自然光是大自然赐予我们摄影者最好的礼物，利用好自然光可以拍出令人惊探的作品，但是光线也是很有掌握的，今天就针对如何运用好自然光为大家介绍一下，相信会帮到你哦！
晨曦的光线薄雾濛濛的清晨，常常预示着是一个晴朗的日子，此时往往有着绝佳的光线条件。
在这种光线条件.下拍摄，色温会不断变暖，被摄体经过金灿灿的阳光照射，会变成一种令人愉快的暖色调。
晴朗的早晨给摄影者提供了一个光线明亮，但阳光照射的角度却很低的拍摄机会，从而可以拍摄出高反差和色彩饱和的照片。
在这种时刻拍摄，如何正确地掌握曝光量是一个主要的问题。
一般来说，测光既不根据强光部分，也不以阴影部分为准，而是取决于所要突出的主体部、分。
通常最好是测量强光和阴影部分之间的平均光。
正午的光线正午一般不适宜在室外拍照，尤其是在夏季。
如果在正午烈日下拍摄浅色被摄物，炎热的烈日会淹没被摄物的所有层次。
此外，正午拍摄，阳光正处在最高点，因而被摄物的阴影很短，几乎没有。
下午的光线以往人们总认为，下午的光线以日落时为最佳，其实这是陈旧的观念，因为在日落前有许多很好的拍摄机会。
中午过后，太阳就慢慢地西下了，此时有许多从侧面拍摄各种被摄物的机会，这样拍摄出的照片会有立体感。
当太阳已降得很低时，还可以拍摄逆光照片，被摄者近乎于剪影，而背景则是曝光正确的天空。
如果希望背景部分曝光量过度，而主体的曝光正确，则可开大两级光圈。
天黑以后对有些摄影师来说，当太阳消失在地平线上，夕阳的最后一抹余辉消失的时候，才是拍摄的最好时机。
此时的天空呈深蓝色，街上华灯初上，景色十分优美。
但拍摄动作一定要快，因为这一情景持续的时间很短。
拍摄时最好用日光型胶卷平衡色温，它能拍出天空的自然色调，并能映出建筑物和大街上的钨丝灯的暖色光。
薄雾天气在阳光直射的情况下拍摄的照片，给人以明快和清晰的感觉。
但在薄雾情况下拍摄的照片，却能产生出截然不同的效果。
它给人以变幻莫测的梦幻般的感觉，就像汽车司机在雾天开车—样，眼前白茫茫一片。
此时拍摄的照片中，被摄物的层次、亮光和阴影都被涅没了。
远雾可以柔和风景照片的背景部分，但同时又能使照片的前景部位显得更为引人注目，从而使前景部位的被摄物同背景明显地分开。
在这种情况下，画面中的灰白色调部位的颗粒会明显变粗。
然而，如不希望出现上述现象，则可使用慢速胶卷和三脚架。
阴沉多云的天气摄影者最为烦恼的是遇上阴沉多云的天气，因为这种天气拍摄出的照片缺乏阴影和反差，光线效果也不好，而且景深一般很浅，被摄物显得非常平淡。
如果天空变化较小，可用反差滤光镜以增添黑白照片的拍摄效果。
拍摄彩色照片可用渐变滤光镜。
曝光量可直接参照测光表读数，因为光线很平，无需用补助光。
如果要靠强光和阴影来烘托拍摄效果，千万不要在阴沉多云的情况下拍摄。
一般摄影家总认为，强烈的阳光是拍摄时最难对付的光线之一。
因为在直射的阳光下摄影，会使照片的画面显得十分刺眼，使明影部位和强光部位产生如同聚光灯照明那样的明显界限。
因此，拍出的照片反差很大，色调范围显得很窄，阴影部位和强光部位没有什么其他色调。
他们还告诫摄影者千万不要用直射的阳光拍摄人像，因为这种光线会使脸部的缺陷明显地暴露出来；并使被摄者睁不开眼睛，因而造成皮肤起皱等现象。
然而，英国摄影家基思.威尔逊却告诉人们，在强烈的阳光下，利用碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的表面和生动的色彩，也能拍摄出精彩的照片。
在强烈的阳光下摄影，首先遇到的是反差大的难题。
许多相机的中央重点测光系统会因为明显的反差而失灵，在这种情况下很难测出使强光部分和阴影部分都满意的平均读数。
如果在水边、沙滩，甚至路面等充满强烈反光表面的地方拍照，这种现象会更为严重。
按照平均测光读数来曝光，得到的往往是曝光不足或曝光过度的照片。
威尔逊指出：“如果相机带有点测光装置和能兼顾测量强光和阴影的装置，便可以获得较多的控制，从而使被摄体在强光下正确曝光。
应当记住，一定要用点测光表对被摄体进行测光，并据此确定曝光量。
如果你的单镜头反光相机只有中央重点测光，则可把相机靠近被摄体测光，以消除背景光的影响。
”
在选择背景方面，威尔逊指出：“如果拍摄一般的街景、风景或建筑物，应当仔细观察阳光强烈照射着的表面和颜色。
白墙面反光虽然很强，但是如果处在阴影中，看起来则是灰暗的，结果会拍出平淡的照片。
对待建筑物应遵循的一般规则是，决不要拍摄处于阴影中的建筑物或物体表面，应当等待阳光照射到物体表面，那时色彩饱和，反差充分和丰富。
还可设法寻找低视点，把一部分蓝天纳入画面上方。
在强光下摄影，应当考虑到的最重要的问题之一，是选择合适的背景。
晴朗的蓝天能为任何被摄体造成美丽的背景。
拍摄时蹲下身子，直到你看到被摄体后面全是天空。
这样的低角度往往会拍出不同寻常的照片。
以这种方式拍摄，人像看起来很动人。
此外，还可以尝试低视点、高视点或者倾斜相机拍摄。
”
威尔逊认为：“强光下摄影的好处，在于这种光线给天然和入工景物上所带来的彩色。
由于反差伴随颜色而来，因此最有表现力的照片并不是那些彩色斑澜的照片，而是那些以鲜明的形式运用几种对比色的照片。
”
运用自然光摄影；有时光线照射不到的阴影部分会破坏拍摄对象的整体美。
此时，一个简单的解决办法，是取一块小的白色反光板，拍摄时，把它放在刚好处于照相机的拍摄范围以外的地方；对准被摄体进行反光。
这样，就能控制自然光，而不受限制了。
室内摄影如何利用自然光，摄影家菲利浦.托马斯认为：“方向朝南、光线充足的房间是第一选择，同时最好还要挑选窗户大的房间，朝西南开的窗户更好。
因为傍晚时分，暖色调的落日余晖泻进屋里，为拍摄创造了更好的机会。
拍摄时，宁可把房里的光线搞得暗一些，因为增加光线比减少光线容易得多。
如果房间里到处都是强光，那你就不可能按照自己的愿望来拍摄照片。
”
对于来自窗户的自然光的利用，英国摄影家格.阿尔科克提出，杰出的画家在他们的作品中，总是注重于运用来自北面的光线。
他认为，这种光比较特别，可能是因为它很稳定，只要天气不变，这种光在白天的变化很小，而且其质量保持不变。
英国摄影家迈克.皮尔斯对此也有同感，他指出：“在室内使用北面窗户进来的光线拍摄人像，可以产生令人满意的效果。
它会产生一种非常柔和而均匀的光，而这种光用人工光是很难模拟的。
实际上，大多数杰出的艺术家直到老年都一直在使用这种光。
如果你的住房有一问屋子窗户朝北，你就有了拍摄人像的好光源。
如果再配以三脚架，那是最好不过了，甚至使用IS0400／27。
的胶片，快门速度仍然可以定在慢速上。
如果使用彩色幻灯片或彩色负片，不妨在相机镜头前加上雷登81B滤光镜或其他相应的滤光镜，这会消除可能出现的偏蓝现象。
”如果你无法使用来自北面的光线，要是能使窗户产生漫射光的话，那么，任何朝向的窗户也都可以利用了。
为此，必须在窗玻璃上应用景色防油纸或单层棉纸，若需在作品上加上彩色，则可用彩色纸。
如何控制室内自然光，托马斯也建议采用反光板，用它把从窗户来的自然光引到需要的地方。
反光板可以移近或挪远，可以调节角度以得到适量的光线。
也可以用不同质量的物体作反光板，以得到不同质量的光线。
最常用的是白纸板。
白纸板能反射出柔和的,恰到好处的光。
纸板裁剪得可大可小。
银箔片反射的光线要比白纸板反射的光线强，为了节省材料，可以在纸板的一面贻上银箔片，板两用。
两块廉价的镜子能反射出很强的光线，可用作眼神光(人像眼珠上出现的明亮的光点)或用以照亮黑暗的角落。
金色的物体也可以做反光板。
在拍摄人像作品时，金色会增加被摄者肤色的魅力，使被摄者显得光彩照人。
此外，黑色纸板有时也会用到。
遇到室内光线太强，与设想中的作品所需的光线和对比度不符，便可以用黑色纸板来吸收掉一些光线。
托马斯认为，手头有一两块这样的黑板，有时或许会使可能是失败的作品“起死回生”。
