戏曲的四大声腔之梆子腔
---------------梆子腔与豫剧
声腔通常是指戏曲音乐中的唱腔旋律框架，这些唱腔旋律的框架，代表着这段旋律在演唱方式、伴奏乐器、音乐结构、音乐风格等诸多方面，有着某种规定性。如京剧中《打渔杀家》的一个唱腔：“老爹爹，清晨起，前去出首，倒叫我桂英儿挂在心头„„”；《诸葛亮》里有一段：“我这里城楼观景，却听得四处乱纷纷„„”。这两个段子，虽然在板式上、旋律上的细微处以及词意上都有明显的差异，但这两者却用的是同一个旋律框架，我们就说他们都用了西皮声腔。
四大声腔其起源：清代康熙、乾隆年间，盛行“南昆、北弋、东柳、西梆”四大声腔。
南昆，指产生于元末的昆山腔，发展到明代，流传地域渐渐扩展，对各地流传的许多地方戏曲有着深远的影响，后更派生出川昆、徽昆、苏昆等分支。四大声腔北弋，指产生于元末江西省的弋阳地区的弋阳腔，明朝嘉靖年间，广泛流传于北京、南京、湖南、云南，贵州、福建等地。
东柳，原来是指流行于山东省的柳子腔，后来泛指各省流行的山歌小调唱腔。
西梆，指明末清初始于陕西省以梆为扳式的“梆子腔”，后来有山西、河南、河北、山东等地的梆子分支。
清代，北京剧坛又出现了“皮黄调”，风行中国各地的京剧便是采用皮黄调唱腔系统而演变过来的。
今日中国绝大多数的地方戏曲仍分别隶属于昆山腔、弋阳腔、梆子腔和皮黄调等四个声腔系统。1.梆子腔概说
对梆子腔的起源，说法不一，由一元与多元两种观点。持多源观点者认为，梆子腔系统的各种剧种，地域风格也很鲜明，未必起源于一个源头。但绝大多数戏曲界人士认为，梆子腔系统的统一特征，强于高腔系统，在地域风格的背后，显然有一根同源血脉，所以持一源观点者较多。但是，在持一源观点者中，却存在三种说法
（1） 甘肃说，认为梆子腔起源于由甘肃调演变而来的西秦腔。西秦腔的名称最早见于明万历抄本《钵中莲》，也就是说，明朝已有西秦腔；
梆子腔以什么为击节乐器
梆子腔以硬木梆子为击节乐器，以不同形制的板胡作为主奏乐器。在调式上多为徵调式，唱调为上下句式，多有华彩流畅的花腔乐句为辅，而在曲调上以七声音阶为主，在表现的方式上多为跳进，常用闪板，整个音乐的表现风格较为高亢且悲壮。
梆子腔，是一种戏曲声腔系统的总称，源于明末的西秦腔，属于戏曲中最早采用板式变化结构的声腔，也是西秦腔与各地方言以及民间的音乐相互结合，逐渐演变成梆子腔的支系。梆子腔是陕西以及甘肃一带，是汉族传统民歌和民间小戏经过长期发展而形成的。梆子腔的直接前身是吹腔，也叫陇东调或西秦腔，梆子腔在向北流传的过程中，逐渐演变成以山西太原为中心的“中路梆子”，以及流行于山西北部的“河北梆子"和“北路梆子”，不过各大地区的梆子腔均有有其自己的传统剧目，以及独立演出形式。
文化遗产2017年第5期
梆子腔的起源、流布及其与道情之关系
宫文华
[摘要]一般认为梆子腔是板式变化体戏曲的鼻祖。本文从梆子腔与道情的关系切入，着重论述了梆
子腔的起源、流布及其与秦腔关系辨析诸问题；指出道情是板式变化体戏曲的远祖，是梆子腔产生的直接渊
源，梆子腔的流布也与说唱道情的传播有密切关系；以求对戏曲史上一些基本的理论问题作出一种更切近事
实的解释。
[关键词]梆子腔道情秦腔乱弹腔〔中图分类号〕1207.3 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1674 -0890 (2017) 05 -036 -07
梆子腔，是我国传统戏曲四大声腔之一，因
以硬木梆子击节而得名。梆子腔在我国近代戏曲 史上占有特殊重要的地位；正是有了梆子腔，才
使我国古代戏曲完成了向近代戏曲的转型，也为 戏曲的发展开辟了广阔的道路。随着近代声腔剧
种研究的发展，有关梆子腔的研究也日益变得重
要和紧迫。
_、梆子腔的起源
关于梆子腔的起源，历来众说纷纭，莫衷一
是。归纳起来，主要有以下几种说法：
第一种观点是所谓“道调说”。代表人物是 陕西的王依群，他的《秦腔声腔的渊源及板腔体
音乐的形成》一文，在将陕西关中地区流行的道 教“劝善调”与秦腔“二六板”进行比较研究
后，认为* “秦腔的基调（基本曲调）二六板，
与‘劝善调’颇为相似。”它们不仅“板的数目， 甚至上、下句的落音，都基本相同”，“这种‘劝善调’，虽不能说一定就是秦腔二六板的胚胎”，
但“秦腔核心唱调，由类似‘劝善调’之类的说
唱音乐发展而来，也应该是完全可能的”。！
第二种观点是江西的流沙提出来的。他在 《西秦腔与秦腔考》中，指出* “（秦腔）就是西
秦腔在陕西的发展，后因增加了击梆为板，故俗
名‘梆子腔2”。又说“吹腔生出二犯，产生了西
秦腔。而西秦腔中的吹腔繁衍出多种板式，就产
生了秦腔（梆子）和乱弹腔”。"戏曲音乐家常静
之的观点与流沙近似，她通过对比梆子腔与吹腔
的音乐结构，认为，“早期秦腔、吹腔的乐调源
晋剧梆子腔的板式介绍
晋剧梆子腔的板式有多种，以下列举其中的几种：
四股眼：也称为“平板”或“慢板”，属于一板三眼的节奏，其速度缓慢，旋律性较强。梆子每小节打一拍，类似于京剧中的慢三眼。这种板式在晋剧中格律较为严格，具有较强的抒情性。
夹板：这种板式为一板一眼，通常记作2/4拍，属于中速节奏，类似于京剧中的“原板”。梆子每小节打一拍，其节奏强弱交替，富于变化。
二性：这种板式也被称为有板无眼，记作1/4或2/4拍。它的节奏和曲调变化很多，速度变化幅度也很大，是晋剧中最为灵活、使用最方便的板式。梆子每拍打一下，其特点为后半拍起唱，上下句区别明显，上句落在主音以外的音，下句回到主音。
流水：这种板式也被称为紧板，记作1/4和散拍。其节奏性很强，一般适用于表现激昂的情绪。梆子每拍打一下，唱腔激昂慷慨，热情奔放，多用于紧张激烈或争论的场合。
介板：这种板式属于散板，其节奏和曲调都较为自 由，伸缩性很大。梆子在一定的速度内自 由敲击，适用于激愤、悲哀的情绪。
滚白：这是晋剧的哭板，属于无板无眼的散拍唱腔，不打梆子。其节奏和曲调更为自 由，可以表现极度悲痛的感情。
除了以上几种板式，晋剧梆子腔还有其他板式，如导板（也称倒板）等。这些板式在晋剧的大段“乱弹”唱腔中，往往由平板、夹板、二性，到流水板时发展到高 潮，最后以散板结束。晋剧的唱腔结构严谨、规则，唱词以对偶性的七字句、十字句为主，兼容变化句式。每句唱词按“二、二、三”、“三、三、四”（或三、四、三）划分句逗。
