巴塞罗那德国馆解读

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浅论巴塞罗那德国馆中关于空间序列的设计意境。

巴塞罗那德国馆是现代主义建筑的代表之作，也是密斯凡德罗的代表作。对于建筑内部的空间处理方面，密斯提出了“流动空间”的主张，并在巴塞罗那德国馆中第一次真正实现并确立了这一概念。这里简要从几何元素与空间划分的方面分析阐述“流动空间”的概念。

德国馆的两幢房子同布置在一块不高的平台上，左右延伸的墙面和屋顶挑檐把它们有机地连成一个整体。主厅平面（图1）呈矩形。厅内纵横交错的玻璃和大理石墙的位置灵活而且似乎很偶然，它们隔而不断，有的延伸出去成为院墙，由此形成了一些半封闭半开敞的空间。室内各部分之间、室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界（图2）。原作整幢建筑中不设门，更利于空间在实际使用中的自由流动。

塑造“流动空间”要求设计师从静态的建筑体量中创造出动感，追求“虽然不动，却有动势”。密斯将平面中的墙壁抽象为线性的几何元素，强化了墙体的轻薄感，具有较强的方向性。从平面图中可以看出，德国馆中线性的图1

巴塞罗那德国馆平面图

图3 雕塑《黄昏》科贝尔 图2 衔接穿插的室内外空间

2 墙壁一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的线性或矩形空间，互相垂直衔接、穿插，以引导人流，再加以丰富的材质使用，使人在行进中感受到丰富的空间变化。这些变化的空间是连贯的、流动的，人们随着视点的移动，可以得到不断变化的透视效果。不仅是墙，台阶、屋檐以及家具、雕像等都有一定的方向性，指出空间的变化和人的行进路线，使建筑和周围环境密切结合。典型的例子是右部小水池中的巴伐利亚舞女雕塑（图3），在入口处狭长的空间末端起到了极好的视线导引作用。

由上述可知，“流动空间”作为“自由平面”的一种极端化表现形式，需要极度自由的墙面，这就要求结构体系打破各自独立的“盒子”。因此德国馆与柯布西耶的萨伏伊别墅类似，需要极其严谨的框架结构设计。在穿插贯通的空间形式下，德国馆主体部分的结构体系是由八根纤细的钢柱组成的墙柱分离的框架结构（图4）。钢筋混凝土的平屋顶用钢柱支承，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，为实现“流动空间”提供了可能。此外主体部分的内墙外墙与八根钢柱完全脱开，墙面彼此穿插错落。墙柱分离的结构体系使墙可以被处理得尽可能轻、薄，产生了较强的内外渗透效果（图5），增强了墙的方向性；墙、柱、屋顶互不牵制，反而有机配合，人在其中行走感觉迷失了天与地的差别（图5）。另外，图4 钢结构细部

以“清晰的建造”为根本原则的建构自觉，使密斯在面对任何抽象形式时，总会试图以理性的建造语言将之呈现出来。

巴塞罗那德国馆

◆总体构成上，建筑沿竖向明确地分为3个几何层次。

·首先是由石灰大理石铺就的底座，它的存在不仅弥合了基地的高差，使平面可以在一块平板上展开，同时也在一定程度上给建筑带来了密斯从辛克尔那儿获得的纪念性特征；

·底座之上是一系列高度相同但材质不同的竖向板片元素；

·石墙主要由3cm厚的面材干挂于其间的轻钢骨架上构筑而成的，其表面材质有4种之多；玻璃界面的材质按颜色及透明度的不同同样分为4种；玻璃边框及十字柱的表面是镀铬金属。

抽象的几何构成塑造出了由上下两片平行界面夹逼的水平伸展的流动空间。

流动中潜藏的匀质

◆在德国馆的最初设计中，网格这种控制设计生成的基本方法并未成为设计的起点，密斯仍然从空间和形式的流动构成入手。但是，密斯的追求使得他必须将抽象的形式语言转化为实际的建造材料和手段，这使得网格的介入已成必然。“从被拆除阶梯到复现世间的期间内，巴塞罗那馆以它那坚定不移的网格的超验逻辑而广为闻名。”

平面构成确定建筑主体尺寸、各局部元素尺寸以及实际的建造的材料技术等综合考量 → 网格的基本尺寸 1.1m×1.1m

◆网格对建筑的调控作用：直接操控的元素就是底座上的石灰华大理

石铺装（网格的介入已全面掌控了 底座的建构）；水池；网格对底座墙体、玻璃板片、十字柱也产生了调控作用。

在此建筑中密斯第一次将“墙柱分离”上升为一种原则。皮特·卡特也论述道：“他好像在数十年的沉思之后突然意识到那种建筑的内在潜力——它源于空间限定元素所表现出来的与结构的分离性，这个发现对他将来的工作具有重大意义。”从此，墙（表皮）与柱的分分合合就成了密斯建构体系的一个主旋律，其根本目的皆在于实现两者的清晰建造。

综上所述，匀质几何网格的介入对底座及平面内竖向墙体、支柱的建构定位产生了理性的控制作用，是原本随意、自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中。

建筑理论与设计　

从巴塞罗那德国馆透析密斯的建筑思想　口豳圆圈　

摘要：初识密斯，是在大一上学期，他是我当时知道的屈指可数的现代主义大师之一，我几乎是一下子就喜欢上了这个德国人。　

他极简主义的设计，对材料的完美把握，让身处今天的我都深深为之吸引。在这篇文章里，我将分三个主题，以巴塞罗那德国馆为线　

索，用自己的视角分析密斯的设计理念。除了密斯的流动空间、少就是多的设计思想之外，我将深入探讨密斯对于结构的基本态　

度——原真，以及曾经困扰我的建筑形式、体量与其所表达的建筑语言之间的关系的问题。另外，结合自身的认识，我将简要论述巴　

塞罗那德国馆与罗比住宅以及密斯与赖特两位大师设计思想之间的关系。　

关键词：流动空间原真结构少就是多　

关于巴塞罗那德国馆　

密斯的卓越声誉可以说是在巴塞罗那德国馆建成之后才得到彻底确立　

的，它是密斯流动空间概念的主要代表作之一。德国馆鲜明的工业化特征象　

征着德国战后的复兴，并表明现代建筑时代的来临。这座建筑为当时的人们　

提供了一种全新的空间体验，也就是我们现在熟知的流动空间——主要表现　

在建筑之中没有任何一处空间是相互隔绝的、封闭的，相反，空间与空间之　

间，空间与室外空间之间，都毫无阻碍得连接着。屋顶、地面、墙面分别是独立　

的建筑构件，并且用不同的材质鲜明地区分出来。空间的连续以及材质的精　

妙运用使得整个德国馆本身就是一件无与伦比的艺术品。　

巴塞罗那德国馆建于巴塞罗那城，是那届世博会的展览馆之一。虽然建　

成仅仅３个月左右即因为博览会结束而遭拆除，但他对建筑界的影响却是举　

世公认的。它建在一个高高的石砌平台之上，是由一个大厅和一个附属用房　

组成。这两部分在平面上互相独立，由中间的一道长长的大理石墙连接。人口　

处有一个大水池，与后院的小水池相互呼应。整栋建筑虽小，但却打破了禁锢　

西方建筑界数百年的传统模式——由砖或石墙承重的厚实立面。当然，后人　

对他的评述多种多样，例如：它所呈现的平面比例可以追溯到辛克尔的古典　

设计赏析－密斯●巴塞罗那德国馆

密斯•凡•德•罗简历 1886 3月27日出生于德 国亚琛 1897-1900 在亚琛读教会学校 1900-1902 在亚琛的职业学校学习 1902-1907 在柏林布鲁诺•保罗事务所当学徒 1907

离开保罗事务所后完成他的第一个工程任务 1908-1911 在彼得•贝伦斯事务所当绘图员

1912 用一年时间在海牙为克吕勒住宅进行设计 1912-1914 在柏林作为独立的建筑师开业

1914-1918 在军队中服役 1919-1937 在柏林从事建筑业务 1921-1925 为十一月学社建筑展览会的主持人 1925 建立十环学社(ZehnerRing) 1926-1932 担任德意志制造联盟第一副主席 1927 德意志制造联盟在斯图加特城魏森霍夫区住宅展览会的负责人 1929 西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人 1930-1933 担任德绍和柏林包豪斯学校校长 1937 第一次到美国旅行 1938 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任(1940年以后改名为伊利诺理工院) 1944 入美国籍 1958 由伊利诺理工学院退休，在芝加哥继续从事建筑设计业务

1959 获英国皇家建筑师学会金质奖章 1960 获美国建筑师学会金质奖章 1963 获约翰逊总统授予的自由奖章 1969 8月19日在芝加哥逝世二十世纪二、三十年代，密斯是提倡现代建筑的主将，皮包骨的建筑是他作品的明显特征，严谨而有秩序的思想使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也正是区分旧传统的标志。密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。密斯建筑作品中的各个部分抽象概括，从墙面，屋面到地面，所有的线、面都有机地组合成一个整体，仿佛密斯要将他的建筑和各个细部精简到不可精简的绝对境界。密斯还可以说是纯洁主义建筑哲学的代表， “少就是多”的名言已广为流传，他追求的是简朴永恒的建筑形式。为了寻找理论上的根据，他钻研了许多有关观念形态的哲学论著，最后探讨出了他信奉的创作思想：纪律、秩序和形式。这种理性主义的思想为正统的现代主义建筑指引了新的方向，也为现代主义在前进的征途中增添了力量。密斯的建筑哲学已对建筑领域和城市面貌产生了深远、广泛的影响。 密斯认定在可感事物之外尚有一种“理型”存在。他信奉哲学家柏拉图、圣奥古斯丁和圣托玛斯•阿奎纳斯。他追求着一种永恒理想的客观世界。密斯把奠定建筑的秩序看作为建筑的首要因素，因而他在晚期对建筑美学与理想形式的追求成了他的主要目标，这与他早期反对形式主义的建筑宣言是矛盾的，也许是受到康德的美学思想的影响，因为康德强调美学价值和艺术美的作用，而密斯追求理想的建筑艺术形式正是为了获得建筑秩序的社会价值。理性化的建筑设计已逐渐升华为技术精美的形式，这就是密斯给人们留下的深刻印象。 1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。 这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。博览会结束，该馆也随之拆除了，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响。 半个世纪以后，西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。[/url] 1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。 这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。博览会结束，该馆也随之拆除了，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响。 半个世纪以后，西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。 [url=/images/upload/2005/04/09/93522008.jpg] [url=/images/upload/2005/04/09/17415901.jpg][/url]