浅谈电视剧《大明王朝1566》的历史意义

050
２０１７．０８第１期
歇歇晌，我到庙上走一趟。

”
“好兄弟，你要渴了烧开水，你要饿了有干粮，你要不渴也不饿，躺在屋里歇歇晌，千万不要把会赶，怕你会上闹饥荒。

”
这里的“歇歇晌”就是休息的意思，而“闹饥荒”则是闯祸或受欺负。

再如《石家庄》一回，当武松受了锄地老汉的激非常激动，说道：
“俺在山东没孬种，到了河南孟州不能瓤！”
在方言中孬种是胆小怕事的人，而“瓤”则是具有地域特点的土语，指的是“示弱”。

这种方言的运用在《武松传》比比皆是，由于其独特的地域特色，无疑会增加其亲和性。

更容易得到劳动人民的认可和喜爱。

而且山东大部分地区的方言其实和普通话并没有太多的区别，很多只是在声调或重音上的不同，如老年妇女在山东方言中一般被称作“老妈妈”，“妈”字在普通话中读阴平声，而在大部分山东方言中则读上声。

而
浅谈电视剧《大明王朝１５６６》的历史意义
制作精良，无出其右 2017年，一部名为《大明王朝1566——嘉靖与海瑞》（下称《大明王朝》）的国产历史正剧书写了中国电视史上的“奇观”。

说到这个“奇观”的缘起，不得不回到10年前。

2007年1月，《大明王朝》作为湖南卫视开年大戏在晚间10点档首播，尽管该剧由《雍正王朝》编剧刘和平执笔、《走向共和》导演张黎执导，并有陈宝国、黄志忠、王庆祥、倪大红等诸多老戏骨加盟主演，但在当年播出后虽然口碑不错，却收视成绩不佳，原定要拍的续集也再无下文。

随后10年间，国产历史正剧落入低潮，《大明王朝》虽然一再被人提起，却再无重播记录。

2017年2月，这部公认高水平、高质量的诚意之作，在重庆卫视重播，随后被放到视频网站付费观看，不出意外地受到追捧，豆瓣评分高达9.1，堪称历史正剧巅峰。

《大明王朝》以明嘉靖年间，海瑞为民请命、向腐朽的王朝发起挑战为叙事核心，再通过裕王集团（张居正、徐阶、高拱等大臣）、严党集团（严嵩父子等）与宦官集团（吕芳、杨金水等）三方的政治角力，其间巧妙穿插胡宗宪、沈一石等游离在这些集团之外又与之纠缠不清的人物，揭示嘉靖一朝政治斗争及官场腐败的根源。

与晚些时候热播的《人民的名义》叙事结构一致，《大明王朝》亦采取以小见大的讲述手法，从“改稻为桑”在建德、淳安落实情形开始，塑造贪墨横行的明代官场众生相。

个人认为，《大明王朝》的精彩之处不在于与史实的契合度，而在于它采用以虚写实的手法深刻揭示了官场斗争的复杂与严酷，揭露了尖锐的社会矛盾与高深的御国之术。

这是目前为止任何历史正剧甚至是戏说类影视剧都没有做到的，单从这个方面来讲，《大明王朝》就无愧于它的良好口碑。

更为难得的是它剧情之严谨、台词之凝练、人物之鲜活、制作之精良……均到了“令人发指”的地步，几乎无可挑剔。

重播的《大明王朝》在原版基础上进行了一番修复，然而在拍摄技术日趋发达的今日，这部10年前拍摄的电视剧，很难符合现今观众对高清版的要求。

但这都不影响它的经典程度，它把构图、色调、道具隐喻、拍摄视角等镜头语言发挥到了极致，尤其是大量出现的暗潮汹涌的朝堂对峙，可谓历久弥新，甚至可以毫不夸张地说，至今没有一部剧能出其右。

“改稻为桑”，没有赢家
《大明王朝》剧长46集，在故事前半部分，呈现出的是嘉靖朝满目疮痍的局面：国库出现巨额亏空、浙江洪水肆虐、倭寇频频来犯。

闻立
湖北今古传奇传媒集团　430077
摘要：《大明王朝》采取以小见大的讲述手法，从“改稻为桑”在建德、淳安落实情形开始，塑造贪墨横行的明代官场众生相。

个人认为，《大明王朝》的精彩之处不在于与史实的契合度，而在于它采用以虚写实的手法深刻揭示了官场斗争的复杂与严酷，揭露了尖锐的社会矛盾与高深的御国之术。

关键词：大明王朝；反腐；历史剧
未婚的年轻女性常被称为“大姑娘”，普通话中重音是在“姑”字上，而快书中则把重音放在“大”字上以突出其韵律特色。

因此虽然《武松传》是具有浓厚地域特色的艺术形式，却并不妨碍其在其他地区的推广。

综上所述，《武松传》在韵律、表现形式及语言上的特色赋予了这部民间文艺作品独特的艺术魅力。

是其能够广泛流传，深入人心，并成为山东快书这一艺术形式的代表作品的重要原因。

参考文献：
[1]山东快书武松传[M]. 北京:作家出版社, 1957.
[2]王力. 山东快书的艺术特色[J]. 戏剧丛刊,2010,(04):126-128.
（上接049页）
文化大观
051
２０１７．０８第１期
文化大观
此时，浙江的江南织造局跟西洋人做成了一笔50万匹丝绸的生意，如若成功，将会补上国库亏空，从而为胡宗宪、戚继光抗击倭寇提供军饷。

但库存并没有如此多的生丝，因此内阁执意要把浙江百姓赖以为生的稻田改成桑田，以扩充生丝产量，由此便产生了“改稻为桑”国策。

“改稻为桑”在推行过程中受阻，内阁又推行“南下巡盐”（徵收地方盐税）。

这一部分分为两条线铺开：第一条为海瑞出任浙江淳安县县令，为民请命，向腐败宣战；第二条线则是把持内阁20年的奸党严嵩、严世藩父子和徐阶、高拱等忠臣的权力较量。

后半部分讲述嘉靖皇权专制思想与海瑞“民贵君轻”理念的交锋。

全局结构紧凑、逻辑严密，除却完全没有私心的海瑞之外，剧中人皆汲汲营营，或为权而争，或为财而斗，到头来没有一个是真正的赢家：国库依然空虚严重，时局依然风雨飘摇，百姓依然水深火热，各色人等大多悲剧收场。

史书记载，嘉靖帝长达20年时间不上朝议政，一心炼丹修道。

作为一个名副其实的“道君”，嘉靖帝说得最多的一句话是“几十年了，朕最不愿议的就是朝局”，活脱脱一个甩手掌柜。

然而嘉靖帝真的是这样一个昏君吗？当然不是，剧中有一个情节，一次嘉靖帝与臣子闲聊，谈及父子关系，言道：“儿孙自有儿孙福，莫为儿孙做马牛。

”表面上议论的是父子相处之道，实际上却是对众臣的敲打，因为朝中很多官员或是父子同朝，或是同为一党。

嘉靖的言下之意是让他们管好自己的儿子、自己的党派。

还有一个细节是，纵使不上朝，嘉靖帝知晓司礼监掌印大太监吕芳和干儿子杨金水在杭州做的勾当。

嘉靖帝看似“无为”，却躲在幕后洞若观火。

如此精明，何以不知孰贤孰奸，孰贪孰廉？但严嵩党羽满朝，根脉深厚，嘉靖帝不敢轻易动他，也轻易动不了他。

嘉靖帝需要严嵩，需要靠他敛财，抵挡倭人入侵；亦需要他任用官员，维持朝局稳定。

即使年关将近，朝廷寒碜得只能发给官员两斗米、两升胡椒、十吊铜钱作为年俸，嘉靖帝也只是剪了一些严党羽翼，仍对严世父子不犯秋毫。

嘉靖帝有一番表白，大意是：长江水清，黄河水浊，我焉能不知？然而，清水可饮用，浊水也可灌溉，长江黄河哪个都少不得。

个中无奈，令人唏嘘。

剧情客观，还原朝臣
黄仁宇在《万历十五年》一书中，把海瑞设置成性格偏执、行为古怪的模范官员，认为他是一个只要原则，不讲情面的卫道者。

《大明王朝》则在凸显海瑞政治作为（赈济灾情、打击贪腐、平反冤案）的同时，也剖析了其人性的一面，譬如他会为了自己的母亲和怀孕的妻子而选择不去批判朝政、批龙鳞，以及作为孝子和慈父的诸多感人细节。

比之剧中其他诸人，海瑞是唯一无党无派，不争名夺利的官员，他的一切言行只为百姓，可以说是腐朽朝局的希望所在。

他清醒地意识到，若不改变制度本身，即使朝廷打掉了严党，仍然会有千千万个严嵩一样的官员出现。

他接触到的是生活在社会底层的绝望百姓，他想为他们主持公道，但有如此帝王、如此朝局、如此朝臣，海瑞做出的任何向腐朽王朝抗争的努力，都是螳臂当车，难撑危局。

有剧评人认为，《大明王朝》有为奸臣翻案的嫌疑，例如剧中的严嵩，知人善任（启用胡宗宪抗击倭寇），
亦有无奈的一面（管不住严世藩），甚至晚景也甚是凄凉。

其实，与其说刘和平在为严嵩翻案，不如说他打破了脸谱化，剖解了奸臣多面性，从而对人物进行了客观还原。

亦或可以从另一个角度解读：严嵩这些作为的初衷，并非真的为了朝廷吏治，而是为严家筹谋。

如剧集开篇提出的“改稻为桑”，严嵩并非为纾解民难，而是为了解皇帝之忧，为朝廷敛财，为自己邀功，让自己的地位更加稳固。

值得一提的是，饰演这一角色的演员倪大红，奉献了教科书级的表演，他以40多岁的年龄饰演80多岁的严嵩，没有使用配音，却完美地演绎了严嵩的深藏不露和老态龙钟。

传统历史正剧中的朝堂戏码，多为忠臣与奸臣的权谋博弈，《大明王朝》中除海瑞之外的清官，与严党斗法时，理由同样冠冕堂皇，倒是剧中张居正与裕王、谭纶在淳安受灾后的一番话，揭开了忠臣们的伪面具：“王爷，长痛不如短痛，这一次干脆让浙江乱了，就当做我大明朝身上烂了一块肉！”这些人为了铲除异己，完全不理百姓死活，其本质与奸臣何异？同样是张居正，为了让海瑞去淳安县当炮灰，他还不惜给海瑞戴高帽：“公夙有澄清天下之志，拯救万民之心。

”由此可见，最令他们在意的始终是官场得失和个人安危，这同样与奸臣们如出一辙。

唐《贞观政要》云：“君，舟也；人，水也。

水能载舟，亦能覆舟。

”《大明王朝》中的衮衮诸公，在官场起伏，在宦海沉浮，各有各的无奈，各有各的挣扎，努力过后，终归是时代的弃儿。

只因在那样一个社会里，在一个只关注权力得失，忽视民心的朝廷统治下，不论是嘉靖、海瑞，抑或是徐阶和严嵩，都不能挽救危局，只能眼睁睁看着明帝国一步步走向深渊，走向覆灭。