下属到主”。

这是指，在和弦连接中，属和弦（例如F 大调和弦，F A C）可以连接到主和弦（例如C 大调和弦，C EG），下属和弦（例如D 小调和弦，D F A）可以连接到主和弦。

这种连接方式可以让音乐更加流畅，富有变化。

通过应用和弦连接的口诀，我们可以更加灵活地进行和弦连接，让音乐创作和演奏更加丰富多彩。

例如，我们可以通过“上行三度，下行二度”来连接C 大调和弦和F 大调和弦，通过“同度旋转，三度跳跃”来连接C 大调和弦和G 大调和弦，通过“属到主，下属到主”来连接F 大调和弦和C 大调和弦，D 小调和弦和C 大调和弦。

和弦连接《和声学教程》⼀⾄⼗⼋章重点内容,和弦连接⽅法。

部分章节只是简单理论，不在重复。

第三章原位三和弦的连接原位正三和弦的连接（1）四、五度关系和弦的连接：既可以⽤和声连接法，也可以⽤旋律连接法。

和声连接法的步骤是，低⾳四、五度进⾏均可，上⽅三声部中的共同⾳声部保持，其余两个声部均为级进进⾏；旋律连接法的步骤则是，低⾳作且只作四度进⾏，上⽅三声部与低⾳部呈反⽅向地平稳进⾏。

（2）⼆度关系和弦的连接：由于⽆共同⾳，所以只能作旋律连接法。

连接的步骤是：低⾳作且只作⼆度进⾏，上⽅三声部与低⾳部呈反⽅地平稳进⾏。

第五章和弦的转换和弦转换主要有以下三种⽅式：（1）上⽅三声部同向转换：这种转换的特点是，在改变旋律位置的同时，旋律法保持不变；（2）上⽅⼆声部同向转换：这种转换的特点是，在改变旋律位置的同时，旋律法也随之改变；（3）⾼⾳部与次中⾳部反向转换：这种转换的特点是，在改变旋律位置的同时，旋律法也随之改变。

第七章三⾳跳进1、三⾳跳进的应⽤范围或条件：当四、五度关系的和弦连接时，可以在⾼⾳部或次中⾳部使⽤三⾳跳进。

2、三⾳跳进的声部进⾏：三⾳跳进的连接与平稳的和声连接法相⽐较，相同点在于均为和声连接法，即保持⾳声部与低⾳声部的进⾏不变；不同点仅在于原来级进的两个声部互换⽽已。

3、三⾳跳进的特点和留意要点：（1）三⾳跳进时，sdkfj排列法要改变，在写作四部和声时要预知；（2）⼩调中t—D的三⾳跳进仅采⽤减四度进⾏，须避免增⾳程的跳进；（3）三⾳跳进后，⼀般应反向平稳进⾏，但Ⅵ—Ⅴ级⾳、Ⅶ—Ⅰ级⾳的进⾏除外第⼋章终⽌、乐段、乐句1、乐段、乐句的概念及其划分：能独⽴或相对独⽴，并能表达完整或相对完整的乐意的⾳乐段落，即为乐段。

乐段常为8⼩节，通常由两个等长的4⼩节的乐句构成。

超过8⼩节的乐段，通常有两种情况，或者是乐段结构内部的扩充，或者是乐段结构外部的补充。

2、全终⽌与半终⽌：乐段结束的终⽌称为全终⽌，乐段中间通常为乐句的终⽌则称为半终⽌。

小调和弦连接公式小调和弦连接公式是指在一个小调中，根据和弦之间共享的音符，能够把和弦连接起来的公式。

这个公式是音乐中极为重要的工具，使用它可以让你更加自由地创作和良好地掌握和弦进行。

下面我们将介绍小调和弦连接公式的具体内容。

一、C小调的和弦连接公式在C小调中，如果按照root notes的顺序来连接和弦，那么可以得到以下几个公式：1. i - VI - III - VII - iv - II - V - i这一公式被认为是小调和弦连接公式中最常用的一个。

它以i和VI开始，以i结束，中间穿插了III、VII、iv和V等和弦。

2. i - III - VII - iv - VI - II - V - i这个公式顺序和上面的公式略有不同，但是包含的和弦都非常相似。

它的主要特点是将IV和V替换为了VI和II，并以i和III开始和结束。

3. i - IV - VII - III - VI - ii - V - i这个公式在第三个和弦使用了IV，而在第六个和弦上使用了ii。

它的最后一个和弦是i，与上面的两个公式相同。

二、其他小调的和弦连接公式其他小调的和弦连接公式也有很多，他们的建立方式与上面介绍的方法相同，这里我们列出几个常见的小调。

1. E小调： i - VI - III - VII - iv - II - V - i2. G小调： i - iv - VII - III - VI - ii - V - i3. D小调： i - IV - VII - III - vi - ii - V - i4. A小调： i - iv - VII - III - vi - ii - V - i总的来说，小调和弦连接公式是一个非常重要的音乐工具，它可以使和弦进行更加和谐自然，帮助你更加准确自由地表达你的音乐创作。

通过学习这些公式，并在实践中加以应用，你可以成为一位更加优秀的音乐创作者。

例
练习：在a、D、B、f调上做T—S6、T6—S；T—D6、 T6—D的连接。
实战和声配置：
2、根音是二度关系的和弦连接
S6—D、S—D6
1） S6—D 规则： A、三和弦重复根音，六和弦重复根音或五音。 B、采用旋律连接。 C、各个声部平稳进行，避免平行五、八度。
禁止：平行五、八度——两个声部同向由一个纯五 度、纯八度音程进行到另一个纯五度、纯八度音程。 （破坏四部和声均衡，平行声部失去各自的独立性， 因此不允许）
T—S6、T6—S；T—D6、T6—D 规则： A、三和弦重复根音，六和弦重复根音或五音。 B、根音到根音跳六和弦重复根音，五音到五音跳六和 弦重复五音。 C、除跳进声部外，其它声部平稳进行。
禁止：隐伏五、八度
隐伏五、八度：两个声部同向进行到五、八度。
只在两外声部要避免。当外声部同向进行到一个五度音程 或一个八度音程且高声部是四度或四度以上音程的跳进时， 构成的隐伏五、八度禁用，（等同于平行五、八度）。
练习：在bE 、a、g、 D、 c、A调上做T6—S6、T6—D6 跳进的连接。
3、根音是四、五度关系的两个六和弦连接时允许双跳， 双跳时要注意平行五、八度。
T6—S6、T6—D6
练习：在D、a、g、c、E、A调上做 T6—S6、T6—D6的跳进连接。
4、混合跳进：六和弦和不同功能的三和弦之间连接，除 根音到根音、五音到五音跳进以外，还允许有混合跳进， 结果会有六度、七度和减五度产生。
作业： 为下列旋律配和声，在适当的地方运用正三和弦的六和弦。
正三和弦的六和弦
正三和弦的六和弦就是正三和弦的第一转位，六和 弦可以重复根音，也可以重复五音。
一、平稳连接
1、根音是四、五度关系的和弦连接 T—S6、T6—S；T—D6、T6—D

第三章正三和弦的六和弦和四六和弦
第一节六和弦的结构和用法
1、六和弦的排列法密集排列法开放排列法混合排列法
2、六和弦的重复音
3、四、五度关系的六和弦与三和弦的连接
4、二度关系的六和弦与三和弦的连接
5、转换
6、六和弦中的三音重复
7、应用六和弦为旋律配和声要注意的问题
第二节三和弦与六和弦连接时旋律及内声部中的跳进
第三节两个六和弦的连接
1、四度五度关系的六和弦
2、二度关系的六和弦
第四节经过的与辅助的四六和弦
1、经过的四六和弦定义用法和声语汇
2、辅助的四六和弦定义用法和声语汇。

第十三章SⅡ6（sⅡ6）和弦与大调的SⅡ级和弦SⅡ6（sⅡ6）和弦与大调的SⅡ是副三和弦中最常用的和弦，这是因为；它与主和弦没有共同音，在下属功能组中比下属和弦还不稳定，由于其与属和弦之间有一个共同音，所以在它与属和弦相连接时，既有和弦音响上的联系又有功能上的对比，还能在和弦的音响性质上作大三和弦与小三和弦的色彩变化。

这也是为什么有些作曲家在使用下属功能组和弦与属和弦连接时，对SII6有所偏爱的原因。

小调中的Ⅱ级和弦为减三和弦的结构，一般不使用原位和弦而只使用六和弦形式。

大调或小调中的SⅡ（sii）和弦级经常使用它的六和弦形式，以便强调其低音作为下属功能的调式骨干音作用。

例182SⅡ6或sⅡ6最好重复三音，强调调式的正音（下属音）能巩固本调的调式调性。

有时为了声部的进行或加强旋律声部的需要，SⅡ6和弦也可以重复根音和五音。

用重复三音的SⅡ6与前面的T连接时，由于没有共同音，如同T与S的旋律连接法一样，低音声部的进行必须与上方三声部构成反向进行，以避免四部同向。

作为例外，在使用密集排列法作T－SⅡ6的进行，在上方三声部都作上行级进而构成平行六和弦或平行四六和弦时，低音还可以使用与之构成同向的上行四度跳进而形成四部同向。

如：例183在T与SⅡ6连接中，一般不能作四部同向的进行。

在SⅡ6－T、SⅡ6－T6、T－SⅡ6或T6－S Ⅱ6的连接中还应特别注意避免出现平行五度。

但在小调与和声大调中，sii 6到T或T6所出现的平行五度，由于是从纯五度到减五度的进行，并没有出现空洞的音响效果，因而被允许。

反之，在sii6——K 6 4的进行中所出现的从减五到纯五的进行，以及在自然大调中T－SⅡ6、SII6—K 6 4与SⅡ6－T的进行中所出现的平行五度（都是纯五度），都会产生削弱声部独立性的空洞音响，应该予以避免。

例184在S之后连接到SII6都用和声连接法，而在S6之后连接SII6既可以使用和声连接法，也可以使用旋律连接法。