感悟经典每个人都是一本《红楼梦》
——87版电视剧《红楼梦》观后感
由王扶林导演执导的87版电视连续剧《红楼梦》，被誉为“中国电视史上的绝妙篇章”和“不可逾越的经典”。
即使时过近三十年，依然观众如云，韵味十足。
这部电视剧我是与原著同步欣赏的，不得不说受到了其强烈的心灵震撼，产生了极大的灵魂共鸣，甚至不亚于原著。
心有所感，付之以文才能铭记更久。
无论这篇文章是否有人看到，我还是希望能借此抒发一下看完这部经典巨著的感悟。
在这部电视剧之前，根据《红楼梦》摄制的电影、电视、黄梅戏等艺术作品已经多达十余部。
而她却能脱颖而出，也证明了有很多的过人之处。
我想首先就是演员。
以陈晓旭、欧阳奋强、张莉为主的一系列表演者，堪称空前绝后的一代。
10版的《红楼梦》我在之前就看过，但没看完，很大一部分原因就是觉得演员缺乏那一种韵味。
而第一次看87版就有种相见恨晚的感觉。
他们的每一段台词，每一个动作，尤其是每一个眼神，都让人宛若置身红楼世界，将红楼之美感诠释的淋漓尽致。
有人说陈晓旭的逝世是世界难以愈合的伤痛，的确，或许就是时代的原因。
现在纷纷攘攘的市场经济社会，已经很难再造就出八十年代那样纯粹的人了。
值得一提的是，这些演员都并非专业出身，能被导演选中，也说明了他们具有与生俱来的气质。
而这些气质，绝非美貌和表演技巧所能替代的。
有时候时间就是这么无情，它带走的，谁也留不下。
我们只能从影视作品中寻找当年的痕迹，所以，这是87版《红楼梦》最珍贵之处，也是她广受现在的人喜爱的重要原因。
我并不是说市场经济就不能出好的作品，但是，像《红楼梦》这样的古典美感，可能已经成为了那个年代的专利。
除了演员，配乐更是脍炙人口，传唱不衰。
当听到《葬花吟》时，我想不管是多么铁石心肠的人都忍不住想落泪。
凄婉的旋律，仿佛在诉说心中的愁怨，又如同预示将来的悲剧；《题帕三绝》用同样的曲调演绎三首诗，余音绕梁，各有千秋；《枉凝眉》更是让我们体会到了原著第五回说的“竟能销魂醉魄”，只要听过一遍，就回荡在心中再也无法忘却。
作曲家王立平真的是读懂了红楼，才能写出如此登峰造极的绝妙华章。
王立平水平极高，但还有一个人水平更高，他就是导演王扶林。
就拿《枉凝眉》来说，这首曲子的旋律早在第二集就出现过，而真正配上词是在很多集以后。
当我们正沉醉于曲子的优美时，忽然发现它还能配上歌词唱出来，而且恰恰是曹雪芹原作的词，在最意想不到的地方给观众惊喜，这就是其高明之处。
刹那间，词、曲、意三者融为一体，仿佛完成了一次跨越时空的对接，这种审美的享受，才是能真正进入人心的。
还有一点，无论是初读红楼，还是深入研究，上至专家学者，下至网友平民，都最喜欢谈论的，就是对原著八十回以后的修改了。
电视剧中的后7集，并没有沿用高鹗的续作，而是由周汝昌、曹禺等当时的红学家重新构建。
这在《红楼梦》的拍摄史上可以说是一个创举，无论如何，我们都要对其勇气与魄力表示赞赏。
而且，还是有许多成功之处，比如香菱之死（自从两地生孤木，致使香魂返故乡），凤姐失势（一从二令三人木，哭向金陵事更哀），贾府败落（好了歌注）等处原著都有伏笔，按照电视剧的情节确实更能让人信服。
然而，还有一些地方，个人
认为有些欠妥，也许是我研究不深所致，这里就简要列出，敬待指教：感觉颠覆最大的就是袭人了。
我是挺欣赏袭人这个人物形象的，不仅因为她真心实意的对宝玉好，关心、劝谏宝玉，更因为她是宝黛爱情为数不多的支持者（以高鹗续作为准）。
在她听闻宝玉的婚事时，甚至哭着与王夫人陈明利害，即使她知道如果宝玉娶了宝钗自己的压力会减轻很多，因为她是最懂宝玉心思的，对婚事的后果也有所预料。
虽然她是大丫鬟，又是王夫人的亲信，但能在这种情形下，冒着极大的风险挺身而出，确实需要不小的勇气。
而且也一度引起贾府上层的考虑。
然而，在电视剧中，袭人的形象有了翻天覆地的变化。
别的不说，在宝玉婚事的问题上，她甚至还献了一条“毒计”——请示贵妃娘娘。
试想，元春自然是支持二宝联姻的，以其地位贾府上下也绝对不会有人反对，包括贾母。
她竟成为葬送宝玉爱情的决定性人物，这一点让人不禁愕然。
有关袭人的品性的问题，网络上的争论也一直没有停歇过，但主流还是认可袭人的，甚至有解读袭人是宝玉愿意“同死同归”的。
而且，“告密”一事纯属空穴来风，那些所谓的“声讨者”们也是肤浅的想证明自己道德的清高。
电视剧做如此大的改动，对袭人似乎是不公平的。
无独有偶，这种善恶黑白形象的颠换，还发生在贾芸身上。
这样一个因为管理花草的小利都不惜贿赂贾琏和凤姐的人，竟然最后关头成了贾府的大救星，而且前面没有任何伏笔，这让人有些摸不着头脑。
在对于黛玉之死的具体细节，由于原著已轶，我们只能从书中寻找暗示，这也成为了《红楼梦》的魅力所在。
但不得不说，高鹗续作中的“调包计”，黛玉在宝玉成姻之夜芳魂离世，还是有一定可读性的，不然也不会流传那么多年，妇孺皆知。
虽然与前文铺垫有些出入，但单看其故事情节，也足以让人落泪。
电视剧中，黛玉早在宝玉的大喜良宵之前就焚稿断痴情，泪尽而终。
悲剧美感就降低很多。
如果让我来选择，要么根据前文的预示，将红学主流认为的“玉带林中挂”呈现给观众；要么就重塑经典，还原“一边在结婚，一边在断魂”的剧情。
不知道导演这么表现的用意何在。
此外，在故事的结局上，电视剧的悲剧色彩更是很大程度上远超原著。
原著中宝玉贾兰科举考中进士，兰桂齐芳、家道复初固然是有失偏颇，落入俗套。
这或许与高鹗的个人经历与思想境界有关，也是后四十回被世人广为诟病的原因之一。
但是，谁又能说不希望看到这样的结局呢？经历了黛玉的生离死别之后，我们已经充分体会到了现实的残酷与无奈。
如果按照原著是一个皆大欢喜的收尾，我想自己也不会陷得那么深了（后文会提到）。
然而，电视剧中似乎将这最后一点希望也浇灭了，一位位红楼女子亡的亡，散的散，甚至堕入烟花柳巷（对于宝钗结局也是个疑点，原著和电视剧中虽然提到薛家穷了，但并未像史府和贾府那样犯事而被摧毁，不可能对宝钗的流离视而不见）。
黛玉作为红楼梦的主角，一向被认为是最可歌可泣的人物，然而按照剧情，似乎她的命运还是最好的，起码将生命停留在了最美的时刻，“质本洁来还洁去”，那比其他人物不知要好多少。
那官府人马打碎的，哪里只是一盏玻璃绣球灯，那分明是观众们的心啊！我不得不再次佩服导演功力之深厚，也正是这种极度绝望之后，我们才能真正的读懂《红楼梦》。
当然，这个结局一定是经过红学专家深入研究后认可的，而非为了营造悲剧效果刻意捏造。
当然，这只是我的一家之言。
总体来说，这部电视剧的改动还是成为了我们心中的经典。
虽然我没读过周汝昌等大师的著作，但能肯定他们为红学的发展做出了不朽的贡献，而将其拍成电视剧，也让社会各界人士看见了一个不一样的《红
楼梦》，一个更接近真实的《红楼梦》。
《红楼梦》是从古至今最引人入胜的旷世悲剧，没有之一。
她的魅力也是最神奇之处，就在于能令每一位读者、演员以及任何与她接触的人受到影响、伤感甚至悲痛。
曹雪芹创作《红楼梦》，用尽一生血泪、满腔悲愤，最后泪尽而终，一部书写尽人间百态、世事无常。
这才使得《红楼梦》的悲情力量如此之深、之远、之强。
诚然，每个人都是一本《红楼梦》。
时隔近三十年，重新看看演员们的命运，似乎都成为了《红楼梦》在现实世界的投影：我们心中的林妹妹陈晓旭罹患癌症，因为对美的向往而放弃治疗，薄命红颜让天地都为之哭泣；宝姐姐张莉独居加拿大，生活富足却至今没有找到真爱，是否也印证了独守空闺的金簪；欧阳奋强更不用说，经历87版《红楼梦》拍摄的盛极一时，走上导演道路后却怀才不遇，光彩全无，恰若贾府之由盛而衰；史湘云郭霄珍父母残疾，命运坎坷却永葆如花的笑靥……就连作为一个初次涉猎的读者，我的生命也完全被她颠覆，而且看完原著感触还没有这么深（只是觉得自己的生活脱不了俗气），而电视剧的大结局才让我经历了有生以来最为悲伤的时刻。
我写这篇文章（原稿）到凌晨三四点，躺在床上一遍遍的问自己，为什么她们，这些红楼女儿们，她们这么美，这么善良，命运却这么不幸？一切真的都是注定吗？悲剧有没有办法挽回，如果有，我愿献出自己的生命……而且心理的因素竟然在生理上有所反应——心脏阵痛，那时我才明白心痛这个词是真的！第二天不到7点就起来，到图书馆写下了文章末尾这首诗，一个人默默流泪，而且那天恰好是我的生日，或许这也是我与《红楼梦》的一种缘分吧。
幸好当天下午，我在网上看了《影视风云》的87版《红楼梦》25年再聚首节目后，我才发现他们（包括欧阳奋强）并没有那么糟，尤其是我最喜欢的宝姐姐张莉依然那么年轻，那么漂亮，我才从当时的状态中走出来。
说到底，《红楼梦》是永恒的经典，87版电视剧《红楼梦》也是永恒的经典。
无论后人是褒是贬，都改变不了她在世人心中的地位，就算再过个三十年，相信依然会有人为她倾倒，时间只能增长她的价值，这也正是经典作品的特征。
这已经不仅仅是一部电视剧，更是那个时代留给我们的的一份厚重的瑰宝，一段不朽的传奇。
我们欣赏她的美丽，同时更接近《红楼梦》。
在某一刹那，蓦然回首，发现自己已经进入了《红楼梦》，或者说
发现了自己就是一本《红楼梦》
最后附上电视剧观后感的这首诗：
（诗歌由于版权问题不便公开）
魏来
2014年6月
复原于2015年2月。
