别墅设计图：世界著名建筑师别墅设计作品赏析 (建筑师必看)

的学院派建筑思想是有力的冲击。 • 代表作品有：萨伏伊别墅、马赛公寓大楼、朗香教堂、美国哈佛大学卡本特艺
术中心等。
les Heures Claires
萨伏伊别墅建于1928-1929年间，为钢筋混凝 土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能 主义作品。它是柯布西耶建筑设计生涯中最为 杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都 是以此为基点的。
别墅斜坡内观
别墅厨房内观
起居室 平台 斜坡
私人起居室
二层
厨房
螺旋楼梯 厕所
浴室 客房 主卧
二层室内布置
萨伏伊别墅坡道外观
别墅楼梯
别墅二层客厅（一）
别墅二层浴室景 观
别墅二层客厅（二）
屋顶花园 楼梯 斜坡
三层
三层室内布置
别墅屋顶花园
模型分析
首层平面图与相应模型
二层平面图与相应模型
楼梯
柯布西耶的 现代建筑五点论与萨伏伊别墅
• 底层独立支柱 • 自由的平面 • 自由的立面 • 横向长窗 • 屋顶花园
.
四 环 境 的 分 析
萨伏伊别墅外景
萨伏伊别墅内景
萨伏伊别墅共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门 厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋 顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园， 各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用 了一些曲线形墙体以增加变化。
五.
网 格 分 析 和 平 面 空 间 划 分 的 形 成
三层平面
别墅北立面 别墅西立面
别墅东立面
剖面图
别墅南立面
.
结构分析
六 结 构 分 析
Open-plan
梁、板、柱的结构让柯布西耶 有了极大的发挥余地，这也是 现代建筑五要素的根本，也正 是这样的结构，才会有底层的 架空，自由分割墙，以及自由 开启的采光窗。

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3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。

卧室
餐厅 厨房
A
车库
A
主卧室
B
杂
务
卧室 浴室 间 卧室
厨房
起居室
车库
客厅
B
平立剖多种元素组合成我们 所看到的
６.内部空间细解与还原
客厅
客厅的弧形墙面
客厅的通风效果
可见有一定曲度的墙对气流有 引导作用，窗口开设的位置便 于空气形成对流
空间视觉中心的处理
由四根立柱限定的符合 黄金比例矩形空间，加 上正门的方向引导，形 成视觉上的空间聚焦点 视觉中心与空间偏心在一条 轴线上，加强空间的统一和 谐
用箱体的理念宣誓了形体的纯净 用自由的平面和立面宣誓了纯粹的美
－－－－一点感想
The end
thanks
水平长窗 增强视觉通透性
３ 虽有一
平 定的场 地限制
面 因素， 但并不
分 防碍箱 体建筑
析 的实现
N 总平面
外部交通流线
半私密
车库和侧门
私密
半公共 空间
连接花园的 室外楼梯
后门
正 门
公共空间
内外空间连系结点
正门庭院、后花
园和顶层花园对
主次干道的噪音
隔
都有削弱作用．
音
带
顶层主卧室
顶层花园 解决了后 花园隔音 距离不足 的缺陷
Villa
Stein
白色别墅系列之一
报告人: 顾永飞
苗浩然
指导老师:刘士兴,
王韧, 臧立, 玄峰, 秦丹妮
设计:1926-Le Corbusier 建造:1927-RC 地点:7 prof .v. pauchet, Rue du,92400, vaucresson 类型:别墅 设计人：Le Corbusier

“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的 手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美 地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性 化与建筑融合在一个共同的单元里面。
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑
结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专家”。立面分 Nhomakorabea：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边 ，而非正中 。在对称轴线上又 有一条圆弧，却又断掉。同样 在轴线上还有一道深深的裂隙 。还有门洞，一半是斜的，而 且门偏向一边。左右的窗户虽 单体相同，却通过不同的组合 形成不同的整体。总的来看， 在细部上虽不对称，却也平衡 。
南立面 西立面 东立面
• 其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中 ，它的基本路径关系是从上而 下的；第二，从空间特性上讲 ，它不是一个起贯通作用的竖 向交通井，而是一个连接特定 上下层空间的节点，密斯意在 使这个向下的楼梯成为甬道似 的空间，它的入口与出口分别 是上层的门厅和下层的起居大 厅，从门厅向下穿过狭窄、昏 暗、视线封闭的楼梯，来到起 居大厅中开阔明亮的流动空间 中，前方是面向山谷的通高的 玻璃窗，这是密斯所要制造的 抑扬的空间序列。在这个序列 中，楼梯已不再是简单的贯通 各层的交通构件，而是特定空 间中不可分离的部分。

特征： 四方形塔楼，低坡度 四坡屋顶，多半是两到 三层； B、细长的窗户配以拱 形装饰上楣（倒U字 型）； C、宽长的屋檐下均等 排列装饰托座； D、大门上有许多雕花， 门框的雕刻也尽显繁杂。 代表楼盘： 观澜湖大宅、檀宫
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西方古典－西班牙风格：热情、奔放
特征： 屋顶多为红瓷瓦铺设。 屋沿朝两侧外伸，户 内有庭院。 门廊和窗多显拱形。 代表楼盘： 万科城、橘郡、优山美 地
特征： 正立面一般设计成豪华的 与屋檐等高的门廊，对称 而平衡。 门廊的三角楣由厚实的古 典柱子支撑（柱头花角常 为科林斯或爱奥尼亚式）。 屋檐装饰很精细。 门廊与屋檐等高。 部分门牌号廊低于屋檐； 正山墙门廊。 一屋四坡顶。 代表楼盘： 香蜜湖1号、东方普罗旺斯
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特征：
➢有传统中式民居如白墙灰 瓦马头墙等的符号，但又 不失现代感。
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东方古典－中式风格：人性、私密
特征： 明确表达着邻里、街坊的 半私密空间。 主街宽，胡同窄，内庭院 又豁然开敞，空间序列处 在连续的变化之中，一层 层地变得更私密。 颇高的围墙完全将私家院 落领地与半私密空间、公 共空间剥离，使得私家院 落真正成为户外起居空间。 制式门楼、带有传统花窗 的围墙、传统民居屋顶、 略带弧度的屋脊、灰色为 主的墙面等传统住宅的经 典符号，明确体现着中式 宅院的风格。 代表楼盘： 江南古韵、观唐、清华坊
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西方古典－英国风格：比例和谐、典雅
特征： 正立面常有古典门廊； 廊檐下有长方形团排 列，屋檐上有齿饰； 窗户上下成对，分割 成许多小网格（9到12 个），通常窗户也是5 列，为中央对称； 大门常有长方形雕花 组成排列图案，门梁 上 有竖向排列的长方形花 纹。 代表楼盘： 松江新城、合生城邦
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西方古典－意大利风格：贵气、奢华

• 在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠 着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍
爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸 于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。
内部空 间设计
主要的一层几乎是一个完 整的大房间,通过空间处理 而形成相互流通的各种从 属空间, 建筑内的壁炉是 以暴露的自然山岩砌成的, 并且有小梯与下面的水池 联系.
• 赖特非常重视室内家具的设计，罗宾别墅中的家具及图案 都由他亲自设计。 • 赖特认为：最有人情味的材料是木材，人们都愿意亲近木 材，触摸它和欣赏它。
流水别墅
流水别墅，是建筑设 计师赖特为卡夫曼家 族设计的别墅，在瀑 布之上，赖特实现了 “方山之宅”(house on the mesa)的梦想， 悬的楼板锚固在后面 的和自然山石中。
如果要去造一座建筑，最重要的是要有一颗坦率真诚的 心 ——Anna
建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。－－柯 布西耶
建筑特色
石 的 水 平 性 与 支 柱 的 直 性 ， 产 生 一 种 明 的 对 抗
给这所住宅取流水别墅这一名 字是要描述建筑与用地之间的 统一和动态的联系。 强调流水 别墅在自然中的隐居所的角色 使得人们将它和别墅建筑及风 景如画般设计的悠久传统相联 系。
在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重 要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平 台以及台阶。
王奕扬 145178116
梁话梁 145178111
分析提纲
简介 草原式住宅 赖特 有机建筑 流水别墅 内部空间分析 罗宾别墅
设计背景
建筑特色
弗兰克· 劳埃德· 赖特 FRANK LLOYD.WRIGHT
弗兰克· 劳埃德· 赖特 （Frank Lloyd Wright）， 1867年6月8日生于美国 威斯康星州 .他享有92岁 高龄,1959年方去世,是现 代建筑家中少有的高龄大 师,得以亲自经历了美国 的”工艺美术”运动,”新 艺术”运动,并且亲眼看 到战后的”国际主义”建 筑运动和密斯的”少就是 多”原则兴盛.毕生设计 了大量的住宅建筑和少量 的商业建筑和公共建筑. 提出了"有机建筑”理论 和草原式美国住宅模式.

顶层平面图
Байду номын сангаас
4
31 住宅三层
三层效果图
三楼主要的部分是卧室，由 3个卧室和1个卫生间组成，通过 卧室外的走廊可以俯看二层的起 居室。
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4 住宅二层
二层效果图
二层带有一个较大的卧室和卫
生间，以及一个高两层的起居室，
整片的玻璃窗为起居室带来了极大
的自然采光和密歇根湖一览无余的
风景。
6
5 住宅底层
在道格拉斯住宅的一层， 作为餐厅厨房等服务性空间， 屋外部分设置了一座以金属 栏杆扶手构成的悬臂式楼梯， 连接起居室与餐厅的户外平 台，形成流畅的垂直交通。
南立面图
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2
1 总平面图
住宅坐落在山顶的陡坡上，入口是从 最上层进入，最下层的平台和台阶与山坡 上的小径相连。
南立面图
3
2 顶层
住宅的入口是一条狭长的坡道，坡道 连接着屋顶平台。
屋顶平台
站在屋顶平台上，硕
大的房子仿佛如一艘游轮， 建筑师刻意将顶层打造得 犹如船上的甲板，令人有 如遨游于密西根湖上的畅 快。
底层效果图
7
6 楼层空间解读
所以公共区朝西面向密歇 根湖，从而获得极嘉的景观效 果，而私密区全部面朝山坡， 隐藏于树林之间，建筑很好的 解决了公共与私密的空间需求。
8
8 交通流线分析
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7 建筑造型
西立面图
建筑立面上采用楼板、框架玻璃形成水平分割，金属烟 囱形成垂直分割，外挂的悬挑扶手栏杆丰富了建筑立面。建 筑外部造型简洁，内部空间富于变化，大片玻璃窗和扶手楼 梯的设置，加强了建筑内部空间同室外环境的对话交流。
建筑设计原理
——道格拉斯别墅赏析

流水别墅——设计过程
•选址
考夫曼家族在阿勒格尼山拥有1600英亩的土地;令他们吃惊的 是赖特挑选了一个让人觉得不可思议的建造位置——地形复杂 溪 水跌落形成的小瀑布之上;
•构思与前期资料收集
赖特的想法是建造与溪流的韵律相和谐的建筑;并急切地向委 托方索要一份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图;
巨大的岩石、人造混凝土、经过 加工的石墙;建筑的痕迹容纳于 一种危险的平衡中 ; 感觉平台好 想要掉落下来，形成一种动态平 衡。
流水别墅——总平面分析
• 流水别墅分为主体与客房两部分;通过依山势而成的弧形连廊
相接;
流水别墅——总平面分析
•侧的有环两形条车随道着和地桥势通而向蜿别蜒墅建的隐筑小蔽主路在体通东向北流角水处别的墅主; 人一口条；通另过一溪条流由东建南
间;通过空间处理而形成相互流通的各 种从属空间，并且有悬挂楼梯通向下面 的小溪;
• 一些天然的露头的岩石
从地下伸入起居室地面;成为 壁炉前的天然效果;
流水别墅——一层平面
• 层高只有7英尺;低矮的空间与周边的大玻璃窗将视线动态的引向外部景
观;
流水别墅——二层平面
卧室 更衣室
露台空间 盥洗室
交通空间
都是粗犷的岩石，岩石的水平性与支柱的竖直性，产生一种明的对 抗，所有米黄色光滑混凝土的水平构件，贯穿空间，飞腾跃起，赋 予了建筑最高的动感与张力。
流水别墅——建筑细部
• 赖特取流水别墅这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态
的联系; 屋内;悬在溪流上方的起居室地面铺装上了厚蜡的石板，光线 照进来时，就像涟漪在河床上起伏。
• 赖特的建筑里里外外都不允许被分开设计;因此他还设计家
具 织品、玻璃艺术品、灯具、餐具、银器及绘画;

萨伏伊别墅主要作品第五页年代不详佛莱别墅villafallet1927年国际联盟总部设计方案1928年萨伏伊别墅villasavoy19301932年巴黎瑞士学生宿舍pavillionsuissalaciteuniversitairaparis1936年巴西里约热内卢教育卫生部大楼19461957年马赛公寓大楼lunitedhabitationmarseille19501953年郎香教堂lachapellederonchamp50年代初印度昌迪加尔城市规划萨伏伊别墅建筑场所特征现代主义建筑的经典作品之一位于巴黎近郊的普瓦西
• 20世纪最多才多艺的大师：建筑师、规划师、家具设计师、现代派画家、雕塑家、挂毯设计师，同时他又是多产作 家，出版有50多部专著及无数文章。
萨伏伊别墅
建筑师简介
• 勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小镇 Chaux-des-Fonds，查尔斯·艾都阿德·吉纳瑞特
• 1920年，在他还是一名艺术家的初期，他就意识到自己的一生即将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他更名为勒·柯 布西耶。他从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专家的影响。影响他的是著名的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝土。
被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形 简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提 出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
萨伏伊别墅
建筑理念
现代建筑认为空间是建筑的“主角”，并在实践中特别注重空间的组织与塑造，使建筑空间在技术飞跃的基础上产生了巨大的发 展。建筑的内部空间设计，已从传统的静态空间，逐渐发展到现代建筑的动态空间，即“空间——时间”的概念，在传统三维空间上 增添了人在其中连续位移而产生的时间因素，因而使建筑空间表现出更多的自由、变化和丰富。萨伏伊别墅就是一个“空间——时间” 营造的典范。并没有用豪华的材料，没有附加的装饰，纯粹由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态空间，这绝不仅 仅是顺应了当时窘迫的经济状况，而更主要是当时重视功能、强调空间、反对附加装饰的现代建筑设计思想的反映。