一轮复习66讲必修三刘强2

伊春市友好三中 高三历史导学案 编制人：刘强 审核人： 授课日期：8月 29 日 姓名： 班级： 编号：2周 5号 课题：一轮复习 第 66讲 必修三 第二单元 中国古代文艺长廊 考点复习三：梨园春秋 【学习目标】
了解中国戏曲产生与发展的大概历程，知道京剧等剧种的艺术成就。

引导学生透过中国传统戏曲发展流变的史实，发现中国传统文化演进的轨迹，探寻中国传统社会发展脉络，捕捉古人的生活场景，从而培养学生以小见大、见微知著的分析能力。

【重点、难点】
重点：京剧的形成和特点。

难点：中国古代戏曲的起源。

【知识链接】
【学法指导】通过戏曲产生与发展历程，认识中国传统文化的演进。

明确中国古代戏曲是中国传统文化的重要组成部分
【知识梳理】
一、源头：傩（原始时代）
1．原始社会：先民为了驱邪消灾、祈获丰收举行的带有巫术色彩的仪式活动——傩。

举行傩时往往载歌载舞，蕴涵着古代戏曲的萌芽。

2、春秋战国以后：宫廷宴乐、杂技百戏有更多的戏曲元素。

3、唐代：宫中设有教练歌舞艺人的专门场所——“梨园”。

表演的歌舞戏有一定的情节性、叙事性和戏剧冲突。

二、形成：南戏（宋代）
1．产生原因：社会经济的发展，城市的繁荣，出现了喧闹的集市和专门的娱乐场所瓦舍。

2．流行区域：广泛流行于浙江的温州、福建的福州、泉州等南方地区； 3．特点：用多种表现手段演出完整的故事情节，形成完备的戏曲形式。

三、成熟：
（一）杂剧（元代）——标志着中国古代戏曲的成熟。

1．原因：①城市经济的繁荣发达与市民阶层的壮大；②元朝汉族文人地位地下，进取无门。

完备
戏剧
发展
萌芽
成熟 原始社会 “傩”
宋代 南戏 春秋战国 宫廷宴乐、杂技百戏 元代
杂剧 繁荣 明中叶到清中期 京剧
高峰 清朝
昆曲
2．流行区域：流行于北方地区
3．特点：将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整故事情节和角色配合。

4．代表人物及代表作：元曲四大家（关汉卿、白朴、郑光祖、马致远）；王实甫《西厢记》。

（二）昆曲——“百戏之祖” 1、兴起：江苏昆山；
2、鼎盛时期：明中叶到清中期；
3、特点：典雅华美、抒情性强、载歌载舞；
4、代表：汤显祖《牡丹亭》
5、发展及影响：明中后期，发展成为全国性剧种，对京剧、湘剧、川剧、黄梅戏等众多剧种的形成和发展产生了深远影响。

四、繁盛：京剧（明清时期）
1．原因：外因：北京是明清时期的政治、经济、文化中心，四方艺人荟萃。

内因：乾隆八十大寿，徽班进京，与其他剧融会贯通。

2．产生与发展：①乾隆末年，徽班进京，徽调受到欢迎（乾隆八十寿辰，三庆班进京，高朗亭献艺）。

②道光年间，京剧形成。

③清同治、光绪年间，迎来第一个繁盛期（同光十三绝）
3．艺术特色：①四大行当：生旦净丑； ②四种表演手法：唱念做打；
③象征虚拟、歌舞并重、写意性强。

④乐器渲染气氛
4、地位：集古代戏曲艺术之大成，将中国戏曲推向新的高峰，被誉为“国粹”。

【重难点突破】《中国古代文学艺术重大成果一览表》 时代 汉字. 书法 绘画 文学 戏曲 先秦 甲骨文. 金文 《人物龙凤图》 《诗经》. 楚辞
傩仪 秦汉
小篆. 汉隶
《马王堆汉墓帛画》
汉赋 魏晋 书法艺术形成；王羲之《兰亭序》
文人画出现；
顾恺之《女史箴图》 隋唐 张旭. 怀素草书；欧阳询. 颜真卿. 柳公权楷书 吴道子《送子天王图》
唐诗 宋元 “宋四家” “残山剩水” 宋词元散曲 南戏. 元杂剧
明清
文徵明. 祝枝山；篆刻艺术
八大山人；扬州八怪
明清小说
京剧
【问题探究】1、阅读下列材料：
材料一 元人入主中原到元人统一全国，异族的音乐大量流入，汉族地区原有的音乐便与这种外来音乐相结合，产生新变，同时产生了与之相适应的新的歌词，这就是所谓“北曲”，也就是后来所说的“元
曲”。

其后，这种曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌，也就是“散曲”。

--引自《中国戏剧发展简史》 材料二 元蒙统治者废除科举制度，不仅断绝了知识分子跻身仕途的可能，而且把他们贬到低下的地位。

这些修养颇高的文化人，被沉入社会底层。

在疏远经史，冷淡诗文的无可奈何之中，他们只有到勾栏瓦舍去打发光阴、去寻求生路。

于是，新兴的元杂剧意外地获得一批又一批的专业创作者。

这些落魄文人共同创造着中国戏剧的黄金时代。

与从前的偏于抒发主观心绪意趣的诗词不同，元杂剧以广泛反映社会为已任。

显然，这是由于作家们长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受的缘故。

--引自《中国戏剧发展简史》
材料三元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势，北方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，南方籍文人也纷纷染指杂剧创作。

大致到大德末年以后，杂剧创作活动的中心逐渐由大都转移到杭州。

--引自《中国戏剧发展简史》材料四元杂剧在城市经济发达的南方未能获得更大的发展，有多方面的原因。

首先，杂剧虽然在元统一以后成为全国性的文艺样式，但它毕竟原产于北方，和北方的方言、音乐、民俗文化有密切的联系。

杂剧创作的中心转移到南方以后，对它的继续生长必然有所不利。

虽说杂剧作为主要戏曲种类的地位一直延续到明代前期，但它最后还是被从南戏发展起来的传奇所取代，这和地方文化的背景显然有很大的关系。

--引自《中国戏剧发展简史》（1）根据材料一，概括“散曲”产生的原因有哪些？（2分）
（2）根据材料二，归纳“元杂剧”发展的原因。

（4分）
（3）根据材料三，分析“元杂剧”创作中心转移到南方杭州的主要原因。

（2分）
（4）根据材料四，分析元杂剧在南方“未能获得更大的发展”的原因有哪些？（3分）根据四则材料，说明什么是“元曲”？（1分）
【问题探究】2、法国历史学家勒高夫《新史学》中称：“历史不仅是政治史、军事史和外交史，而且还是经济史、人口史、技术史和习俗史；不仅是君主和大人物的历史，而且还是所有人的历史。

”
请阅读下列材料：
材料一 (东京)街南桑家瓦子，……瓦中多有货药、卖卦、喝故衣、探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。

——(宋)孟元老《东京梦华录》卷二材料二梨园演戏，……两淮盐务中尤为绝出。

例蓄花、雅两部、以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、戈阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调、统谓之乱弹班。

——(清)钱泳《履园丛话》卷十二
材料三金阊(今苏州城西南)商贾云集，宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。

——(清)顾公燮《消夏闲记摘抄》卷上
材料四豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子引证格言、历史无异。

——高劳《东方杂志·农村之娱乐》卷十四①（1）材料一中的“瓦子”又名“瓦肆”，它指的是什么？
（2）依据材料一、二、三，结合所学知识，分析戏曲发展的主要原因。

（3）材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成？依据材料三、四概括戏曲的主要社会功能。

（4）在新史学理念的影响下，商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野，这表明史学研究出现了怎样的变化？
【D级】问题探究4．中国戏剧发展史上有两个高峰，即元杂剧和清京剧的形成、兴盛。

而这正是由少数民族统治的两个王朝。

为什么偏偏是在蒙古族和满族统治时期戏剧有如此巨大的发展？
【高考链接】
1.(2013年·新课标2）“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳。

”京剧艺术中人物的脸谱（）
A．真实再现了客观历史B．固化了大众的历史认知
C．正确评断了历史人物D．提升了历史人物的价值
2.（2012年·全国文综）王国维《宋元戏曲考》称：“凡一代有一代之文学……唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。

独元人之曲，为时既近，托体稍卑，故两朝史志与四库集部，均不著于录；后世儒硕，皆鄙弃不复道。

”这反映了
A. 元代文学不为后世所重视
B. 厚古薄今的观念影响深刻
C. 士大夫对市民文化的排斥
D. 八股取士抑制新文学形式。