元朝诗人张可久的诗句

张可久诗词名句10篇张可久毕生致力于词曲的创作，是元代最为多产的散曲大家，也是元曲的集大成者之一，其在世时便享有盛誉。

其作品风格多样“或咏自然风光、或述颓放生活、或为酬作、或写闺情”，是元代散曲中“清丽派”的代表作家。

下面本店铺就和大家分享张可久诗词名句，来欣赏一下吧。

普天乐·西湖即事朝代：元朝|作者：张可久蕊珠宫，蓬莱洞，青松影里，红藕香中。

千机云锦重，一片银河冻。

缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。

阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。

折桂令·西陵送别朝代：元朝|作者：张可久画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。

懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼。

春去春来，管送别依依岸柳。

潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。

烟水悠悠，有句相酬，无计相留。

水仙子·怀古朝代：元朝|作者：张可久秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤怀。

红妆肯为苍生计，女妖娆能有几?两蛾眉千古光辉：汉和番昭君去，越吞吴西子归。

战马空肥。

卖花声·客况朝代：元朝|作者：张可久十年落魄江滨客，几度雷轰荐福碑，男儿未遇暗伤怀。

忆淮阴年少。

灭楚为帅。

气昂昂汉坛三拜。

齐天乐带红衫儿·道情朝代：元朝|作者：张可久人生底事辛苦?杜被儒冠误。

读书，图：驷马高车，但沾着者也乎。

区区，牢落江湖，奔走在仕途。

半纸虚名，十载功夫。

人传梁甫吟，自献长门赋，谁三顾茅庐。

白鹭洲边住，黄鹤矶头去，唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇?酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。

红绣鞋·次归去来韵朝代：元朝|作者：张可久东舍西邻酒债，春花秋月诗才，两字功名困尘埃。

青山依旧好，黄菊近新栽，没商量归去来。

人月圆·春日次韵朝代：元朝|作者：张可久罗衣还怯东风瘦，不似少年游。

匆匆尘世，看看镜里，白了人头。

片时春梦，十年往事，一点诗愁。

海棠开后，梨花暮雨，燕子空楼。

清江引·春思朝代：元朝|作者：张可久黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。

能消几日春，又是相思瘦。

梨花小窗人病酒。

张可久《风入松·九日》原文|译文|作者简介《风入松·九日》是一首咏重九的元曲小令，作者是元代散曲作家张可久，这首曲子表现了作者赏花的兴致和愉快的心情。

下面就和儿童网小编一起来欣赏这首元曲吧。

《风入松·九日》原文元代：张可久【双调】风入松·九日元代张可久哀筝一抹十三弦，飞雁隔秋烟。

携壶莫道登临晚，蝶双双为我留连。

仙客玲珑玉树，佳人窄索金莲。

琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。

西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。

细看茱萸一笑，诗翁健似常年。

译文及注释哀筝：悲凉的筝声。

十三弦：唐宋时教坊用的筝均为十三根弦，因代指筝。

秋烟：秋日的烟霭。

窄索：紧窄。

金莲：三寸金莲，指缠足妇女的小脚。

琅琅：象声词。

形容清朗、响亮的声音。

六桥：浙江省杭州西湖外湖苏堤上之六桥：映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。

苏轼所建。

泼眼：满眼。

黄花：此处指菊花。

茱萸：植物名。

落叶小乔木，开小黄花，果实椭圆形，红色，味酸，香气辛烈，可入药。

古俗农历九月九日重阳节，佩茱萸能祛邪辟恶。

作者简介张可久(约1270～1348以后)，字小山，一说名伯远，字可久，号小山，庆元(治所在今浙江鄞县)人。

生平事迹不详，曾多次做路吏这样的下级官吏，一生怀才不遇，人生坎坷，时官时隐，曾漫游江南之名胜古迹，足迹遍及江苏、浙江、安徽、湖南一带，晚年隐居在杭州一带。

明清以来颇为文人推重，《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。

有《小山乐府》。

元朝诗人张可久的诗句【篇一】1.长江一带展青罗，远岫双眉敛翠蛾，几番急橹催船过。

——张可久《湘妃怨·乐闲吹箫按》2.马蹄又上吴山翠，知音今有谁？——张可久《湘妃怨·乐闲吹箫按》3.黄鹤矶头，白鹭汀洲，烟水共悠悠。

——张可久《寨儿令·次韵怀古》4.小桥流水，残梅剩雪，清似西湖。

——张可久《黄钟·人月圆·山中书事兴》5.一叶流诗句，百花裁舞衣，同赏苏堤。

——张可久《湘妃怨·乐闲吹箫按》6.白鹭洲边住，黄鹤矶头去，唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇？——张可久《齐天乐带红衫儿·道情》7.万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

——张可久《沉醉东风·湖上晚眺林》8.懒寻悟叶把诗题，不似杨花到处飞。

——张可久《湘妃怨·乐闲吹箫按》9.浴兰芳荆楚风流，艾掩门眉，符映钗头。

——张可久《折桂令·别怀人生最》10.西湖沉醉，东风得意，玉骢骤响黄金辔。

——张可久《山坡羊·春日二首芙》11.九华峰顶礼三茅，五色云中按六幺，雪迷花下烧丹灶。

——张可久《湘妃怨·乐闲吹箫按》12.东风景，西子湖，湿冥冥柳烟花雾。

黄莺乱啼胡蝶舞，几秋千打将春去。

——张可久《落梅风·月明归兴松》13.删抹了东坡诗句，湖涂了西子妆梳，山色空濛水模糊。

——张可久《红绣鞋·怀古金字淡》14.景物偏堪，车马游人览，赏清明三月三。

——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》15.钓锦鳞，棹红云，西湖画船三月春。

正思家，还送人，绿满前村，烟雨江南恨。

——张可久《迎仙客·感旧鹦鹉洲》16.绿苔撒点点青钱，碧草铺茸茸翠毯。

——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》17.西湖夜凉，吴姬低唱，画舫宿荷香。

——张可久《小桃红·湖上和刘时》18.长天落彩霞，远水涵秋镜。

花如人面红，山似佛头青。

——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》19.塔影雷峰水边寺，夕阳时，画船无数围花市——张可久《小桃红·湖上和刘时》20.蔷薇满院香，菡萏双池锦。

张可久著名诗词10篇张可久(约1270~约1350)，元代著名散曲作家，浙江庆元路(路治今浙江宁波)人。

曾多次做路吏这样的下级官吏，后以路吏转首领官(以上见曹楝亭本《录鬼簿》)。

钱惟善《江月松风集》中有《送张小山之桐庐典史》诗，可知其又曾为桐庐典史。

至正初年七十余，尚为昆山幕僚(见李祁《云阳集·跋贺元忠遗墨卷后》)，至正八年(1348年)犹在世。

一生怀才不遇，时官时隐，曾漫游江南之名胜古迹，足迹遍及江苏、浙江、安徽、湖南一带，晚年隐居在杭州一带。

下面本店铺就和大家分享张可久著名诗词，来欣赏一下吧。

醉太平·叹世朝代：元朝|作者：张可久人皆嫌命窘，谁不见钱亲?水晶环入面糊盆，才沾粘便滚。

文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨，葫芦提倒稳。

人月圆·山中书事朝代：元朝|作者：张可久兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

数间茅舍，藏书万卷，投老村家。

山中何事?松花酿酒，春水煎茶。

普天乐·秋怀为谁忙，莫非命。

西风驿马。

落月书灯。

青天蜀道难，红叶吴江冷。

两字功名频看镜，不饶人白发星星。

钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。

寨儿令·鉴湖上寻梅朝代：元朝|作者：张可久贺监宅，放翁斋，梅花老夫亲自栽。

路近蓬莱，地远尘埃，清事恼幽怀。

雪模糊小树莓苔，月朦胧近水楼台。

竹篱边沽酒去，驴背上载诗来。

猜，昨夜一枝开。

清江引·春晚朝代：元朝|作者：张可久平安信来刚半纸，几对鸳鸯字。

花开望远行，玉减伤春事。

东风草堂小燕子。

金字经·乐闲朝代：元朝|作者：张可久百年浑似醉，满怀都是春。

高卧东山一片云。

嗔，是非拂面尘，消磨尽，古今无限人。

红绣鞋·湖上朝代：元朝|作者：张可久无是无非心事，不寒不暖花时，妆点西湖胜西施。

控青丝玉面马，歌金缕粉团儿，信人生行乐耳!红绣鞋·洞庭道中逐名利长安日下，望乡关倦客天涯，孤雁南来倍思家。

乱山云掩翠，老树雪生花，冻吟诗骑瘦马。

松花酿酒，春水煎茶。

全诗翻译赏析及作者出处
松花酿酒，春水煎茶。

这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。

希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。

1松花酿酒，春水煎茶。

出自元代张可久的《人月圆·山中书事》
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

数间茅舍，藏书万卷，投老村家。

山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

1松花酿酒，春水煎茶赏析这首小令当是作者寓居西湖山下时所作。

通过感慨历史的兴亡盛衰，表现了作者勘破世情，厌倦风尘的人生态度，和放情烟霞，酒自娱的恬淡情怀。

起首二句
总写兴亡盛衰的虚幻，气势阔大。

“千古”是“思接千载′’，纵观古今；“天涯”，是“视通万里”，阅历四方。

诗人从历史的盛衰兴亡和现实的切身体验，即时
间与空间、纵向与横向这样两个角度，似乎悟出了社会人生的哲理：一切朝代的兴亡盛衰，英雄的得失荣辱，都不过像一场梦幻，转瞬即逝。

正如他在〔普天乐〕《道情》中所云：“北邙烟，西州泪，先朝故家，破冢残碑。

”“诗眼”，即诗人的观察力。

作者平生足迹曾遍及湘、鄂、皖、苏、浙等江南各省，可谓浪迹”天涯”了。

然而终其碌碌一生，仅做过路吏、扬州民务官、桐庐典史、昆山幕僚等卑微杂职而已。

一个“倦”字，包含了多少风尘奔波之苦，落
拓不遇之怨，世态炎凉之酸！难怪他常为此喟叹：“为谁忙，莫非命?西风驿。

张可久《水仙子·次韵》元曲译文及赏析全解今天小编为同学们整理分享的是关于元朝著名散曲家张可久所写的《水仙子·次韵》，同学们应该都会好奇这一首元散曲说的是什么内容吧？那接下来就让我们一起来学习一下吧。

《水仙子·次韵》朝代：元朝|作者：张可久蝇头老子五千言，鹤背扬州十万钱。

白云两袖吟魂健，赋庄生《秋水》篇，布袍宽风月无边。

名不上琼林殿，梦不到金谷园，海上神仙。

《水仙子·次韵》译文每日里用蝇头小楷书写《老子》五千言，腰缠万贯身骑，两袖白云诗兴勃勃身强健。

有时赋颂庄生《秋水》篇，布袍宽松眼前风光月色美无边。

名不上那琼林殿，梦不到那豪富的金谷园，做一个海上神仙。

《水仙子·次韵》注释①蝇头：小字。

老子五千言：指春秋思想家老了所著《道德经》，全书约五千字。

《史记·老子列传》：“(老子)至关，关令尹喜曰：‘子将隐矣，强为我著书。

’于是乃著书上下篇，言道德之意五千余言而去。

”②“鹤背扬州”句：喻幻想中的财富。

《商芸小说》有“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”的话。

③白云两袖：言除了天上的白云，一无所有。

白云，喻洁白无瑕，纤尘不染。

吟魂健：指作诗的灵感勃兴，诗兴浓。

吟魂：作诗的灵感。

④赋：这里指诵读。

庄生《秋水》篇：《庄子·外篇》的一个篇名。

它是以齐万物、一死生为主旨的。

⑤风月无边：言无限美好的景色。

⑥琼林殿：欢宴新及第进士的场所。

琼林：即琼林苑，北宋时皇帝赐宴新科进士的场所，在汴京(今河南开封)城西。

⑦金谷园：晋豪富石崇的亭园，极豪华富丽，旧址在今河南洛阳市西北。

《水仙子·次韵》鉴赏作者有《朱履曲·游仙》：“题姓字《列仙后传》，寄情怀《秋水》全篇。

玲珑花月小壶天。

煮黄金还酒债，种白玉结仙缘，袖青蛇醉阆苑。

”可见他对道家生活的向往。

本篇则是更为淋漓尽致的发露。

起首两句的对仗就出手不凡。

在动物门、身体门、专名、数字都一丝不移的工整前提下，作者尽量拉大了两句意象的距离，满足了“正对为劣，反对为优”的对仗标准。

山中何事松花酿酒,春水煎茶山中何事松花酿酒,春水煎茶出自张可久的《黄钟人月圆山中书事》---兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

数间茅舍，藏书万卷，投老村家。

山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

《黄钟·人月圆·山中书事》是元代散曲作家张可久所写的一首散曲。

此曲借感叹古今的兴亡盛衰表达自己看破世情、隐居山野的生活态度。

全曲上片咏史，下片抒怀。

开头两句，总写历来兴亡盛衰，都如幻梦，自己早已参破世情，厌倦尘世。

接下来三句，以孔林、吴宫与楚庙为例，说明往昔繁华，如今只剩下凄凉一片。

下片转入对眼前山中生活的叙写，虽然这里仅有简陋的茅舍，但有诗书万卷。

喝着自酿的松花酒，品着自煎的春水茶，幽闲宁静，诗酒自娱，自由自在。

这首散曲通过感慨历史的兴亡盛衰，表现了作者勘破世情，厌倦风尘的人生态度，和放情烟霞，诗酒自娱的恬淡情怀。

上片总写兴亡盛衰的虚幻，气势阔大。

“千古”是“思接千载′’，纵观古今；“天涯”，是“视通万里”，阅历四方。

诗人从历史的盛衰兴亡和现实的切身体验，即时间与空间、纵向与横向这样两个角度，似乎悟出了社会人生的哲理：一切朝代的兴亡盛衰，英雄的得失荣辱，都不过像一场梦幻，转瞬即逝。

“诗眼”，即诗人的观察力。

作者平生足迹曾遍及湘、鄂、皖、苏、浙等江南各省，可谓浪迹“天涯”了。

然而终其碌碌一生，仅做过路吏、扬州民务官、桐庐典史、昆山幕僚等卑微杂职而已。

一个“倦”字，包含了多少风尘奔波之苦，落拓不遇之怨，世态炎凉之酸！如此坎坷悲辛，书剑飘零，怎能不令人厌倦思归呢？“倦”字,已遥为后文写隐居伏根；“天涯”又先替“孔林”三句张本。

“孔林”三句具体铺叙千古繁华如梦的事实，同时也是“诗眼”阅历“天涯”所得。

“孔林”是孔子及其后裔的墓地，在今山东曲阜城北，密植树木花草。

“吴宫”指吴王夫差为西施扩建的宫殿，名馆娃宫（包括响銮廊、琴台等），后被越国焚烧，故址在苏州灵岩山上。

也可指三国东吴建业（今南京）故宫。

张可久最有名的十首诗1.折桂令·九日(元)张可久对青山强整乌纱。

归雁横秋，倦客思家。

翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。

人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。

回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

2.卖花声·怀古(元)张可久阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。

不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

3.清江引·秋怀(元)张可久西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

4.人月圆·山中书事(元)张可久兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

数间茅舍，藏书万卷，投老村家。

山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

5.清江引·春思(元)张可久黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。

能消几日春，又是相思瘦。

梨花小窗人病酒。

6.普天乐·秋怀(元)张可久为谁忙，莫非命。

西风驿马。

落月书灯。

青天蜀道难，红叶吴江冷。

两字功名频看镜，不饶人白发星星。

钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。

7.塞鸿秋·春情(元)张可久疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。

伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。

兽炉沉水烟，翠沼残花片。

一行写入相思传。

8.人月圆·春晚次韵(元)张可久萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。

短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。

一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。

桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。

9.殿前欢·次酸斋韵(元)张可久钓鱼台，十年不上野鸥猜。

白云来往青山在，对酒开怀。

欠伊周济世才，犯刘阮贪杯戒，还李杜吟诗债。

酸斋笑我，我笑酸斋。

晚归来，西湖山上野猿哀。

二十年多少风流怪，花落花开。

望云霄拜将台。

袖星斗安邦策，破烟月迷魂寨。

酸斋笑我，我笑酸斋。

10.小桃红·一城秋雨豆花凉(元)张可久一城秋雨豆花凉，闲倚平山望。

不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。

西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。

古诗醉太平·洗荷花过雨翻译赏析《醉太平·洗荷花过雨》作者为元朝诗人张可久。

其古诗全文如下：洗荷花过雨，浴明月平湖。

暮云楼观景模糊，兰舟桌举。

溯凉波似泛银河去，对清风不放金杯住，上雕鞍谁记玉人扶。

听新声乐府。

【前言】《醉太平·洗荷花过雨》是元代著名的散曲家、剧作家张可久所作的一首小令。

这首小令记述了作者在杭州西湖上的一次游乐，表达了作者愉悦、舒畅的心情。

【注释】①景：通“影”。

②雕鞍：雕刻花纹的马鞍。

借指坐骑。

宋余靖《又和寄提刑太保》：“清燕固难停烛待，雕鞍须是着鞭催。

”【翻译】一阵骤雨过后，荷花更加娟丽鲜亮。

明月的倒影，在平滑的湖面上摇漾。

暮色笼罩了湖边的楼台，只显出模糊的影像，我们在小船上举起了船桨。

逆迎着粼粼波光，像是在银河中遨游；清风如此凉爽，谁舍得把酒杯停放；游罢弃舟着陆，谁还记得是哪位美人把我扶到马上？这时响起了悠扬的歌声，那是船上的歌女把新制的曲子演唱，叫人不由得聆听欣赏。

【赏析】这一首小令记述的是作者在湖上的一次行乐。

篇首两句用倒装，正常的语序为“过雨洗荷花，平湖浴明月”。

除了适应格律的要求外，这样做强调了荷花的鲜洁与月影的明亮，这正是作者坐船在西湖上所见的近景。

而稍远的岸上，由于暮云笼罩，亭台楼阁便只见模糊的影像。

在这样的美景中“兰舟桌举”，就会使人不禁联想起苏东坡《前赤壁赋》中“桂桌兮兰桨，击空明兮溯流光”的名句。

作者的“兰舟”也是迎着闪着寒光的粼波逆流而进，他的感想是“似泛银河去”。

“泛银河”用了张华《博物志》的典故：“旧说天河与海通。

近世有人居海上者，每年八月见浮槎来，不失期。

赍一年粮，乘之而去。

”明月的倒影“浴”在西湖中，近月影处明亮可辨“凉波”，稍远的水面便看不清楚，这样西湖便有了“河”的感觉，由此可见作者用笔的细腻。

而湖上行船联想到银河，又有杜甫“春水船如天上坐”、黄庭坚“船如天上坐，人似镜中行”的那种快感。

“对清风”应前句的“溯凉波”，因为清风吹动湖面，才产生波纹的走向，也才谈得上一个“溯”字；而溯波行驶，就更能觉察“清风”的存在。

古诗一半儿·秋日宫词翻译赏析《一半儿·秋日宫词》作者为元朝诗人张可久。

其古诗全文如下：花边娇月静妆楼，叶底沧波冷悴沟，池上好风闲御舟。

可怜秋，一半儿芙蓉一半儿柳。

【前言】《一半儿·秋日宫词》此曲悲秋，妆楼静、翠沟冷、御舟闲、菏叶（芙蓉）。

枯、柳叶败、种种描写、都是一派衰飒景象。

“宫词”之名，最早有唐人崔国辅的一首《魏宫词》，但代表作家，是唐代王建和五代花蕊夫人，其《宫词百首》，内容都是反映老百姓无法闻知的宫廷生活。

【注释】可怜：可爱。

【翻译】花丛旁边，娇娇月下，静静的妆楼，柳叶底下冷冽水波在悴沟里流走。

池塘上风儿轻轻，闲卧着御舟。

好可怜的金秋，一半儿火红芙蓉，一半儿翠绿杨柳。

【赏析】此曲悲秋，妆楼静、翠沟冷、御舟闲、菏叶(芙蓉) 。

枯、柳叶败、种种描写、都是一派衰飒景象。

“宫词”之名，最早有唐人崔国辅的一首《魏宫词》，但代表作家，是唐代王建和五代花蕊夫人，其《宫词百首》，内容都是反映老百姓无法闻知的宫廷生活。

花蕊夫人生活在宫中，所写的都是耳闻目见之再现；王建则得之于宦官王枢密的转述，可算半个知情人。

但后代文人尽管得不到入宫采访的机会，却也能凭着自己的知闻和生活经验摹想出深宫的内幕，往往也有“本地风光”的韵味。

张可久是连京城也未到过的，他的这支《秋日宫词》，更属于“无师自通”的例子。

起首的三句，并列铺排了宫苑的三处景象。

这里不乏皇家的专有景观，如“妆楼”、“翠沟”、“御舟”，美景圆备，有“花”、“叶”、“娇月”、“沧波”，池上吹拂的也是“好风”。

但三句的主调却无一不是冷寂凄清，“静”、“冷”、“闲”三字看似毫不着力，却牢牢左右了全局。

由此可见作者绘景的功力。

四、五两句宕开一步，字面上是继续写景，实质上是议论和总结。

“一半儿芙蓉一半儿柳”，令人立即联想起白居易《长恨歌》的诗句：“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

”曲中的芙蓉与柳，同样是对宫中女子的暗喻。

张可久《小山乐府》张可久：[公元一二八○年至一三四八年]，字仲远，号小山。

庆元(今浙江鄞县)人。

曾任典史等小吏，还做过昆山县的幕僚。

仕途上不很得意。

平生好遨游。

足迹遍江南各地。

晚年居杭州。

有《功堤渔唱》、《小山北曲联乐府》等散曲集。

今存小令八百多首，内容以表现闲逸情怀为主。

[念奴娇五首]六桥如画，看地雄两浙，人骄三楚。

谁隔荷花，听水调、兰棹采莲船去。

鹤舞盘云，虹消歇雨，一缕南山雾。

冷香凝绿，嫩凉生满庭宇。

○犹记醉客吹箫，自苏郎去后，别情无数。

明月天坛尘世远，青鸟替人传语。

玉解连环，书裁折叠，没放相思处。

裴公亭上，诗来还是怀古。

扣舷惊笑，想当年行乐，绿朝红暮。

麴院题诗，人去远、别换一番歌舞。

鸥占凉波，莺巢小树，船阁鸳鸯浦。

画桥疏柳，风流不似张绪。

○闲问苏小楼前，夕阳花外，归燕曾来否。

古井香泉秋菊冷，坡后神仙何许。

醉眼观天，狂歌喝月，夜唤西林渡。

穿云笛响，背人老鹤飞去。

片帆摇曳，喜东风吹雨，秋容新沐。

一带长江，青未了、天际乱峰如簇。

浮玉山空，梧桐人去，月冷神仙屋。

停舟吊古，＊泉三酹寒菊。

○犹记邂逅桓郎，驿楼残照里，倚阑吹竹。

南去北来人自唤，老树柳丝长绿。

倦客能吟，倚歌而和，醉写沧浪曲。

今宵何处，钓鱼台下寻宿。

一行秋思，记孙登当日，山中琴趣。

谁识吾宗，父老子、自制寸金皮鼓。

筒截孤篁，丝抽独茧，替尽琵琶谱。

轻拢慢捻，西湖何限怀古。

○堪笑锦瑟无端，繁弦五十，撩乱春云缕。

得似嘈嘈么凤语，只手换宫移羽。

绝艺无双，法门不二，喜遇知音侣。

灯窗对影，为君挑尽寒雨。

舣舟一笑，正三吴好处，天将僧占。

百斛冰泉，醒醉眼、庭下寒光潋滟。

云湿阑干，树香楼阁，莺语青山崦。

倚花索句，终日登临无厌。

○小瓶声卷松涛，俗尘不到，休把柴门掩。

瓯面碧圆珠蓓蕾，强似花浓酒酽。

清入心脾，名高秘水，细把茶经点。

留题石上，风流何处鸿渐。

[撷芳词三首]芳亭饮。

仙帷寝。

兰姬曾遗茱萸锦。

苍凫舄。

红鸾席。

烟林凝紫，土花生碧。

忆忆。

红云岛。

黄鹂晓。

关情又是春归了。

卖花声·怀古元代:张可久阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。

不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

标签咏史怀古译文阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。

往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。

美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万条战船，将军班超徒然老死在玉门关。

伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹。

注释阿房：公元前212年，秦始皇征发刑徒七十余万修阿房宫及郦山陵。

隋堤古柳：隋炀帝开通济渠，沿河筑堤种柳，称为“隋堤”，即今江苏以北的运河堤。

缆龙舟：指隋炀帝沿运河南巡江都（今扬州市）事。

东风还又：现在又吹起了东风。

这里的副词“又”起动词的作用，是由于押韵的需要。

秦汉：泛指历朝历代。

涂炭：比喻受灾受难。

涂，泥涂；炭，炭火。

赏析这组曲子由两首小令曲组成。

下面是四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对这组曲的赏析。

令曲与传统诗词中的绝句与令词，有韵味相近者，有韵味全殊者。

这两首怀古的令曲，前一首便与诗词相近，后一首则与诗词相远。

第一首曲子开头先用三个典故。

一是秦始皇在骊山建阿房宫行乐，二是西晋富豪石崇筑金谷园行乐，三是隋炀帝沿运河南巡江都游乐。

这三个典故都是穷奢极欲而不免败亡的典型。

但这组仅仅典出事情的发端而不说其结局。

“不堪回首”四字约略寓慨，遂结以景语：“东风还又，野花开暮春时候。

”这是诗词中常用的以“兴”终篇的写法，同时，春意阑珊的凄清景象和前三句所写的繁华盛事形成鲜明对照，一热一冷，一兴一衰，一有一无，一乐一哀，真可兴发无限感慨。

这与刘禹锡的七绝《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”有异曲同工之妙。

而这首曲子的长短参差，奇偶间出，更近于令词。

不过，一开篇就是鼎足对的形式，所列三事不在一时、不在一地且不必关联（但相类属），这是它与向来的“登临”怀古诗词有所不同之处。

古诗醉太平·春情翻译赏析《醉太平·春情》作者为元朝诗人张可久。

其古诗全文如下：乌云髻松，金凤钗横。

伯劳飞燕自西东，恼离愁万种。

碧溶溶满溪绿水桃源洞，淡濛濛半窗白月梨云梦，恨匆匆一帘红雨杏花风。

把青春断送。

【前言】《醉太平·春情》是元代著名的散曲家、剧作家张可久所作的一首散曲。

该曲用美丽的春景来反衬一个美丽女子的苦闷心情，表达了作者对这个女子的同情，以及对她青春年华的逝去的叹息。

【注释】①“伯劳”句：古乐府《东飞伯劳歌》：“东飞伯劳西飞燕。

”伯劳，鸟名，又名。

②桃源洞：仙洞。

陶渊明《桃花源记》谓“山有小口，仿佛若有光”；但元曲则多指刘阮入天台故事。

今浙江天台亦有桃源洞，传为汉人刘晨、阮肇遇仙处。

③红雨：桃花花瓣坠落如雨。

【翻译】乌黑如云的柔发，挽一个髻子蓬蓬松松。

取一支金凤钗，胡乱地横插在当中。

伯劳西去，燕子飞东，惹起了离人的闲愁万种。

一溪绿水导入桃源仙洞：相聚的日子是多么美满和融。

明月梨花照映着半窗幽梦，那憧憬和期待已那样朦胧。

无情的风雨摧折了帘外的桃杏，好景的破灭竟如此匆匆！就此把春天的芳华断送。

【赏析】起首两句是两幅剪影，镜头却只是对着人物的局部，作细部的特写。

这两句又充满了美与破坏的不谐和性；“乌云髻”是女子柔黑的头发经过精心梳理后挽成的髻子，可如今却是“松”，较之“云髻半偏新睡觉”（白居易《长恨歌》句）的不整更为不堪，简直就是《诗经》中所谓的“首如飞蓬”。

“金凤钗”本身也是女子插戴打扮的精美首饰，如今也偏离了正当位置，一个“横”字大有摇摇欲坠的危险。

将这两句的含义放大，那就是一方面暗示曲中的女子年轻美丽，一方面又从髻乱钗横的反常中反映了她心情的恶劣。

三、四句叙明了造成这一现象的原因，是她同她的那一位劳燕分飞，一东一西，难怪要“恼离愁万种”了。

女子的这一遭际，是在读者意料之中的。

然而，作品的下半部分却出人意外。

它不去接叙“离愁万种”，甚至撇下了女主人公本身，而去纯描写春天的外景。

诗人张可久著名诗词张可久(约1270~约1350)，元代著名散曲作家，浙江庆元路(路治今浙江宁波)人。

曾多次做路吏这样的下级官吏，后以路吏转首领官(以上见曹楝亭本《录鬼簿》)。

钱惟善《江月松风集》中有《送张小山之桐庐典史》诗，可知其又曾为桐庐典史。

下面小编给大家带来关于张可久诗词，方便大家学习。

满庭芳·山中杂兴朝代：元朝|作者：张可久风波几场，急疏利锁，顿解名缰。

故园老树应无恙，梦绕沧浪。

伴赤松归欤子房，赋寒梅瘦却何郎。

溪桥上，东风暗香，浮动月昏黄。

落梅风·春晚朝代：元朝|作者：张可久东风景，西子湖，湿冥冥柳烟花雾。

黄茑乱啼蝴蝶舞，几秋千打将春去。

沉醉风东·幽居朝代：元朝|作者：张可久脚到处青山绿水，兴来时白酒黄鸡。

远是非，绝名利，腹便便午窗酣睡。

鹦鹉杯中昼日迟，到强似麟麒画里。

笑白发犹缠利锁，喜红尘不到渔蓑。

八咏诗，三闾些。

收拾下晚春工课。

茅舍竹篱小过活，有情分沙欧伴我。

红绣鞋·春日湖上朝代：元朝|作者：张可久绿树当门酒肆，红妆映水鬟儿，眼底殷勤座间诗。

尘埃三五字，杨柳万千丝，记年时曾到此。

凭栏人·江夜朝代：元朝|作者：张可久江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝?隔江和泪听，满江长叹声!寨儿令·次韵怀古朝代：元朝|作者：张可久写旧游，换新愁，玉箫寒酒醒江上楼。

黄鹤矶头，白鹭汀洲，烟水共悠悠。

人何在七国春秋，浪淘尽千古风流。

隋堤犹翠柳，汉土自鸿沟。

休!来往愧沙鸥。

清江引·幽居朝代：元朝|作者：张可久红尘是非不到我，茅屋秋风破。

山村小过活，老砚闲工课。

疏篱外玉梅三四朵。

清江引·秋怀朝代：元朝|作者：张可久西风信来家万里，问我归期未?雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

张可久的诗句1.长江一带展青罗，远岫双眉敛翠蛾，几番急橹催船过。

——张可久《湘妃怨·乐闲吹箫按》2.马蹄又上吴山翠，知音今有谁?——张可久《湘妃怨·乐闲吹箫按》3.黄鹤矶头，白鹭汀洲，烟水共悠悠。

金字经·春晚
张可久〔元代〕
惜花人何处，落红春又残。

倚遍危楼十二阑，弹，泪痕罗袖斑。

江南岸，夕阳山外山。

译文
爱惜花的人在哪儿？花已经凋落，春意也渐渐退去。

我在有着许多曲折栏杆的高楼上俳徊着，眼泪止不住的落下来，沾湿衣袖留下了斑斑泪痕。

此时的江南岸边，夕阳也渐渐西沉，消失在重重远山外。

注释
落红：落花。

阑：同“栏”，栏杆。

罗袖：这里指袖子。

作者简介
张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）
人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

兽炉沉水烟，翠沼残花片。

一行写入相思传的意思“兽炉沉水烟，翠沼残花片。

一行写入相思传”出自元朝诗人张可久的作品《塞鸿秋·春情》,其古诗全文如下：疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。

伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。

兽炉沉水烟，翠沼残花片。

一行写入相思传。

【注释】⑴淡月：不太明亮的月亮或月光。

⑵愁云：谓色彩惨淡，望之易于引发愁思的烟云。

⑶伤情：伤感⑷燕足留红线：曲出宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》：宋末妓女姚玉京后夫敬瑜，敬瑜死后，玉京守志奉养公婆。

常有双燕筑巢于梁间。

一日，其中一只被鸷鹰捉去，另一只孤飞悲鸣，停在玉京臂上，似要与她告别。

玉京以红线系燕尾，嘱咐明年再来作伴，明年燕子果然来到，此后相伴六、七年。

到玉京病死那年，燕子也飞到坟地悲鸣而死。

⑸恼人：令人着恼。

⑹鸾影：比喻女子身影。

⑺兽炉：兽形的金属香炉。

⑻沉水烟：即沉水香，俗名沉香。

一种名贵香料。

⑼一行：当即。

【翻译】疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。

寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。

看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。

【赏析】这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。

首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。

“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。

把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。

第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。

“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。

“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。

后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。

张可久《金字经·乐闲》原文翻译与赏析张可久《金字经·乐闲》原文翻译与赏析《金字经·乐闲》是首感怀人世沧桑的散曲。

下面是小编为大家整理关于张可久《金字经·乐闲》原文翻译与赏析，欢迎大家阅读!【原文】百年浑似醉，满怀都是春，高卧东山一片云。

嗔，是非拂面尘。

消磨尽，古今无限人。

【译文】百年岁月浑浑然好似醉酒，可是心怀仍一片阳春，高高仰卧东山像那悠悠白云。

可恨那人间是非像扑面的飞尘，消磨掉古今多少有志人。

【赏析一】开头两句直述胸臆，看似写隐者的`陶然自得、忘却尘世，实际上分明令人感觉到隐居者心灵中历尽人间沧桑所留下的皱痕。

接下来描述一种眠云卧月、行止飘忽、闲适自在的生活形态。

末三句坦白直率地道出自己对古今世事沧桑的彻悟，大有看破红尘之意味，但在语气上，作者却将这样一种深沉的感悟以松脱、不屑的方式表现出来。

虽题为“乐闲”，但让人感觉到一种深沉的人生悲欢。

【赏析二】词牌《金字经》又名《阅金经》，单调，三十一字，共七句，五平韵，一叶韵〔此指仄声韵〕。

相关资料：《太平乐府》注“南吕宫”。

《元史·乐志》说法舞队有《金字经》曲，一名《阅金经》。

【赏析三】张可久元散曲家。

字小山。

一作名伯远，字可久，号小山。

庆元(今浙江鄞县)人。

先以路吏转首领官，后曾为桐庐典史，至正初迁为昆山幕僚。

因仕途不得意，晚岁久居西湖，以山水声色自娱。

他与马致远、卢挚、贯云石等词曲唱和，尊马致远为先辈。

一生专力写散曲，尤致力于小令，是元代后期最负盛名的散曲家之一。

张可久《清江引·春思》原文翻译与赏析张可久《清江引·春思》原文翻译与赏析《春思》这首小令写在清明时节，写的是思妇在春残雨细的时候，想到美好的青春随着时光消逝，而远方的游人却迟迟还未回来，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜的情景。

下面一起来欣赏这首曲吧!【原文】黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。

能消几日春，又是相思瘦。

梨花小窗人病酒。

【译文】黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零，还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦，梨花小窗里，佳人正借酒消愁。

【赏析一】《清江引·春思》，元代张可久的散曲·小令。

此曲的前两句不着痕迹地化用了唐人的诗句。

“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪《春怨》诗意点染出来的。

“雨细清明后”，是从杜牧《清明》句意中浓缩出来的。

接下来，“能消几日春，又是相思瘦”承上，说不但思妇禁不起风雨，连游子也受不了离愁的折磨了。

这句话也是化用辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》词意。

结语“梨花小窗人病酒”饶有余味，既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。

【赏析二】这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。

曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。

“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

”《春怨》的诗意点染出来的。

意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。

“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的.“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

”《清明》的句意中浓缩出来的。

妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。

天净沙·湖上送别张可久[元代]红蕉隐隐窗纱，朱帘小小人家曲，绿柳匆匆去马。

断桥西下，满湖烟雨愁花。

标签抒情、写景、送别、不舍译文红色的芭蕉花照映着隐隐约约的窗纱，朱红色的门帘是个小门小户的人家。

绿色柳树下一位公子骑着一匹马，正在匆匆离开这户人家在断桥西边便是白堤，满湖的蒙蒙细雨笼罩着忧愁的花。

注释天净沙：曲牌名，属越调。

又名“塞上秋”，共二十八字。

红蕉：红色的芭蕉花。

朱帘：朱红色的门帘。

断桥：在浙江杭州西湖白堤上。

原名保佑桥，唐时称断桥。

赏析首二句先写送者与行者所居环境幽雅安适。

“红蕉隐隐窗纱，朱帘小小人家曲。

”暗示出这是一对情侣之间的送别，实际是作者的情侣送他。

红蕉花的色彩隐隐约约地映在窗纱上，小巧幽雅的宅院，门上挂着朱红色的门帘，这是多么宁静清幽的环境．这是离开人叫头看到的情景。

“红蕉”多被文士比喻为美女，白居易在《东亭闲望》诗中说：“绿桂为佳客，红蕉当美人。

”而这里的红蕉在隐隐纱窗里，是否就是美人。

“朱帘小小人家”，娴静幽雅的小院小户，却充满一种甜情蜜意的感觉，也是离人眼中所见，那几分眷恋之情就在这种氛围里。

三、四句写行色匆匆，没有思想准备，且又是在断桥分手，更加令人伤心。

此是以动景映衬别愁。

一对情侣就在这样的环境中依依不舍地分手了。

行人骑着马在杨柳掩映的路上匆匆离去，佳人在注目远送，挥手致意，依依惜别。

行人在断桥西面的白堤上离开这个令人缱绻温馨的所在，这里曾经留下那么多美好的记忆。

结末一句，移情于物，以满湖烟雨和含愁之花，将离愁别绪物我融一。

“满湖烟雨愁花。

”这时，整个湖面被蒙蒙的烟雨所笼罩，湖面上到处是充满忧伤而含泪的荷花。

这一句以景托情，迷蒙的景物与迷茫的情思相统一，构成一幅凄迷的意境，风情旖旎，风情无限。

同时又与开头“红蕉”照映，的确含蓄蕴藉，深得小令三味。

这首小令艺术表现上很有特色。

作者写离别，但送别之人是谁，始终没有露面，只以红蕉、朱帘、愁花暗示送人之人是一位女子，送别是其一对情侣之间的相送。