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绍兴越国文化博物馆藏越窑青瓷选（十）瞧，这些越窑青瓷的执壶们
执壶又称“注子”、“注壶”，隋代出现的酒具。
唐前期器呈盘口，短颈、鼓腹，圆筒形或六角形短直流、曲柄，壶体较矮，鼓腹，假圈足。
唐中晚期大量流行，基本取代了鸡首壶、凤首壶等。
这时期执壶式样繁多，有短流、长流、曲柄、直柄等数种；五代至北宋器身渐高，通体多压4－6条瓜棱，流渐趋细长微曲，曲柄高于壶口，平底变为圈足并多有注碗相配；唐宋时，越窑、长沙窑、耀州窑、景德镇窑、繁昌窑、磁灶窑等均大量烧造。
唐壶敦厚，宋壶秀挺，我还是更喜欢唐壶。
呵呵。
上林湖越窑青瓷研学作文篇一《走进上林湖越窑青瓷的奇妙世界》一直听说上林湖越窑青瓷很有名，这次能去参加研学活动，心里那叫一个美。
到了上林湖越窑遗址，刚一下车，就感觉像走进了一个陶瓷的历史长河。
这里的空气仿佛都带着泥土和古老的气息。
导游小哥一上来就特别热情，开始给我们讲越窑的历史。
他那话就像炒豆子似的，噼里啪啦地说个不停，不过都特别有意思。
他说这越窑啊，从东汉就开始烧制了，那可真是历史悠久得很呢。
我眼睛就盯着那些出土的青瓷碎片，有些碎瓷片上还能看到特别精致的花纹。
我弯下腰仔细瞧，就像寻宝似的。
有一个碎片上刻着像是莲花的图案，花瓣一层一层的，特别细腻，那时候的工匠得多有耐心啊，能把一朵莲花刻得如此栩栩如生。
我们还去看了制作越窑青瓷的现代工坊。
一进去，就看到匠人们坐在那儿，就像手工艺大师一样。
我瞅见一个老师傅正在揉泥，只见他那双手不停地转动着泥块，那泥块在他手里就像听话的娃娃，想搓圆就搓圆，想捏扁就捏扁。
我好奇得不行，就跑过去让老师傅让我试一下。
我一上手才知道，这泥可没那么听话，就像跟我作对似的，我想把它拉高一点，结果不是这儿歪了就是那儿裂了。
老师傅在一旁看着直笑，说这得慢慢练，可我心里想这也太难了。
跟着大家继续往前走，就到了可以自己画青瓷的地方。
我拿着笔，看着面前的小瓷瓶，想画朵大花。
结果画出来歪歪扭扭的，就像被暴风雨吹打过的花儿一样。
旁边有个小朋友画得可好了，那图案就跟从古代流传下来的一样精美。
不过我也不气馁，毕竟能体验一下就挺好玩的。
这里的每一个角落都充满了故事和惊喜，从古老的碎片到现代的制作，就像一条长长的线，串起了上林湖越窑青瓷的过去和现在。
这次研学就像一次快乐的冒险，让我对上林湖越窑青瓷有了不一样的认识。
篇二《上林湖越窑青瓷研学之旅中的小趣事》这次上林湖越窑青瓷研学，那可真是有好多说不完的趣事。
一到那地方，到处都能看到青瓷的影子。
在展示大厅里，有好多完整的越窑青瓷作品。
那些个瓶子、罐子、盘子，一个个摆得可整齐了，就像士兵在接受检阅。
试论越窑青瓷美学情趣的守正与创新发布时间：2021-06-21T02:58:31.815Z 来源：《中国经济评论》2021年第2期作者：沈燕荣[导读] 越窑青瓷的出口数量位居首位，是对世界人类产生最为久远而深刻的中国瓷器品种。
慈溪市龙腾秘色青瓷有限公司摘要：当代青瓷制作者不光要传承工匠精神，更要具备深厚的传统工艺制作底蕴，还要求积累较高的人文内涵、专业的美术学识，同时兼具现代的美学情趣。
关键词：越窑青瓷；美学情趣；守正；创新在漫长的中国制瓷史上，越窑青瓷的诞生具有划时代意义。
早在东汉，智慧的宁绍工匠们在龙窑里烧制成功最早的青瓷，越窑青瓷被亲切地称为“母亲瓷”。
越窑青瓷从诞生之日起，不仅成为朝廷贡品，深受贵族官僚、文人墨客的喜爱，还走入了寻常普通百姓家中。
从东汉至南宋的千余年间，越窑青瓷成为中国持续时间最长、影响范围最广的窑系。
从目前亚洲、非洲世界各地出土的中国瓷器看，越窑青瓷的出口数量位居首位，是对世界人类产生最为久远而深刻的中国瓷器品种。
近数十年来，随着人们生活水平的提升，浙东越窑青瓷业逐步得到恢复和发展，也受得越来越多人们的喜欢。
当然，与唐宋时期宁绍作为整个中国乃至世界的制瓷业中心，上虞小仙坛、慈溪上林湖、鄞州东钱湖三大青瓷生产中心成百上千的林立窑炉相比，当前越窑青瓷制工场普遍规模较小，整体影响力尚不大；大多停留在一味模仿，艺术作品设计理念落后，缺乏守正创新的优秀作品；有些制作工艺粗糙，甚至材质不正宗，烧制的釉色不纯正，以其他瓷器滥竽充数，严重影响到越窑青瓷的声誉。
毋庸置疑，当代浙东越窑重新振兴，还有相当长的路要走。
纵观历史，越窑青瓷历时千年而不衰，在于它有着内在的独特美学情趣。
在中国的传统文化里，青瓷的“青”，是“青天”之色，又是大自然之色，合乎中国人“天人合一”理念。
中国人将自然界“青、赤、黄、白、黑”五种颜色视为正色，其余皆为邪色，而五色之中，青色则排在首位。
无论是中国画中的青绿山水，诗经中的“青青子衿”，传统服饰的“青衣兰布”，还是诰书以“青纸”代名，“青紫”借指官服，无一不昭示中国人对青色的无比崇拜。
参观越窑青瓷博物馆作文游记我去参观越窑青瓷博物馆啦，可好玩了呢。
一进博物馆，就看到好多好多的青瓷。
那些青瓷呀，在灯光下亮晶晶的。
有一个青瓷小罐子，它的肚子圆圆的，像个小皮球。
罐子上还有一些花纹，像小鱼在游来游去。
我想，以前的人可真聪明，能做出这么好看的东西。
再往前走，有一个很大的青瓷花瓶。
它高高的，比我还高呢。
花瓶上画着山和水，就像一幅小小的画。
我凑近了看，能感觉到它凉凉的。
我仿佛看到以前的人拿着画笔，很认真地在上面画画。
在一个角落里，有一些小小的青瓷碎片。
虽然是碎片，可也能看出以前青瓷的样子。
我好奇地摸了摸，有点粗糙呢。
旁边的叔叔告诉我，这些碎片也是宝贝，能让我们知道很多以前的事情。
我在博物馆里转呀转，就像走进了一个青瓷的世界。
这里的每一件青瓷都像是在给我讲过去的故事，我可喜欢这个地方啦。
今天去了越窑青瓷博物馆，那是个超级有趣的地方。
刚走进博物馆，我就被那些各种各样的青瓷吸引住了。
有个青瓷碗，碗口大大的，像一张咧开笑的嘴巴。
碗的颜色是那种淡淡的青色，就像春天刚发芽的小草的颜色。
碗壁上有细细的纹路，就像风吹过水面泛起的涟漪。
我看到一个展柜里放着一些青瓷小动物。
有一只青瓷小老鼠，它的眼睛小小的，耳朵尖尖的。
小老鼠的身体胖胖的，蹲在那里好像在等什么。
我想，这小老鼠是不是在等它的小伙伴呢？还有一只青瓷小鸟，它的翅膀展开着，好像要飞起来。
我感觉以前做这些青瓷的人一定很有爱心，才把小动物做得这么可爱。
博物馆里还有个模拟的古代制瓷场景。
有个假人在那里揉泥巴，就像我玩橡皮泥一样。
旁边有一些工具，那些工具看起来很简单，但是能做出那么漂亮的青瓷，真是太神奇了。
我站在那里看了好久，想象着自己也在做青瓷。
这趟参观就像一场奇妙的旅行，我看到了好多漂亮的青瓷，也知道了很多关于青瓷的事情。
我去参观越窑青瓷博物馆喽。
一到那儿，我就迫不及待地跑进去。
里面的青瓷让我眼花缭乱。
有个青瓷盘子，它的边缘是弯弯的，像月牙一样。
盘子中间有朵小花的图案，小花的花瓣一层一层的，特别精致。
越窑青瓷火，让人类告别了一个茹毛饮血的时代；火，给人类开启了崭新的天幕。
熊熊燃烧的烈火，激发起人类灼灼的灵念，于是，当精气、血脉融和一起的刹那间，华夏大地上伴随着文明之光的陶器便应运而生。
如同物种的进化一样，陶器也在漫长的时轮中嬗变。
当人们发现陶器固有的缺憾以后，瓷器文化的胚芽便在制陶业的土壤中徐徐萌动。
随着釉的发明，伴以烧成温度、焙烧气氛、胎釉收缩技术的娴熟，瓷犹如一道亮丽的风景，横亘在浙江东北部，其时，越国稳固，杭州湾南岸便成了原始瓷的中心产地。
至东汉中晚期，从原始瓷蹒跚走来的成熟瓷器终于在浙江上虞曹娥江中游地区成功出现。
随着制瓷技术的播撒张扬，一个颇具规模的瓷窑体系迅速在宁绍地区形成。
其伟岸雄风一直接续到北宋，它就是人们普遍所称的越窑。
“人从月边去，舟从空中行。
此中人延伫，入剡寻王许，笑读曹娥碑，沈吟黄绢语。
”上虞境内，一条以东汉孝女曹娥命名的江流，不仅记录了文人墨客寻山问水的雅兴事，更见证了越窑青瓷的兴衰史。
时移世易，俟及三国西晋，青瓷的生产中心仍在曹娥江中游地区，考古人员在那里发现的窑址达140余处，比东汉增加了近3倍。
三国鼎立后，“有吴之务农重谷，始于此焉”。
农业的发展为制瓷业提供了保证，而人口的增长和厚葬风的盛行又使瓷器的需求量相应增加。
此外，曹娥江中游一带瓷土和燃料充足，交通便利，令瓷器生产急剧发展，以至迎来了晚唐五代的全盛期。
其时，在青瓷的发源地上虞，涌现了一大批如袁宜、范休可、项霸等制瓷名匠，他们的作品在六朝建都的南京以及附近县市大量出土。
南京光华门外赵士岗“赤乌十四年”（251年）墓出土的青瓷虎子，器身刻有“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”字；江苏金坛县出土的一只青瓷扁壶，器身两侧分别刻有“紫是会稽上虞范休可作者也”、“紫是鱼浦（在上虞白马湖）土地”等铭文。
青瓷令人迷恋如痴，源于釉。
青瓷之釉，从初期不稳定的青、青绿、青黄到呈现青中微泛绿的雅色调，从釉质杂呈到细腻纯正，从釉的发色滞涩到均匀润泽，之中镶嵌着窑匠们对大自然独到的感悟。
上林湖越窑青瓷遗址调查报告一、引言浙江慈溪上林湖越窑始于东汉，盛于晚唐、五代至北宋早期，衰于北宋晚期，至南宋初停烧，烧造历史长达千年之久，是我国古代最著名的青瓷窑系。
可以说，上林湖越窑非物质文化遗产有着极高的历史价值，蕴涵着慈溪特有的思维方式，它是慈溪古代智慧的结晶，是浙江发展的见证，是浙江文化的根基和主要组成部分，拥有着难以完全表达的深刻意义和不可估量的价值。
木着从整体到个体，从全局到局部的原则，我们结合实际对上林湖越窑青瓷遗址进行了一系列的调查活动，希望可以通过这次调查总结出相应的非物质文化遗产保护经验，以点带面，为上林湖越窑非物质文化遗产传承与发展提出更多有建树的建议。
现将有关调查情况总结如下：（一）调査目的1.初步了解上林湖越窑遗址历史及现状。
2.初步了解上林湖越窑遗址保护措施实施情况。
3.初步总结上林湖越窑遗址传承与发展经验。
（二）调查对象本次调查主要是上林湖越窑青瓷遗址，辅助问询相关的保护工作人员。
（三）调查时间2019年*月*日——2019年*月*日（四）调查方法本次调查主要采取现场调研、问卷调查、资料查询与等综合调查方式。
二、调查内容上林湖越窑遗址位于浙江慈溪市鸣鹤镇西榜楮山麓上林湖一带, 为越窑青瓷主要产区之一。
因古代地属越州，故名越窑。
根据调研情况显示，上林湖的遗址分布按时间朝代分布有东汉、三国时期窑址11处，南朝1处，唐代31处，唐一五代11处，唐一北宋17处，五代7处，五代一北宋27处，北宋10处。
按地点分类有后司呑窑址（上林湖越窑遗址中核心窑址之一），位于上林湖越窑遗址中部的西岸边, 考古面积1200平方米，呈“凹”字型分布，中间是烧瓷的龙窑，左侧是碎瓷废料堆积区，右边则是当时制瓷上釉的作坊；有荷花芯窑址（上林湖越窑遗址中重要窑址之一），其依山而建，沿山麓而上，呈不完全规则的长方形，面积超过2000平方米，由火膛、窑床、窑尾组成，长约41. 8米，宽约2米一2. 8米不等；有寺龙口窑址（上林湖越窑遗址中重要窑址之一），其沿岸分布，位于匡堰镇乾炳村古银锭湖南侧钓杆山西坡，两侧废品堆积隆起，最厚处达10米以上，面积约2万平方米。
[非遗]越窑的制作技艺，越窑青瓷·中国的母亲瓷越窑因所产地在越州，故名越窑，越窑主要分布在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。
越窑青瓷是中国最早的'母亲瓷'，是中国历史上延续时间最长、影响范围最广、内涵最为丰富的古窑系陶瓷之一。
越窑瓷器胎质细腻、釉色温润，以青翠晶莹名闻天下。
越窑主要制造青瓷,越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。
唐、五代时越窑是最著名的青瓷窑场和青瓷系统，也称'秘色窑'。
五代吴越时越窑瓷器已'臣庶不得用'，作为吴越王钱氏御用及贡品。
入宋以后，贡瓷数量有增无减，一次进贡有多达数万件。
初唐时越窑青瓷胎质灰白而松，釉色呈青黄色。
晚唐时胎质细腻致密，胎骨精细而轻盈，釉质腴润匀净如玉，釉色为黄或青中含黄，无纹片，普遍使用素地垂直划纹的装饰方法。
越窑瓷青瓷与唐代的饮茶风尚关系十分密切，其瓷质造型，釉色之美，深受饮茶者的喜爱。
饮茶风尚又影响了越窑青瓷的型制。
五代越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。
装饰初期以素面为主，后期堆贴尤其是刻花大为盛行，题材多为人物、山水、花鸟、走兽。
艺术形式多种多样，艺术风格丰富多彩。
宋时越窑逐渐衰落。
建国以后，越瓷开始慢慢恢复，广大制瓷艺人充分利用会稽山麓、曹娥江畔蕴藏着的优质瓷土，采用先进的设施，制作出许多工艺精湛的产品，上虞瓷厂也生产出仿六朝青瓷器，越瓷生产技术又提高到一个新的水平。
越窑的烧制技艺一、寻找瓷土二、制泥三、陈腐瓷泥（好的瓷泥要陈腐三年以上）四、揉泥五、制成泥坯六、拉坯七、线割泥坯八、阴干泥坯九、修坯十、花纹刻制十一、配釉十二、施釉十三、烧窑十四、开窑至此，越窑瓷器烧造工艺就以完结，好的瓷器是可遇不可求的，入窑的那一刻，不论你多么的期许它，你都无法控制结果，这也是烧窑的魅力之处。
越窑制作技艺于2006年，列为国家级非物质文化遗产。
现代越窑创新模式初探周统鉴浙江越青堂文化发展有限公司【摘 要】瓷器，是“土与火”的艺术，她以其独特的艺术感染力和丰富的文化底蕴，成为中华民族文化的瑰宝，而作为中国最古老的陶瓷艺术的越窑青瓷，她不仅历史悠久，衍生繁多，龙泉青瓷、南宋官窑、婺州窑，皆由越窑青瓷繁衍而来，故有“母亲瓷”之称。
但随着时代的进步，社会的发展，人民生活品质的提高及审美品味的多元化等方面因素的影响，越窑青瓷正面临着诸多方面的发展难题，故现代越窑青瓷要更好地发展，必须立足于创新，因为唯有创新探索才能驱动越窑青瓷的复兴，并使之声名远播。
文章对现代越窑青瓷的创新模式进行较为了详细的分析与阐述，并对越窑青瓷的艺术设计与现代生活的结合进行了有益的探索。
【关键词】创新探索；传统元素重组；创新模式；生活艺术高度统一“声如磬、明如镜、颜如玉、薄如纸”的瓷器，是“土与火”的艺术，她以其独特的艺术感染力和丰富的文化底蕴，历千年而不衰，当之无愧地成为中华民族文化的瑰宝。
而作为中国最古老的陶瓷艺术——越窑青瓷不仅历史悠久，衍生繁多，龙泉青瓷，南宋官窑，婺州窑，皆由越窑青瓷繁衍而来，故有“母亲瓷”之称（1）。
在漫长的历史长河中，曾熠熠生辉，越窑青瓷中的精品秘色瓷曾作为皇家御用珍品而直至辉煌；也曾黯然底沉，越窑青瓷在发展过程中古老的技艺逐渐失传，曾一度式微直至到明代断代。
可以说，越窑青瓷的复兴之路任重而道远。
随着时代的进步，社会的发展，以及人民生活品质的提高及审美品味的多元化等因素的影响，现代越窑青瓷以其特有的本质特征和审美意蕴正向贴近现代人的日常生活和精神方面发展。
通过创新与探索，促进越窑青瓷艺术在现代人精神文化领域的新生，使现代越窑青瓷焕发出更强的生命力。
现代越窑青瓷坚持在复兴传统青瓷基础上进行创新探索，因为唯有建立在传承基础上的创新，才能驱动越窑青瓷的革新，并使之声名远播。
创新探索驱动现代越窑在变革中寻求发展。
陶瓷艺术本身是一种创新艺术，越窑青瓷的发展演变史，就是一部在不断创新，不断变化，不断发展前进的历史。
