《古典诗词格律入门》_4569
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《古典诗词格律入门》
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2009-12-04 1240
(C)最后再介绍两种七言律句特殊的拗句和拗救的方法。
其一：在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这样的律句中，如果出句第三字该平而用了仄，成了拗句“仄仄仄平平仄仄”，那就要把对句“平平仄仄仄平平”的第三字位的仄声改为平声，成为“平平平仄仄平平”。
如杜甫《江村》：“自去自来梁上燕，相亲相近水中
鸥”。
（拗）
（救）
出句第三字位的“自”字拗，对句第三字位的“相”字救。
其二：在“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这样的律句中，出句第五字应平而仄，成了拗句，而用本句第三字应仄而用平来救；对句第三字该平而仄，成了拗句，就用本句第五字该仄而用平来救。
全联的平仄变为“平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平”。
如：
许浑《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。
“日”字该平而仄，
（救）（拗）（拗）（救）
就用本句的第三字“初”该仄而平来救；对句中“欲”字该平而仄，就用本句第五字“风”该仄而平来救。
贺知章《回乡偶书》：“儿童相见不相识，笑问客从何处来”。
出句“不”字该平而仄，
（救）（拗）（拗）（救）
就用本句第三字“相”该仄而平来救；对句中“客”字该平而仄，就用本句第五字“何”字该仄而平来救。
出句、对句前后呼应，两句都是本句自救，又上下映衬，和谐畅达，别具一格，唐代诗人中有人常用这种特殊的平仄格式。
但对“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”这一联的句式，王力先生不这样解释，出句的“初”字他认为不是违式；“日”字和对句的“欲”字才是违式（拗句），对句的“风”字既救了本句的“欲”字，又救了出句的“日”字，这仍然是本句自救和对句相救的拗救方法。
这两种解释各有见地，互不影响，读者可自由选择，只要弄清拗句和拗救的情况即可。
律诗一般是合律的，有些看起来好像不合律，其实可能是用了拗救，仍然是合律。
唐代是我国近体诗的鼎盛时期，当时有几千位著名诗人，有几万首诗歌作品。
许多诗人的写作风格不同，使用的体式各异，因此拗句和拗救的方法也多种多样，很难从中总结出一套放之四海而皆准（能概括全部近体诗）的拗救的规律和方法。
以上介绍的只是唐代著名诗人常用的一些拗句和拗救的方法，供大家参考。
（七）律诗的平仄变格（变体律句）
所谓平仄变格，就是指按谱式不应该平仄活用的字位，却进行了变更和活用，而又不算作违式，这是一种特定的平仄格式，人们把这种变体律句称为变格或变式。
⒈五言律句最常见的变格句式是：“平平平仄仄”，把它变为“平平仄平仄”。
如：
王勃（唐）《杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，平仄仄平平
风烟望五津。
平平仄仄平
与君离别意，仄平平仄仄
同是宦游人。
平仄仄平平
海内存知己，仄仄平平仄
天涯若比邻。
平平仄仄平
无为在歧路，平平仄平仄
儿女共沾巾。
平仄仄平平
这首诗的尾联，出句按式应是“平平平仄仄”，第四字位本应是个仄声，却用了个“歧”字，是平声，成了失粘的拗句，所以就在本句第三字位处，特意把平声改用了一个仄声字“在”，进行了调济，也就是说，第三、四字位互换了平仄的位置，句子就成了变式句“平平仄平仄”。
但是这种句式有一个条件，那就是五言的第一字必然要用平声，不能再可平可仄的灵活使用了。
前面介绍的杜荀鹤《春宫怨》尾联出句“年年越溪女”，就是这种变格句式。
下面再举几例。
如：
杜甫（唐）（《月夜》：
今夜鄜州月，平仄平平仄
闺中只独看。
平平仄仄平
遥怜小儿女，平平仄平仄
未解忆长安。
仄仄仄平平
香雾云鬟湿，平仄平平仄
清辉玉臂寒。
平平仄仄平
何时依虚幌，平平仄平仄
双照泪痕干。
平仄仄平平
在这首诗里颔联和尾联的出句，两个“平平平仄仄”的句子，都改用了“平平仄平仄”的变格用法。
李白（唐）《渡荆门送别》：
渡远荆门外，仄仄平平仄
来从楚国游。
平平仄仄平
山随平野尽，平平平仄仄
江入大荒流。
平仄仄平平
月下飞天镜，仄仄平平仄
云生结海楼。
平平仄仄平
仍怜故乡水，平平仄平仄
万里送行舟。
仄仄仄平平
这首诗的尾联出句“仍怜故乡水”（平平仄平仄），也是使用了这样的变式句。
这种变格通常是用在尾联的出句中，但为了思想意义表达的需要，其它联的出句，只要是“平平平仄仄”的句子，都可以使用这种变式律句。
