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数字摄影与摄像第6章
数字摄影与摄像
第六章 固定画面的拍摄
6.1 固定画面概述
6.1.1 固定画面的概念
固定画面也称固定镜头，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄 像。机位不变，意味着摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不 变，意味着摄像机无摇摄；镜头焦距不变，意味着摄像机无推、 拉等运动。 在生活中，人们通过自己的眼睛在观察、欣赏事物时，身体 都处在一个相对静止的状态中。在一部电视片中，固定画面（镜 头）所反映的正是人们这样的一种视觉体验。
电视画面截图
《国庆阅兵》
6.作为运动镜头的起幅和落幅
在镜头组接中，如果两个运动画面中的主体运动是不连贯的， 或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个 画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的 运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头 结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做 “起幅”，起幅与落幅的时间间隔大约为2～3秒钟。运动镜头和 固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接 一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固 定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动 的视觉感。
6.2.3
完美构图，立体造型
与运动画面相比，固定画面在构图上的要求更高。固定画面 的构图更讲究艺术性、可视性，应利用光线、色彩、影调、线条、 形状等一切造型手段美化画面。要注意纵向空间和纵深方向上的 调度和表现，固定画面如果不注意前景、后景、主体、陪体等的 选择和安排，不注意纵轴方向上的人物或物体的高度，那么就容 易出现画面缺乏主体感、空间感的问题。这就要求当我们选择拍 摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方 向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔 和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。要注意纵向空间和 纵深方向上的调度和表现，要有意识安排好主体与前景、背景、 陪衬体的关系，多用斜侧光线，这样有利于表现立体感、空间感 和层次感。
第六章 固定画面的拍摄
6.1 固定画面概述
6.1.1 固定画面的概念
固定画面也称固定镜头，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄 像。机位不变，意味着摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不 变，意味着摄像机无摇摄；镜头焦距不变，意味着摄像机无推、 拉等运动。 在生活中，人们通过自己的眼睛在观察、欣赏事物时，身体 都处在一个相对静止的状态中。在一部电视片中，固定画面（镜 头）所反映的正是人们这样的一种视觉体验。
电视画面截图
《国庆阅兵》
6.作为运动镜头的起幅和落幅
在镜头组接中，如果两个运动画面中的主体运动是不连贯的， 或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个 画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的 运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头 结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做 “起幅”，起幅与落幅的时间间隔大约为2～3秒钟。运动镜头和 固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接 一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固 定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动 的视觉感。
6.2.3
完美构图，立体造型
与运动画面相比，固定画面在构图上的要求更高。固定画面 的构图更讲究艺术性、可视性，应利用光线、色彩、影调、线条、 形状等一切造型手段美化画面。要注意纵向空间和纵深方向上的 调度和表现，固定画面如果不注意前景、后景、主体、陪体等的 选择和安排，不注意纵轴方向上的人物或物体的高度，那么就容 易出现画面缺乏主体感、空间感的问题。这就要求当我们选择拍 摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方 向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔 和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。要注意纵向空间和 纵深方向上的调度和表现，要有意识安排好主体与前景、背景、 陪衬体的关系，多用斜侧光线，这样有利于表现立体感、空间感 和层次感。
数字摄影与摄像第2章
4．按清晰度分类
按清晰度分类，数字摄像机可分为标清摄像机和高清摄像机。二者 在外观结构、开关设置及操作使用上大致相同，最主要的区别在于分 辨 率 。 标 清 摄 像 机 的 图 像 分 辨 率 为 576i （ i 表 示 隔 行 扫 描 ） ， 即 720×576，画幅长宽比为4：3或16：9，是现行电视制式下使用最广泛 的摄像机。而高清摄像机的图像分辨率包括720p、1080i和1080p（p表 示逐行扫描），即1280×720和1920×1080，画幅长宽比一般为16：9， 在画面效果和色彩还原度上远胜于标清摄像机。
2.3.7后焦距
后焦距的调整又称为法兰（F．B）焦距调整，主要是通过调整后 焦环（F．B环）来调节摄像机镜头轴向定位面到焦平面之间的距离， 使理想的像平面与图像传感器的靶面重合。拍摄的时候，如果镜头从 长焦向广角变焦时，画面变虚，则需要对后焦距进行调整。
星形后焦调整卡
2.3.8 其他调整
1.增益 2.斑马纹 3.快门
2.4 数字摄像的基本操作
2.4.1 数字摄像的准备工作
1.熟悉摄像机
是否能正常且顺利地完成拍摄任务，很大程度上取决于对所用摄像 机的熟悉程度，这是拍摄前最基本的要求。具体包括摄像机的特点、 性能指标、主要操作方法和控制技巧，尤其要特别熟悉滤色片、黑白 平衡和光圈的调整与设置方法。根据现场情况，将摄像机调至最佳工 作状态。
2.3.6 聚焦
通常情况下，保证拍摄画面的清晰是摄像最基本的要求，而聚焦 （FOCUS）调节是保证画面清晰度最重要的一环，摄像机聚焦的过程就 是对画面清晰度调节的过程。 目前的数字摄像机，都有自动聚焦和手动聚焦功能。自动聚焦受 光线的影响很大，光线明亮时，自动聚焦能达到比较理想的效果。此 时，摄像机光圈缩小，景深变大，对焦范围变宽，容易得到清晰的画 面。这种情况下，即使被摄物移动或进行运动拍摄，也不会出现焦点 不实的现象。而在光线较暗的环境下拍摄时，由于摄像机光圈开大， 景深变小，自动聚焦将变得困难，应切换到手动聚焦。
数字摄影与摄像实验一实验报告
计算机科学与工程学院学生实验报告
课程名称：数字摄影与摄像
专业班级：
姓名：
学号：
指导教师：
职称：
一、实验目的及要求
1、目的
1.了解照相机的基本结构及种类。
2.掌握相机的基本操作
2、内容及要求
1、相机的基本结构，特别是单反相机的构造
2、镜头的结构
3、相机的持法
4、拍摄模式
5、快门的使用技巧
二、实验方法与步骤
1.熟悉数码单反相机主要结构及各部分作用，掌握数码单反相机的成像原理
2.熟悉镜头的基本结构
3.数码单反相机的持法
4.单反相机的拍摄模式介绍
5.数码单反的快门使用技巧
注意事项
(1)小心使用照相机，按操作程序来操作，不要用手指摸镜头的镜片。
如果镜头脏了，可用吹气球吹、用镜头扫扫或用镜头纸小心抹去，必要时用镜头清洁剂清洗镜头。
不能用一般的布和纸来擦镜片，以免擦花。
(2)持机平直，可横幅或竖幅构图取景，但不宜歪斜取景。
(3)除了拍日出、日落等把太阳摄入画面内可以让阳光直身镜头外，拍摄一般景物应防止太阳光直射镜头的镜片，否则会使底片产生严重灰雾，必要时应戴上遮光罩。
(4)不要随意空拍，减少快门寿命。
三、实验结果（对照实验方法与步骤中的每个步骤按照相应的要求完成，先写步骤名，然后给出相应的结果。
其中步骤1-4给出图片及文字说明，步骤5给出文字说明，所有图片大小要求长边宽度为800像素）
四、讨论与结论（谈谈你对单反相机结构与使用的认识，如与手机
摄影或者卡片机摄影在操作使用上的区别）。
数字摄影与摄像第3章
从正面角度拍摄建筑，有利于表现其对称的美感和雄伟壮观的气 势。因此，我们常用正面角度来表现国家机关宗教建筑等，用以突出 其雄伟、庄重、严肃和稳定的感觉。
《兴化· 拱极台》（的面部表情。被摄人物 占据画面的中心部位，面对着观众，似乎可以通过眼神、 表情和姿态与观众产生交流，具有吸引力和亲切感。
《筋疲力尽》是尤金· 史密 斯拍摄摄影专题《乡村医生》 中最为经典的一副照片，作 品运用中景，生动描绘了杰 瑞亚尼医生刚完成一台全 身心投入手术后的疲态。
《筋疲力尽》（[美] 尤金· 史密斯摄）
3.1.4近景
近景以人的表情和物的质地为表现对象。它概括的部分，对人来 说是人腰部以上部分，其中面部应占有相当的面积，眼睛成为画面的 重点；对物来说，应着力于表现物的重要部分的细节特征，并突出其 质感，正所谓“近取其质”。近景在人物肖像摄影中运用得最为广泛， 它适宜细腻地描绘人物面部特征和内心世界，因此有“近取其神”之 说
《奥黛丽赫本》（[美]塞西尔· 比顿摄）
平面角度拍摄的缺点是：往往把同一水平线上的前后景物相对地 压缩在一起，容易使主体重叠，也不利于空间感的表现。因此，平摄 角度拍摄要注意选择、简化背景。通过运用景深或镜头的透视等造型 手段营造画面的空间感。用平摄角度拍摄风景照时，还应注意避免地 平线平分画面 。
斯曼拍摄的《爱因斯坦》，采 用正面角度拍摄。 画面中可以 看到爱因斯坦双眼之中有闪烁 的泪光，爱因斯坦发明了相对 论公式，但它被后来的科学家 运用发明了原子弹，爱因斯坦 深深为此而遗憾，这幅画面充 分表现了爱因斯坦悲天悯人的 情怀。对于这副画面爱因斯坦 有一句评价，“我对所有拍摄 我的照片都不喜欢，但是我对 这张照片的不喜欢程度要小一 点”。
《跃》（袁东斌摄）
3.1.3中景
《兴化· 拱极台》（的面部表情。被摄人物 占据画面的中心部位，面对着观众，似乎可以通过眼神、 表情和姿态与观众产生交流，具有吸引力和亲切感。
《筋疲力尽》是尤金· 史密 斯拍摄摄影专题《乡村医生》 中最为经典的一副照片，作 品运用中景，生动描绘了杰 瑞亚尼医生刚完成一台全 身心投入手术后的疲态。
《筋疲力尽》（[美] 尤金· 史密斯摄）
3.1.4近景
近景以人的表情和物的质地为表现对象。它概括的部分，对人来 说是人腰部以上部分，其中面部应占有相当的面积，眼睛成为画面的 重点；对物来说，应着力于表现物的重要部分的细节特征，并突出其 质感，正所谓“近取其质”。近景在人物肖像摄影中运用得最为广泛， 它适宜细腻地描绘人物面部特征和内心世界，因此有“近取其神”之 说
《奥黛丽赫本》（[美]塞西尔· 比顿摄）
平面角度拍摄的缺点是：往往把同一水平线上的前后景物相对地 压缩在一起，容易使主体重叠，也不利于空间感的表现。因此，平摄 角度拍摄要注意选择、简化背景。通过运用景深或镜头的透视等造型 手段营造画面的空间感。用平摄角度拍摄风景照时，还应注意避免地 平线平分画面 。
斯曼拍摄的《爱因斯坦》，采 用正面角度拍摄。 画面中可以 看到爱因斯坦双眼之中有闪烁 的泪光，爱因斯坦发明了相对 论公式，但它被后来的科学家 运用发明了原子弹，爱因斯坦 深深为此而遗憾，这幅画面充 分表现了爱因斯坦悲天悯人的 情怀。对于这副画面爱因斯坦 有一句评价，“我对所有拍摄 我的照片都不喜欢，但是我对 这张照片的不喜欢程度要小一 点”。
《跃》（袁东斌摄）
3.1.3中景
数字摄影与摄像实验报告
本科实验报告课程名称：数字摄影与摄像专业：数字媒体专业年级：2009级学号：姓名：指导教师：孙鹏志职称：讲师2012年3月1日实验项目列表专业：年级：学号：姓名：一、实验项目名称数码相机的基本操作二、实验目的和要求通过相机实物的认识，了解光学、数码相机的组成元件和成像原理，并能够熟练运用相机进行简单拍摄。
三、实验原理照相机的光学成像原理。
四、主要仪器设备光学、数码相机、镜头、三脚架。
五、实验内容1、打开相机，介绍各部分功能，结合所学理论知识，加深学生的认识；2、安装电池、存储卡，让学生进行简单的拍摄操作；3、分组进行讨论比较，进一步加深理解相机各部分的工作原理，以及不同型号的相机所成图像大小、质量的不同。
六、实验结果（另起一页）专业：年级：学号：姓名：一、实验项目名称数码相机的取景、构图二、实验目的和要求1、掌握常用的构图形式；并能灵活利用这些构图形式进行构图。
2、掌握拍摄高度、拍摄方向、拍摄距离；能灵活运用拍摄高度、拍摄方向、拍摄距离来恰当表现拍摄对象。
3、掌握主体、陪体、前景、背景的作用，掌握突出主体的方法并能在拍摄实践中灵活运用；掌握各种形式的对比与均衡，并能在拍摄过程中灵活运用。
三、实验原理数码相机成像原理四、主要仪器设备尼康D40X、尼康D90、尼康D200、尼康尼克尔DX18-200镜头、尼康尼克尔DX18-55镜头。
五、实验内容三分法构图练习、垂直线构图练习、斜线构图练习、曲线构图练习、对角线构图练习、放射性构图练习。
六、实验结果（另起一页）专业：年级：学号：姓名：一、实验项目名称数码相机的静物拍摄二、实验目的和要求通过此次实验使学生掌握静态物体的拍摄方法。
要求学生能熟练采用不同的拍摄模式，掌握具体的摄影技巧。
三、实验原理照相机的光学成像原理。
四、主要仪器设备尼康D40X、尼康D90、尼康D200、尼康尼克尔DX18-200镜头、尼康尼克尔DX18-55镜头。
五、实验内容人像摄影，风景摄影，微距摄影等。
数字摄影与摄像实验一实验报告
数字摄影与摄像实验一实验报告
实验目的：
掌握数字摄影与摄像的基本原理和操作方法，了解数字摄影与摄像的应用领域和发展趋势。
实验设备：
1.数字单反相机
2.数字摄像机
3.三脚架
实验步骤：
1.数字摄影实验：
a.打开相机，调整相机的设置，如ISO、光圈、快门速度等。
b.确定拍摄的主题和构图，选择合适的镜头。
c.使用三脚架固定相机，保持稳定。
d.按下快门拍摄照片。
2.数字摄像实验：
a.打开摄像机，调整摄像机的设置，如白平衡、对焦、曝光等。
b.确定拍摄的内容和构图，选择合适的镜头。
c.使用三脚架固定摄像机，保持稳定。
d.按下录制按钮开始录制视频。
实验结果：
1.数字摄影实验：获得了一张清晰、构图合理的照片。
2.数字摄像实验：获得了一段流畅、内容丰富的视频。
实验分析：
通过实验，我们掌握了数字摄影与摄像的基本原理和操作方法。
在数字摄影实验中，我们通过调整相机的设置和选择合适的镜头，获得了一张满意的照片。
在数字摄像实验中，我们通过调整摄像机的设置和选择合适的镜头，获得了一段流畅的视频。
实验结论：。
数字拍摄技术
02
数字拍摄设备与器材
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
摄像机类型
数码单反相机
适用于专业和半专业拍 摄，提供高分辨率和高
动态范围。
紧凑型相机
方便携带，适合日常和 旅行拍摄，提供稳定的
图像质量。
运动相机
无人机摄像机
适用于极限运动和第一 人称拍摄，具有防水、
防震和广角功能。
时传输。
广告宣传
数字拍摄技术能够制作出高质 量的广告宣传片、产品展示等 ，提升品牌形象和市场竞争力 。
Байду номын сангаас电影与电视
数字拍摄技术已经成为电影和 电视制作的主要方式，能够制 作出高清晰度、高质量的影像 作品。
个人娱乐
数字拍摄技术也广泛应用于个 人娱乐领域，如旅游、家庭聚 会等，方便人们记录和分享美
好时刻。
音频处理与音效添加
总结词
提升视频音质、增强观影体验
详细描述
音频处理包括降噪、均衡、混响等效果，可以提升视频的音质。音效添加则可以为视频添加背景音乐、环境音等， 增强观影体验。
颜色校正与特效添加
总结词
打造专业级画面效果、提升视觉冲击 力
详细描述
颜色校正可以调整画面的色彩平衡、 对比度等，使画面更加自然或达到某 种风格。特效添加则可以增加画面动 感、营造氛围，如淡入淡出、转场效 果等。
高清与超高清视频拍摄技术已经成为 数字拍摄的主流趋势，能够提供更清 晰、更细腻的画面效果，满足观众对 高质量视觉体验的需求。
随着显示技术的不断发展，超高清 （4K、8K）视频拍摄将成为未来的主 流，为电影、电视剧、纪录片等影视 作品的制作提供更高品质的素材。
摄影课课件07数字摄影课件知识讲稿
新闻摄影
新闻记者利用数字相机快速捕捉新闻 现场，并通过网络实时传输照片，提 高新闻报道的时效性和准确性。
科技研究
科研人员利用数字摄影记录实验过 程或拍摄微观世界，为科学研究和 学术交流提供直观的图像资料。
商业广告
数字摄影为商业广告提供了高质量的 图像素材，结合后期处理可实现各种 创意效果，满足广告创意需求。
强大功能，适合复杂和精细的后期处理。
Lightroom
02
专注于摄影后期处理的软件，提供照片管理、批量处理、色彩
调整等功能，适合快速处理和优化大量照片。
GIMP
03
免费的开源图像编辑软件，提供与Photoshop相似的功能和工
具，适合初学者和预算有限的用户。
图像调整和优化方法分享
曝光调整
通过调整曝光度、高光和 阴影等参数，改善照片的 明暗对比和细节表现。
色彩调整
利用色彩平衡、饱和度和 色调等调整工具，优化照 片的色彩表现，使其更加 生动或符合特定风格。
清晰度提升
通过锐化工具或高反差保 留等方法，提高照片的清 晰度和细节表现力。
滤镜效果添加和风格化处理
STEP 02
STEP 03
创意合成
将不同元素或照片进行合成 和处理，创造出具有独特视 觉效果和故事性的作品。
平衡与对称
平衡构图可以让画面看起来更加稳定、和谐，对称构图则能带来一 种庄重、正式的感觉。
对比与衬托
运用对比手法可以突出主题，如明暗对比、色彩对比等；衬托则是 通过其他元素来突显主题，如以环境、背景等衬托主体。
视觉元素运用和审美能力提升
1 2 3
点、线、面的运用
点是构图中的基本元素，可以形成视觉焦点；线 可以引导视线，形成不同的视觉感受；面则可以 塑造形体和空间感。
新闻记者利用数字相机快速捕捉新闻 现场，并通过网络实时传输照片，提 高新闻报道的时效性和准确性。
科技研究
科研人员利用数字摄影记录实验过 程或拍摄微观世界，为科学研究和 学术交流提供直观的图像资料。
商业广告
数字摄影为商业广告提供了高质量的 图像素材，结合后期处理可实现各种 创意效果，满足广告创意需求。
强大功能，适合复杂和精细的后期处理。
Lightroom
02
专注于摄影后期处理的软件，提供照片管理、批量处理、色彩
调整等功能，适合快速处理和优化大量照片。
GIMP
03
免费的开源图像编辑软件，提供与Photoshop相似的功能和工
具，适合初学者和预算有限的用户。
图像调整和优化方法分享
曝光调整
通过调整曝光度、高光和 阴影等参数，改善照片的 明暗对比和细节表现。
色彩调整
利用色彩平衡、饱和度和 色调等调整工具，优化照 片的色彩表现，使其更加 生动或符合特定风格。
清晰度提升
通过锐化工具或高反差保 留等方法，提高照片的清 晰度和细节表现力。
滤镜效果添加和风格化处理
STEP 02
STEP 03
创意合成
将不同元素或照片进行合成 和处理，创造出具有独特视 觉效果和故事性的作品。
平衡与对称
平衡构图可以让画面看起来更加稳定、和谐，对称构图则能带来一 种庄重、正式的感觉。
对比与衬托
运用对比手法可以突出主题，如明暗对比、色彩对比等；衬托则是 通过其他元素来突显主题，如以环境、背景等衬托主体。
视觉元素运用和审美能力提升
1 2 3
点、线、面的运用
点是构图中的基本元素，可以形成视觉焦点；线 可以引导视线，形成不同的视觉感受；面则可以 塑造形体和空间感。
数字摄影及摄像绪论PPT文档共155页
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
数字摄影及摄像绪论
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
谢谢你的阅读
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
数字摄影及摄像绪论
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
谢谢你的阅读
数字摄影与摄像 ppt课件
光的三原色
5.1.2 光的类型 1．自然光
天然发光的光源称为自然光。从画面拍摄的角度讲，可利用的自 然光主要是太阳和天光。太阳是主要发光光源，太阳光除直接照 射到地球上外，一部分光被大气层吸收，透过大气层再照射于地 面，此光被称为天光。
自然光的特点：亮度强，照明范围广而均匀；自然光的强弱随 季节、时间、气候、地理条件的变化而变化；日照强弱又受天气 变化的影响，分为睛、阴、晦、雾、霾、雨、雪同色温光源同时并用的照明 光线。既具有硬光性质又具有软光性质的光线为混合光。日常生 活中实际存在的光线经常是直射光和反射光的混合。在画面拍摄 实践中，混合光照明一般需经调整，统一色温，以适应摄影、摄 像CCD彩色平衡的要求，使亮度平衡以调整影调明暗反差。在特殊 条件下，也可利用混合光造成特定的光线效果，如某些夜景中蓝 色的日光及暖色的灯光等。
2）色彩的重量感
色彩的配置还可以让人有轻重和软硬的感觉。根据色彩体验， 对明度低的色彩，很容易联想到重而硬的物体，如金属、煤、石 块等。明度高的色彩会让我们联想到红黄花朵、吐露的新芽、飘 浮的彩云等。看白色和黑色的抽象图形时，总是觉得黑色比白色 图形沉重。同样大小的物体，涂成浅色的与黑色的相比，可以让 人感觉重量减轻了。因此，在作品创作过程中，可以在画面上通 过色彩与构图配合，表现物体的轻重与软硬。
5）色彩的情感性
色彩的情感性源于人们对色彩产生的联想，色彩的联想是人 脑的一种逻辑性与形象性相互作用的、富有创造性的思维活动过 程。当我们看到彩色时，能联想和回忆某些与此色彩相关的事物， 并自发的将眼前的色彩与过去的视觉经验联系到一起，形成新的 情感或思想观念。
《土楼人家》 （袁东斌摄）
2．人工光
相对于自然光，一切由人加工制造的发光光源均为人工光， 如灯光、反光器（反光板、反光镜）。画面拍摄中常用的灯光有 白炽灯、碳弧灯、碘钨灯、卤钨灯、镝灯等。
5.1.2 光的类型 1．自然光
天然发光的光源称为自然光。从画面拍摄的角度讲，可利用的自 然光主要是太阳和天光。太阳是主要发光光源，太阳光除直接照 射到地球上外，一部分光被大气层吸收，透过大气层再照射于地 面，此光被称为天光。
自然光的特点：亮度强，照明范围广而均匀；自然光的强弱随 季节、时间、气候、地理条件的变化而变化；日照强弱又受天气 变化的影响，分为睛、阴、晦、雾、霾、雨、雪同色温光源同时并用的照明 光线。既具有硬光性质又具有软光性质的光线为混合光。日常生 活中实际存在的光线经常是直射光和反射光的混合。在画面拍摄 实践中，混合光照明一般需经调整，统一色温，以适应摄影、摄 像CCD彩色平衡的要求，使亮度平衡以调整影调明暗反差。在特殊 条件下，也可利用混合光造成特定的光线效果，如某些夜景中蓝 色的日光及暖色的灯光等。
2）色彩的重量感
色彩的配置还可以让人有轻重和软硬的感觉。根据色彩体验， 对明度低的色彩，很容易联想到重而硬的物体，如金属、煤、石 块等。明度高的色彩会让我们联想到红黄花朵、吐露的新芽、飘 浮的彩云等。看白色和黑色的抽象图形时，总是觉得黑色比白色 图形沉重。同样大小的物体，涂成浅色的与黑色的相比，可以让 人感觉重量减轻了。因此，在作品创作过程中，可以在画面上通 过色彩与构图配合，表现物体的轻重与软硬。
5）色彩的情感性
色彩的情感性源于人们对色彩产生的联想，色彩的联想是人 脑的一种逻辑性与形象性相互作用的、富有创造性的思维活动过 程。当我们看到彩色时，能联想和回忆某些与此色彩相关的事物， 并自发的将眼前的色彩与过去的视觉经验联系到一起，形成新的 情感或思想观念。
《土楼人家》 （袁东斌摄）
2．人工光
相对于自然光，一切由人加工制造的发光光源均为人工光， 如灯光、反光器（反光板、反光镜）。画面拍摄中常用的灯光有 白炽灯、碳弧灯、碘钨灯、卤钨灯、镝灯等。