通渭小曲曲谱

【五更】
桂英先开言，抹下了金耳环，此物不过三四钱，带在你身边权当买水钱，李彦贵深施礼，大姐恩义宽，赠此物恩德又非浅，把小姐名誉天下传。
【落月调】
黄良听言怒气生，可恨李家二解元，卖水不在大街卖，恼心间，把此话先对相爷言。
【采花调】
正月里采花无花采，二月里采花花未开，三月里桃杏花红似火，要采刺梅花四月开，五月里的石榴花赛玛瑙，六月里的荷花水上漂，七月里秋风吹丹桂，风吹那八月里桂花开，九月里的菊花人人爱，十月里的玉簪花两分开，十一月里无花采，雪里冰冻腊梅花儿开。
【五更】
上的高楼往下观，见一位书生把水担，身穿破衣衫，你把它当就那一个他就是李家二解元，前来把水担。
【纽丝】
李彦贵走来抬头看，观见谁家一处花园，上挂白鹤匾，上前仔细观，黄老儿府寺白匾上悬。观罢了白匾心中酸，悔不该来在他家花园，老儿若知晓，骂咱无脸面，将担儿担在前街上转。
【五更】
黄桂英泪涟涟，叫一声小丫鬟，你取钥匙开开花园门，有姑娘花园里把景观。
进的花园四下观，百般样花草开的全，花叶儿照容颜，红花儿开的胭脂染，白花儿开的赛粉团，花名儿表一番。
【紧数】
梅英听言莫缓慢，急急忙忙走向前，开言叫声卖水哥，我家买水浇牡丹，你家买水我不去，你到别处讨方便。
【莲花调】
瓜呆子你好憨，你再莫要搬价钱，只要你勤快把水担，足够你母子来吃穿，彦贵听言心喜欢，丫鬟带路在前面，走的紧来闪的欢，行步来在花园前，解元你往楼上看，凉亭打坐女天仙，你把他当就哪一个，他本是我家姑娘在此间。
李彦贵卖水
通渭小曲（根据陈辉演唱整理）
【起月调】
可恼奸贼，做事理不端，你不该上殿把本参，害得我居家不团圆。
【背弓】
李彦贵，忙把水担，汗流满面擦不干，这是宦门公子身遭难，担水有几担，卖人几文钱，哭两声彦荣哥哥，你去降香，永不回来，圣上恼怒，抄家灭官，把天理良心全不念。

（2）曲牌
现已搜集、整理 的曲牌音乐有20个。 主要以“柳青”、 “大红袍”、“满 天星”、“金钱” 等曲为代表，它主 要是用来连接曲调 的过渡性音乐片段。 在清唱前也用来作 为开场白、引子。
（3）剧本
“通渭小曲”的演唱脚本内容极为丰富，突出表现了劳动人民、纯朴 忠厚、老实善良的百姓本质和男女之间的真挚爱情。有些也借用神话传说， 用浪漫的手法来寄托劳动人民的向往和志向。现以整理成册的剧本有72本， 据不完全考证，有一百多出演唱剧目流传在民间，其内容广泛、趣味性极 强。栩栩如生的艺术形象、生动泼辣的语言、浓郁的泥土香味、一应寓于 其中，深受群众的欢迎。它是广大人民群众集体创作的结晶，灌注着劳动 人民的心血，是一部民间文学作品集。
清嘉庆年代以后，
随着秦腔唱腔及伴奏音 乐的日趋丰富和完善， 秦腔艺人不再运用两种 腔体并用的唱法，而是 用秦腔代替了多年来 “庙会”上的小曲音乐。 小曲也从此回到了它原 有的存在形式——清唱。 但是小曲作为一种民间 曲艺，受众群体极大， 具有玩强的生命力，至 今仍然是人们茶余饭后， 喜庆之余，在庭院、地 滩、村落里活动的主要 文化娱乐内容，它带着 百姓生活的真切感，久 唱不衰，百听不厌，为 广大人民群众所喜欢。
演出形式方便灵活 五、六人即可，十多人不限，常在“庭院”、“村落”以自娱自乐为主，方言演唱。 曲调繁多，娓娓动听 “通渭小曲”的曲调到底有多少，很难统计。根据目前搜集、整理的情况，已经整理成形的有90个，娓娓动听。脚本故事情节 浅显（多表现劳动人民生活）、表演风格缠绵悱恻、百听不厌、百看不烦、感染力很强，使人喜怒哀乐随兴而发。 具有“套曲”特征 一个完整的唱本，从“月调”、“背宫”入韵，然后以“紧述”、“岗调”等曲达到高潮，再以“落背宫”进入尾声，用“月 尾”收曲。中间根据情节、唱词，配上与之相适应的曲调，并且用曲牌音乐恰当地串联在一起，形成一个完整的“套曲”。有时“单 曲”和“套曲”可以参用，起到有话则长，无话则短的作用，并且用得恰到好处。如《兄妹观灯》（又名《下四川》）“套曲”和 “单曲”结合，自绐至终热情洋溢。 差异性特征 由于口传心授，没有版本，在一代接一代的传授中必然形成了腔体和唱本的差异，因此，同是一个腔调、唱者不同、唱法有异； 同是一个腔调、唱词不同、唱法不同；即使是同一个唱腔、同一段唱词、地域不同、唱法也不尽相同，随意性强。只要“求大同、存 小异”是完全行得通的。正是这种允许差异性的存在，方便了百姓，丰富了创作，形成了不同的流派。 “帮腔”特征 所谓“帮腔”就是为了营造一种欢乐宏大的氛围，要求伴奏人员和主唱者一起合唱。这一特色在小曲音乐中更为独特，它有力 地烘托了欢快、热烈的演唱氛围。委婉动听，抒情感人。 调式、调性 通渭小曲属于我国民族七声徵调式。在七声徵调式清乐音乐体系中，主音“5”与属音、下属音之间分别构成了纯五，纯四度音 程关系，加上“清角4”和“变宫7”的不稳定性，尖锐的倾向性，增强了I、VI、V级音的稳定效果，使曲调表现出明朗、愉快的调式色彩。 极具民间特色。调性F。

琵琶调：
韩有奇听一言合掌大笑，谢天谢地谢神灵，手托我孙儿韩家瑞，众儿郎一个一个随父来，请请请来让让让，三请两让进宝帐，进的宝帐站两行
，一家人争的什么刚强，千千思来万万想，千思万想没有主张，回营来我对公主讲，有奇要想回故乡，公主迎帐门上，小达儿几个迎接老王，
把你的荣华富贵不愿想、但愿我父子福寿长。
月调:
百草霜杀，启程勒马，喜鹊檐前叫喳喳，老将军何日回中原。
背弓：
韩有奇昼夜心不安，想起当年事一端，悔不该黑水国招亲二十年，此地虽然好，总是中原亲，因此 上打战表到京城。
纽丝：
打去战表夺回城，一心要回汉中原，一不伤我主，二不扰黎民，三则上儿女能相见，随文帝当殿传圣旨，选来了文武众公卿，守忠为元帅，擒
西京：
从前实情对你讲，天朝还有众儿郎，长子名叫韩擒凤，他父子朝中二状元，此子名叫韩擒龙，他是朝中驸马公，擒虎武艺比人高，评定番蛮见
大功。
打凄凉：
我有心回上天朝去，擒豹冤家放悲声，我有心回上北国去，擒虎冤家把眼睁，我不回东来不回西，船到江心有主意，海连秀母子泪不干，传令
三军本国还。
紧诉：
开言我把擒虎唤，黑水湾里摆站船，擒虎听言心喜欢，将记就记做一番，黑水湾里将船连，锁定站船分两边，东西分开铁锁链，铁链扯断回中
原，北国哪有天朝好，韩家父子才团园。
晚月调：八月中秋王圣诞，韩家父子回中原，万岁赐来金子匾好喜欢，上写全家福万古流传。
中，老大王用目观，少将军跪前面，两军交战，姓名难保全，原来是我儿擒虎到此间。
东调：
老将军开言把儿问，讲一讲家中的大事情，再问你妈好不好，中儿郎安康不安康。
西京：
擒虎听言搭一躬，尊声爹爹听分明，自从你离家二十载，我娘曾把眼哭坏，我大哥王夫人生贵子，他父子朝中二状元，我二哥东床招驸马，我

SONG OF YELLOW RIVER/ 012020通渭小曲经过几百年的不断演进，在结构上的地方特色已经非常明显，在套曲的唱段中，基本上都是以越调开始、越尾结束。

期间部分唱段还有“背宫”“后背宫”的规格。

中间的情节可以安排各种曲调来表达剧情的发展和剧情中人物的塑造。

因此通渭小曲的套曲灵活多变，能够变换出多种组合方式。

（三）调式与音阶根据当前记录的乐谱为例，通渭小曲以我国的五声、七声徵调式为主，七声调式以加入清角、变宫的七声清乐音阶—So、La、Si、Do、Re、Mi、Fa。

在这其中主音与上方纯五度的Re、下方大二度的So、上方小三度的Si作为曲子的主要结构音，通过以So为主音调，建立I级与V级音、VI级音的稳定结构推动曲调发展。

通渭小曲的曲式结构一般为一部曲式（乐段）结构，短小精悍。

乐段内部又有一些发展、对比的因素，所以即便是一部曲式，也能明显感觉出层次感。

曲调的发展结构大多和音乐形象的刻画、音乐思想的内容有关，结构没有做过多的限制，一般为几十小节。

乐句的分布可能是同头或者同尾、也有可能是同头异尾，也有可能每句都不相同，曲体较为自由。

节拍方面，通渭小曲多采用四二拍、四四拍为主。

但也存在诸如《背宫调》等速度较慢的三拍子乐曲。

通渭小曲对附点音符非常重视，基本上每一首曲子中都有大量的使用，有欲扬先抑的作用，用于制造故事情节上的悬念或者对感情的一种扩充。

总体上而言，节奏、节拍较为简单，并不复杂。

在曲调方面，通渭小曲的曲调呈现波浪型态势，音域较窄，虽然在传播过程中有所变化，但是当前通渭小曲仍多用三度小跳。

小曲中大跳较少，一般为五度、八度平行跳进。

但是旋律进行上短小精悍，旋律性很强，配合上较为简单的曲体，非常适合反复颂唱。

不稳定音级多作为和弦外音做装饰作用。

如《五更子》中多用三度、五度跳进，不稳定音级用作装饰。

三、通渭小曲之形态（一）唱词与唱韵民间小曲的唱词往往反映着人民的日常生活和生产实践，通渭小曲也不例外。