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俄国构成主义

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俄国构成主义名词解释

俄国构成主义名词解释

构成主义（Constructivism）是20世纪初期的一种建筑艺术和建筑理论运动，它最初产生于俄罗斯，后来在欧洲和北美推广开来。

构成主义的建筑师们认为建筑应该是按照现实主义的原则进行设计和建造，他们不重视装饰性和观赏性，而更关注建筑的实用性和实际性。

构成主义建筑师采用现代工艺和材料，如钢筋混凝土和钢结构，来建造具有高度现代化和工业化特征的建筑。

他们还重视建筑与环境之间的关系，并认为建筑应该是与周围环境相协调的。

俄罗斯构成主义代表了一种具有革命性意义的观点，是20世纪初期俄罗斯社会主义建设运动的重要组成部分。

当时它被用来作为社会主义建设运动的一个象征，来反映俄罗斯社会的变革和改革.
构成主义的影响不仅限于建筑领域，还渗透到了平面设计、工业设计、室内设计等其他领域。

构成主义建筑师们创造出了具历史意义和文化价值的建筑作品，例如，著名的构成主义建筑师维克托·阿米尔诺夫设计的克拉斯诺达尔工人博物馆，其融合了传统的建筑元素和现代的工艺和材料。

构成主义的影响最终在20世纪30年代渐渐消退，随着社会主义建设运动的衰落和新潮流的出现。

但是这一运动的精神和思想对当代建筑领域仍有着重要的影响。

简述俄国构成主义设计运动

简述俄国构成主义设计运动

简述俄国构成主义设计运动
俄国构成主义是20世纪初在俄罗斯兴起的一种设计运动。

它的核心思想是通过几何形状和颜色来创造出新的艺术形式和设计风格。

这种运动的影响涵盖了建筑、绘画、雕塑、家具和服装等多个领域。

俄国构成主义的创始人之一是弗拉基米尔·马约科夫斯基（Vladimir Mayakovsky），他在1913年创办了《俄国青年》杂志，旨在推广这种新的设计风格。

另外还有艺术家卡兹米尔·马列维奇·马列维奇（Kazimir Malevich），他是俄国构成主义中的重要人物之一，他的代表作品《白色广场》（White on White）在当时引起了轰动。

俄国构成主义追求的是简洁、清晰和抽象的形式，它强调对几何元素的运用和色彩的使用。

在建筑方面，它主张建筑应该是实用主义的，而不是装饰性的。

在家具和服装方面，俄国构成主义强调功能和实用性，反对过多的装饰和华丽的设计。

总之，俄国构成主义是一场大胆的设计革命，在俄罗斯和国际上产生了深远的影响。

它为现代设计开辟了一条新的道路，为后来的设计运动奠定了基础。

俄国构成主义运动

俄国构成主义运动
代设计的起点，也是构成主义对包豪斯影响的主要表现。
构成主义不是风格，而是更注重功能性，是以几何方式规范的外在世界
的基本结构，是视觉实用主义。高效的视觉传达需要构成主义平面设计 风格。
俄国构成主义三个基本原则
技术性——代表社会实用性的运用 肌 理——代表队工业建设的材料的深刻理解和认识 构 成——象征组织视觉的新规律的原则和过程
形式上受西方立体主义和未来主义的影响 与立体主义和未来主义的不同在于俄国的构成主义的明确政治目的 性。这些俄国前卫艺术家和设计家的目的是要用这种新的形式，来推 翻沙皇时期的一切传统风格，从艺术和设计形式上与俄国的意识形态 配合，否定旧时代，建立新的时代所需要的形式。 在平面上，他们采用非常粗糙的纸张印刷，目的是表现新时代的刻 苦精神，特别是无产阶级的朴素无华的阶级特征；在版面编排上，他 们也采用未来主义杂乱无彰的方法，表示与传统的、典雅的、有条不 紊的版面编排决裂。
在思想上受共产主义的影响
对于布尔什维克的构成主义者来说，构成主义就是革命，就是代表无 产阶级利益和形式，虽然不主张暴力，但构成主义本身，就是一种对以 往各种形式的暴力革命。 20和30年代中期，欧洲不少人把现代艺术、现代设计和社会主义、无 产阶级革命联系在一起。 1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员成立“当代建筑 家联盟 ”（O S A）成功地把俄国构成主义观点和立场在国内和欧洲广 泛传播开来。 1929年斯大林全面控制政权是俄国革命的结束和社会主义的结束。
构成主义的起源(产生)
构成主义（constructivism）,又称结构主义，发展于1913-20年代构成主 义是指由一块块金属，玻璃，木块，纸板或塑料组构结合成的雕塑。强调 的是空间中的势（movement），而不是传统雕塑着重的体积量感。 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组 构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到浮雕构成 物和悬挂物对现代浮雕有决定性影响。

俄国构成主义

俄国构成主义
虽然所有的前卫俄国艺术家有着共同的热情，但是他们对于新共产主义社会里的艺术家和艺术的角色却有不 同的观点。在革命后早期，他们充满热情的辩论，刺激出构成主义的不同的意识形态。
在一方面是「纯粹主义者」的马列维奇(Malevich)，康丁斯基(Kandinsky)，和佩夫思那(Pevsner)兄弟。 他们争辩说艺术基本上是一个精神上活动，它的工作是为了要整理出人对世界的洞察。
保达诺夫宣称：无产阶级必须有自己的阶级艺术，以组织用于社会主义斗争的力量。矛盾的是，透过马克思 主义理论，构成主义者创作了许多艺术，由于作品的抽象，而无法被工人不能理解、欣赏。即使工人的俱乐部中 的家俱，所谓的严谨的欧几里德几何线条与诚实材料，看来都对无产阶级太抽象了。最后，纯粹的视觉形式被痛 斥为 "颓废的形式主义"和 "脱离社会现实"。
构成主义对于工业设计的重要意义为：他们的目的是将艺术家改造为「设计师Designers」。但是这是以我 们现在可以理解的语句所言，事实上，在当时「设计Design」的观念仍未成形，当今所谓的设计的意义并未充分 浮现，因而他们采取不同的说法：「生产艺术Production Art」。
俄国构成主义者高举着反艺术的立场，避开传统艺术材料，例如油画\颜料、画布，和革命前的图像。因此， 艺术品可能来自于现成物，例如：林材，金属，照片，或者纸。艺术家的作品经常被视为系统的简化或者抽象化， 在所有领域的文化活动，从平面设计到电影和剧场，他们的目标是要透过结合不同的元素以构筑新的现实。
代表人物
主要代表人物和作品：塔特林的第三国际塔方案
从20世纪20年代初期起，维斯宁三兄弟分别在莫斯科技术学校、莫斯科高等技术学院和莫斯科建筑学院任教。 B.A.维斯宁曾任全苏建筑师协会第一任主席和苏联建筑科学院第一任院长。

俄国构成主义名词解释

俄国构成主义名词解释

俄国构成主义名词解释构成主义（构建主义，Russian: конструктивизм）是一种以俄国为中心的艺术和设计运动，与20世纪初出现的现代主义运动相关联。

它起源于1910年代，一直延续到1930年代。

构成主义的核心理念是强调构成（构造）的重要性，旨在通过结构、形式和功能的有效组合来创建有用和实用的艺术作品和设计。

构成主义的根源可以追溯到俄国艺术家和设计师们的创作实践。

他们受到了托尔斯泰·斯卡利卡的机构主义和弗拉基米尔·涅斯托罗夫的建筑主义思想的影响。

构成主义的先驱者之一是弗拉基米尔·塔特林，他强调艺术和设计应该与社会和科技发展相结合，以促进新的社会变革和进步。

构成主义主张艺术应该由形式和功能来驱动，并摒弃了以传统的表现主义和装饰性为核心的艺术风格。

他们将构成的原则运用到绘画、雕塑、建筑、家具、服装以及图形设计等各个领域。

艺术家们将几何形状、直线和平面结构等元素作为艺术创作的基础，追求简洁、纯粹的形式语言。

在俄国革命后的苏维埃俄国，构成主义得到了政府的支持，成为公共艺术和设计的主流。

他们希望通过可负担的、实用的产品和环境改变人们的生活方式，并在共产主义的社会中实现人类解放。

这些设计师们参与了巴库-巴特姆合作社、维尔之题、俄罗斯生产协会等社会主义建设项目，他们相信设计应该为广大人民服务。

到了1930年代，苏联政府逐渐收紧了对艺术的控制，纳粹主义也在欧洲兴起，这导致了构成主义的衰落。

许多艺术家被迫放弃构成主义的理念转向各自的方式。

然而，构成主义的思想对后来的现代艺术和设计产生了深远的影响，为后继者们打开了新的创作思路。

总而言之，构成主义是一种重视构成和功能的艺术和设计运动。

它强调形式的简洁性和实用性，追求创新和社会进步。

尽管在20世纪30年代衰落，但构成主义的思想对后来的现代艺术和设计产生了深远的影响。

俄国构成主义

俄国构成主义
① 其一是以塔特林和罗德钦柯为代 表，主张艺术走实用的道路，设计倾向于 实用功利作用，并为政治服务。 ② 其二是以嘉博和佩夫斯纳为代表， 强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的 纯粹性，不愿为政治目的服务。 两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合， 但由于观念分歧而于1920年分道扬镳。
六、主要代表人物 弗拉基米尔塔特林 马列维其 李西斯基 罗钦柯 维斯宁三兄弟
二、背景
构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大约开始于1917年受 到马克思主义刺激之下的俄国革命之后，持续到1922年左右。 对于激进的俄国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的新 秩序，是对于旧秩序的终结。这个革命被视为俄国无产阶级的 一大胜利。革命之后，大环境提供了信奉文化革命和进步的观 念的构成主义在艺术、建筑学、和设计实践的机会。
四、主要特征
① 简单、明确，采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几 何形和纵横结构来进行平面装饰。 ② 强调几何图形与对比。通常直接展示结构，直线、直水平。 构成主义不仅是一种风格，而更注重功能性，是以几何方式规 范外在世界的基本结构，是视觉实用主义。高效的信息传达需要构 成主义平面设计风格。
五、两股潮流
俄国构成主义
Constructivism一概念构成主义又名结构主义；发展于1913至20年代。 构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或 塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的势 (movement)，而不是传统雕塑着重的体积量感。构 成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕 塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对 主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构 成物，对现代雕塑有决定性影响。
七、作业 ① 拍一组生活中的构成图片（要具有 鲜明的形式感，不下于6张）; ② 运用各种几何形图形将其表现出来

简述俄国构成主义的艺术主张

简述俄国构成主义的艺术主张

简述俄国构成主义的艺术主张
俄国构成主义是一种前卫艺术运动和设计运动，赞美工业文明，崇拜机械结构中的构成方式和现代工业材料，主张用形式的功能作用和结构的合理性来代替艺术的形象性，强调设计为无产阶级政治服务。

俄国构成主义设计运动的意义是：构成主义以结构为设计的出发点，通过抽象的手法，探索事物的实用性以及新技术条件下产品设计和技术如何结合的新问题，对新的设计语言的产生和现代工业的发展具有革命性的影响。

俄国构成主义设计运动的特征

俄国构成主义设计运动的特征

俄国构成主义设计运动的特征俄国构成主义设计运动的特征一、引言俄国构成主义设计运动是20世纪初期在俄罗斯兴起的一场设计革命。

它以其独特的风格和理念在设计领域引起了极大的关注，对后来的艺术和设计产生了深远的影响。

本文将从深度和广度的角度，探讨俄国构成主义设计运动的特征，以帮助读者更全面地了解这一设计运动。

二、俄国构成主义设计运动的起源与背景1. 背景介绍俄国构成主义设计运动兴起于1910年代，当时俄罗斯处在政治、经济和社会的动荡时期。

这一时期俄罗斯艺术家和设计师开始寻求一种新的表现方式，以突破传统观念，表达对现代社会和技术的新认识和态度。

俄国革命前夕，社会变革的浪潮给了这些艺术家们良机，俄国构成主义设计运动应运而生。

2. 理念与目标俄国构成主义设计运动的核心理念是要摆脱传统的装饰性风格，强调构成元素的重要性。

他们试图通过简化、几何化的形式来表现艺术和设计的内在本质，同时追求实用性和功能性。

他们希望创造出适应工业化生产的新型设计风格，以推动社会的现代化和进步。

三、俄国构成主义设计运动的特征1. 几何化的形式俄国构成主义设计运动的特征之一是几何化的形式。

艺术家们试图通过简化的几何形状和线条来表达设计的内在逻辑和结构，以及对实践和功能性的追求。

这种几何化的形式不仅赋予设计作品新的美学价值，也符合工业化生产的需求。

2. 极简主义的风格在俄国构成主义设计运动中，极简主义的风格得到了广泛的应用。

设计师们通过去除多余的装饰和复杂的线条，力求简洁、明了的表现方式。

他们认为简约的设计能够提高作品的实用性和可持续性，也更贴近人们的生活和情感。

3. 强调功能性功能性是俄国构成主义设计运动的另一个显著特征。

设计师们在追求艺术性的始终将实用性放在首位。

他们认为艺术和设计应该为人们的生活带来实际的便利和舒适，而不仅仅是空洞的装饰和表演。

4. 抽象化的表现方式在俄国构成主义设计运动中，抽象化的表现方式被广泛采用。

这种表现方式不仅能够突破传统的视觉表现形式，还能够引发人们对形式和空间的新思考。

构成主义

构成主义

•两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观 念分歧而于1920年分道扬镳。
• 2.构成主义代表人物及其作品 • 列捷西斯基、塔特林、 • 佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟 • （1）列捷西斯基:版式设计 • El (Eliezer Markovich) Lissitzky
招 贴 19 19 《 用 红 色 楔 形 打 败 白 色 》
立 体 主 义
代《 艺亚 术威 博农 物的 馆少 藏女 。》 ， 毕 加 索 作 于 19 07 年 ， 油 画 ， 纽 约 ， 现
未 来 主 义
拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车
曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带 给人们紧张不安的压抑感。 《内心状态：告别》，波丘尼作，1911年
《白底上的黑色方块》，铅笔素描，1913年， 列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。
构成主义大致可分为两股潮流
•其一:以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走 实用的道路，设计倾向于实用功利作用，并为政 治服务； •其二:以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自 由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治 目的服务。
板《 上绘 金画 属浮 及雕 皮》 革， ，塔 63 特 林 53 作 厘， 米 19 。 14 x — 重构——立体主义：是西方现代艺术的 一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的 中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空 间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。
代表作：1918年受苏维埃美术部 委托而设计的《第三国际纪念碑》 （第八届苏维埃代表大会展出 ）虽然 未能最终建成，但其方案及模型却给人
留下了深刻印象，成为现代艺术运动中

俄国构成主义

俄国构成主义

形成背景
1914 年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立 年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功， 了第一个共产主义国家―苏联 俄国十月革命胜利以后， 苏联。 了第一个共产主义国家 苏联。俄国十月革命胜利以后，立即遭到各国 列强的干预，俄国初期非常艰苦。 列强的干预，俄国初期非常艰苦。 俄国的革命信条和激进的革命纲领、革命运动、摧枯拉朽的红色风暴， 俄国的革命信条和激进的革命纲领、革命运动、摧枯拉朽的红色风暴， 使大批知识分子为之狂热。他们希望能够协助、参与共产党的革命， 使大批知识分子为之狂热。他们希望能够协助、参与共产党的革命，为 建立一个富强、繁荣、平等的新俄国而贡献自己的全部力量。 建立一个富强、繁荣、平等的新俄国而贡献自己的全部力量。在内外干 涉的困境之中，大批艺术家利用各种形式来支持革命，鼓舞士气， 涉的困境之中，大批艺术家利用各种形式来支持革命，鼓舞士气，宣传 活报剧层出不穷。建筑家埃尔· 李西斯基的海报《 画、活报剧层出不穷。建筑家埃尔 李西斯基的海报《红楔子攻打白 是采用完全抽象的形式，强烈地表达出革命观念的现代海报之一。 色》，是采用完全抽象的形式，强烈地表达出革命观念的现代海报之一。 1918 年到 年到1921 年，是俄国历史上的所谓战时共产主义阶段。俄国共产 是俄国历史上的所谓战时共产主义阶段。 党中央委员会、红军和布尔什维克控制的国家警察掌握全国。列宁承认， 党中央委员会、红军和布尔什维克控制的国家警察掌握全国。列宁承认， 这个高度的中央集权方式与他原来的提法有很大出人， 这个高度的中央集权方式与他原来的提法有很大出人，但是他认为暂时 这样做是必要的、必然的。列宁对于艺术创作没有进行任何干预， 这样做是必要的、必然的。列宁对于艺术创作没有进行任何干预，也没 有执行任何审查，他的一个基本的立场是希望能够在混乱之中形成新的、 有执行任何审查，他的一个基本的立场是希望能够在混乱之中形成新的、 为无产阶级政权的艺术形式。因此，各种各样的艺术团体开始大量涌现。 为无产阶级政权的艺术形式。因此，各种各样的艺术团体开始大量涌现。

07-俄国构成主义设计运动

07-俄国构成主义设计运动

马列维奇是第一位创作纯粹几何 图形的抽象画家，长久以来艺术 一直支离破碎地与诸多非艺术因 素交织混杂在一起，而无法获得 真正的纯粹造型。他把绘画从一 切多余的及完全不相干的杂质中 解放出来，在画中寻找一种最朴 素的元素，这一元素就是这个黑 色的方块。 “我们所钟爱的一切 都失去了。我们面前，除了一个 白底上的黑方块以外一无所有!” 方块：感情，白底：超越此感情 空间。 《白底上的黑色方块》，铅笔素描， 1913年，列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。
的这个时期，采用依据照片绘画来进行绘画放大的方法，得到逼真的效
果，把照片绘图和构成主义的版面编排结合起来，也非常有力。他们的 作品也在苏联广泛流传。
电影招贴设计
《新世界》杂志封面（苏联时期）
1927年电影海报
【弗拉基米尔·塔特林】：雕塑 (Vladimir Tatlin，1885—1953) 构成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索 （以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的 拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的
度的利用了材料的力量
感。蒙塔纳以笔直、强
硬的线条诠
释出简洁的构成主义时
装。
俄国构成主义对社会性的实验， 虽然只在20世纪30年代终止，但 它对于社会功能的重视，根本上 改变了设计的发展方向，改变了
设计的实质考虑中心，奠定了现
代设计的本质基础，因而，开创 了新的设计时代。
毕加索
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动 感，而不是量感；对材料的重新组合。
速度之美的展现——未来主义
对构成主义的影响：
抽象的、动感的表现形式
③至上派
用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放 具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。”

俄国构成主义运动

俄国构成主义运动
扼要的纵横版面编排，字体全部是无装饰线体，平面 装饰的基础仅仅是简单的几何图形和纵横结构。 从来不在平面装饰上搞装饰，他只是进行结构的调整 和设计，目的仅仅是为了主题。 在平面设计上的另一大贡献是广泛采用照片剪贴来设 计海报和插画。照片剪贴是达达主义使用的手段之一 而李西斯基进一步发展了这个方法，广泛地采用在政 治宣传海报的设计和制作上，效果突出。
俄国构成主义重要代表人物
埃尔·李西斯基Eleanzar Lissitzky 亚历山大·罗钦科Alexander Mjkhallovlch Rdchenko 简·奇措德Jan Tschichold 莫霍里·纳吉Moholy Nagy
埃尔·李西斯基 Eleanzar Lissitzky
他对构成主义的平面设计风格影响最大。 其设计有强烈的构成主义特色：简单明确，采用简单
影响俄国构成主义的因素(时代背景)
在思想上受共产主义的影响 1918-1921年，俄国进入“战时共产主义阶段”，高度的中央集权，列宁希望 在混乱中形成新的、无产阶级政权的艺术形式。出现各种艺术团体。 1921年列宁的“新经济政策”时期，俄国鼓励与西方联系，构成主义的探索 开始为西方所知道并产生很大震动及影响。 1922年，俄国政治形势转向紧张。一批当时的构成主义、前卫艺术的探索者 开始为摆脱俄国的政治干预而离开俄国，前往西方。
作品分析 1919年的招贴画《红色楔子攻打 白军》
用简单的几何图形和简单而强烈的色 彩来 表现革命对白军摧枯拉朽的打击力量。 简单的几何形状，象征着革命中的俄 国两种敌对势力间的冲突，“那个锋 利的红三角，象征着布尔什维克的统 一的权力，插入白俄的分散的各个部 分。” 俄国构成主义的艺术家也提出构成主 义为无产阶级富翁，为无产阶级的国 家服务，政治立场鲜明，也促进了俄 国政治海报中构成主义的成份。

俄国构成主义设计运动

俄国构成主义设计运动

俄国的构成主义在艺术上也是具有非常大的突破，对干世界艺术和设计的发展也起到很大的促进作用。在电影上，爱森斯坦创造了构成主义式的新电影剪辑手段，称为蒙太奇，成为世界电影剪辑手法中的核心成份；俄国舞台剧作家梅耶霍德的舞台设计和剧本安排受到构成主义的很大影响，而他的作品又影响到欧洲现代戏剧家匹斯卡多（Piscator）和布莱希特（Brecht）的剧作；罗钦科和李西斯基的平面设计，特别是平面排版设计和大量采用摄影的方式，影响到许多欧洲国家的平面设计，特别在包豪斯的莫霍里一纳吉的设计当中表现明显；在建筑上，俄国构成主义的影响在格罗佩斯、包豪斯第三任校长迈耶等人的设计当中非常鲜明。1922 年，他们两人在竞争“芝加哥论坛报”大厦建筑项目上，表现出这种理性主义的倾向和俄国的影响。米斯·凡德洛当时的一些作品，如1923 年的钢筋混凝土结构办公室设计项目，同年的砖结构农村建筑项目等等，都有明显的俄国构成主义影响。
如果从俄国本身的构成主义发展史来看，也有一些建筑家和设计家对设计和政治的共同性问题、同一性问题有异议。对于构成主义的形式和观念，虽然有不少俄国知识分子是持支持态度的，但是，持反动意见的人也不在少数，不少人认为俄国的新社会制度，应该采用新古典主义为代表，如俄国设计家佛明和佐尔托夫斯基就持有这种看法。另外一些虽然是激进的艺术和设计家，但是却与荷兰的凡·杜斯伯格一样，力图把设计与政治分离开来，比如出名的诗人维ห้องสมุดไป่ตู้多· 史克罗夫斯基（viktor Shklovsky ) ，己经是俄国当时甚有势力的形式主义派，就是如此。但是，对于布尔什维克的构成主义者来说，构成主义就是革命，就是代表无产阶级的利益和形式，虽然他们不主张暴力形式，但是构成主义本身，就是一种对以往各种形式的暴力革命。这些教育良好的中产阶级知识分子提出要与广大的工人阶级、农民共同享有新的艺术和设计，这在精英主义强大的欧洲是闻所未闻的，对西欧的艺术先驱和前卫设计家来说，这也是一个重大的启迪。俄国构成主义的建筑家、艺术家提出构成主义为无产阶级服务，为无产阶级的国家服务，旗帜鲜明，政治目的明确，是设计史和艺术史上少有的现象。正因为如此，20 和30 年代中间，欧洲不少人把现代艺术、现代设计和社会主义、无产阶级革命联系起来，认为如果是现代艺术的，就是社会主义的。而法国建筑大师勒· 科布西耶一直努力使这两者能够分别开来。

俄国构成主义平面设计特点

俄国构成主义平面设计特点

俄国构成主义平面设计是20世纪初期在苏联出现的一种设计风格，其特点包括：
1. 抽象化和几何化：俄国构成主义平面设计强调抽象化和几何化的表现形式，将图形简化为几何形状和线条，强调形式的简洁和纯粹性。

2. 强烈的政治色彩：俄国构成主义平面设计的特点之一是其强烈的政治色彩，设计师们试图通过设计传达共产主义思想和社会主义理念，表达对苏联政府的支持和认同。

3. 大量使用黑白灰度：俄国构成主义平面设计中，设计师们大量使用黑白灰度，以突出图形的几何化和抽象化特点，同时也营造出一种现代感和科技感。

4. 利用摄影和印刷技术：俄国构成主义平面设计中，设计师们利用摄影和印刷技术，创造出具有强烈视觉冲击力的设计作品，强调设计的实用性和功能性。

5. 强调集体创作：俄国构成主义平面设计强调集体创作，设计师们通过团队合作和交流，共同完成设计任务，强调设计的集体性和协作性。

总的来说，俄国构成主义平面设计强调形式的简洁、几何化和抽象化，同时也注重政治宣传和集体合作，是一种具有鲜明特色的设计风格。

俄国构成主义对当代设计的影响

俄国构成主义对当代设计的影响

俄国构成主义对当代设计的影响
1 引言
20世纪初期，俄罗斯的艺术和文化领域经历了一次重大变革，它被称为俄国构成主义运动。

这个运动的出现对当代设计领域产生了深远的影响，本文将探讨俄国构成主义对当代设计的影响。

2 什么是俄国构成主义
俄国构成主义起源于1914年，被视为一种特殊形式的现代主义运动。

它的核心思想是创造一种完全新的美学语言，以优雅、简洁和几何形式的形式来表达现代生活的方式和文化。

3 影响领域
俄国构成主义对数码设计、现代建筑、工业设计、平面设计、艺术家和设计师的创作过程、笔触和想法等领域产生了深远的影响。

4 形式要素
俄国构成主义的主要形式要素包括简化几何、对称性、简洁的颜色、刚性材料、互相关联的不同元素和使用机器制造的均匀质感。

5 设计师的影响
俄国构成主义对现代设计风格产生了深远的影响，特别是对许多设计师和艺术家的影响。

设计师们从中获得了启发，创造出了许多已成为经典的艺术品和设计。

6 总结
总体而言，俄国构成主义是一种独特而又鲜明的艺术风格，对当
代设计领域产生了深远的影响。

它不仅影响设计师的技能和表现方式，而且也对现代文化和技术带来了重要的影响。

俄国构成主义书籍设计

俄国构成主义书籍设计

俄国构成主义书籍设计俄国构成主义是20世纪初俄国艺术界涌现的一股重要派别，以其独特的构成语言和对艺术的革新理念而闻名。

本文将以俄国构成主义书籍设计为主题，介绍俄国构成主义的发展历程、特点以及其在书籍设计中的应用。

一、俄国构成主义的发展历程俄国构成主义起源于20世纪初的俄国，最早由康丁斯基等人提出。

他们认为，艺术应该摆脱传统束缚，追求形式的纯粹性和创新性。

俄国革命的爆发为构成主义的发展提供了契机，艺术家们积极参与社会变革，试图通过艺术来改变社会。

二、俄国构成主义的特点1. 强调构成语言：俄国构成主义强调以构成元素为基础的语言，通过几何形状、色彩和材料的组合来表达艺术家的观点和情感。

2. 追求功能性：俄国构成主义主张艺术应具有实用性和功能性，追求将艺术与生活融为一体，使艺术成为人们日常生活的一部分。

3. 拒绝装饰性：俄国构成主义反对过度装饰和华丽的艺术形式，主张简洁、明快的风格，追求形式的纯粹性和简约美。

4. 强调集体创作：俄国构成主义倡导集体创作，认为艺术应该是群体的产物，通过群体合作来实现艺术的创新和发展。

三、俄国构成主义在书籍设计中的应用1. 封面设计：俄国构成主义在书籍封面设计中常常运用几何图形和鲜明的色彩，通过简洁、直观的形式来吸引读者的注意力。

2. 排版设计：俄国构成主义倡导排版的规整和统一，通过几何形状和线条的运用来构建页面的结构和布局，使读者能够更加清晰地阅读和理解内容。

3. 插图设计：俄国构成主义在书籍插图设计中常常运用抽象的几何形状和简洁的线条，通过形式的简化和变形来表达艺术家的观点和情感。

4. 色彩设计：俄国构成主义注重色彩的对比和运用，通过鲜明的色彩来传达情感和表达意义，使书籍更具有视觉冲击力。

俄国构成主义对后来的书籍设计产生了深远的影响。

它打破了传统的艺术观念和形式，引领了现代书籍设计的发展方向。

俄国构成主义注重形式的纯粹性和简约美，追求功能性，这些理念对现代书籍设计仍然具有重要的指导意义。

俄国构成主义运动名词解释

俄国构成主义运动名词解释

俄国构成主义运动名词解释
俄国构成主义运动是兴起于俄国的一场艺术和设计运动，这场运动开始于1917年，受到了俄国十月革命的刺激。

它是前卫艺术和设计运动，并且由一小部分先进的知识分子所倡导。

这个运动大约持续到1922年。

对于俄国的激进艺术家而言，十月革命的胜利为工业化进程提供了新的秩序，他们认为这是对旧秩序的终结。

构成主义强调的是空间中的动态元素，而不是传统雕塑所注重的体积量感。

这种理念体现在由金属、玻璃、木块、纸板或塑料组成的雕塑中。

构成主义运动在设计领域也产生了重要影响。

很多苏联的建筑设计师运用构成主义的手法进行了大量创作，但因为斯大林对构成主义的排斥，大部分设计并没有实现。

1925年在巴黎世界博览会上，著名建筑师梅尔尼科夫设计的苏联展览馆大厦是构成主义设计的真正实现。

柯布西耶展出的“新精神馆”中的精神与形式因素也具有大量的苏联构成主义的特征。

总的来说，俄国构成主义运动是一种前卫的艺术和设计运动，其影响力对现代艺术和设计都有着决定性的影响。

如需了解更多有关俄国构成主义运动的信息，建议查阅相关书籍或论文获取。

俄国构成主义的特点

俄国构成主义的特点

俄国构成主义的特点
俄罗斯构成主义是一种艺术运动, 在20 世纪20 年代流行于俄罗斯. 俄罗斯构成主义的特点包括:
●强调形式与内容的分离: 俄罗斯构成主义认为, 艺术形式和内容是独立的,
应该分开考虑. 因此, 俄罗斯构成主义艺术作品通常强调形式而不强调内容.
●重视视觉效果: 俄罗斯构成主义认为, 视觉效果是艺术作品的重要组成部分.
俄罗斯构成主义艺术作品通常非常注重视觉效果, 并使用各种巧妙的手法来创造视觉效果.
●强调构成元素: 俄罗斯构成主义认为, 构成元素(如色彩、线条、形状等)是艺
术作品的重要组成部分. 俄罗斯构成主义艺术作品通常会细致地控制和利用构成元素来创造视觉效果
●强调结构与构成的重要性: 俄罗斯构成主义认为, 结构和构成是艺术作品的
重要组成部分. 俄罗斯构成主义艺术作品通常会细致地控制和利用结构和构成来创造视觉效果。

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3 地理环境人种
自然地理：1707．54 万平方公里（占原苏联领土面积的 76％），居世界第一位。位于欧洲东部和亚洲北部， 其欧洲领土的大部分是东欧平原。北邻北冰洋，东濒太平洋，西接大西洋。东西最长为 9000 公里，南北最宽为 4000 公里。陆地邻国西北面有挪威、芬兰，西面有爱沙尼亚、拉脱维亚、立陶宛、波兰、白俄罗斯，西南面是 乌克兰，南面有格鲁吉亚、阿塞拜疆、哈萨克斯坦，东南面有中国、蒙古和朝鲜。东面与日本和美国隔海相望。 海岸线长 33807 公里。大部分地区处于北温带，气候多样，以大陆性气候为主。温差普遍较大，1 月平均温度为 －1℃到－37℃，7 月平均温度为 11℃到 27℃。年降水量平均为 150－1000 毫米。
虽然所有的前卫俄国艺术家有着共同的热情，但是他们对于新共产主义社会里的艺术家和艺术的角色却有 不同的观点。在革命后早期，他们充满热情的辩论，刺激出构成主义的不同的意识型态。
在一方面是「纯粹主义者」的马勒维其(Malevich)，康定斯基 (Kandinsky)，和佩夫思那(Pevsner)兄弟。 他们争辩说艺术基本上是一个精神上活动，它的工作是为了要整理出人对世界的洞察。尤其是马勒维其，他宣 称工业设 计不可避免地取决于抽象性的创造。而且它是「个二手(再造)活动，它取汲于对当代环境的研究而将 之理想化的描绘出来。」 对马克思主义者而言，因为这些艺术家不认同产品主义者的观点，这种主张导引出与 社会的真实生活脱节。
构成主义对于工业设计的重要意义为：他们的目的是将艺术家改造为设计师。但是这是以我们现在可以理 解的语句所言，事实上，在当时设计的观念仍未成形，当今所谓的设计的意义并未充分浮现，因而他们采取不 同的说法：生产艺术。
俄国构成主义者高举着反艺术的立场，避开传统艺术材料，例如油画\颜料、画布，和革命前的图像。因 此，艺术品可能来自于现成物，例如：林材，金属，照片，或者纸。艺术家的作品经常被视为系统的简化或者 抽象化，在所有领域的文化活动，从面设计到电影和剧场，他们的目标是要透过结合不同的元素以构筑新的 现实。
2 政治动机
马克思主义关于艺术和文化的理论决定了构成主义的内容。这些论述围绕在政治动机与风格。 构成主义者认为：所有艺术家应该「进入工厂，在那里才有真实的生命。」艺术同时也将为构筑新社会而 服务。 因此，传统提供愉悦经验的艺术概念必须被抛弃；取而代之的是大量生产和工业，这与新社会和新政治秩 序是密不可分的。这些清楚的政治动力造成马克思主义理论的实践。例如塔特林为某类型的热炉发明和建造不 同的设计，意图以消耗最小量的燃料而输出最大的热值。而热炉在当时普遍贫困的民间是非常普遍的用品，甚 至有人拆掉家具充当燃料。马克思主义意识型态在设计上的另一个展现是罗钦可的「工人俱乐部 The Workers' Club」，在 1925 年的巴黎艺术与工业国际博览会的俄国馆中展出。这是最早的构成主义者室内环境设计的尝试 之一。工人的俱乐部的概念在二十年代出现了，作为「共产主义生活模式的中心」，不只是要提供一个政治活 动的空间，它也必须提供娱乐和休闲。如果可以的话，俱乐部必须展现出新生活将会如何。依照罗钦可的意识 型态概念，俱乐部应该是构成主义设计原则的实务示范。
对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，系电，力通根1保据过护生管高产线中工敷资艺设料高技试中术卷0资配不料置仅试技可卷术以要是解求指决，机吊对组顶电在层气进配设行置备继不进电规行保范空护高载高中与中资带资料负料试荷试卷下卷问高总题中2体2资配，料置而试时且卷，可调需保控要障试在各验最类；大管对限路设度习备内题进来到行确位调保。整机在使组管其高路在中敷正资设常料过工试程况1卷下中安与，全过要，度加并工强且作看尽下护可1都能关可地于以缩管正小路常故高工障中作高资；中料对资试于料卷继试连电卷接保破管护坏口进范处行围理整，高核或中对者资定对料值某试，些卷审异弯核常扁与高度校中固对资定图料盒纸试位，卷置编.工写保况复护进杂层行设防自备腐动与跨处装接理置地，高线尤中弯其资曲要料半避试径免卷标错调高误试等高方，中案要资，求料编技试5写术卷、重交保电要底护气设。装设备管置备4高线动调、中敷作试电资设，高气料技并中课3试术且资件、卷中拒料中管试包绝试调路验含动卷试敷方线作技设案槽，术技以、来术及管避系架免统等不启多必动项要方高案式中；，资对为料整解试套决卷启高突动中然过语停程文机中电。高气因中课此资件，料中电试管力卷壁高电薄中气、资设接料备口试进不卷行严保调等护试问装工题置作，调并合试且理技进利术行用，过管要关线求运敷电行设力高技保中术护资。装料线置试缆做卷敷到技设准术原确指则灵导：活。在。对分对于线于调盒差试处动过，保程当护中不装高同置中电高资压中料回资试路料卷交试技叉卷术时调问，试题应技，采术作用是为金指调属发试隔电人板机员进一，行变需隔压要开器在处组事理在前；发掌同生握一内图线部纸槽故资内障料，时、强，设电需备回要制路进造须行厂同外家时部出切电具断源高习高中题中资电资料源料试，试卷线卷试缆切验敷除报设从告完而与毕采相，用关要高技进中术行资资检料料查试，和卷并检主且测要了处保解理护现。装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。
全国有 130 多个民族，其中俄罗斯人占 82. 95％，主要少数民族有鞑靼、乌克兰、楚瓦什、巴什基尔、白俄 罗斯、摩尔多瓦、日耳曼、乌德穆尔特、亚美尼亚、阿瓦尔、马里、哈萨克 、奥塞梯、布里亚特、雅库特、卡 巴尔达、犹太、科米、列兹根、库梅克、印古什、图瓦等。人口分布极不均衡，西部发达地区平均每平方公里 52—77 人，个别地方达 261 人，而东北部苔原带不到 1 人。高加索地区的民族成分最为复杂，有大约 40 个民族 在此生活。居民多信奉东正教，其次为伊斯兰教。俄语是俄罗斯联邦全境内的官方语言，各共和国有权规定自 己的国语，并在该共和国境内可与俄语一起使用。主要少数民族都有自己的语言和文字。主要宗教为东正教， 其次为伊斯兰教。
1 背景内容
俄国构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大约开始于 1917 年受到马克思主义刺激之下的俄国革命之后， 持续到 1922 年左右，对于激进的俄国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的新秩序，是对于旧秩序的终结。 这个革命被视为俄国无产阶级的一大胜利。在革命之后 ，大环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义 在艺术、建筑学、和设计实践的机会。
相对于「纯粹主义者」的观点，是塔特林和热切的共产主义者罗钦可 ，他们坚持艺术家必须成为技术纯 熟的工匠，他必须学习用现代工业生产的工具和材料，提供他的热情与能力，直接为无产阶级的最大利益 服务。 这些「艺术家/工程师」必须为生活本身带来和谐，把工作转变成艺术，将艺术转变成工作。这边的论点成为构 成主义的主流。
对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，系电，力通根1保据过护生管高产线中工敷资艺设料高技试中术卷0资配不料置仅试技可卷术以要是解求指决，机吊对组顶电在层气进配设行置备继不进电规行保范空护高载高中与中资带资料负料试荷试卷下卷问高总题中2体2资配，料置而试时且卷，可调需保控要障试在各验最类；大管对限路设度习备内题进来到行确位调保。整机在使组管其高路在中敷正资设常料过工试程况1卷下中安与，全过要，度加并工强且作看尽下护可1都能关可地于以缩管正小路常故高工障中作高资；中料对资试于料卷继试连电卷接保破管护坏口进范处行围理整，高核或中对者资定对料值某试，些卷审异弯核常扁与高度校中固对资定图料盒纸试位，卷置编.工写保况复护进杂层行设防自备腐动与跨处装接理置地，高线尤中弯其资曲要料半避试径免卷标错调高误试等高方，中案要资，求料编技试5写术卷、重交保电要底护气设。装设备管置备4高线动调、中敷作试电资设，高气料技并中课3试术且资件、卷中拒料中管试包绝试调路验含动卷试敷方线作技设案槽，术技以、来术及管避系架免统等不启多必动项要方高案式中；，资对为料整解试套决卷启高突动中然过语停程文机中电。高气因中课此资件，料中电试管力卷壁高电薄中气、资设接料备口试进不卷行严保调等护试问装工题置作，调并合试且理技进利术行用，过管要关线求运敷电行设力高技保中术护资。装料线置试缆做卷敷到技设准术原确指则灵导：活。在。对分对于线于调盒差试处动过，保程当护中不装高同置中电高资压中料回资试路料卷交试技叉卷术时调问，试题应技，采术作用是为金指调属发试隔电人板机员进一，行变需隔压要开器在处组事理在前；发掌同生握一内图线部纸槽故资内障料，时、强，设电需备回要制路进造须行厂同外家时部出切电具断源高习高中题中资电资料源料试，试卷线卷试缆切验敷除报设从告完而与毕采相，用关要高技进中术行资资检料料查试，和卷并检主且测要了处保解理护现。装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。
4 代表人物
主要代表人物和作品：塔特林的第三国际塔方案 从 20 世纪 20 年代初期起，维斯宁三兄弟分别在莫斯科技术学校、莫斯科高等技术学院和莫斯科建筑学 院任教。B.A.维斯宁曾任全苏建筑师协会第一任主席和苏联建筑科学院第一任院长。 维斯宁兄弟的建筑创作活动开始于十月革命前。在 20 年代初至 30 年代中期，他们是构成主义建筑派的 代表，对苏联建筑的现代化起了积极作用，也同西欧的现代主义建筑互有影响。A.A.维斯宁领导构成主义建筑 师组织"现代建筑师联盟"（OCA，1925～1930）。构成主义者倡导把生活环境建成铸造社会主义新人的模子， 主张用现代的物质和技术手段解决现代生活对建筑提出来的功能要求和经济要求，主张用工业化的方法进行大 规模的建造。 维斯宁兄弟提倡建筑设计的"功能方法"，即"把目的、手段和建筑形象统一起来，把内容和形式统一起来, 不使它们互相矛盾的方法"。所谓内容,就是建筑物里面进行着的功能过程和思想、感情的总和；"新生活要求新 的造型，这种造型只能求助于新材料和新技术"。所谓"新生活"，就是具有社会主义特征的生活。 维斯宁兄弟的主要建筑作品有：沙土尔水电站（1919），莫斯科无产阶级区文化宫（1931 年设计，局部 建成）和第聂伯水电站 1929 年开始建造），主持规划水电站旁的扎波罗热城（1929～1931）。他们 1923 年 设计的莫斯科劳动宫是构成主义建筑早期的代表作，按照功能安排内部空间,外部形体则是它的直接表现,完全摆 脱了传统的建筑构图。利用框架结构提供的可能性，内部空间开畅流动，大小两个观众厅之间用活动隔断，可 分可合。哈尔科夫群众性音乐剧场的观众厅跟莫斯科劳动宫的一样，只有池座和散座，不设楼层和包厢，旨在 表现平等一致的民主精神。舞台跟观众厅连成一片，适合群众性的盛大演出，机械化水平很高，可适应多种变 化。第聂伯水电站给工人创造了良好的劳动环境，形象洗练。旁边的扎波罗热城，一方面采用标准设计，推广 工业化施工，另一方面注意城市面貌的多样性，以大面积的绿化、完善的生活设施和新的布局形式设计住宅区。 它和水电站一起，是苏联早期建设的一项代表性成就。 后期活动 从 1932 年的莫斯科苏维埃宫设计竞赛开始，苏联把大型公共建筑物首先当作艺术纪念碑并且 特别强调古典遗产的继承。一般民用建筑也纷纷效法。构成主义建筑和整个的现代主义建筑思潮受到猛烈批判。