欧洲十九世纪美术浪漫主义美术共15页

雅法城的黑疫病人
• 埃罗战役
• 大卫的另一个学生是安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres，1780-1867年），他的艺术典雅精美。《瓦平松 浴女》华妙庄严，曲线和形有如音乐中的节奏与韵律，奏 出完美的和声。安格尔精于观察，对形的追求以现实为基 础，但这并不妨碍他进行夸张。《大宫女》通过拉长人体、 加强线条流动感和近似平涂的笔法，创造出接近东方美的 新趣味。《泉》、《土耳其浴室》那富有音乐感的无数圆 的配合使我们体会到他的格言：“在一切形中，最美的是 圆形。”安格尔自始至终地追求着理想化的美、使用具有 生命的线，留下卓绝千古的素描《斯特马蒂一家》、《小 提琴家帕格尼尼》。他的油画肖像也是略施明暗，主要靠 高超的亮部造型，突出人物的个性。《利维耶尔小姐》、 《欧松维尔子爵夫人》、《贝尔丹先生》都坚4年3月联军进入巴黎，4月6日拿破仑下诏退 位，路易十八随即登上王位，波旁王朝就此复辟。 在复辟年代里，一些知识分子是苦闷的，在这时 文学和艺术上掀起了浪漫主义运动。法国浪漫主 义艺术的主要代表是借里柯和德拉克洛瓦。雕刻 方面的代表是吕德、卡尔波等人。
借里柯（1781—1824）短促的一生与马紧密相连。他自幼崇拜驯马 演员，画马的作品多达千幅，最后还因坠马受伤而死于33岁的盛年。 《受惊的马》、《狮攫马》、《埃普松赛马》都是捕捉动物神情的力 作。不过，借里柯最可贵之处在于他的画笔凝聚着时代感情。1812年， 他第一幅参加沙龙的作品《骑兵军官在冲锋》便以一位挥刀驰骋的指 挥官表现出战火纷飞的年代，荣膺金奖。两年之后，他又展出《受伤 的龙骑兵退出战场》，与前者形成鲜明对照，绝好地体现了拿破仑的 溃不成军。 • 1816年，“梅杜萨”号军舰由于指挥者无能，触礁沉没。军官乘救生 艇逃命，并对试图登艇的士兵开枪。义愤填膺的借里柯当即创作了巨 幅油画《梅杜萨之筏》。该画取金字塔式的构图，右下角是已被浸泡 得变色的尸体，左面是抱着儿子遗体，衰弱得无法动弹的老水手，第 三组人是坚持了14天的幸存者，他们发现了海平面上的一点帆影，正 在把最健壮的一个黑人推到高处去挥舞衣衫。画家废寝忘食地工作， 在几个月中只到海边去了一下，为了观察乌云密布的天空。这位写实 主义的伟大先驱扎了真正的木筏放在画室里，并请来肝炎病人作模特 儿，把在惊涛骇浪中漂流的苦难表达得淋漓尽致。长久地置身画前， 会有海浪击身的逼真感。这幅巨作在英国首次展出，便被视为浪漫主 义的伟大宣言。 •

安格尔：《路易十三的誓愿》、《泉》
4、成就： 大卫：《马拉之死》、《拿破仑加冕》
“献给马拉，大 卫”
《马拉之死》描绘的是马拉 在浴缸里被杀害后的惨景：浸 泡在浴缸里的马拉露出上身， 歪斜着头，脸上流露出一种悔 恨和痛苦的表情，鲜血正从他 胸口流淌出来，染红了雪白的 浴巾；他右臂无力地垂在浴缸 外，手中还拿着那张凶手递给 他的请求补助的申请书。大卫 在这幅画中描绘了马拉虽死在 浴缸里，但手中仍拿着补助申 请书和鹅毛笔这一情节，表现 了马拉带病工作，甘为穷苦人 民操劳的高尚品质，同时也尖 锐地揭露了敌人以卑鄙的手段 杀害马拉的可耻罪行。作者真 诚地表达了对马拉的崇敬之情。
凡•高
红色的葡萄园
《唐吉老伯》
塞尚 “现代绘画之父”
静 物 塞 尚 （ 法
)
19世纪的雕塑和工艺美术 也是美术的重要组成部分
罗丹的雕塑《思想者》
五、 现代主义美术
1、时间：19世纪末
2、背景： （1）两次世界大战给人们造成巨大的精神创伤。 （2）工业化带来的快节奏生活加剧了人们的紧 张感，不满足传统的艺术表现形式。 。 （3）科技的发展拓宽了艺术家认识世界的视野， 他们开始用新的表现形式和艺术精神进行创作。 （4）受西方出现的各种社会思潮的影响，同时 更多的吸收了东方和非洲的艺术风格。
路易十三跪坐在云端的圣 母面前表示对宗教的虔诚 的情景。
安格尔（法1780-1867）：《泉》 ——古典美与人体美完美结 合的名作
二、浪漫主义美术
1.时间： 19世纪30年代前后 2.背景： 拿破仑统治结束后，波旁王朝复辟（1815—30 年代），人们对启蒙思想宣传的理性王国越来越 感到失望，开始寻找新的寄托。一些知识分子感 到苦闷，他们反对权威、传统和古典模式，出现 了浪漫主义美术。 3.特点：

浪漫主义绘画
德拉克洛瓦（Ferdinand victor Eugene Delacroix，1798-1863） 法国浪漫主义的杰出代表和主将，有“浪漫 主义的狮子”之称。他以自己的创作实践和 艺术成就，将法国的浪漫主义美术推向了高 峰，对以后的法国美术乃至西方现代主义美 术都产生了深刻的影响。成名作《但丁与维 吉尔》，代表作《希阿岛的屠杀》、《米索 隆基废墟上的希腊》、《自由引导人民》、 《阿尔及利亚的妇女》、《摩洛哥犹太人的 婚礼》、《十字军进入君士坦丁堡》等。
其他国家的浪漫主义美术
拉斐尔前派的主要代表： 福特· 马道克斯· 布朗：拉斐尔前派的画家们一直把他视为真 正的前导。主要作品有《劳动》《告别英格兰》等。 威廉· 霍尔曼· 亨特：他的作品往往是在真实的生活画面中包 含着哲理寓意。代表作有《受雇的牧羊人》《醒悟的道德》 《替罪羊》等； 约翰· 埃弗雷特· 米莱斯：米莱斯的作品有很强的表现力，多 以圣经故事和文学作品为题材，色彩富有装饰性，在构图 上能处理复杂的生活场面，画面上总是有股淡淡的悲剧氛 围，以日常生活为题材的作品也同样笼罩着一层哀愁。代 表作品有《奥菲丽娅》《盲女》《洛伦佐在伊莎贝拉家》 等； 罗瑟蒂：拉斐尔前派的核心和灵魂。他的主要成就是在 1854年拉斐尔前派兄弟会解体之后，他抛弃了早先的风格， 沉迷于柔和抑郁的情调和装饰风格，以神话为题材的绘画 带有一层梦幻色彩，在感伤的情绪后面还有性爱的目的。 代表作品有《受胎告知》《但丁之梦》《白日梦》等。
浪漫主义的雕塑
吕德（1784-1855） 19世纪上半叶法国著名的雕塑 家，是法国浪漫主义在造型艺术上的代表人物（在 绘画上是德拉克洛瓦，在雕塑上是吕德）。著名的 代表作《马赛曲》《不朽的拿破仑的苏醒》《拿波 里少年渔童》等。 卡尔波（1827-1874） 浪漫主义重要雕刻家，师从 吕德。他在创作上对激情的强调和运动感以及光影 的巧妙处理给予后来的雕刻家以有益的启示，罗丹 从他那里就获益不少。《舞蹈》《四大洲》等。

威廉•特纳，《奴隶船》，1840年。布面油画，91×122.8厘米。波士顿美术馆。
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卡斯帕•达维德•弗里德里希，《橡树林中的修道院》，1810年。布面油 画，110.4×170.8厘米。柏林国家博物馆。
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弗朗索瓦•吕德， 《马赛曲》，1833 年～1836年。约 12.8×7.92米。法国巴 黎。
安东尼奥•卡诺瓦，《维纳斯般的保林尼•博尔盖塞》，1808年。大理石，真人 大小。罗马博尔盖塞美术馆。 返回
理查德•波义耳（伯林顿勋爵）和威廉•肯特，奇兹维克宅邸，1725年始建。英国 伦敦附近。 返回
雅克-热尔曼•苏弗罗， 先贤祠，1755年～ 1792年。法国巴黎。
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第二节 浪漫主义美术
玛丽•卡萨特，《洗浴》， 1892年。布面油画，99×66 厘米。芝加哥艺术学院。
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但丁•加布里埃尔•罗塞 蒂，《受胎告知》， 1849年～1850年。布面 油画，72.6×41.9厘米。 伦敦泰特画廊。
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约翰•埃弗里特•密莱司，《奥菲丽娅》，1852年。布面油画，76.2×111.7厘米。伦敦泰 返回 特画廊。

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第三节 现实主义和印象主义
法国 英国 美国

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古斯塔夫•库尔贝，《碎石工》，1849年。布面油画，160×259厘米。原件在 德累斯顿画廊（1945年被毁）。 返回
古斯塔夫•库尔贝，《画家的画室：一个我七年艺术家生涯的真实寓 言》，1855年。布面油画，361×598厘米。巴黎奥塞美术馆。 返回
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奥迪隆•雷东，《独眼 巨人》，1898年。布 面油画，63×51厘米。 荷兰克罗勒-穆勒国家 博物馆。
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奥布里•比亚兹莱，《孔雀 裙》，1894年。为奥斯卡•王 尔德的戏剧《莎乐美》所作 的钢笔画插图。

法国新古典主义美术之一
• 十八世纪末至十九世纪初流行于以法国为中心的 欧美诸国。 • 它力求恢复古典绘画（主要是古希腊罗马绘画） 的传统，强烈追求古典式的宁静凝重和考古式的 精确，轻视个性特征和感情，大量从古代神话传 说中选取严峻的题材，与衰落的巴洛克、罗可可 绘画相对立，代表着一股借复古以开今的潮流， 从而演发了一场古典主义的再次复兴。同时也标 志着一种新的美学观念的诞生。
法国批判现实主义美术之三
• 现实主义一词，至今在译法上仍有分歧，有 人主张译作“写实主义”，因而现实主义绘 画也有翻译成“写实主义绘画”的。现实主 义一般包括两方面的涵义：一指艺术的创作 方法；二指艺术的具体表现手法。欧洲现实 主义绘画中两者兼而有之。
库尔贝 巴比松画派 罗丹
杜米埃 柯罗 米勒
库尔贝 （1819-1877） • 1855年，库尔贝发表了著 名的《现实主义宣言》， 提出艺术应真实地表现现 实生活，并骄傲地宣称： “现实主义就其本质来说 是民主的艺术。” 现实主 义绘画，才逐渐变成一种 自觉的创作流派和运动。 • 反映生活的真实是艺术创 作的最高原则；强调反映 平民生活的重要性和巨大 意义。
十九世纪法国美术
• 19世纪，法国的绘画获得了全面的繁荣。 • 在欧洲18世纪末到19世纪70年代，艺术领域里经历 了几个主要流派相互斗争、递衍嬗变的过程。不但 从不同角度丰富了人类艺术地认识世界和表现世界 的方法，而且影响着欧洲各国文艺的发展。
法国新古典主义美术 法国浪漫主义美术 法国批判现实主义美术 法国印象主义、新印象主义、后印象主义美术
借里柯
德拉克洛瓦
借里柯
（1791—1824）
• 于1819年在国家沙龙（法国的美术展览会） 上展出的《梅杜萨之筏》，被看成是浪漫 主义绘画的重要代表作，标志着浪漫主义 画派的真正形成。 • 从青年时代起他对马和赛马很感兴趣，常 用速写出色地抓住马在运动中的姿态。 • 借里柯只活了33岁，他短暂的一生给人类 留下的艺术遗产有191幅油画、180余幅素 描、100余幅石版画和6件雕塑等。

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罗丹：雕塑家
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加莱义民 法国 罗丹
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巴尔扎克像 法国 罗丹
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印象派：
马奈 莫奈 毕沙罗 雷诺阿 德加
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印象派 1、印象派在西方美术史上的地位如何？ 2、古典主义、浪漫主义、现实主义的艺术特色？ 3、印象派的艺术特色？ 4、印象派概念的由来？ 5、传统艺术与现代派艺术的根本区别是什么？ 6、引起划时代意义的一幅画是什么？
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4.吸收古埃及艺术。 侧面率：
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大碗岛的星期天下午 法国 修拉
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色的分裂 色彩在分光镜里的分裂 绘画（色彩）→数学→音乐
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后印象派：
塞尚 凡高 高更
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1、后印象派与印、新印的根本分歧。 2、塞尚的艺术特色。 3、凡高的艺术特色及成就？
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宗旨：真实的表现艺术家的情感。
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风格派： 构图 荷兰 蒙德里安
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蒙德里安 对角线构图
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风格派： 百老汇爵士乐 荷兰 蒙德里安
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百老汇爵士乐 荷兰
色彩作为自立的手段； 动力学的平衡； 平衡：是不断的运动。 构成派艺术的生命： 在平衡里的不断运动。
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奥地利： 分离派： 克里姆特
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分离派： 女人的三个阶段 奥地利 克里姆特
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亚威农少女 西班牙 毕加索
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《弹曼陀铃 的少女》
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三个女人 西班牙 毕加索
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《卡恩弗勒像》
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《三个 乐师》
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《格尔尼卡》
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和平鸽 毕加索
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表现主义：蒙克
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——德拉克洛瓦
（浪漫主义之狮）
德拉克洛瓦 Eugene Delacroix
法国杰出的浪漫主义 画家，被喻为浪漫主 义之狮
“我被丢给野兽有30年之久” 他给人类留下九千多幅作品 油画有853件
《
西
阿
岛
的
屠
醉
杀
汉 手
》
中
的
扫
帚
完
成
的
〈阿尔及尔的女人〉
新古典主义
理性 描绘 表现类型化 崇尚传统 重视线和轮廓 雕塑般的造型
《拉斐尔和弗娜 里娜》
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浪漫主义
时代风尚：尊重人性 强调情感
1.强调主观感情，努力表现人的内心世界 2.一切能够激发艺术家热情和想象的事物
作为创作对象，追求新奇的思想态度。
浪漫主义画家：借里柯 德拉克洛瓦
◆ 借里柯Gericault
美的本质是不变的， 但美的形式是有变化 的
我认为，只有想象力 才能看带别人看不到 的东西
19世纪世纪欧洲美术
以
法
后 印 象 主 义
印 象 主 义
现 实 主 义
浪新
漫 主 义
古 典 主 义
国 为 中 心 的 美 术 运 动
法国新古典主义
1.以自然为原型 2.以希腊罗马英雄事迹及当代生活为题材，
宣扬视死如归的坚强 3.注重以线造型，忽视色彩
代表画家：大卫、安格尔
大 卫 David
“艺术不是目的，而是手段，他为了帮 助某一个政治概念而存在。” “绘画不是技巧，技巧不能成为画家” “拿调色板的不一定是画家，拿调色板 的手必须服从头脑”
多采用横构图 代表作品： 〈晚钟〉
〈播种者〉
《晚钟》

籍里柯
法国浪漫主义绘画的先驱画家，创作有浪 漫主义开派的杰作《梅杜萨之筏》。 以现实事件为题材的巨作，性格刻画的高 手，具有强烈的悲壮之美。

德拉克洛瓦


法国浪漫主义绘画的主将，被称为“浪漫主义的 狮子”，是浪漫主义理想与实践的忠实坚守者。 具有多方面的艺术修养。艺术上，偏重于想象， 极为重视色彩的表现作用，是绘画史上有一位色 彩大师，发现了色彩的中间色调和补色原理。 代表作品：《但丁小舟》、 《希阿岛的屠杀》、 《自由引导人民》等。
希 阿 岛 的 屠 杀
沙 尔 丹 纳 帕 拉 之 死
吕德、卡尔波的浪漫主义雕刻
吕德是与德拉克洛瓦相提并论的浪漫主义 雕刻家的代表作品《马赛曲》（浮雕群 像）、《戏龟的小孩》等。 卡尔波是吕德的学生，其创作将严谨的写 实手法同大胆新颖的艺术构思、轻盈欢快 的动态相结合，代表作品有《花神》、 《舞蹈》、《世界四方》等。
苏格拉底之死
拿破仑一世加冕大典
雷卡米埃夫人像
安格尔


新古典主义最后一位大师。 安格尔坚守古典主义法则，推崇理性，崇尚自然，作品色 彩柔和，技艺精湛，具有高超的油画技艺，特别重视线条 的表现性作用，喜好柔和的正面用光。既是传统技术的继 承者，又是一位伟大的革新者，创作包括历史题材、女性 人体画和肖像画。 代表作品：《泉》、《大宫女》、《土耳其浴室》等。
达维特 （大卫 ）


新古典主义最典型的画家。 受到严格的学院体系训练，深受米开朗基罗和拉斐尔 的影响，认为意大利文艺复兴美术才是近代画家的学 校，用严谨的古典方法创作，同时是当时积极的革命 活动家，积极在艺术中表现出革命思想的影响，创作 充满革命热情。 代表作品： 《荷拉斯三兄弟的誓言》、 《马拉之死》、 《掠夺萨宾妇女》、《雷卡米埃夫人像》《拿破仑一 世加冕大典》等。

他不朽的名作是《梅杜萨之筏》(1818～1819)通过描 绘一个海难事件，表现了对波旁王朝的不满情绪；构 图宏大并与内容紧密结合，人物表情真是感人，色调 森严沉抑，光影对比强烈。
图6-6 《梅杜萨之筏》热里科
第二节 19世纪法国浪漫主义美术的崛起
1830年前,德拉克洛 瓦努力把自己的艺术 与现实斗争结合起来 ,从而创作了《但丁 小舟》他热情讴歌 1830年革命，因此， 创作了著名的《自由 领导着人民》(1830)
图5-21 《向日葵》凡高
第四节 阳光下的艺术—印象主义
图5-22 《星夜》凡高
第四节 阳光下的艺术—印象主义
高更（1848年—1903年）强调艺术的综合与装饰特点 。他最有名的一幅画《我们来自何方？我们是什么？ 我们走向何方？》(1897)反映了他迷惘苦闷的情绪。
图5-23 《我们来自何方？我们是什么？我们走向何方？》高更
图5-11 《拾穗者》米勒
第三节 19世纪法国现实主义美术的繁盛
19世纪高举写实主义艺术大旗的库尔贝是一位画家，也 是一位革命活动家。他1855年送交世界美展的十一件作 品中，最重要的两副《奥尔南的葬礼》和《画室》落选 ，于是他撤回全部作品。
图5-13 《画室》库尔贝
第三节 19世纪法国现实主义美术的繁盛
图5-9《睡眠中的吉普赛女郎》卢梭
第三节 19世纪法国现实主义美术的繁盛
柯罗是一位杰出的抒情风景画家，虽与巴比松画派有着 密切联系，但在创作上走着自己的路。《蒙特枫丹的回 忆》是柯罗风景画的代表作，这幅画充满了忧伤的情绪
图5-10 《蒙特枫丹的回忆》）柯罗
第三节 19世纪法国现实主义美术的繁盛
米勒（1814年—1875年），出身于农民家庭，一生以描 绘农民题材为己任。米勒的代表作《拾穗者》在当时所 产生的影响非常大。