后现代风格建筑

后现代设计风格

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后代现代主义与工业产品设计

现代主义, 工业产品, 后代, 设计

20世纪８0年代以后,工业设计进入了多元化的时期，通过６0、70年代对现代主义设计的反叛和新的设计风格的探索,工业设计领域呈现出多种风格和探索并存的真正多姿多彩的局面。从那时至今,工业设计表现为两大主要特征:

一是现代主义设计被否定、抛弃之后,设计师试图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。因而各种设计探索运动和风格层出不穷，软高技设计、极少主义、解构主义、绿色设计、生态设计、循环设计、组合设计、曼菲斯(Meｍpｈiｓ）风格等成为这一时期让人耳目一新的设计风格和思潮。我们把这些与现代主义截然不同的设计理念统称为“后现代主义设计”。

二是对于设计观念和设计理念的更深层次探索。以往对于优秀设计的评价标准已大打折扣，健康、安全、舒适和发展已成为现代设计的新要求。关注人和关注环境成为工业设计的两大主题。“为人设计”和“环保设计”成为工业产品设计的主要内容，并引发了众多的设计潮流和趋势的出现,可持续性发展原则成为工业设计的基本原则。

此外，属于平面设计范畴的企业形象系统设计成为8０年代以后工业设计的一个重要特征,受到企业的普遍重视,在企业竞争发展中起到重要作用。

进入80年代以后，尽管工业设计的主流仍以欧、美、日为代表，但是，包括“亚洲四小龙”等在内的亚、非、拉国家的设计也如日中天，令人刮目相看。

一、曼菲斯设计运动与意大利的工业设计

从第八章我们知道，60年代意大利即已开始引导世界设计新潮流,到70年代独具特色的意大利设计甚至已逐渐取代斯堪的纳维亚之风，成为世界设计一个非常流行的风格。8０-９0年代,意大利在保持其世界工业设计领先地位的同时，将其固有的设计传统与特色发挥得淋漓尽致，那就是轰动世界的曼菲斯设计运动的产生及意大利设计师多姿多彩的设计探索。

现代建筑风格浅析

建筑风格因受不同时代的政治、社会、经济、建筑材料和建筑技术等的制约以及建筑设计思想、观点、和艺术素养的影响而有所不同。

关于“现代建筑”字义上最流行的概念之一，就是它意味着战胜复古主义，或者换句话说，战胜“先前模仿过去风格”的做法。

现代建筑一词有广义和狭义之分，广义的现代建筑包括20世纪出现的各色各样的建筑流派的作品，狭义的现代建筑指形成于两次世界大战之间以四大建筑师为代表的设计手法，建筑反映工业化精神，包括20C50年代的现代主义建筑以及二战以后的多元化现代建筑。无论是现代主义派，有机建筑，还是现代建筑的普及和发展的多元化建筑，如先锋派、功能主义派、理性主义派、现代主义派、国际式等等，这些建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称为现代派建筑。

现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50-60年代风行全世界。现代建筑派包含有两个方面的内容，一是以德国的格罗皮厄斯、勒·柯布西耶、密斯·范德罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑，称为功能主义派，另一是以美国赖特为代表的有机建筑派。其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍、勒·柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案等。在这四位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲一些年轻的建筑师，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。

从格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·范德罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的现代主义建筑是要强调要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性，主张坚决摆脱过时建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。

后现代建筑与现代建筑

摘要:后现代建筑是对现代建筑的丰富,二者都具有时代的敏感性,我们既不能一味的批判,也不能完全抄袭,要结合本民族的特点,创造出富于本国特色的建筑文化传统。

关键词:后现代建筑;现代建筑

二战以后,西方国家的经济开始恢复并迅速发展,家庭收入明显增长,汽车开始普及,在这样一种欣欣向荣、蒸蒸日上的时代背景下,人们崇尚文化,寻求人生生存价值,对于各种商品的品味追求开始改变。现代主义建筑标准化、单一、雷同的建筑面貌开始让人们感到厌倦,相反的,那些充满亲切感的、富有文化特色的大众化的建筑设计开始受到人们的重视,后现代建筑应运而生。美国建筑评论家查尔斯.詹克斯在他的著作《后现代建筑语言》一书中把现代主义建筑说成是“于1972年7月15日15点32分在密苏里州的圣路易斯死亡。”因为这一天,一大片曾经获过美国建筑师协会奖的居民住宅区,因不再符合人们的生活方式而被炸毁。

后现代建筑世纪酝酿于20世纪六十年代的建筑思潮中,基于对现代都市环境的千篇一律,且缺乏地域特色,而反省现代建筑偏失的建筑运动。其思想理论结合了历史传统,地域性文化和环境结构的要素,将人在现代建筑中所丧失的尊严,考虑人性的基本需求,重新寻回置入环境和建筑的架构中。这种新的建筑风格是通俗易懂的,它总是将一些现实生活中常见的现象与建筑融合。相比于现代建筑冷漠的外观,后现代建筑大多是亲切甚至热烈的,不同功能的建筑开始具有多种不同的面貌和情感基调。纵观建筑师表达后现代建筑的各种设计手法,自由且多样,后现代不像现代派有着比较明确的指导性理论、比较明确的风格。它自己并没有自成一派,只是一个很多彼此有些距离的思想的集合体,如把古典主义建筑词汇和装饰元素应用到现代建筑中去,或融入当地的历史、环境,因时因地而异,建筑注重与周边关系的结合,具有浓厚的地方特色,即所谓的“地方风格”。最出色的代表,当推芬兰的天才阿尔瓦.阿尔托在芬兰的珊纳特塞罗镇中心的设计,整个镇中心都是用红砖和木结构建造的,和当地自然风光和传统建筑十分协调。人们在去镇中心的路上始终能感觉到主楼的存在,但直到进入主楼,其大门也没有引起大家的注意。没有权力压人的感觉,人们自由的来到这里发表意见,这就是设计的妙处。

四川建筑 第25卷 2OO5.9乡土建筑与现代建筑的风格在特定地域环境中的辩证运用杨天权（广元零八一建筑勘察设计院，四川广元 628000） 【摘 要】 通过对乡土建筑及现代建筑风格的一些阐述，来谈谈在特定的地域环境中乡土建筑与现代建筑风格的把握，提出自己的观点：乡土建筑现代化，现代建筑地域化，相辅相成。 【关键词】 乡土建筑； 现代建筑； 风格； 定位； 相辅相成 【中图分类号】 TU-86 【文献标识码】 B 建筑，不仅具有物质性，更具有精神性。其精神性的外在体现就是所具有的风格。可是今天，中国建筑的风格在层出不穷的形式表皮下，消失殆尽，形成一种流行代号，经不起时间的考验，成为一种城市负面效应。在特定的地域环境中的一个设计项目，究竟是采用现代风格还是采用乡土风格？每一位建筑设计工作者都在面临抉择……一个城市是在它特定的自然地理条件影响下及其人文历史发展中逐渐形成的，凝聚着它所有物质文明的总和。而一个城市的风貌，则正是这自然地理特征和人文历史特征的外在反映。不同的城市所处的自然环境，所经历的文化历史过程各异，从而形成了不同的风貌，具备了自己的个性和表情。这也是一个城市的地方特点，或曰乡土建筑特点（风格）之所由来。在城市文明中，具有视觉形象特征的建筑文化直接反映出城市的面貌，所以动人的城市风貌，除有赖于优美的自然环境外，还在于它有无丰厚的建筑文化积淀。一般地说，一个城市的建筑传统越悠久、规划布局越合理、历史建筑遗存保护越完善、新容旧貌处理越谐调，这个城市和景观面貌就越丰富多彩，城市的个性就越突出。这是因为这样的城市体现了自然环境和历史环境的双重特点，具备了空间和时间双重的深度感和美感的缘故。这就是为什么象北京、巴黎、京都、威尼斯等历史名城比某些现代化的新兴城市更具有耐人寻味的美感和引人入胜的原因。中国是个多民族国家，少数民族名城的历史文化尤其突出。如拉萨，一方面蕴含西藏悠久的历史事迹和人文特色，一方面又凝聚着藏族建筑的特点。布达拉宫高耸入云，宛如山上自然长出；大昭寺凝结着汉藏联姻，文化交流的历史；罗布林卡成为我国高原园林之秀，加之民间的八角街，大小寺庙和民居等，构成拉萨历史文化特点的最强音和协奏音。新疆、云南、贵州、广西等其它少数民族聚居的古城名址、地方建筑也存在着不同民族的历史文化特点和既有的风格。水乡建筑是基于地区环境，源于生活和经济、文化的需要而发展起来的，其表现为一种地方味十足的特有风格。“君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水港小桥多。”（杜荀鹤）又如：“半酣凭栏起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，东西南北桥阳望。水道脉分棹麟次，里闾棋布城册方。人烟树色无隙罅。十里一片青茫茫”（白居易）。这种诗中有画，画中有实的乡土建筑城市风格何其优美。但是，我们必须明确，传统的乡土建筑是地区建筑，它之所以各有特色，原因有二：一曰“原始”，二曰“封闭”。所谓“原始”，是相对于科技昌明的今天而言。乡土建筑是农业文明的产物，是用手工业方式生产出来的。在生产力水平低下的条件下，人们建造房屋只能被动地适应自然，“因地制宜”建筑形式跟着地理条件走，从而形成地域特色。［收稿日期］2005-07-10［作者简介］杨天权（1977～），贵州凯里人，从事建筑设计工作。88 ·建筑创新·