曹全碑书法欣赏

隶书名碑赏析——曹全碑一、简介《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》，又名《曹景宗碑》，碑高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，立于东汉灵帝中平二年（公元一八五年）十月。

碑阳凡二十行，每行四十五字；碑阴五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。

此碑无额，明万历初年出土于陕西合阳莘里村，现存于陕西西安碑林。

清康熙十一年后，碑身出现裂痕。

从拓本看，《曹全碑》的字迹保存较为完好，虽不免少有风损，但字形轮廓及笔画的起讫用笔都仍清晰，这无疑为后人临习提供了极大的方便。

作为东汉隶书成熟时期的代表作，《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。

清孙承泽赞誉其：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映”，乃“汉石中之宝也”。

万经平其曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”南海康有为先生则认为其与《孔宙碑》为“一家眷属”，“皆以风神逸宕胜”。

徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽，尤耐玩赏”。

二、赏析《曹全碑》最显著的审美特征是典雅逸静。

与其同时代粗拙的汉碑相比，《曹全碑》不激不励，中正平和，既符合规范，又飘然逸出，与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。

《曹全碑》的艺术特征大致可分为以下几个方面。

1.用笔内敛含蓄，圆转隽秀《曹全碑》的用笔从完整的拓本看，则基本为圆笔。

圆笔较为温和含蓄，笔画内敛含蓄又不失风雅，有大家闺秀的感觉，这是此碑之所以能够取得静雅的艺术效果的关键所在。

2.运笔平实柔顺，动静相宜由于隶书基本结构的规定性，其线条绝对不能如行草书一样跌宕起伏，这就造成了隶书主静的天性。

但同是主静的隶书，由于运笔方法不尽一致，所造成的艺术效果也就不同，波磔起伏明显的，如《石门颂》等，则有奔放飘逸之致；而《曹全碑》的运笔平稳徐行，一丝不苟，笔锋始终在笔道中行，笔画平实不滑，没有过度的起伏，使其线条更趋于内敛。

而其所具有的动感，多半是因为有一些弧形长线造成的，如撇、捺、钩及横挑的弧势等，故有形意翩翩之趣。

中国书法（2）东汉《曹全碑》全文——释文和释义【（东汉）隶书《曹全碑》】（东汉）隶书《曹全碑》【（东汉灵帝中平二年公元185年）隶书共1165字】【简介】名称：《曹全碑》别称：《曹君碑》《曹景完碑》《景完碑》出土地点：明万历初年，陕西省郃阳县旧城莘里村出土馆藏地点：陕西省西安碑林博物馆第三室规格：高2.53米，宽1.23米内容：记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件。

《曹全碑》系晋王敞等纪念曹全功绩而立。

王敏、王毕等立石。

【釋文】君諱全，字景完，敦煌效穀（gǔ）人也。

其先蓋周之冑。

武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勳（xūn），福祿攸（yōu）同，封弟叔振鐸于曹國，因氏焉。

【释义】曹君讳名曰全，字景完，是敦煌郡效谷县人氏。

其先祖是周朝姬氏，昔日周武王姬发，乘执掌乾坤之机，灭掉殷商，功勋既定，福袛和官禄应该分享，于是封其弟叔振铎于曹国，这是以曹为姓氏的开始。

【釋文】秦漢之際，曹參（cān）夾輔王室。

世宗廓（kuò）土斥竟（通“境”），子孫遷于雍州之郊，分止右扶風，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌。

枝分葉布，所在為雄。

【释义】秦末汉初之际，（曹全的先祖）曹参辅佐王室（刘邦）。

汉武帝（世宗）扩充疆土，将其子孙迁徙于古雍州近郊，分别住在扶风和安定、武都、陇西、敦煌等地。

（曹氏）后裔分布各地，雄踞一方。

【釋文】君高祖父敏，舉孝廉，武威長（zhǎng）史，巴郡朐（qú）忍令，張掖（yè）居延都尉。

曾祖父述，孝廉，謁者，金城長史，夏陽令，蜀郡西部都尉。

祖父鳳（fèn g），孝廉，張掖属國都尉丞，右扶風隃糜（yú mí）侯相，金城西部都尉，北地大守。

父琫（běng），少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。

【释义】君之高祖名敏，他举孝廉、历任武威长史，巴郡朐忍县令和张掖居延都郡的都尉。

其曾祖名述。

举孝廉，任谒者、金城长史、夏阳县令和蜀郡的西部都尉。

其祖父名凤。

曹全碑隶书50个最美经典字曹全碑隶书是中国书法史上的经典之作，在这幅碑刻中，有很多优美的字体和构图。

下面是曹全碑隶书中50个最美经典字：第一组：1. 玉：这个字以稳重的线条勾勒出玉石的光泽，简洁而富有力量感。

2. 理：字体结构严谨，笔画纵横交错，整体呈现出平衡和谐的美感。

3. 音：字的形状优美，弯曲的笔画展现出音符的节奏感，如乐曲般动听。

4. 等：字体工整，直线与曲线结合得当，稳重而有力，给人以平稳感。

5. 问：字形漂亮，点画之间相互配合，显得有一种内敛的力量。

第二组：6. 登：字体线条流畅而有力，形象地表现了登高的姿态，寓意着胸怀远大。

7. 天：字形端庄大气，笔画沉稳，似天空一般开阔，是中国文化的象征之一。

8. 仁：字的结构稳定，线条圆润流畅，表现出对他人关怀和善良的品质。

9. 和：字美观大方，线条流畅自然，传达出和谐与友善的意蕴。

10. 心：字形简洁明快，表达内心的思想、情感及行为的中心核心。

第三组：11. 欢：字体优雅流畅，活泼的笔画传达出快乐与欢乐的感受。

12. 喜：字的造型可爱，曲线流畅柔和，体现出欢乐与幸福。

13. 乐：字形优美流畅，清新自然，带给人们轻松愉悦的感受。

14. 歌：字形古朴典雅，诗意十足，勾勒出欢乐歌唱的情境。

15. 舞：字体线条流畅，富有韵律感，形象地展现出舞蹈的动感和美。

第四组：16. 花：字的构图优雅，线条流畅，像盛开的花朵一样美丽动人。

17. 林：字形简洁明快，层层叠叠的横线勾勒出茂密的树林。

18. 鸟：字体优雅飞动，字形造型生动传神，展现出鸟儿的自由与灵活。

19. 风：字的线条展现出风的翩翩起舞，形象地表达出风的自由和活力。

20. 云：字形轻盈自然，线条蓬勃向上，给人以飘逸和悠然的美感。

第五组：21. 水：字的造型流畅圆润，线条如水流一般，富有变幻而灵动的特点。

22. 山：字体形态大方稳重，线条曲直相映，展现出山峰的壮丽与宏伟。

23. 月：字形圆润秀美，富有浪漫氛围，象征着宁静与祥和。

瑞气盈门曹全碑书法作品
曹全，字德胜，号瑞气盈门，湖南长沙人。

他是清代著名的书法家，尤以楷书著称。

曹全的书法作品被誉为“碑帖之首”，影响深远，被后人奉为经典。

曹全的书法作品以端庄大气、清秀灵动著称，其字体工整规范，
每一个笔画都充满力量。

他的书法作品传神、线条流畅，体现了大家
的品质和气节。

曹全的书法作品大多数题材为古人诗词，尤其擅长书
写在碑刻上，被誉为碑书之神。

曹全的书法作品为后人提供了极大的借鉴和启发。

他的作品不仅
在技术上精湛，而且在意境和气韵上也有着独特的风采，给人留下深
刻的印象。

他的书法作品激励了无数后人，让他们向他学习，探究书
法之道。

曹全以其独特的书法艺术风格成为了中国书法史上的一颗璀璨明珠，他的作品被誉为经典之作，至今仍然被人们传颂。

他的书法作品
散发着瑞气盈门的光芒，永远激励着后人不断努力，将书法之美传承
下去。

对于广大书法爱好者来说，曹全的书法作品是一座宝库，蕴藏
着无穷的学习和领悟之处。

总之，曹全的书法作品是中华书法宝库中的珍品，他的作品体现
了中国书法艺术的魅力和深厚底蕴，对后人的书法创作和研究具有重
要指导意义。

我们应该珍惜这些宝贵的文化遗产，不断研究和传承，
让曹全的书法艺术永不凋零，永远熠熠生辉。

汉⾪经典《曹全碑》，配基本笔画解析，⾪书⼊门字帖汉⾪经典《曹全碑》，配基本笔画解析，⾪书⼊门字帖。

相对于西汉刻⽯书法的凌乱，东汉刻⽯书法要远远⽐西汉繁荣的多。

⽬前留存下来的两汉刻⽯拓⽚有400余种，其中绝⼤多数是东汉时期的刻⽯书法。

⽽且东汉刻⽯书法篇幅也更⼤，书法风格也更加有体系化和成熟化。

这主要原因⼀是因为儒家思想在东汉被统治者极⼒推崇，推崇名节孝道，社会上流⾏厚葬，给亲⼈竖碑⽴⽯，以表名节。

尤其到了东汉桓灵⼆帝时期，这种风⽓更是达到了⿍盛。

社会上的⽯碑和善于刻写⽯碑的⼈也不断增加，出现了很多优秀的⼯匠，也同时促进了刻⽯书法艺术的发展，刻⽯的⼯匠也越来越能够准确的表达书法家的审美取向，出现了很多优秀的刻⽯作品，⽆论从书法还是刻⼯上。

东汉后期，⼋分⾪书⼊碑进⼊⿍盛时期，我们今天见到的存世的⼤篇幅的汉碑，多出⾃于此时，著名的有《⼄瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《鲜于璜碑》，摩崖刻⽯有《⽯门颂》、《西狭颂》、《杨淮表记》、《开通褒斜道刻⽯》等等。

其中有⼀块碑是我⽐较喜欢的，就是《曹全碑》。

《曹全碑》是东汉秀美⼀路书法风格的代表，⽆论是⾏书、⾪书、草书还是篆书，我个⼈都⽐较喜欢秀美⼀路，虽然有时候也会写⼀下豪放派的书法，但是秀美是我内⼼书法的追求，⽽在汉代⾪书⾥⾯，唯有曹全碑，最能满⾜“秀美”⼆字。

此碑的⾼明之处在于看似⽤笔圆润，却柔中带刚，⽅中带圆，看似略扁、⼤⼩统⼀，却⼜⼤⼩错落、参差不齐，在平正中富有变化，有⼤家风范，绝⾮同时期《熹平⽯经》可⽐。

这也正是我喜欢此碑的原因。

如果⾮要选择⼀种⾪书⼊门，我的建议⽆疑就是去学习汉⾪《曹全碑》。

你觉得呢？《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，碑⾼253厘⽶，宽123厘⽶，⾪书，字共20⾏，满⾏45字，有碑阴5列，篆额佚失⽆存。

东汉中平⼆年（公元185年）⼗⽉，由王敞等⼈镌⽴，明万历初出⼟于陕西郃阳（今陕西合阳）莘⾥村，明代末年碑⽯断裂，⼈们通常所见多是断裂后的拓本。

三、上紧下松，中敛外肆
《曹全碑》有个特点不好 把握，很多同学容易把它 写的特别松散，给人看起 来这个字非常懒惰，没有 精神，什么原因造成的？ 就是因为你没有把握住这 个字的内在造成的。
叁
示范与临摹
肆
作品展示
谢谢大家
蚕蚕不头二设雁，雁尾不双飞 一波三折
在隶书中，表现力极 强的雁尾只能有一个， 多了反而不美观了
二、因字结形
什么叫因字结形？
请大家看下这个字，他是根 据这字的笔画多少，来决定这个 字的形状，这种叫做因字结形， 你看隶书绝大多数是扁的，由于 有这个横和蚕头雁尾，它在绝大 多数情况下，给人感觉是扁的， 但是它还是有这样形状的，这种 情况在隶书中大量存在，包括其 它隶书中也大量存在，所以我们 同学不要以为隶书就是扁着写的， 正是因为有这种情况出现，才给 隶书增加了变化，增加了艺术的 效果。
贰
曹全碑的特点
《曹全碑》内容为王敞记述曹全生平，曹全是 汉初名将，《曹全碑》的结构特点主要表现为疏 朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方 结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结 构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之 舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于 动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创 作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格 的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
曹 全 碑 为 例
来
由
的
书一
碑
全二
章 节
贰
曹
Chapter Title Chapter Title Chapter Title Chapter Title
摹
临
与
范三
章 节
示
叁
结
小

《曹全碑》的特点1.宏伟壮观：《曹全碑》为石制碑刻，长达6.75米，高3.31米，厚1.38米。

整体呈矩形，碑身庄重雄伟，给人以庄重肃穆之感。

2.刚劲有力：《曹全碑》书法风格独特，墨线刚劲有力，刀法简练有力，显示了曹全笔力的魅力。

每个字的笔画粗细相间，勾勒出简洁而有力的线条。

3.俊秀细腻：尽管《曹全碑》的书写取向偏向刚劲，但在整体布局和字体设计上，仍有很多细腻之处。

比如，字框的虚实相间，轻重缓急的错落布局等，为碑刻增添了艺术气息。

4.端庄庄重：《曹全碑》的排列整齐有序，每个字的位置大小比例协调，形成整体呈现庄重和端庄的感觉。

这种庄重的气质与曹全碑所记载的内容相得益彰，使整个碑刻更加有力量和权威感。

5.形式多样：《曹全碑》的题材内容丰富多样，不仅有经史之文，还有文字表达出的情感和心声。

碑刻上的文字集结了政治家、文学家、书法家等多种身份和才华，形式包括记事、诗文、题字等。

6.构图巧妙：《曹全碑》的文字构图布局巧妙，整体呈现出均衡和谐的美感。

每个字的位置、大小、角度都经过精心的设计，使得整个碑刻的视觉效果更具吸引力。

7.传承发展：《曹全碑》作为唐代碑刻的重要代表之一，承前启后，为后世书法家提供了很多启示和借鉴。

在书法的传承发展中，影响了后世很多名家的创作风格与技巧。

8.艺术观赏价值：《曹全碑》的书法艺术价值不仅体现在其很高的技巧水平上，还通过其形式、构图、内容等多个方面展示出来。

欣赏《曹全碑》不仅能欣赏到书法本身的艺术美感，还能了解到历史文化的积淀和传统文化的价值。

总之，作为中国古代书法艺术的珍品，《曹全碑》在字体、构图、内容等方面都有着独特之处。

它不仅展示了书法家曹全高超的技艺，也传承了中国古代书法的精髓，具有重要的历史意义和艺术价值。

曹全碑隶书古诗书法汉隶《曹全碑》是隶体书法碑帖中著名的代表作之一。

它自明代万历初年出土就受到文人墨客的高度重视,以其强烈的艺术魅力与独具的风格个性吸引着历代书法工作者和爱好者,也对中国书法的发展产生了很大影响,成为学习隶书的最佳范本。

下面小编带给大家的是曹全碑隶书古诗书法，希望你们喜欢。

曹全碑隶书古诗书法欣赏如何学习隶书汉代留存下来的大量汉碑，在书法风格上呈现出了多姿多彩的面貌。

清代书法家王澍就说过：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。

”指出了汉碑在书法风格上的多样性。

西汉的碑刻不多，隶书碑刻有《杨量买山地记》、《五凤刻石》、《麃孝禹刻石》、《菜子侯刻石》、《霍去病墓石刻字》中的隶字。

西汉碑刻隶书，较多地受了篆书的影响，篆意很浓，笔画少有俯仰之势，是向成熟隶书过渡的形态，有方劲古拙和质朴浑厚的风格。

东汉的碑刻隶书已发展到了成熟阶段，东汉碑刻隶书之美堪称一绝。

汉碑的风格大致可分为：其中属于遒丽秀美一类的有：《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》;骏发疏展一类的有：《孔宙碑》、《韩仁铭》、《朝侯小子残石》;茂密雄浑一类的有：《鲜于璜碑》、《郙阁颂》、《张迁碑》;古朴稚拙一类的有：《西峡颂》、《讳三老忌日记》、《安阳残石》;端庄典雅一类的有：《华山碑》、《尹宙碑》、《王舍人碑》;丰腴厚重一类的有：《衡方碑》、《鲁峻碑》、《校官碑》;刚健劲拔一类的有：《礼器碑》、《郑固碑》、《张景碑》;奇肆放纵一类的有：《石门颂》、《杨淮表纪》、《冯焕阙》;平正规整一类的有：《赵宽碑》、《熹平石经》、《尚博残碑》;高古超逸一类的有：《开通褒斜道刻石》、《梁祠画像榜题》、《刘平国刻石》。

上述归纳了十种类型，每种类型举出了有代表性的三件汉碑。

其实是很难做到全面和准确的。

对于“每碑各出一奇”的汉碑说来，这样归类也难免有些牵强。

对于隶书的爱好者说来，在结构和运笔极尽变化、风格多样的汉碑面前，只能自己去心领神会了。

隶书的主要特点表现在这样几个方面：隶书是小篆的省易写法，正如西晋卫恒在《四体书势》中所说：“隶书者，篆之捷也。

隶书《曹全碑》每个字写得够绝，妙极了！
《曹全碑》可谓久负盛名，为东汉隶书极盛时期的精品之作，历代之书家或书法爱好者无不习之。

清万经《分隶偶存·汉魏碑考》称其：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”
《曹全碑》碑文隶文字清淅，结体平扁清整、秀润典丽。

用笔
万圆兼备，而又以圆笔为主。

多取篆运笔，圆匀婉畅，柔中带刚。

各种笔画的起笔以及转折处大多运用裹锋圆转的方法，折
笔处的方笔多属方中寓圆显得笔致婉畅润，秀逸多姿。

另外需
要注意的是，有不少的书法爱好者，初学之时常常笔力不够，
往往仅得其貌而失其遒劲之体势，这一点需要格外注意。

隶脚
笔势舒展、万毫齐放，要笔笔要送到点画的终端，才能有沉着
之敛劲。

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隶书名作《曹全碑》，集字名言警句35篇，写的真妙
《曹全碑》集字锦言欣赏
在中国书法艺术发展演变的历史潮流中，其最主要的特点大概就是由书写汉字的装饰性逐渐趋向书家个性表达的写意性，从表现形式美渐趋表现内在精神之美。

值得一提的是，汉字史与书法史在这方面恰能对应，即汉字以象形性为主的阶段，书法艺术主要体现一种装饰性，
《曹全碑》集字锦言欣赏
而当汉字走上抽象表意的符号阶段，书法也相应地表现出明显的写意性，不只表现空间结构的美，更注重表现内在精神及情感在时间流程中的各种变化。

而这一变化最明显的特征，大概就是由篆到隶的书体转折，这也成为了中国书法艺术的一次飞跃！由于隶书的形成及逐渐成熟，于是留下来许多著名的汉隶碑碣、石刻名作，比如有《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》《史晨碑》《乙瑛碑》等作品。

《曹全碑》集字锦言欣赏
在之前我们已经分享了汉隶经典《曹全碑》的集字锦言的上半部分，喜欢书友可直接点此阅读汉隶经典《曹全碑》，30幅集字锦言欣赏：练字习文、一举两得，今天课代表继续分享《曹全碑》的集字锦言的下半部分，无论是作为书法日课或是自我欣赏都值得一看。

一起来欣赏——
汉隶经典《曹全碑》集字锦言欣赏。

曹全碑字帖赏析
曹全碑字帖是中国传统书法中的名家之作，其赏析如下：
1. 字体规范：曹全碑字帖的字体规范严谨，线条秀丽，笔画遒劲可人。

他独特的字体风格，以秀丽俊美为主，结构严谨，字形端庄工整。

2. 笔力饱满：曹全碑字帖的笔力饱满有力，表现出勾画的浑厚和骨力。

他的笔画长短相间，变化多样，以粗细相间造成视觉上的冲击感。

3. 线条流畅：曹全碑字帖的线条流畅优雅，笔势挥洒自如。

他的线条有着曲折、圆润的特点，质感鲜明，形成了独特的美感。

4. 结构稳健：曹全碑字帖的字形结构稳健有序，层次分明。

他的字形呈现出均衡的整体布局，在视觉上给人以稳定感，给人以清晰明了的感受。

5. 书法精湛：曹全碑字帖的书法精湛非凡，集中体现了他对书法艺术的深刻理解和高超技巧。

他的字迹端庄大方、雄劲有力，尽显书法家的造诣和魅力。

总体而言，曹全碑字帖赏析的重点在于他的规范字体、饱满笔力、流畅线条、稳健结构和精湛书法等方面。

这些特点使得曹全碑字帖成为了书法家们学习和模仿的典范，也成为了传世之作。

曹全碑的书法特点有哪些曹全碑全称汉郃阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年（185）。

1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。

下面是店铺给大家整理的曹全碑的书法特点有哪些，希望能帮到大家！曹全碑的书法特点1、扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。

图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。

2、大小相间。

这也是《曹全碑》的结构特点。

大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。

由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。

由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

3、布白匀称。

这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。

如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。

点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。

类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。

4、收放自如。

结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。

其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。

如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。

这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。

曹全碑唐诗作品欣赏
一、曹全碑简介
1. 碑刻概况
- 此碑为竖方形，高约272厘米，宽约95厘米。

碑文共20行，每行45字左右，共计约895字。

2. 书法特点
- 字体形态
- 字体为隶书。

其字形多呈扁方形，横向舒展，纵向收敛。

例如“之”字，横画长而波折优美，捺画舒展飘逸，整个字看起来宽博而平稳。

- 笔画特征
- 笔画以圆润为主，藏头护尾，笔锋含蓄。

横画起笔蚕头，收笔燕尾，如“三”字，三个横画的蚕头燕尾形态各异但又和谐统一。

竖画垂直向下，多为悬针竖，如“中”字的竖画，挺拔有力。

撇画和捺画舒展且富有变化，捺画的燕尾部分尤为精彩，像“人”字的捺画，一波三折，极具韵律感。

- 整体风格
二、唐诗与曹全碑的结合
1. 创作背景
2. 艺术价值
- 文学与书法的双重美感
- 文化传承的意义
三、曹全碑唐诗作品实例欣赏
- 原文
- 国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

- 曹全碑隶书书写的特点
- 原文
- 空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

- 曹全碑隶书书写的特点
- 笔画上，撇画和捺画在“秋”字中的运用很有特色，撇画短促有力，捺画舒展飘逸，形成鲜明对比。

横画在“松”字中的表现也很精彩，多横排列但不显得杂乱，每横的起笔、收笔和长度都有变化。

高清字帖汉代隶书代表作，秀逸多姿-曹全碑
曹全碑，全称“汉郃阳令曹全碑”，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年(185)。

碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细。

碑身两面均刻有隶书铭文。

碑阳20行，满行45字；碑阴分5列，每列行数字数均不等。

明万历初年，该碑在陕西郃阳县旧城出土。

在明代末年，相传碑石断裂，曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。

《曹全碑》系晋王敞等纪念曹全功绩而立。

碑文主叙曹全为弟分忧，弃官还乡，又遇禁纲，于家隐居，光和七年再任郎中拜酒泉禄福长等身世，从侧面反映了以张角为首的农民起义，风起云涌，声势浩荡。

字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。

文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。

清万经评云：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”。

曹全碑书法作品欣赏古诗曹全碑是中国古代书法家之一，其书法作品成为中国书法史上的经典之一。

曹全碑的书法特点是刚劲有力，纵横有度，气韵生动。

他的书法风格兼具古朴和华丽，形成了自己独特的艺术风格。

曹全碑的书法作品中，最有名的要数《洛神赋》碑了。

这是曹全碑在他40岁时所写的一篇赋文，它是根据唐代著名文学家杜甫的《洛神赋》所创作的。

曹全碑在书写《洛神赋》碑时，将他对《洛神赋》的理解与创造融为一体，创造出了一种独特的书法风格。

这篇赋文的开头就展现出了曹全碑的气势：“落日荒凉公相去，衰草枯杨年世促。

”这两句诗句充满了时代变迁的感慨，非常具有感染力。

接下来的文字，则表达了作者对于洛水美景的欣赏和感叹。

例如：“崔嵬东皋夜发秋，纵死侠骨香犹在。

谁人更扫西风落？萧瑟断鸿声里刀。

”这篇赋文中最著名的部分应该就是“画船听雨眠”，这句诗经过了曹全碑的书法表现而更显得凝重、美丽。

在书写时，曹全碑运用了楷书、隶书、行书、草书、篆书等多种书法形式，使得整个作品更为精美。

另外，曹全碑的《词赋碑》也是他的代表作品之一。

这篇赋文写的是东汉文学家班固的《白马篇》。

这篇赋文中，曹全碑不仅将自己的感情融入到作品当中，而且在书法上也充分的运用了自己的想象和创造力。

整个作品的风格刚劲有力，字体间的距离和左右对称度都非常完美。

如今，曹全碑的书法作品已经成为了中国书法史上的经典之一，他的作品也一直被书法爱好者所珍藏。

其作品中所包含的深意与情感，不断地激励着后人不断的追求书法艺术的极致，也对我们文化传承和书写文艺发展起了积极的推动作用。

望天门山曹全碑隶书作品望天门山，那是李白笔下的壮丽山河，而当它以曹全碑隶书的形式展现时，就像是给这山河披上了一件古朴而典雅的新衣，别有一番风味。

咱就说这望天门山的曹全碑隶书作品啊，一瞧上去，就好像走进了一个宁静的古老庭院。

那字里行间的笔画，就如同庭院里精心修剪的花枝，每一笔都有着独特的姿态。

你看那横竖撇捺，横就像那庭院里的石凳，稳稳当当的，承载着整个字的重量；竖呢，好似挺拔的翠竹，直直地立在那儿，透着一股坚韧劲儿；撇捺就更有意思了，像是随风舞动的柳叶，轻盈又不失韵味。

这种隶书字体啊，和望天门山的诗意特别搭。

李白诗中的天门山，那是雄伟壮观的，山与水相互对峙，江水奔腾而过。

而曹全碑隶书就像是一位沉稳的老者，用自己独特的方式诉说着这山川的故事。

它不像楷书那样规规矩矩，也不像草书那么狂放不羁，它就是在一种不紧不慢的节奏里，把望天门山的气势表现出来。

要是把望天门山比作一场盛大的音乐会，那曹全碑隶书就是那用古老乐器演奏出的乐章。

每个字的笔画就是音符，组合在一起就成了美妙的旋律。

江水汹涌的画面在那些流畅的笔画里仿佛能看到，山峰高耸的雄伟在字体的结构里也能感受得到。

这字啊，就像是一座桥梁，连接着我们和李白当时看到的那番景色。

咱再细看看这作品里的细节。

有些笔画的粗细变化，就像山水画里的浓墨重彩与轻描淡写。

粗的笔画像是山的厚重，是那坚实的山体；细的笔画呢，就如同山间缭绕的云雾，轻飘飘的。

这粗细相间的笔画，把天门山的层次感都表现出来了。

还有那些笔画之间的呼应，就像山与水之间的互动，缺了谁都不行。

这曹全碑隶书的望天门山作品，对于喜欢书法和诗歌的人来说，就像是宝藏。

你要是在一个午后，静静地坐在窗前，品着一杯香茗，看着这幅作品，那感觉就像是穿越到了古代，和诗人一起站在江边，望着天门山。

你能感受到江风的吹拂，听到江水的涛声，看到鸟儿在山间飞过。

这隶书作品就像是一个时光的容器，把望天门山的美永远地保存了下来。

它不仅仅是一幅书法作品，更是一种文化的传承。

笔记版黄简讲书法：616《曹全碑》展开全文616《曹全碑》古语云：“授人以鱼，不哪授人以渔。

”就是送鱼给人，不如教人怎样捕鱼。

汉碑数量不少，全部讲解不可能，重要的是掌握方法。

上一课讲读帖方法，今天再以《曹全碑》为例来读帖。

一、《曹全碑》简介先大致了解这碑的基本情况。

我们读《三国演义》，一开始就是汉室衰微，外戚专权，光和七年（184）黄巾事件爆发，各处州郡同时并动，于是刘备、关羽和张飞登上历史后台，这故事大家很熟悉。

当时西北也有一个受命平定乱局，这人就是合阳令曹合。

“合阳”就是现在的陕西省合阳县，在黄河边上，从省会西安发到合阳大约是一百五十公里。

古合阳县治，在今天合阳县江南约四十里处，曹全在此政绩很好，于是部属和乡绅出资为他立碑，碑立于东汉中平二年（185）十月，捐钱人名单刻在碑阴。

立碑时曹全聘任合阳令仅一年，我觉得太快了一点。

清代王澍认为，这是曹全下属“王敞、五毕等为谀词以官司长”，就是拍曹全马屁。

后来不知什么原因埋入地下，到明代万历初在合阳旧城出土。

这碑的石材很好，出土时碑面字迹清晰如新，无额。

出土后搬入县城内孔庙，移动时右下角撞坏了一个“因”字。

在城内，有一次大风毁对，对倒下来把碑压断了，成了两截，请注意碑上这条线。

1956年，曹全碑移入西安碑林，现有铁架和玻璃柜加以保护。

我到碑林看曹全碑，前前后后看得很仔细，拍了好多照片，有铁架和玻璃柜当然是好事，但这欣架子实在很粗糙，对于这样的国宝，应该有好一点的设计。

去年碑林方面消息说要造新的展览馆，条件会好很多。

但网民一片声说不要移动，恐怕再出事。

这确实是两难问题。

出一点事都无法交代。

最终碑林管理当局放弃移动计划，一动不如一静吧。

《曹全碑》的风格，用一个词来概括，就是“秀丽”。

不仅中国，在日本也极受重视和欢迎，日本平山观月《中国书法史》有这样一段评论：“书法结构整齐，在众多汉碑里面，最为温雅、婉丽、流美，较之于其他男性化的碑，是具有女性风格的作品。

书写八分的技巧，已达到完全成熟的境界。