《建筑与世界名园赏析》——园林2011级兰特庄园一、简介项目名称：兰特庄园地点：罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇建成时间：1566年—十六世纪八十年代造价：未知规模：240m×75m维尼奥拉简介：维尼奥拉(1507-1573）年贾科莫·巴罗齐·达维尼奥拉出生于意大利北部城市摩德纳附近的维尼奥拉镇。
16世纪30年代中期，他到罗马考察古典建筑，于1541年到法国枫丹白露从事艺术创作活动。
在巴黎他遇到了建筑师塞利奥。
18个月以后，达维尼奥拉回到意大利博洛尼亚，并修建了博凯奇府邸和班基府邸，1550年重回罗马。
此后他通过佩鲁齐而继承了布拉曼特的艺术风格。
维尼奥拉走的是一条比较严谨地运用古典建筑形式，而又不同于样式主义的发展道路。
代表作：维尼奥拉主要作品：罗马耶稣会教堂、兰特庄园、圣安德烈教堂总述：在欧洲古典园林之中, 意大利园林具有非常独特的艺术价值, 不管是其丰富多变的园林空间塑造, 还是其独具匠心的细部设计, 都反映出耐人寻味的造园特质, 而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。
意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合, 便产生了其园林形式的独有个性，兰特庄园就是一个典型的代表。
二、区位分析：兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。
现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。
这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。
起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。
1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。
1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。
1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。
现在该园仍归兰特家族所有。
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。
庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。
三、场地分析：兰特庄园建在郊外的丘陵坡地上，在府邸前留有开阔、可供眺望的远景。
为了营造出稳定而均衡的庭园空间，庄园顺山势辟成多个台层。
高差使得水景、山景等各种景物产生丰富的变化效果，而台地往往是欣赏下面花坛和园外自然景色的瞭望台。
四、项目背景和历史变迁：兰特庄园是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。
现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。
这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。
起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。
1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。
1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。
1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。
现在该园仍归兰特家族所有。
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。
庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。
五、设计、发展、决策过程：兰特庄园最初是红衣主教甘巴拉（1533-1587）请著名建筑师维尼奥拉建造的，主教对设计非常满意，但是当时的教皇格里高利十三世听说了这座别墅的美景后，便打算前来参观，这下可急坏了主教，他做好各种准备来迎接教皇光临。
兰特别墅的第一座别墅住宅便在有些仓促的情况下竣工了，维尼奥拉设计的花园也部分完工。
最后教皇因故不能成行，派来了一个特使--桑•卡洛•博罗梅奥，代他拜访这座庄园。
桑•卡洛在参观的同时，心里盘算着修建庄园究竟花费了多少钱。
他话锋一转，对主教说："耗费在这座别墅上面的金钱，可能最好用来修建一座医院，那样可以给贫穷的维特尔波民众带来好处"。
面对这样的话题，甘巴拉默然接受了这种暗示性的责难，在后来的日子里，为了避嫌，他都没有修建计划中的第二座别墅住宅。
甘巴拉建造的别墅住宅为正方形，房间大小适度，带有拱顶，其天花板上的装饰壁画，出自于当时著名的风格主义画家祖卡里兄弟之手，采用了拘谨而和谐的风格。
不过，后来罗马教廷，尤其是教皇庇护五世，多次要求甘巴拉主教将别墅的产权移交出来，但主教都坚决而优雅地拒绝了，继续享受着所谓的"愉快生活"，直到去世。
随着岁月流逝，教廷的责难就渐渐被淡忘了。
当蒙塔尔托红衣主教在此继任时，他将以前维尼奥拉的设计方案拿了出来，继续完善花园，并修建了第二座乡间别墅住宅。
第二座乡间别墅住宅的外观与第一座相同，主要用于接待客人；第一座别墅则为主人自用，作为日常起居。
第二座别墅住宅的主要组成部分是一个精美的大厅，天花板仍由祖卡里负责，以装饰用的灰泥、镀金箔和壁画装饰而成。
两座别墅的不同之处，可以从室内的壁画上看出：甘巴拉别墅的壁画多为风景；而蒙塔尔托别墅里的壁画，多为更古典的风格。
六、方案内容：在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。
它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。
台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。
在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。
在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
除了中轴布局、台地、巴洛克的理水和雕塑外，兰特庄园的植物种植也颇具特色。
它从最典型的欧式园林风格--修剪整齐的小灌木刺绣花坛开始，随着层次的变化，渐渐的植物有了自然的形态，而到了至高点以充满野趣的园林森林的环绕结束，实现了完全的人工向自然的过渡，是意大利古典园林中难得一见的人类意识向自然融合的表现。
1、总体布局兰特庄园将山地分为四个台地，并且各个台地表现出不同的特色，同时也处处联系。
一层台地为平面图案表现为主，形成开豁明亮的花坛；与开敞明亮、鲜艳多彩的花坛相反，二层台地是由苍翠茂盛的树木覆盖着的清凉蔽日的场所。
为了过渡需要，一二层连接设为斜坡规则花坛。
二三层高差则换为垂直分割形式，垂直切下的山墙设为大型水景雕塑。
而三四层又换回斜坡形式，利用坡度设一流水阶梯。
这样不同的高差处理充分利用高差布置景物，给人丰富层次变化。
（一）底层台台地近似方形，四周有12个精致的绿丛植坛，正中是金褐色石块建造的方形水池，十字路连接水池中央的圆形小岛。
岛上又有圆形泉池，其中有单手托着主教教徽的四青年铜像，徽章顶端是水花四射的巨星。
整个台层无一株大树，完全处于阳光照射下。
（二）第二层台第二层上有两座相同的建筑，对称布置在中轴线两侧，依坡而建，当中斜坡上的园路呈菱形。
建筑后有庭荫树，中轴线上设有畸形喷泉，与底层台的圆形小岛相呼应。
两侧的方形庭院中是栗树丛林，挡土墙上有廊柱与建筑相对，柱间建鸟舍。
(三) 第三层台中轴线上有一条长形水渠，据说曾在水渠上设餐桌，借流水冷却菜肴，并飘送餐盘给客人，故此园又称餐园。
台层尽头是三级溢流式半圆形水池，池后壁上有巨大的河神像。
在顶层台与第三层台之间是一斜坡，中央部分是沿坡设置的水阶梯，其外轮廓呈一串蟹形，两侧围有高篱。
水流由上而下，从“蟹”的身体及爪中流下，直至交界处，落入第三层半圆形池中。
(四) 顶层台中心为造型优美的八角形水池及喷泉，四周有庭荫树、绿篱和座椅。
全园终点是居中的洞府，内有丁香女神雕像，两侧为凉廊。
这也是贮存山水和供给全园水景用水的源泉。
廊外还附有铁丝网的鸟舍。
2、造园艺术建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。
（一）水景水景为联系全园的纽带，所以每一层都设有一大型水景以供观赏。
在埃斯特庄园中水是无处不在的，它以或滴、或淌、或喷的形式被巧妙地加以运用。
而在兰特庄园中，水在它的流动过程中却得到艺术的控制。
从顶层台地流下的水，在第三层台地上半段沿位于中轴线的花石边水阶梯而下，而阶梯的末端是一个由两个巨大河神分守两旁的半圆形水池。
在这层台地的下半段轴线上，则是一个长条形水渠。
之后水流在第二、三层台地之间又形成一个小瀑布，然后再注入位于第二层台地后半段的圆形水池。
最后注入底层的方形水池，以喷泉的形式作为高潮而结束。
第四层台地中央是一个八角形的海豚喷水池，台地中轴线的末端是一个洞府，它的两边为凉廊。
洞府是全园的水源。
而在台的四周则布置有对称的树木、绿篱和座椅等。
这样的四级台地水景动静结合，极具风趣。
庄园景观处处充满特色，而水景则是园中最为突出的景观。
园中水景动静结合，有规模宏大的大型喷泉雕塑，也有细细流水的流水阶梯和小水渠。
由第四层台地洞府作为全园的水源，连接各个水景，再以底层的方形水池喷泉的形式作为高潮而结束。
一些如流水阶梯、底层水池喷泉和洞府等的美丽景观不用多说，想说的是二层台地上的长条形水渠。
这水渠位于中轴线上，长条形大理石中间开缝装有平静的流水，这样的设计让我联想到广东的祠堂中也有类似的盛水物，下雨后积水，配上青苔和祠堂的柏树，总给人幽静、舒适感，在庄园这里也起到相同作用。
树荫底下一切显得和谐安静，碰巧可能还会见到动物在这里喝水，这样也刚好给主人修心看书的环境。
水渠同时也起到引导和指向作用，突出了岩壁的半圆喷泉。
（二）建筑形式及布置在庄园的第二层台地上的斜坡上，有两座大小相等、外观一致的小楼对称地分列在中轴线的两侧。
在当时的庄园建造中，园中的主要建筑——别墅一般都处于比较醒目而重要的位置，而将主要建筑一分为二则是非常罕见的。
但这一设计却更能与庄园的景观融合。
建筑正面可以眺望远景和一层台地的精美图案，而后面则有绿树成荫，使得居住者更舒适。
（三）植物景观庄园中用建筑引出的主轴线，或者从建筑派生出来的次轴线左右着花园的布局，甚至整个花园都以“建筑”的原则来营造。
按照建筑手法，把树木、花卉布置成几何图案。
甚至把树冠修剪成几何形体，高度发展了树木造型艺术，以此作为主体建筑与周围自然的过渡，求得艺术与自然的和谐。
