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∑Le Quattro Stagioni
A. VivaldiPartitur
'La primavera'
M. Olschewski, 2013eingerichtet für Blockflötenquartett - nach F-Dur
维瓦尔第《四季·秋》小提琴协奏曲听后感
地理科学学院 20122601012 温晓婧
是什么样的作品能够流传至今，长盛不衰；是什么样的作品能够成为作者的最著名，最得意之作；是什么样的作品，能够激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。下面是我在听完《四季·秋》这部作品的其中三个曲目之后的一番感悟。
维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，这个乐章欢快而又活泼：
第一乐章，表现出农民们庆丰收的欢乐热闹的景象，音乐以简单的拍子进行全奏，表现出农民质朴和粗犷的激情。接着，独奏小提琴奏出欢快的主题，表示开怀畅饮。随后，独奏小提琴奏出另一支抒情曲调，喝醉者昏然入睡。直到独奏小提琴奏出一个长音后，音乐又回到当初欢乐的主题。即呈现出一个金色的收获季节。在庆贺丰收的欢腾气氛中，农民载歌载舞，兴高采烈。大家举杯痛饮，一醉方休。以酣睡结束这场欢乐。
第二乐章，柔板。独奏小提琴奏出一支更缓慢柔和的曲调，把人们带人甜美的梦乡。感觉是不少人离开了人群，到凉爽的空气中去散心。这季节吸引着人们，来享受那甜美的一觉。
第三乐章，快板。乐队全奏。猎人拂晓出发，带上号角、猎枪和猎狗，追赶那逃遁的野兽。猎狗狂吠，猎枪鸣响，受伤的野兽惊恐万状，东奔西窜，精疲力竭，最终被降伏而死亡。音乐的主题表现出猎人背着角笛携带猎犬狩猎的生机勃勃的场景。乐曲中段转调之后，独奏小提琴改为二连音的节拍，与乐队四连音互相交错竞奏，描绘猎犬追捕动物的紧张场面，最后音乐又回到猎人的主题，结束整个乐章。
这首协奏曲《秋》的第一乐章是采用快板曲速写成的，维瓦尔第在题诗中写道：“农夫们载歌载舞，喜庆丰收，痛饮美酒纵情欢乐。”在欢乐的情绪之后，协奏曲的第二乐章转换成为一首非常怡然的慢板，题诗中这样写到：“大地充满了欢乐，秋高气爽，诱人入眠。”在这首令人陶醉的第二乐章之后，协奏曲的第三乐章则以极为热烈的快板奏响，此乐章的诗意为：“晨曦初露，猎人们披挂号角与猎枪，手牵猎狗出家门。猎枪鸣响，猎狗狂吠，惊恐的野兽纷纷逃遁。”在协奏曲《秋》中，维瓦尔第为我们描述了一幅广阔的田野乡村，沉浸在劳动收获与丰收喜悦中的人们的一种难以言喻的美好心情。
当代音乐２０２０年第４期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ维瓦尔第小提琴协奏曲«四季»之«冬»的风格特点张 田 于 青[摘 要]维瓦尔第是巴洛克时期音乐作曲家的杰出代表ꎬ他的作品涉猎体裁广泛ꎬ创作的协奏曲体裁音乐作品尤其众多ꎮ在他大量的协奏曲作品中ꎬ以小提琴协奏曲«四季»最为出众ꎮ本文对维瓦尔第作品«四季»之«冬»的风格特点进行分析研究ꎬ展现作品的艺术价值ꎮ[关键词]维瓦尔第ꎻ«四季»ꎻ曲式结构ꎻ旋律ꎻ和声ꎻ节奏[中图分类号]Ｊ６５ [文献标识码]Ａ [文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０４－００７９－０２[收稿日期]２０１９－１２－１４[作者简介]张 田(１９９７— )ꎬ男ꎬ青岛大学音乐学院硕士研究生ꎮ(青岛 ２６６０００)[通讯作者]于 青(１９６３— )ꎬ女ꎬ博士ꎬ青岛大学音乐学院教授ꎮ(青岛 ２６６０００)一、生平与创作安东尼奥卢奇奥维瓦尔第(ＡｎｔｏｎｉｏＬｕｃｉｏＶｉｖａｌｄｉꎬ１６７８—１７４１)ꎬ是巴洛克时期的意大利作曲家、小提琴家ꎬ也是巴洛克末期到古典主义时期过渡的重要人物ꎮ维瓦尔第的协奏曲富有戏剧性的对比与热烈的气氛ꎮ其大胆的创作丰富了小提琴的演奏手法ꎮ他的音乐作品具有丰富的和声织体和复杂的对位技巧ꎬ音响充满了浪漫主义的色彩ꎬ旋律极具巴洛克时期音乐风格ꎬ对后世的影响十分深远[１]ꎮ其中小提琴协奏曲«四季»是维瓦尔第众多作品中较杰出一部标题音乐ꎬ通过对一年四季的刻画ꎬ向人们展示自然风光的魅力ꎬ也显示出他独具一格的创作风格ꎮ二、«冬»艺术特点(一)创作背景小提琴协奏曲«四季»是１７２５年维瓦尔第献给波希米亚伯爵的一套大型作品«和声与创意的尝试»共十二部协奏曲的第一号到第四号ꎬ合称«四季»ꎮ在该作品问世时ꎬ小提琴的制作工艺已经日渐成熟ꎬ直接推动了小提琴演奏技巧的发展ꎮ另一方面ꎬ维瓦尔第对协奏曲的声部与形式结构方面具有其独特的见解ꎬ他使管弦乐的伴奏段落更加紧凑ꎬ并有类似于利都奈落式的处理[２]ꎮ由于其大胆的创新与理性的思维ꎬ致使维瓦尔第创作出许多类似于«四季»的优秀小提琴协奏曲ꎮ我之所以选择这部作品进行分析ꎬ是因为它优美的旋律和强烈的戏剧性深深吸引着我ꎮ作为«四季»这套作品的最后一首ꎬ维瓦尔第用其高超的创作手法从不同角度对冬季进行描绘ꎬ将冬天刻画得生动有趣ꎬ富有诗意ꎮ(二)创作特征１.曲式结构«冬»的三个乐章采用标准的快—慢—快形式ꎮ第一乐章为不太快的快板ꎬｆ小调ꎬ４/４拍ꎬ是变异回旋曲式结构ꎬ具体包括ＡＢＣＤＡ１ＥＣ１段ꎬ主要结构为:Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ａ１ Ｅ Ｃ１ａ ｂ ｃ ｄ ａ１ ｅ ｃ１１１ ７ ８ １１ ６ １２ ８ｆ－ｃｆ－ＣｂＥｃｆ该乐章是由四次乐队的全奏(Ａ、Ｃ、Ａ１、Ｃ１乐段)中插入三次小提琴的主奏(Ｂ、Ｄ、Ｅ乐段)构成的ꎬ这种全奏与主奏穿插融合的方式符合巴洛克时期协奏曲的回归形式ꎮ第二乐章是极富旋律感的慢乐章ꎬｂＥ大调ꎬ广板ꎬ４/４拍ꎬ是变化反复的单二部曲式ꎮ第二乐章由两个短小的部分组成ꎬ是变化反复的体结构ꎮ第一部分Ａ由ａ和ｂ两个乐句组成ꎬ在第二部分Ａ１中第一乐句ａ１与Ａ段第一乐句ａ动机相同ꎮ最后五个小节的主持续音为下一乐章的进入做好了缓冲与铺垫ꎮ第三乐章调式回归ｆ小调ꎬ３/８拍ꎬ为回归风格的自由曲式ꎬ主奏与全奏交叉进行ꎮ曲式结构为:９７０Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈａ ｂ ｃ ｄ ｅ ｆ ｇ ｈ２０ ３０ ３４ ８ ８ １９ １７ １７ｆｃｂＥｆ该乐章曲式上采用四次乐队全奏(Ｂ、Ｄ、Ｆ、Ｈ乐段)与四次小提琴主奏(Ａ、Ｃ、Ｅ、Ｇ乐段)穿插进行的形式ꎬ与第一乐章具有相同之处ꎮ但是该乐章没有重复的段落ꎬ所有乐段均为新材料ꎮ２.和声(１)共同和弦在第一乐章的第９小节ꎬ乐曲使用共同和弦从ｆ小调转为ｃ小调ꎬ即使用了ｆ小调的Ｄ/Ｄ７与ｃ小调的Ｄ２共同和弦ꎬ使得调性的转换自然流畅ꎬ起到了“中介”的作用ꎮ(２)离调和弦维瓦尔第在创作«冬»这部协奏曲时ꎬ运用了大量的离调和弦ꎬ除了上述的共同和弦中运用重属七和弦用作过渡外ꎬ还在第一乐章的第２０和第２１小节使用了ＴＳⅥ２/Ｓ－Ｄ２/Ｓ的下属离调进行ꎬ最后解决到Ｓꎬ给人一种意犹未尽的感觉ꎮ(３)和弦持续第一乐章第４７小节到第５５小节ꎬ作者在主旋律声部分别采用一连串急切的３２分音符来构成持续的六度和弦、三度和弦和二度和弦ꎬ来模仿冬季里牙齿咯咯打战的场景ꎬ增加了音乐的紧张度ꎬ突出了音乐的戏剧性３.旋律(１)同音重复第一乐章起始部分的四分音符在旋律进行的过程中采用了同音重复的手法ꎬ使得音乐充满了铿锵有力的感觉ꎬ也营造出了冬日里雪中寒冷颤抖的感觉ꎬ奠定了整部乐曲的感情基调ꎮ在第三乐章Ｇ段(第１２０小节到第１３６小节)的旋律采用级进与同音重复相结合的方式ꎬ增加了旋律线条的活力ꎻＨ段(第１３７小节到第１５３小节)则更是以同音重复为主ꎬ随着整个乐曲的情绪不断增强ꎬ旋律线条不断下行ꎬ给人以厚重沉稳之感ꎮ与第一乐章有首尾呼应之意ꎮ(２)音型持续音型的持续化是巴洛克时期音乐的一个典型特点ꎬ在这部作品中也得到了大量运用ꎮ例如第二乐章的中声部ꎬ作者运用音型的持续化来模仿水滴落下的声音ꎬ贯穿了整个乐章ꎬ具有统一乐曲格调的作用ꎮ在第一乐章第２０到第２２小节ꎻ第三乐章第１４到第１９小节等地方也出现了音型的持续ꎮ(３)模进在第一乐章第２３小节到第２６小节ꎬ作者运用四个连续的下行二级模进ꎬ从Ｓ－ＤＴⅢ－ＳⅡ７－Ｔ的和弦进行使旋律层层递进ꎬ增加了旋律的活力并为Ｄ乐段的进入做了铺垫ꎮ在第三乐章Ｅ段(第９３小节到第９６小节)也出现了这一旋律特点ꎮ(４)连音线在第二乐章部分ꎬ作者为了表现冬日炉火的温暖ꎬ特意在每一处１６分音符间添加了圆滑线ꎬ使得音乐在听觉上更加柔和ꎻ在这一乐章第５小节和第６小节处ꎬ４分音符与１６分音符的第一个音相连ꎬ增强了旋律的律动感ꎮ这种手法在第三乐章第４２小节到第４８小节也有体现ꎮ４.节奏(１)节奏对比节奏对比在这部作品中出现多次ꎮ例如在第一乐章的２２小节ꎬ作者运用前１６分音符后３２分音符的节奏变化ꎬ使速度在小范围内出现了一松一紧的对比ꎬ在音乐的发展过程中产生了很强的紧张感和推动力ꎮ这一特点在第一乐章５６到第６２小节ꎬ第三乐章的第４２到第４７小节ꎬ第三乐章第９３到第９７等均有体现ꎮ(２)休止符在第三乐章Ｆ段(第１０１小节到第１１９小节)中ꎬ维瓦尔第使用休止符将各个小节间断开ꎬ营造了一种暖风阵阵袭来的舒适感ꎮ其轻柔ꎬ细腻的演奏方式和简单的乐队和声ꎬ为与下一乐段Ｇ进行对比做好了铺垫ꎮ结 语综上所述ꎬ本文通过对乐曲«冬»的本体分析ꎬ展示维瓦尔第的音乐创作特点ꎮ从曲式结构上ꎬ运用了变异回旋曲式、自由曲式和二部曲式结构ꎮ和声上运用了离调和共同和弦的写作手法ꎬ使音乐在转调处旋律流畅自然ꎻ在旋律上ꎬ维瓦尔第擅长利用持续化音型来模仿自然界发出的声音ꎬ利用不断的上下行模进来增强音乐的律动感ꎮ节奏上运用节奏对比的手法和休止符ꎬ使得音乐更加富有活力ꎮ加深了我们对维瓦尔第创作风格的认识ꎮ注释:[１]保罗亨利朗.西方文明中的音乐[Ｍ].桂林:广西师范大学出版社ꎬ２０１４:４９０.[２]保罗亨利朗.西方文明中的音乐[Ｍ].桂林:广西师范大学出版社ꎬ２０１４:４８９.(责任编辑:崔晓光
维瓦尔第《四季》交响曲赏析
巴洛克时期的音乐在其本身所处的时代被认为是荒诞滑稽的，因为这个时期的音乐突破了传统教会音乐规整沉闷的特点，赋予了音乐更活泼的性格。而作为巴洛克时期音乐的代表人物之一，巴洛克的音乐也具有这样清纯跳脱的个性，尤其是他的代表作《四季》更是如此，时而活泼轻快，时而悠扬缠绵，在丰富的音乐表现形式中生动地描绘出四季的不同情境，每个乐章都像是一个故事，维瓦尔第用自己独特的形式将他的故事娓娓道来，让每个听到他音乐的人都不自觉地受到感染，从而走进他所编织的世界中，这也正是我喜欢他和《四季》的原因。
我是初中时在一篇文章上认识到四季这首协奏曲的，作者写作的是主题是蕴含在音乐的美景，其中他对《四季》给予高度评价，并对这首小提琴协奏曲所表达的景象做了详细的描写。作者优美的文笔和奇妙的感受让我迫不及待的想要了解更多这首曲子的相关信息。果不其然，在一听到这个曲子我便充分理解了作者给出高度赞扬的原因。它的曲调是那样优雅，小提琴优美的音色，回绕在你的耳边，而你眼前出现的却又是，那么通俗又质朴的田园风光。这首曲子是那样充实，那么美丽的四季风光，那么悠闲的田园生活，人与自然那么和谐的相处，无一不令人向往。
维瓦尔第用正宗标题音乐的形式，将曲子分为四个部分，每个季节各三个乐章，每个季节又有各自的一首十四行诗，诗歌又用浅显的语言，概述了本乐章的内容。这样的方式拉近了古典音乐和听众之间的距离，使欣赏者能更好的理解音乐。我想这也是为什么《四季》能够受到各个阶层不同年龄段人的欣赏而广为流传的一个原因。
春天来了，春风所到之处，一切生命又重新开始他们周而复始的循环，小草破土而出，小树抽出嫩芽，从冬眠中苏醒的动物们伸着懒腰，拥抱春日和煦的阳光。然后，一阵惊雷骤然响起，发出春的呐喊，让人为之一振。而后春雨霏霏，天又晴朗，雨后新鲜的空气让所有生命都感到心旷神怡，一种恬静舒适的氛围萦绕其间。感受到来自大自然的心得召唤，在乡间的小路上，牧羊人们和着牧笛翩跹起舞，分享着他们对春的来临的喜悦。这是我在听着《春》E大调时，眼前所浮现之景，我觉得整个人仿佛新生。
