色彩采集 色彩构成 图例

• 如果单用，即显得大方、高雅。如黑色 皮鞋最大方，黑色皮包最雅致等。但在 与其他色彩并置使用时且忌太频，要慎 重使用，用多了会使很高档的设计显得 低劣。其次，如果与其他色混合使用， 会使其降低纯度、明度，显得沉着、成 熟、稳重，但也要适可而止。
• 灰——原意是灰尘之色，从光学上看， 它居黑、白之间，属中明度无彩色或低 彩色系。从生理上看，它对眼睛刺激适 中，既不眩目，也不深沉，属于视觉不 易疲劳之色。因此，视觉以及心理对它 反映平淡、乏味、休息、抑制、枯燥、 单调，没有兴趣，甚至沉闷、寂寞、颓 丧。在生活中，灰色与含灰色量大的物 体其鲜艳度低，因而最不引人注目。
• 比如，一组或几组补色关系的色或对比 色放在一起很难相处，十分吵闹，若加 入白色混合其中，使他们显得既对比而 又调和，也显得明朗、艳丽、洁净、欢 快、热烈且舒适。所以，白色是不可丢 失的重要色彩。
• 黑——从理论上讲，黑色无光，是无光 之色。在生活中，只要光照弱或反光弱 的物体，都呈现黑色。无光对人的心理 影响有两大类：一是消极，令人想起漆 黑的地方、阴森、恐怖、烦恼、忧伤、 消极、沉重、悲痛、迷惑、沉闷，甚至 死亡。二是积极，黑色使人休息、安静、 深思、坚持、准备、考验、严肃、庄重、 坚毅。它同时有重量、神秘、庄严、不 可征服之感。
• 艳绿、盛绿、浓绿，象征盛夏、 成熟、健康、兴旺、发达、富 有生命力。而灰绿、土绿、茶 褐色意味着秋季、收获和衰老。 绿色蔬菜可以食用，但要鲜嫩， 如果呈现出腐烂和过老的绿色， 人们会抛弃。绿色的植物可以 给人以休息的感觉，还可以给 人以清新空气的感觉，益于镇 定、疗养、休息与健康。
• 所以绿色是旅游业的象征色，在各色相 中绿色处于中庸、平静的地位，又象征 生命与希望、人们又把它看成和平事业 的象征色和邮电事业的象征色。绿色又 是一种很好的保护色，许多国家用它来 做军装的服色，当年首先是布尔人利用 绿色装备的掩护打败了穿红色军装的英 国军队，后来引起重视，被国际上通用 为军装和军事武器及军用物品的颜色。

比效果 ➢ 对比色相对比:亦称大跨度色域对比,指色相距离120度左右得对比
关系,属色相得中强对比效果 ➢ 互补色相对比:指色相距离180度得对比,就是色相中最强得对比
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
C、纯度对比
• 彩度对比得特征 将不同彩度得两色并列在一起,因彩度差而形成鲜 得更鲜、浊得更浊得色彩对比现象,称为彩度对比
特点:选用两种或两种以 上纯度较高得色彩,可以 使用两色相加或模拟两 色相加为中介色,使推移 自然流畅。色相推移得 中介色也可以使用无彩 色系得黑、白、灰或金 属色,任何颜色都可以推 移至另外得颜色。
• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成得色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝,暖色极 限为红、橙、黄等。
二、色彩混合
空间混合得效果取决与三个方面:
• 色形状得肌理,即用来并置得基本形,这种排列越有序,形越细小,混合得效果就越 单纯、越安静,否则混合色会杂乱、炫目,没有形象感
• 并置色彩之间得强度,对比越强,适合观看得适合距离越远
• 观者距离得远近,空间混合得画面,近看可能什么也不就是,在特定得距离以外才能 获得清晰得视觉效果。
• 低纯度基调,画面中低纯度 色彩占大部分面积
中纯度基调,画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调,画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成得对比成为冷暖对比。色彩得冷暖感觉 源于人们得心理反应而非色彩本身,于人们得生活经验相关联,就是联 想得结果。 色相环得两端蓝绿色称为冷极色, 红橙色称为暖极色。两级之间得 紫色和绿色为中性色,将色环划 分为暖色系和冷色系。 冷调:画面中70%以理得板材挤压画面上 得颜色,形成肌理效果。

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偏重于对昆虫色彩纹脉 的重构。它的虫体纹路特征 是土黄、深蓝、黑色和白色 的组合，以大面积的绿色叶 面为掩护。作者以弯曲的虫 体弧线为新的色彩组合形式 单元，以深蓝、黑色为轮廓 线填入黄、白两色，将色彩 布局从横向改为纵向，再以 绿色为底，重复交叉虫体弧 线，构成一幅清新的色彩画 面。这也是按照毛毛虫的色 彩纹脉特征重新构置的一幅 同质异构画面，通过比较原 图与新作，你也能感受到冥 冥之中他们之间的内在色彩 逻辑关系。这幅作业的特点 是抓住了原物象的色彩本质 特征，产生了另一种具有自 身新鲜生命的色彩感受。
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重构组合有两种表现手法 局部重构 整体重构
局部重构是指取原图片的一部分，然后再对这个局部的色彩进行提取和归纳。 整体重构是把原图片上的所有色彩进行综合概括归纳。
重组结构的色彩面积比例可以采用正比例法和反比例法。
正比例法 基本尊重原图片的色彩比例关系。 反比例法 打破原有的比例关系形成新的 构成形式。
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根据树叶的自然色彩构成，概括的分析、总结和提炼再按比例整理出不同 明度不同饱和度的同类色，在构成画面时不一定要完全按照这种采集来的色标 的比例，可以重新根据主题、参考采集来的色标二次分配色彩的比例来构成画 面的色彩关系，画面的整体色彩清新自然，充满生机。
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这里我们以两种色 调的蝴蝶为例子来进行 采集色彩，首先要本着 整体着眼、局部入手， 将蝴蝶的所有色相进行 分类采集，其次通过分 析简化提炼出我们能用 的色相，根据实际的拍 摄主题再通过二次加工 组合构成画面的色彩关 系。在我们采集重构画 面色彩时，可以参照采 集源的色相比例，也可 以根据所要表现的主题 重新按照新的比例搭配 画面。但是要注意分出 主次以免产生色相搭配 混乱、生硬。

• 特点：能充分体现和保持原物象的色彩面貌。
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• b.整体色不按比例重构：
• 将色彩对象较完整地采集下来，抽出几种典型的、有代表性的色彩，按原色 彩关系和色面积比例，作出相应的色标，有选择的运用在作品中。
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对传统色的采集-向传统学习色彩
•
传统文化色系列包括不同时代、地域、国家、民族沉积的色彩文
化。凝聚着人类智慧的结晶，从传统文化中提取色标，并置换到现代
设计中，能将先人的宝贵经验加以利用。
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对传统色的采集
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对 传 统 色 的 采 集
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对 传 统 色 的 采 集
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二. 空间混合 空间混合
指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。
光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同 时将信息传入人的大脑皮层。
点彩派、电子分色套色印刷
也可称：并列精混品课合件、色彩的并置
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空间混合
将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的 视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果，称 空间混合。
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对传统色的采集
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战国时候的漆器
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对人工色的采集
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敦煌壁画中提取色标并应用到招贴设计中
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对民间色的采集
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