方盒子的空间限定

表皮作为方法——从四维分解到四维连续《建筑师》总第110期刘涤宇【摘要】现代主义运动以来建筑表皮在获得了独立的意义的同时失去了自足的完形特征。

但也正因如此，表皮可以作为形成建筑体块和建筑空间组合形态的方法而存在。

本文从表皮作为方法的角度探讨20世纪初现代主义运动初期以荷兰风格派和密斯·凡·德·罗等建筑师为代表的四维分解法和从20世纪后期至今以雷姆·库哈斯等当代建筑师为代表的四维连续法。

分析了这两种方法的建筑表皮意义、所创造的空间的特征，以及两种方法的区别和联系。

并由此探讨表皮作为方法的基本特征。

【关键词】建筑表皮，表皮作为方法，四维分解，流动空间，四维连续，延展空间1．表皮的非自足性和表皮作为方法建筑表皮是建筑内外空间之间的交界处，是无法用平面投影方式准确表达的二维连续界面。

现代主义运动之前，由于建筑技术的限制，建筑表皮往往作为承重结构而存在，且其形态与内部空间结构关系密切，独立性较弱，但以形式美学为核心的古典建筑理论却使建筑表皮具有自足的完形特征。

现代主义运动一方面将表皮从建筑的承重结构中摆脱出来，赋予表皮独立的意义，但由于体块、空间等建筑要素和评价体系的引入，使表皮失去了自足的完形特征。

今天现代主义方法的延续和教条的破除一方面不再把建筑表皮固定在附属性的角色，另一方面，建筑表皮仍然具有明显的非自足性特征，其“被体块的准线和导线分划，所以它显示出这体块的特性”，[1]并且，表皮的构成方式直接导致了建筑空间的品质和特征。

建筑表皮的构成方式直接来自于表皮满足其特定功能要求的方式。

建筑表皮的主要功能体现在建筑的内部空间与建筑外部空间的关系上，可以概括为两个方面：围护和交流。

建筑表皮既需要在一定程度上与外部空间相分隔、隔绝外部空间对建筑使用的不利性因素的功能要求，后者则是对外部空间开放和交换能量的功能要求。

建筑表皮用不同的方式满足围护和交流两种基本的功能形成建筑表皮自身的特点，同时也是造就建筑体块和建筑空间组合形态鲜明个性的重要手段。

商用车造型创意设计方法与实践发布时间：2021-10-13T02:47:40.187Z 来源：《科学与技术》2021年第5月15期作者：许海峰赵亚绒[导读] 商用车是指用于商业活动的车辆，其涵盖的范围比较广泛，既包括载人也包含载物。

随着汽车工业发展的兴盛以及消费观念的提高，人们在购买商用车时不仅注重性能许海峰赵亚绒陕汽集团商用车有限公司陕西省 722405摘要：商用车是指用于商业活动的车辆，其涵盖的范围比较广泛，既包括载人也包含载物。

随着汽车工业发展的兴盛以及消费观念的提高，人们在购买商用车时不仅注重性能，也逐渐地将目光放在了造型设计上，因此商用车造型创意设计逐渐地成为了产业竞争的王牌。

本文将从创意设计趋势出发，对当今商用车造型主流创意设计方法进行阐述，并结合相关设计实例进行总结，以期望推进商用车造型创意设计发展，实现商用车综合竞争力的提升。

关键词：商用车造型创意设计前言当今时代是一个看“脸”的时代，所以在商用车的销售过程中单单依靠性能已经不足以实现有力竞争，用“颜值”打动消费者并与之产生实审美共鸣，才能够在多元消费时代赢得“民心”。

当前，汽车造型设计已经成为一门学科，其涵盖的是汽车外观造型与厢内造型的总和，展现的是科学与艺术的联合，实现的是各种工艺要求、机能结构、动力学与工程学的融会贯通。

随着汽车造型设计的发展，更多的创意美学、情感共融以及科技含量被融入其中，为商用车造型创意设计提供了全新的方向，也为商用车造型创意设计方法提供了基础参考。

一、商用车造型创意设计趋势1、运用智能思维，实现场景化渗透在消费者眼中商用车的舒适度以及功能的完善更为突出，而在大数据的背景之下，越来越多的实用功能电产品化的交互体验被逐渐地渗透到商用车的造型设计之中，促使其成为一个有情感、可移动的载体。

这种情景化的渗透让汽车设计不再拘泥于简单的技术拼凑以及外观造型的改变，而是从生活实际出发，从用户需求出发，从运载根本出发，通过智能思维的开发运用实现设计思维的转变，使得商用车造型设计形成由内而外的平衡，最大化地满足用户的使用需求以及情感体验。

5.形状
是形式的主要可辩认特证，是一种形式的表面的外轮廊或一个体的轮廊的特 定造型，也是我们用以区别一种形态不同于另一种形态的根本手段。它参照 一条线的边缘、一个面的外轮廊或是一个三维立体的边界而形成。在每种情 况下，形状都是由线或面的特有外形所确定的，这个外形将它从背景或周围 空间中分离出来。因此，对于形状的感知，要靠形式与背景之间视觉对比的 程度来进行。
3.面
面是线运动的轨迹。也可以 由扩大的点或增加线的宽度 来形成，还可以被看成是体 或空间的界面，起到限定体 积和空间界限的作用。因为 作为视知觉艺术的室内空间 设计，是专门处理形式和空 间三度问题，所以面在设计 语汇中便成为一个关键的要 素。
点和线的密集排列可以产生面的视觉效果。 室内的面，限定形式和空间的三维特征， 每个面的属性（尺寸、形状、色彩、质 感），以及它们之间的空间关系将最终决 定这些界面现有的形式所具有的视觉特征 以及他们所围合的空间质量。
叠加或旋转都会演化出新的图像。
6.尺寸 尺寸是形式的实际量度，是它的长宽和深，这些量度确定形式的比例，
它的尺度则是由它的尺寸与周围其他形式的关系所决定的，尺度的变 化取决于量度的变化，或者是由于要素的减少或增加而产生的。 一种形式，可以用改变一个或多个量度的方法来进行变化，同时能保 持着本体的本性。比如一个立方体，可以变化其高度、宽度或长度， 使其变形成为其他的棱柱形式，也可以被压缩成一个面的形式，或者 拉伸形成线的形式，有时甚至可以通过削减式和增加式的变化以改变 形式的整体量度，使这种形式原来的本性变得模糊起来。如削减式变 化，就是可以用削减形式的部分体积的方法来进行变化，根据不同的 削减程度、形式可以保持它原来的本性，或者变化成为其他种类的形 式，这时它的尺寸（或称量度）也就随之发生变化，而增加式变化则 是通过增加其形式要素的方式，来决定是保持还是改变它原来的形式， 这些都与形式的尺寸、量度密切相关。

花园中的妇女
20年代的许多钢和玻璃的建筑物，都是从这种雕塑中直 接得到灵感。
由立体主义派生而米的其他风格流派对现代建 筑同样产成深远的影响。
建筑形式不断借鉴雕塑创作的各种流派风格， 产生了极具时代性的雕塑性建筑。现将塑性建筑 依它们自身的表现模式，加以分类，从而加深对 塑性建筑成因的理解。
三、雕塑艺术风格对现代建筑形式的影响
立体主义 粗野主义、 形象化 空白方盒子 平面感和体量感 表现主义
立体主义
19世纪末现代艺术运动蓬勃兴起，建筑 迫切需要建立一种新的形式，得以解放。 由于建筑的现代追求略晚于绘画和雕塑， 因而从一开始受到包括绘画和雕塑等新思 潮的影响。
无论是产生于德、奥的表现主义，意大 利的未来派，还是诞生在荷兰的风格派， 俄国的构成主义等这些其他先锋艺术在形 式面的探索成果对本世纪初建筑寻找符合 时代需求的新形式起了很大的启发作用， 而这之中对建筑产生最大影响的流派是立 体主义。
2、现代主义艺术 现代主义艺术是指20 世纪以来具有前卫特色、 与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮，又 称现代派。现代主义艺术主要分为印象派，野兽 派，立体派，抽象派，风格派等。现代主义艺术 是现代主义运动的一个方面，产生于20 世纪初。 现代主义艺术主张以革命性，民主性，个性，主 观性和形式主义的眼光，吸取哲学，心理学，美 学上的养分为艺术所用。在这里主要是探讨建筑 方面的现代主义艺术活动，范围比较窄，因此也 比较容易总结它的特征和意识形态内容。
粗野主义 形象化 空白方盒子 平面感和体量感 表现主义
粗野主义 brutalism
粗野主义的形式美感来源于机器，后来受立体主义 和其他现代主义雕塑和绘画运动思潮的影响而转变。 它们除了具有稳定的构图之外，粗野主义建筑与其 它二十年代建筑的不同处主要在于它们使用的粗糙原 始的材料和它们建成后粗犷的外观效果，同时还在于 它们的体量的巨大。这些建筑主要是学校、博物馆、 剧院、工厂等公共建筑设施，这些建筑将使用功能与 雕塑式的形式结合起来，以表达巨大体量的咄咄逼人 的效果。