钴蓝颜料_Smalt_在故宫建福宫彩画中的发现

智慧树知到《中国陶瓷欣赏》章节测试[完整答案]智慧树知到《中国陶瓷欣赏》章节测试[完整答案]智慧树知到《中国陶瓷欣赏》章节测试答案第⼀章1、唐三彩在唐代是作为陈设器⽤的A:对B:错正确答案：错2、在距今9000到10000年以前，古陶器最早出现在中国，这是中国的独创。

A:对B:错正确答案：错3、景德镇⾃唐代以来就是皇家御⽤官窑A:对B:错正确答案：错4、当官窑制度出现后，中国陶瓷的审美情趣往往反映上层建筑的喜好A:对B:错正确答案：对5、中国陶瓷南青北⽩的格局发⽣于宋朝A:对B:错正确答案：错第⼆章1、陶瓷包含哪些A:陶器B:炻器C:瓷器D:⽯器正确答案：陶器,炻器,瓷器2、我国⽬前发现最早的陶器是即今多少千多年以前的 A:9D:6正确答案：93、下列哪些陶瓷属于彩绘类陶瓷A:唐三彩B:彩陶C:元青花D:紫砂器正确答案：彩陶,元青花4、新⽯器时代的陶器品种有哪些A:彩陶B:红陶C:灰陶D:⿊陶和⽩陶正确答案：彩陶,红陶,灰陶,⿊陶和⽩陶 5、彩陶的诞⽣到今天已有⼏千年的历史 A:5 B:6C:7D:8正确答案：8第三章1、“始作俑者，其⽆后乎”出⾃谁之⼝ A:⽼⼦B:孙⼦C:孔⼦D:孟⼦正确答案：C2、秦始皇陵位于哪⾥A:骊⼭B:邙⼭C:岐⼭D:磨⼭正确答案：A3、秦陵三个兵马俑坑呈什么字形排列 A:⼀B:凹C:品4、第⼀个发现秦始皇陵兵马俑的⼈ A:杨培彦B:杨培宁C:杨培定D:杨培安正确答案：A5、秦始皇兵马俑发现于A:1974年春B:1974年夏C:1974年秋D:1974年冬正确答案：A第四章1、瓷器的烧成温度须在多少摄⽒度以上A:1000B:1100C:1200D:1300正确答案：C2、越窑瓷器创烧于何时A:东汉B:三国C:两晋D:南北朝正确答案：A3、我国成功烧制出成熟瓷器于何时A:东汉B:三国C:两晋D:南北朝正确答案：A4、氧化⽓氛下，瓷器中铁形成的硅酸铁的发⾊是 A:灰⿊⾊B:青绿⾊C:红⾊5、还原⽓氛下，瓷器中铁形成的硅酸亚铁的发⾊是A:灰⿊⾊B:青绿⾊C:红⾊D:褐⾊正确答案：B第五章1、唐三彩品⽤得最多的⾊彩是哪三种A:黄B:绿C:⽩D:红正确答案：ABC2、唐三彩⼆次烧成时的烧结温度⼤概是多少A:700℃B:800℃C:900℃D:1000℃正确答案：B3、唐代秘⾊瓷的胎呈什么颜⾊A:⽩⾊B:蓝⾊C:灰⾊D:绿⾊正确答案：C4、唐代秘⾊瓷的釉呈什么颜⾊A:⽩⾊B:蓝⾊C:淡青⾊D:黄⾊正确答案：C5、唐三彩的釉科以何种⾦属氧化物作助熔剂A:KD:Ca正确答案：D第六章1、钧窑瓷器也是⼀种厚釉器物，典型的作品其釉⾊常常出现⼀种与⾊地不同的、成不同规则流动状的() B:细线C:花纹D:裂纹正确答案：B2、徽宗皇帝为⾃⼰打造的⼈间仙境--⾉岳，⾃建成之⽇到被夷为平地，不过()年时间。

故宫建筑的色彩之美宫廷建筑中的绚丽色彩故宫是中国古代宫廷建筑的代表，其建筑风格独特，充满了浓厚的中国传统文化和艺术元素。

故宫建筑中的色彩也是其独特之处，通过运用绚丽多彩的颜色，故宫建筑展现出瑰丽华美的宫廷气息，照耀着中国传统建筑的辉煌。

故宫建筑的色彩使用非常考究，每一座建筑都有着精心挑选的颜色搭配。

这些颜色大多以红、黄、绿、蓝为主，代表了古代皇家的尊贵与权威。

其中，红色象征着喜庆和吉祥，表示皇帝的权力与统治。

黄色则是中国古代皇家的专属颜色，代表着皇帝的地位和尊贵。

绿色则象征着和谐与生机，扮靓了故宫建筑的大门和殿宇，给人一种宜人的感觉。

蓝色则是宫廷建筑中的主要装饰色彩，它代表着天空和水的象征，给人一种宽广深邃的感觉。

故宫建筑中色彩的运用不仅仅是为了美化建筑本身，更是与整个建筑群的布局和环境相协调。

例如，在故宫的中心轴线上，从南向北依次是午门、乾清宫、太和殿和紫禁城。

这些建筑在色彩上呈现出自南向北由浅入深的变化，由红色渐变至黄色，从而强调了故宫的主轴线，并突出了太和殿的重要性。

此外，故宫的正殿、大堂和大门都设置了称之为“五彩云龙”的石雕，以丰富建筑外观的立体感。

在故宫建筑的内部，色彩也是装饰的重点。

宫殿内部的门框、栏杆和梁柱上往往都采用了丰富的彩绘，其中红色、黄色和绿色是主要的使用色彩。

这些色彩的运用通过不同的图案和花纹来展现中国传统文化的精髓，比如龙、凤、花卉等元素的运用，既增添了宫殿的色彩，又表达了皇家的尊贵与权威。

除了建筑本身，故宫建筑周边的园林景观也注重色彩的运用。

园林中的湖泊、花坛、假山等都选用了多种鲜艳的颜色，以形成丰富的自然景观。

这些颜色的运用与建筑的色彩相协调，使得整个故宫建筑群呈现出一幅和谐统一的画卷。

总之，故宫建筑的色彩之美令人叹为观止。

它通过绚丽多彩的颜色，展现了古代中国皇家建筑的瑰丽与辉煌。

这些颜色的运用在实现建筑美观的同时，也彰显了古代中国皇权与尊严的象征。

故宫建筑的色彩之美，既是中国古代建筑艺术的瑰宝，也是中华文化的重要组成部分。

古代丝织品及古建彩画蓝色染料的微量及无损分析
张晓梅;魏西凝;雷勇;成小林;周旸
【期刊名称】《光谱学与光谱分析》
【年(卷),期】2010(030)012
【摘要】染料分析是研究织物颜色老化变色的基础,同时对于了解我国印染工艺的发展有非常重要的作用.通过薄层色谱和拉曼光谱方法,对六个唐代丝绸样晶的蓝色染料和故宫建福官建筑彩画的蓝色物进行了分析,并对两种方法在文物上的适用性进行了比较.结果表明这些呈色物质均为靛蓝,靛监不仅作为染料被占人使用,也被当作颜料用于彩绘壁画,使用范围非常广范.两种分析的方法各有利弊,拉曼光谱是无损分析,薄层色谱需要样品量少,但可获得更多的信息.
【总页数】4页(P3254-3257)
【作者】张晓梅;魏西凝;雷勇;成小林;周旸
【作者单位】北京大学考古文博学院,北京100871;北京大学考古文博学院,北京100871;故宫博物院科技部,北京,100009;国家博物馆文物保护科技中心,北
京,100006;中国丝绸博物馆,浙江杭州,310002
【正文语种】中文
【中图分类】G264
【相关文献】
1.中国古建梁画分析——比较和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画的异同 [J], 王茹奕
2.模拟古代丝织品上天然染料剥色研究 [J], 韩婧;张晓梅
3.一组古代丝织品上蓝色植物染料的分析鉴定 [J], 何秋菊
4.河湟地区古建筑彩画研究——以兰州五泉山古建筑群地方彩画为例 [J], 公雅妮;陈华
5.清代通草水彩画颜料的原位无损分析 [J], 张婵
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故宫建筑彩画的故事 图：太和殿⾦龙和玺彩画 故宫紫禁城雕樑画栋、美轮美奂，每⽇⾥数以万计的观众前来参观，⼀睹明清两代皇宫殿堂的迷⼈风采。

那炫丽的⾊彩、丰富的图案令⼈印象深刻、赞嘆不⽌。

⽽紫禁城宫殿⾦碧辉煌的万千⽓象是如何形成的，背后⼜有哪些鲜为⼈知的事情，就让我们⼀起⾛进紫禁城去探个究竟。

/黄希明⽂、图 装饰与结构的统⼀是中国古代建筑的重要特点，彩画也不例外，同时具有对⽊构件保护与美化的双重功能。

要实现对⽊构件的保护与美化，就要在彩画施⼯前做好必要的准备，即完成地仗的施⼯。

⽪之不存⽑将焉附 明代早期宫殿的⽊构件多⽤楠⽊整材製作，表⾯平整光滑，可以直接进⾏彩画。

明中期以后，长⼤⽊材不易採办，开始出现⽤⼩料拼攒成⼤料的做法。

及⾄清代，因⽊材缺乏并节省开⽀，拼攒的⽅式更为普遍。

採⽤拼攒做法的建筑构件，表⾯粗糙不平⼜多缝隙，就要施以油灰地仗，使其表⾯平整，以便进⾏彩画，同时还能使其免受风霜⾬雪的直接侵害，增加抵御⾃然损害的能⼒。

清朝⼯部颁布的《⼯程做法》记载，地仗主要有⼀⿇四灰、两⿇五灰、⼆⿇⼀布七灰、三⿇⼆布七灰等⼏种做法。

还有不⽤⿇或布的简单做法，称为单⽪灰，分为两道灰、三道灰等。

所⽤材料除线⿇和夏布以外主要是油灰，⽤桐油、麵粉、⾎料、砖灰、⽯灰⽔等加⼯调製⽽成，分为粗、中、细三种。

地仗施⼯前，先要对⽊构件的表⾯进⾏相应处理，使其与地仗紧密结合在⼀起，此后歷经⼗馀道⼯序才能完成地仗的施⼯，各道⼯序均有严格的技术规范和品质要求。

地仗是彩画的基层，如果地仗不耐久⽽过早脱落，彩画也⼀定随之脱落。

地仗与彩画的关系彷彿是⽪与⽑的关系，“⽪之不存，⽑将焉附”，是两者关系的真实写照。

彩画图案中⼤⼩王 清代彩画名⽬繁多，习惯上⼤致可分为和玺彩画、镟⼦彩画和苏式彩画三⼤类。

前两类彩画在业内称为“规矩活”，就是图案画法有规矩标准，不可随意更改。

古建⼤师梁思成先⽣因其程式化的题材和多在宫殿等⾼等级建筑上使⽤，并相对于“苏式”⽽⾔，称其为“殿式”。

紫禁城养心殿区建筑内檐彩画研究紫禁城作为中国明清两代皇家宫殿，具有深厚的历史文化底蕴。

其中，养心殿区建筑以其独特的建筑风格和丰富的文化内涵，吸引了众多学者的。

内檐彩画作为中国古代建筑的重要组成部分，具有独特的艺术价值和历史文化意义。

本文旨在通过对紫禁城养心殿区建筑内檐彩画的研究，深入探讨其历史背景、建筑特点、内檐彩画等方面的内容，为相关领域的研究提供有益的参考。

紫禁城作为明清两代皇家宫殿，始建于明成祖永乐年间，已有近600年的历史。

养心殿区建筑作为紫禁城的核心区域之一，自明嘉靖年起便成为皇帝的寝宫和政务活动的重要场所。

内檐彩画在明清宫廷建筑中得到了广泛的发展和应用，其图案丰富、色彩艳丽，具有极高的艺术价值和历史文化意义。

养心殿区建筑布局严谨，以建筑结构、装饰风格和色彩搭配等方面的特点著称。

该区域主要由正殿、后殿、东西配殿、耳房等建筑组成。

正殿为养心殿，是皇帝处理政务和居住的主要场所，建筑规模宏大，结构复杂。

后殿为勤政殿，是皇帝听取政事的地方，建筑风格简约而庄重。

东西配殿则分别为左右两侧的附属建筑，与正殿和后殿相互呼应，形成稳定的建筑群落。

养心殿区建筑的内檐彩画具有独特的艺术风格和历史文化内涵。

这些彩画主题多样，包括龙凤、花卉、山水、人物等，内容丰富，寓意深远。

在绘制工艺方面，养心殿的内檐彩画采用了沥粉贴金、点翠等传统技法，使画面更加立体生动。

这些彩画还体现了当时的政治、文化和社会背景，为研究明清宫廷历史提供了重要的视觉资料。

本文在研究过程中采用了图像分析、文献研究和实地调查相结合的方法。

通过对内檐彩画的图案、色彩、构图等方面的深入分析，结合相关历史文献和清代宫廷绘画作品的研究，对养心殿区建筑内檐彩画进行了全面的探讨。

同时，实地调查工作也为此项研究提供了真实可信的第一手资料。

通过本次研究，我们深入了解了紫禁城养心殿区建筑内檐彩画的历史背景、建筑特点和内檐彩画等方面内容。

在研究过程中，我们发现这些彩画不仅具有极高的艺术价值，还为明清宫廷历史、文化和政治等方面的研究提供了宝贵的视觉资料。

天工｜2023年第19期［摘 要］景泰蓝作为我国的文化瑰宝以及中国工艺美术的“四大花旦”之一，应当被一代代传承下去。

近年来，景泰蓝已经真正走进市场，已是家喻户晓的艺术投资收藏珍品。

应当对景泰蓝这种工艺进行传承和推广，不能让其只存在于博物馆和文字中，要让它活跃于人们的生活中，重放光彩。

主要以故宫景泰蓝“传世六珍”为例对景泰蓝工艺进行分析，通过分类对比“传世六珍”的纹饰和色彩特点等，深入挖掘景泰蓝的艺术性及时代特征，探索景泰蓝工艺在现代生活中的实际运用问题。

［关键词］景泰蓝工艺；纹饰；色彩；现代工艺［中图分类号］J527 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2023）19-0010-03 本文文献著录格式：潘雨薇.故宫景泰蓝“传世六珍”的纹饰特征及色彩分析［J］.天工，2023（19）：10-12.潘雨薇 兰州资源环境职业技术大学故宫景泰蓝“传世六珍”的纹饰特征及色彩分析基金项目：2020年度兰州资源环境职业技术学院科研项目（项目编号：Y2020B-07）。

作者简介：潘雨薇（1996—），女，汉族，甘肃兰州人，本科，助教，研究方向：首饰设计与工艺。

一、景泰蓝概述景泰蓝是以精美而出名的金属工艺品类之一，因在明代景泰年间达到了工艺技术制作的巅峰，且主要使用蓝色珐琅釉料，故称“景泰蓝”。

景泰蓝工艺品是在金属胎体上使用扁平且细长的铜丝掐出花纹线条，再在其上使用不同色彩的珐琅料填充、烧制、打磨、镀金而制成的，因此也可以称作“铜胎掐丝珐琅”。

当今，景泰蓝这一传统工艺已经随着时代的发展而逐渐淡去了皇室的尊贵滤镜，然而其鲜明的色彩、繁复的纹样以及深厚的文化内涵仍然让人们沉迷不已。

景泰蓝工艺品的价格不菲，可以说是当代中国的“奢侈品”，其收藏意义远大于实用意义。

景泰蓝不仅体现着古代宫廷的至尊地位，同时也体现着中华传统文化。

二、“传世六珍”（一）“传世六珍”概览故宫中这六件景泰蓝工艺品既有各自的美感，也不失年代特色，充分地表现了各时期景泰蓝工艺的精湛细腻（见表1）。

故宫大修工程中的部分建筑已经完工，但许多专家发现，一些古建无论是彩画还是琉璃瓦都变新了。

对此，故宫博物院副院长晋宏逵解释说，这种变化符合中国古建保存的规律，也不违反保护原则。

■旧琉璃瓦重挂釉■外檐彩画不“做旧”●博物院副院长揭秘故宫百年大修正在进行中的故宫百年大修工程不仅受到国人关注，同样受到了正在西安出席国际古迹遗址理事会第１５届大会的外国专家们的重视。

昨天，就大家共同关心的“故宫大修工程为何进行、修什么、如何修”及故宫外观“变新”等问题，故宫博物院副院长晋宏逵先生进行了详解。

●权威说法材料不同损毁有别眼下，故宫大修工程中的部分建筑已经完工，但许多专家发现，一些古建无论是彩画还是琉璃瓦都变新了。

对此，晋宏逵解释说，建筑物在经过修复以后，外观上会“新”起来，这种变化符合中国古建保存的规律，也不违反保护原则。

因为中国古建筑是用多种建筑材料营造的，表层材料不同，它们在自然条件下从新到旧，再到损伤、最后破坏的周期也不同。

因此，建筑各部分的外观，新旧经常是不一致的。

●大修实例琉璃瓦：２７万块挂新釉对于故宫琉璃瓦的保护问题，晋宏逵认为，这同样是个备受关注的问题。

他说，故宫大部分屋顶使用琉璃瓦，构成了宏大的气魄和富丽的色彩，但琉璃瓦存在老化问题。

“故宫的一般规律是，经过挑顶维修的古建筑瓦的更换率约为３０％。

”晋宏逵说，故宫大修中对应该报废的琉璃瓦采取了挑选回窑挂釉的处理方法：将瓦坯料完整、只是釉面严重脱落的老瓦经过挂釉，重新让其回到屋顶使用，以保存更多的原材料。

据悉，到目前为止，已有２７万块旧瓦经过重新挂釉。

“目前，故宫建筑屋面琉璃瓦颜色偏新，主要是使用了新瓦的缘故，经过一段时间后颜色就会协调。

”晋宏逵解释说。

彩画：修复享受仨“待遇”“故宫彩画是否做旧处理呢？”对此，晋宏逵表示不能一概而论。

故宫的明清油漆、彩画由两层构成，在木材上，先用桐油等材料调制的灰、麻纤维和布制作“地仗”，然后在光洁的地仗上彩绘、油漆。

《走进故宫》期末考试卷子卷4【单选题】关于古建筑样式，被列入世界文化遗产《记忆遗产名录》的是（）。

A.样式雷建筑图档B.鲁氏家族档案C.林氏家族档案D.刘氏家族档案5【单选题】太和殿屋顶凿井中央的龙口叼着的装饰物称为（）。

A.轩辕镜B.龙虎镜C.双凤镜D.昭明镜6【单选题】宫廷具有宫室和朝廷双重含义，地理范围并不局限于宫城之内，这体现了中国封建社会怎样的的政治特征？A.奉天承运B.皇权至高无上C.家国同构D.以“和”为贵7【单选题】陈万里先生治学最为人推重的是（）A.“实”B.“变”C.“思”D.“行”8【单选题】康熙帝为建设蒙养斋算学馆招募的蒙古有志青年叫什么？A.明安图B.梅文鼎C.梅珏成D.多尔衮9【单选题】以下哪位传教士设计了圆明园里的大水法、十二生肖？A.利玛窦B.南怀仁C.白晋D.蒋友仁10【单选题】存放故宫文物的朝天宫落成于（）。

A.1935年B.1936年C.1937年D.1939年11【单选题】三希堂位于故宫哪所建筑内？A.养心殿B.坤宁宫C.文渊阁D.太和殿12【单选题】以下哪些物品不属于清廷科技文物？A.机械钟表B.天球仪C.满文版《几何原本》D.电子测量仪13【单选题】乾隆皇帝改建成雍和宫后，寺庙里招收（）个来自蒙古的学员进行僧人的培养。

A.200B.300C.400D.50014【单选题】故宫文物西迁南路到达安顺的华严洞，在那安藏了（）年。

A.四B.五C.六D.七15【单选题】《重屏会棋图》表现的内容是（）。

A.北宋后期的社会面貌B.明宣宗庆贺“三十”得子C.南唐王位继承制-兄终弟及D.宋徽宗鄱阳湖看庐山16【单选题】与瓷器相比，陶器的（）高于瓷器。

A.烧成温度B.吸水率C.机械强度D.透光度17【单选题】须弥座本身是一种（）的形式。

A.佛座B.塔座C.台基D.地基18【单选题】两项防止科举考试作弊的重大举措糊名和誊录是在什么时候发明的？A.隋唐时期B.北宋时期C.元朝D.明清时期19【单选题】参加在英国举办的中国文物国际展览会中，有（）件是从国内带过去的。

传统彩绘艺术故宫的装饰之美传统彩绘艺术：故宫的装饰之美故宫作为中国古代建筑的典范，以其独特的建筑风格和丰富的装饰艺术而闻名于世。

其中，传统彩绘艺术作为故宫建筑装饰的重要组成部分，展现了中国古代艺术的精髓和独特之美。

本文将探讨传统彩绘艺术在故宫的装饰中所展现的美感和历史价值。

一、彩绘装饰元素1. 彩绘图案故宫中的彩绘图案极为丰富多样，涵盖了各种吉祥和寓意深远的图案。

如龙、凤、麒麟等神兽形象，以及花卉、动植物等自然元素，都被巧妙地融入到彩绘艺术中。

这些图案不仅仅是装饰，更是对中国古代文化的传承和表达。

2. 色彩运用在彩绘艺术中，色彩的运用起着至关重要的作用。

故宫彩绘以鲜艳明快的色调为主，如红、黄、蓝、绿等。

这些色彩的巧妙搭配和运用，使故宫彩绘呈现出绚丽多彩、充满活力的视觉效果，为故宫增添了独特的魅力。

二、彩绘装饰的技艺1. 传统工艺故宫彩绘采用的是传统的手工工艺，经过层层审核和反复推敲，每一道工序都需要经过高超的技艺和耐心的细致。

彩绘师傅们凭借丰富的经验和对传统技艺的执着追求，使得彩绘艺术在故宫得以完美呈现。

2. 细腻精湛故宫彩绘装饰的精湛程度令人叹为观止。

无论是线条的勾勒还是色彩的着色，都体现出了匠心独运的精妙技艺。

彩绘作品中的细节处理非常考究，每一笔每一点都经过精心设计和斟酌，力求呈现最独特、最完美的效果。

三、彩绘装饰的价值1. 文化传承故宫彩绘作为中国古代艺术的杰作之一，承载了丰富的文化内涵和历史价值。

它不仅是中国传统文化的重要组成部分，更是一种历史的见证和现实的表达。

通过欣赏和研究彩绘艺术，可以深入了解中国古代社会的风貌和人文精神。

2. 艺术价值故宫彩绘以其独特的艺术表现形式和卓越的技巧手法，在艺术界享有很高的声誉。

彩绘作品中所融入的图案、色彩和线条都体现了中国古代艺术的独特风格和审美标准。

它们的精湛程度和美感都令人叹为观止，成为了艺术收藏家们的钟爱之物。

四、保护与传承1. 保护意义作为故宫建筑中不可或缺的一部分，彩绘艺术面临着严峻的保护挑战。